淺析莎劇《安東尼和克莉奧佩特拉》中的愛與悲

周云婷

(西安外國語大學 陜西 西安 710000)

淺析莎劇《安東尼和克莉奧佩特拉》中的愛與悲

周云婷

(西安外國語大學 陜西 西安 710000)

《安東尼與克莉奧佩特拉》這部古羅馬歷史悲劇寫于莎士比亞的藝術創(chuàng)作成熟期，大約在1606至1607年間, 正值其創(chuàng)作技巧達到爐火純青之時,無論從思想深度和藝術魅力來說都堪稱莎劇的第五大重要悲劇。本文著重通過選取劇中幾個精彩的片段并對其進行細致的解讀，分析劇中男女主角安東尼與克莉奧佩特拉的愛恨糾葛以及由他們激情澎湃的愛欲引起的悲劇結局，進而討論貫穿整個悲劇中愛與悲的主題思想。

莎士比亞;悲劇;愛情;古羅馬

1 《安東尼與克莉奧佩特拉》的悲劇元素

1.1 莎士比亞悲劇

莎士比亞在其歷史悲劇中，往往把野心和“偉大的弱點”看成其永恒的主題。英國莎學家布拉德雷在其著名論文 《莎士比亞悲劇的實質》中指出：“一出莎士比亞悲劇可以叫做一個把身居高位的人引向死亡的異乎尋常的災難的故事”。莎士比亞的悲劇中主人公大都具有正面特質，有著偉大性格，天性中有著許多優(yōu)點和不同尋常的品質，這樣，在他們遭受到痛苦折磨和毀滅時，才能引起人們的嘆息，引起人們的悲劇感。(張泗洋.324)例如在悲劇《安東尼與克莉奧佩特拉》中，我們領略的是兩位世界級歷史人物，莎士比亞在此劇中描寫的是在復雜環(huán)境里的復雜的人物的復雜的愛。他把愛情與人物，歷史的悲劇結合在一起，更顯得愛情的沉重與偉大。這部戲將政治和愛欲的想象力以及愛欲造成的悲劇推向了極致。

1.2 該劇的主題意義以及莎士比亞創(chuàng)作該劇的目的

對于莎士比亞的悲劇主題我們必須從多方面去解讀。在這部劇中，莎士比亞主要通過對男女主人公的性格缺陷和多重身份的刻畫，以及圍繞在他們周圍復雜的世界政治環(huán)境的描寫，突出的表現出他們的悲劇沖突。從本質上說,釀成安東尼和克莉奧佩特拉毀滅性的悲劇命運不是外在的異己力量過于強大,而是自身的性格弱點,他們無法將生活的理性和愛情的激情調合起來，從而招致自我的毀滅。對于安東尼來說，他的悲劇沖突主要在于實現其偉大目標和滿足人性愿望的矛盾,即政治使命與愛情，享樂之間的矛盾，以及掙扎在古羅馬所倡導的理性約束和反映東方浪漫文明的熱情之間的沖突；而對于克莉奧佩特拉來說，她的悲劇沖突主要在于其角色的復雜性所導致的愛情的功利性，從深層次角度來說是男權社會下女性與男性的權利沖突以及她女性角色欲望的膨脹所導致的悲劇。但是不管是安東尼還是克莉奧佩特拉，愛，始終是貫穿在他們兩個人情感活動以及推動整個悲劇發(fā)展的主線，這也是該劇中愛與悲的聯系。

2 愛與悲的場景解讀

場景一：熾熱的愛

克莉奧佩特拉:要是那是真的愛，告訴我多么深。

安東尼：可以量深淺的愛是貧乏的。

克莉奧佩特拉：我要立一個界限，知道你能夠愛我到怎么一個程度。

安東尼：那么你必須發(fā)現新的天地。

第一幕第一場(25)

我們不可否認，安東尼和克莉奧佩特拉是一對復雜的情人，由于雙方身份的特殊性，他們之間的愛情并不是完全純真的，而是參雜著一定的政治利益。從全劇最初的四行對話就可以看出這個時期他們雖然迷戀對方但是對彼此仍有著疑慮和猜忌。克莉奧佩特拉并不完全聽信安東尼對自己表白的一面之詞，她要求他在實際行為上永遠忠誠和聽從她。而安東尼此時沉浸在埃及艷后的美色和宮廷的享樂之中，他的情欲占上了上風，他自己也分不清對克莉奧佩特拉是一時的激情還是真愛。隨著后來劇情的發(fā)展，這一切都有了答案。在劇中的開頭，這一段對他們之間熾熱而又不道德的情欲描寫其實已經暗示了他們最后的悲劇結局。

場景二：盤問報信人

而在稍后的 “ 盤問報信人”那場戲更是把女王激烈的內心沖突以及對安東尼不可控制的依戀表現得淋漓盡致?！叭绻阋f他(安東尼)平安無事，我就把金子像暴雨一般淋在你頭上,把珍珠像冰雹一樣撒在你身上?！辈⑶疫€恩準使者，“吻一吻這一只許多君王們曾經吻過的手?！?第二幕第五場(64)

相反,如果使者報告的是兇訊,女王發(fā)誓要把原先預定賞給他的金子熔化,灌進使者的喉嚨里去。在這些熱辣辣的話語中,流露出女王對情人的無限深情和珍愛。

當細心而又多疑的女王得知安東尼已與奧克泰維斯凱撒的妹妹成親時, 她臉色發(fā)白,憤怒地詛咒使者:“讓最惡毒的瘟疫染在你身上。”(同上)盛怒之中,竟然喪失理智,將倒霉的使者擊倒在地。眼見事實不可更改，她又把希望寄托在奧克泰維婭的長相上，仔細盤問她的相貌如何。當使者告訴她奧克泰維婭是個平平無奇的女人時，聰明的女王立即意識到這樣的女人不可能長久得到安東尼的心。她大喜過望，立刻把金子賞給使者。莎士比亞不愧是藝術大師,他把女王此時此刻的心理活動揣摩得多么細致,描繪得多么準確、生動！

在這場戲中,女王的言行全然象無賴、潑婦,可是,我們卻能諒解她的兇狠蠻橫,因為她的憤怒完全出于對安東尼真摯坦率的情感。她深深地愛著安東尼，又利用愛情征服安東尼、鞏固王權，她是一位忠于愛情而又將愛情與政治融為一體的女王。(賀祥麟 9)

場景三：敗局已定

與安東尼相比，奧克泰維斯 凱撒是一個理智而具有審慎思維的人，他無暇顧及情感，其超脫是他成為最終勝利者的一個主要因素，但是這也使得他在劇中顯得刻板，生硬，沒有人情味。他的沉著冷靜同安東尼、克里奧佩特拉的頭腦發(fā)熱，形成了鮮明對照。毫不奇怪，他會贏得勝利。

“看來人們的理智也是他們命運中的一部分，一個人倒了霉，他的頭腦也就跟著糊涂了。”

第三幕第十一場(111)

作為一個軍人，安東尼把榮譽看的比生命還重要，他比誰都清楚，“阿克提姆”海戰(zhàn)是一場決定命運的戰(zhàn)役。但是，被愛情沖昏頭腦的他竟然不顧部下的勸阻順從克莉奧佩特拉而去打海戰(zhàn)。在交戰(zhàn)的關鍵時刻，當克里奧佩特拉露怯臨陣逃脫時，他又犯下致命的錯誤，不顧一切 “象一只癡心的水鳧一樣，拍了拍翅膀飛著追了上去”，結果引來大敗。第三幕八場(103)

以劇中的證據來看，如果安東尼專心致志于政治形勢，他必定是個贏家。他的根基強大，即便一錯再錯，依然能重振旗鼓。但是他的決心和判斷力受到愛情的牽制，所以說他的不自制的情欲造成了他的悲劇。他的毀滅成了定勢，這種心甘情愿的毀滅，是他同女王愛的最高意境。

場景四：愛與悲的呼應

安東尼與屋大維的海戰(zhàn)以失敗告終,克莉奧佩特拉負有相當大的責任。當安東尼追上克莉奧佩特拉的船只并責問她的背叛時，狡猾的女王用眼淚向情人懺悔。安東尼卻說：

“你的一滴淚的價值,

抵得上我所得而復失的一切，

給我一吻吧,

這就可以給我充分的補償了?！?/p>

第三幕第九場(107)

女王從這件事中,知道她已經徹頭徹尾地征服了安東尼。而安東尼的真情,使女王的心靈也經歷了一次震顫。她意識到,安東尼是用心來愛她的,決不是逢場作戲。這不能不使女王感動。她的心此時也已經與安東尼融為一體了。對此，海涅有個形象的說法：“每次尼羅河花蛇對羅馬狼進行卑鄙的暗算后，每次由此引發(fā)的辱罵爆發(fā)后，他倆的舌頭卻互相舔得更加熱烈，更加纏綿?！?張泗洋.325)

當克麗奧佩特拉詐稱死亡的消息傳來，他的矛盾心里達到了極致，愛情的破滅，權力的失敗，使他所有的希望都破滅，他最終選擇了死亡作為他的最終解脫。他在最后說：“不是凱撒征服了安東尼，是安東尼他自己征服了自己?！?/p>

第四幕第十三場(148)他用死亡追隨了他高尚的愛情。

克莉奧佩特拉的形象也許是最復雜的，她性格多變，使人琢磨不定，對待愛情和政治都很狡猾。但仔細分析，也能有其邏輯性。身為女王，對其國家負有無可推卸的責任；身為女人，他 對安東尼又深深愛戀。在安東尼死后，她意識到，沒有了心愛的愛人，什么帝王的江山,什么金銀珠寶，都沒有了意義。面對自己親手造成的悲劇,她無限痛苦無限惋惜地埋怨垂死的安東尼：

“最高貴的人,你死了嗎?

你把我拋棄不管了嗎?

這寂寞的世界若沒有了你，

就像個豬圈一樣，叫我怎么活下去呢?！?/p>

第四幕十三場(149)

克莉奧佩特拉這句話，比悲痛和哀悼更像強有力的愛的宣言。這時她意識到自己不再是女王，而是一個簡單的女人，她只想守住一份平凡的感情。

由于種種原因,屋大維在這一對情侶即將成為他的階下囚之前,曾派人送信給女王,讓她以驅逐或者除掉安東尼為條件來換取自己的生命，她斷然拒絕了。平時貪生怕死的女王一反常態(tài)不再茍且偷生。克莉奧佩特拉以行動證明她對安東尼的愛情不再像月亮般容易變化,而是猶如大理石般堅強。

“我的夫，我來了，但愿我的勇氣為我證明可以做你的妻子無愧。”

第五幕第二場(165)

我們毫不否認，克莉奧佩特拉有嚴重和無法原諒的缺點，但是她愿為愛情犧牲以及面對死亡時的從容，也使她在最后獲得了悲劇的莊嚴。(張泗洋，328)

莎士比亞這種描寫是令人信服的。埃及女王與羅馬統(tǒng)帥的兩顆摯愛之心經過十多年風風雨雨、恩恩怨怨的愛情考驗,終于達到了精神的升華,境界的越遷。失敗的屈辱也因雙方愛情的正當得到肯定而緩和了。他們的戀情,已經超越了傳統(tǒng)的英雄美人式的模式，蘊涵著新的悲劇特質。

3 從女性角度分析克里奧佩特拉性格的愛與悲

克莉奧佩特拉作為全劇最重要的主角，許多人認為，是她的任意妄為和不自制的情欲導致了最終的悲劇。但是如果我們深入的分析，就能理解克莉奧佩特拉行為背后的深層次原因以及她毀滅的必然性。

在男權社會中，克莉奧佩特拉是強大聰明的，但就算擁有過人的能力和智慧也只能依靠男人來實現其宏愿。作為女人，作為一個弱國的君主，她不得不迫于壓力周旋于各種男人之間來保衛(wèi)自己的國土。她深深的愛著安東尼，又把他看成是唯一的支柱。當安東尼死去時，她沒有繼續(xù)自己的強大，而是選擇了自我毀滅作為對愛情的陪葬。

而在莎翁的悲劇中，世界的安全感、秩序與婦女有著直接或間接的關系。在他所建構的一個個破碎、崩潰、充滿殘殺的黑暗世界里，女性的超越規(guī)范往往是悲劇和不和諧的因素。(何翠薇.7)克莉奧佩特拉的形象正是男權社會下“女人禍水”之歷史觀、婦女觀不折不扣的再現。(孫海芳.15)劇中把羅馬帝國優(yōu)勢的結束、背叛的混亂與凱撒、安東尼的淫逸、與克莉奧佩特拉的命運交織在一起，指出：她對“凱撒的影響在羅馬激起了激烈的憤恨”，后來又使安東尼陷入混亂，招致失敗，最終死亡。在我看來，這對她來說是不公平的，在今后的文學賞析中，我們應該更加客觀的去評價歷史人物。

4 結語

我們不能僅僅地把《安東尼與克莉奧佩特拉》看作是一部參雜著政治與情欲的愛情悲劇。他們之間的愛情真摯而又悲壯，莎士比亞也贊成這一種愛。兩個相愛而又矛盾的人以鮮血共同書寫了歷史新的篇章。是他們間的愛造成了這出悲劇，這出悲劇的可觀性也就蘊育于愛之中。

[1] Bloom,Allan.Shakespeare on Love and Friendship.北京：華夏文藝出版社 2010

[2] Hazlitt,William.Characters of shakespeare’s plays,華東師范大學出版社2009

[3] Unwin,Stephen.McLeish,Kenneth.A Guide to Shakespeare’s plays.上海文藝出版社 2008

[4] 何翠薇.“從女性主義批評角度看莎士比亞悲劇中的婦女形象.”江蘇師范學院文學藝術學報No.6.(2011):29-30.

[5] 賀祥麟.莎士比亞研究文集 陜西：陜西人民出版社，1982

[6] 孫海芳.“論莎士比亞悲劇中女性欲望的毀滅力.”商丘師范學院學報 No.7.(2005):2.

[7] 張泗洋、徐斌、張曉陽.莎士比亞引論 上海：中國戲劇出版社,1989

[8] 朱生豪譯.莎士比亞全集 北京：新星出版社,2014

[9] 朱興民.“一個以戀愛為職業(yè)的女政治家.”湖北師范學院學報No.4.(1987):32

周云婷(1990.02-)，女，漢族，陜西西安人，碩士，西安外國語大學，研究方向：英美文學。

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1672-5832(2016)02-0132-02