全國(guó)美展對(duì)美術(shù)發(fā)展的影響作用

李 娜

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000)

全國(guó)美展對(duì)美術(shù)發(fā)展的影響作用

李 娜

(廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000)

全國(guó)美展作為中國(guó)最高規(guī)格、最大規(guī)模的國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展覽，它的設(shè)立不僅使得美術(shù)體現(xiàn)國(guó)家文化事業(yè)發(fā)展的價(jià)值取向，也推動(dòng)了美術(shù)事業(yè)的發(fā)展,很多優(yōu)秀的美術(shù)作品通過(guò)全國(guó)美展這個(gè)“舞臺(tái)”脫穎而出。全國(guó)美展的題材豐富，手法多樣，具有一定的代表性，能夠直接和客觀地反映了當(dāng)下中國(guó)畫(huà)的水準(zhǔn)。全國(guó)美展對(duì)于傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的更新有著指引作用，凸顯了美術(shù)對(duì)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和生活品質(zhì)的引領(lǐng)和提升作用，體現(xiàn)了國(guó)家文化戰(zhàn)略中美術(shù)藝術(shù)的重要作用。從美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域和社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的角度來(lái)看，有助于我們進(jìn)一步思考藝術(shù)文化、美術(shù)發(fā)展。全國(guó)美展對(duì)于美術(shù)的發(fā)展，有著重要的影響。

全國(guó)美展;代表性;價(jià)值取向;影響;提升

前言

全國(guó)美展作為中國(guó)美術(shù)最重要的展覽活動(dòng)，對(duì)中國(guó)主流美術(shù)的創(chuàng)作起到不可忽視的影響。全國(guó)美展不僅是一場(chǎng)美術(shù)界的盛會(huì)，更多的應(yīng)該是對(duì)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的而檢閱和思考。作為全國(guó)性的綜合大展，往屆的全國(guó)美展有著怎樣的特點(diǎn)、相互之間有著怎樣的變化、而面對(duì)當(dāng)前的而藝術(shù)現(xiàn)狀我們又有著怎樣的覺(jué)醒。

1 全國(guó)美展的概況

1.1 全國(guó)美展的起源

全國(guó)美術(shù)作品展覽，簡(jiǎn)稱全國(guó)美展，作為中國(guó)最高規(guī)格、最大規(guī)模的國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展覽，每五年舉辦一次。主辦單位為中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。采取兩個(gè)階段辦展的方式，先按畫(huà)種分展區(qū)展出，然后在北京舉辦獲獎(jiǎng)及優(yōu)秀作品展。雖然展覽組織機(jī)構(gòu)及名稱在新中國(guó)60余年歷史中某些階段有些變動(dòng)，但都是在國(guó)家最高文化主管部門(mén)主導(dǎo)下進(jìn)行的。并且延續(xù)至今。組織委員會(huì)，由名譽(yù)主任，正、副主任和委員若干人組成。設(shè)“創(chuàng)作獎(jiǎng)”、“理論評(píng)論獎(jiǎng)”、“終身成就獎(jiǎng)”三個(gè)子項(xiàng)。其中“創(chuàng)作獎(jiǎng)”設(shè)金、銀、銅、優(yōu)秀四個(gè)分項(xiàng)?，F(xiàn)已舉辦十二屆。

1.2 全國(guó)美展的發(fā)展

全國(guó)美展集中了我們中國(guó)藝術(shù)史的璀璨成果在展覽中。不僅展現(xiàn)了我們偉大祖國(guó)六十五年來(lái)各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)貌，人文氣息。也間接地從側(cè)面體現(xiàn)了祖國(guó)變強(qiáng)、社會(huì)進(jìn)步的光榮進(jìn)程。在這短短的六十五年中，全國(guó)美展通過(guò)自身的努力已經(jīng)成為美術(shù)界最具權(quán)威性和影響力品牌。展會(huì)中不僅涌現(xiàn)了優(yōu)秀的作品，更是把一批批杰出的藝術(shù)家推到了公眾的視野中。

無(wú)論從哪個(gè)角度，我們都不應(yīng)該，而且也不能忽略全國(guó)美展在藝術(shù)界所起到的作用。其重要性不言而喻。截至今年，全國(guó)美展已經(jīng)舉辦了十二屆了。在藝術(shù)界占有者舉足輕重的地位。毫無(wú)疑問(wèn)，全國(guó)美展不僅僅是作為對(duì)我國(guó)美術(shù)發(fā)展所取得成就的檢閱，更是向世界展示我國(guó)美術(shù)水平的活動(dòng)家，促進(jìn)了我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作繁榮，唱響了百家爭(zhēng)鳴的號(hào)角。在中國(guó)美術(shù)的發(fā)展中起到了拋磚引玉的作用。全國(guó)美展促進(jìn)了許多藝術(shù)家的成長(zhǎng)，也促使了很多藝術(shù)家藝術(shù)走向成熟，走向藝術(shù)界光輝燦爛的康莊大道，當(dāng)然也包括其對(duì)社會(huì)的影響。長(zhǎng)久以來(lái)，全國(guó)美展不僅僅被我國(guó)美術(shù)界所關(guān)注、所重視，更是被整個(gè)國(guó)家，甚至部分外國(guó)藝術(shù)家友人所關(guān)注。

2 不同時(shí)期全國(guó)美展對(duì)我國(guó)主流美術(shù)的影響

2.1 全國(guó)美展在不同時(shí)期的影響

第一階段(1929年至1943年)：

民國(guó)時(shí)期的全國(guó)美展共舉辦三屆，這一時(shí)期的美術(shù)作品，起到了藝術(shù)文化啟蒙的作用，西畫(huà)作品的風(fēng)貌各異，既有寫(xiě)實(shí)的風(fēng)景和人像，引起國(guó)內(nèi)文藝圈的震動(dòng)，不乏出現(xiàn)了一些追隨西方現(xiàn)代派畫(huà)風(fēng)的作品的畫(huà)家，并因此引發(fā)了美術(shù)史上著名的徐悲鴻與徐志摩的“二徐論戰(zhàn)”，豐富了全國(guó)美術(shù)的藝術(shù)形式，學(xué)習(xí)了國(guó)外的藝術(shù)文化。

第二階段(1949年至1966年)：

十七年時(shí)期的全國(guó)美展，充分貫徹著毛澤東文藝思想，使其作為新中國(guó)文藝創(chuàng)作的主導(dǎo)思想；社會(huì)主義美術(shù)體制得以建構(gòu)；“為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的文藝方針得到了全面的推行?！叭珖?guó)美展”正是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生,形成了一整套嚴(yán)密的組織、評(píng)選和展出模式?！叭珖?guó)美展”在有效的美術(shù)體制和展覽機(jī)制作用下,對(duì)新中國(guó)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的美術(shù)創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和語(yǔ)言形式進(jìn)行了強(qiáng)有力的引領(lǐng)和貫徹,有效地把控了新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的整體面貌；同時(shí)也規(guī)導(dǎo)著新中國(guó)美術(shù)教育和美術(shù)理論體系的建構(gòu),促成了新中國(guó)美術(shù)總體面貌的形成；對(duì)后續(xù)中國(guó)主流美術(shù)形態(tài)的發(fā)展亦產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

第三階段(1966年1976年)：

十年文革時(shí)期的全國(guó)美展，由于政治上的原因，其主要目的是“根據(jù)黨中教學(xué)，而沒(méi)時(shí)間學(xué)習(xí)美術(shù)相關(guān)的課堂教學(xué)知識(shí)，不懂怎么去教，只能采取讓學(xué)生臨摹書(shū)上的作品，這樣常此以往，學(xué)生學(xué)習(xí)興趣就沒(méi)有了，因?yàn)楹妥詫W(xué)沒(méi)什么兩樣，教師為了維持課堂紀(jì)律，有時(shí)干脆就把美術(shù)課變成了電影課。

受政治氣候的影響，文革時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作和批評(píng)打上了濃重的時(shí)代烙印，呈現(xiàn)出鮮明的特色與個(gè)性，對(duì)新時(shí)期的全國(guó)美術(shù)也產(chǎn)生了較大的影響。

第四階段(1976年至今)：

新時(shí)期的全國(guó)美展，與文革前相比可謂是“百花齊放”，各種藝術(shù)形式、藝術(shù)特色層出不窮，豐富了美術(shù)的內(nèi)涵也豐富了人民文化生活，在中國(guó)共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的核心價(jià)值觀思想的影響下，“全國(guó)美展”借鑒吸收國(guó)外優(yōu)秀文化，結(jié)合中國(guó)特色的藝術(shù)文化特色，不斷探索出出新的藝術(shù)內(nèi)涵，引領(lǐng)著全國(guó)美術(shù)為社會(huì)主義現(xiàn)代化服務(wù)的航標(biāo)。

2.2 85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)全國(guó)美展的影響

1985年，中國(guó)的美術(shù)界發(fā)生了一場(chǎng)大事，出現(xiàn)了一場(chǎng)以現(xiàn)代主義為特征的美術(shù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)中國(guó)的美術(shù)界深受社會(huì)主義蘇聯(lián)的影響，但是不羈的年輕藝術(shù)家不滿于美術(shù)界的左傾路線，不想被束縛在蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)窠臼和傳統(tǒng)文化，于是他們便把目光投向西方現(xiàn)代藝術(shù)，去尋找靈感。從而引發(fā)了一場(chǎng)全國(guó)范圍內(nèi)的藝術(shù)新潮。1979年，星星美展之后，中國(guó)藝術(shù)家深受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮影響。年輕一代的藝術(shù)家，小時(shí)候經(jīng)歷過(guò)文化大革命，年輕時(shí)又受過(guò)高等教育，對(duì)新事物充滿了期待與渴望。年輕藝術(shù)家鄙棄那些陳舊的沿襲蘇聯(lián)模式的風(fēng)格，為推陳出新轉(zhuǎn)而把眼光瞄向西方現(xiàn)代主義。這些從西方現(xiàn)代主義精華中汲取營(yíng)養(yǎng)的年輕藝術(shù)家不僅已經(jīng)對(duì)當(dāng)時(shí)陳舊寫(xiě)實(shí)主義路線無(wú)所適從，而且也對(duì)舊有的官僚美展機(jī)制發(fā)出了挑戰(zhàn)。隨著改革開(kāi)放的逐步深化，保守的社會(huì)風(fēng)氣開(kāi)始松動(dòng)，一場(chǎng)革新的美術(shù)運(yùn)動(dòng)正如火如荼的開(kāi)展。隨著改革的深入，社會(huì)風(fēng)氣與人民思想越來(lái)越開(kāi)明，美術(shù)界的各種觀念相互碰撞，各種各樣的藝術(shù)群體相繼產(chǎn)生，百家爭(zhēng)鳴。在此期間藝術(shù)家創(chuàng)作了大量模仿西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的作品。這是上世紀(jì)80年代中期的中國(guó)美術(shù)界一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型期，具有歷史意義。中國(guó)美術(shù)界迎來(lái)了思想解放、寬松活躍的大環(huán)境，藝術(shù)家不用再拘泥于以前的條條框框，而是更加投入的把心思放在藝術(shù)創(chuàng)作中。

3 全國(guó)美展與美術(shù)發(fā)展的關(guān)系

3.1 全國(guó)美展對(duì)美術(shù)創(chuàng)作主體的把控

全國(guó)美展的組織方法和評(píng)比制度不僅僅極大程度的調(diào)動(dòng)了藝術(shù)家的參與，并且作為一種潮流趨勢(shì)強(qiáng)有力地指示了藝術(shù)創(chuàng)造的前進(jìn)方向。在歷屆全國(guó)美展中，其參與人員數(shù)目之巨大，參展藝術(shù)作品的種類之繁多，涵蓋全國(guó)范圍之廣泛，很難有其他能與之比肩的展會(huì)。正是由于其規(guī)劃縝密而雷厲風(fēng)行的運(yùn)作機(jī)制，使其極大程度上發(fā)揮了國(guó)家美術(shù)作品展的公共作用，對(duì)全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的潮流趨勢(shì)有著巨大的引導(dǎo)推動(dòng)作用。全國(guó)美展通過(guò)公正評(píng)審和透明選拔制度，極大程度上調(diào)動(dòng)了很多美術(shù)工作者的關(guān)注與參與，進(jìn)一步地引導(dǎo)和掌控著美術(shù)創(chuàng)作的潮流與趨勢(shì)。全國(guó)美展在組織與開(kāi)展過(guò)程中，通過(guò)宣傳和貫徹黨的文藝創(chuàng)作方針；通過(guò)開(kāi)展組織創(chuàng)作人員學(xué)習(xí)、研究，認(rèn)真體會(huì)新中國(guó)倡導(dǎo)的創(chuàng)作方針與建議；通過(guò)推行新中國(guó)倡導(dǎo)的語(yǔ)言形式風(fēng)格的方式來(lái)引導(dǎo)和掌控美術(shù)創(chuàng)作的主題與趨勢(shì)，促使新中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)造朝著新政權(quán)所期待的方向發(fā)展。把控美術(shù)創(chuàng)作方向的途徑之一就是在展覽組織、開(kāi)展過(guò)程中的主觀意向性的策略，當(dāng)然更為有效的手段便是參賽作品的公正拔機(jī)制和透明評(píng)選制度。換句通俗易懂的話來(lái)說(shuō)，就是按照展會(huì)制定的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)公正的選拔機(jī)制來(lái)引導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作的趨勢(shì)與潮流，是既簡(jiǎn)單又有效的方法。

3.2 現(xiàn)代美術(shù)對(duì)美展的沖擊

隨著地區(qū)之間藝術(shù)交流的日益增加，在文化全球化的大背景下，全國(guó)美展不再是主流藝術(shù)的主導(dǎo)，外國(guó)一些美展的入侵，讓全國(guó)美展有局限性，不再是正真意義上的中國(guó)藝術(shù)的衡量標(biāo)桿。例如；日本現(xiàn)代水墨畫(huà)展，法國(guó)印象派畫(huà)展等著名畫(huà)展，從一些方面影響著國(guó)內(nèi)美術(shù)的發(fā)展方向，也對(duì)全國(guó)美展產(chǎn)生了一定沖擊。而一些美術(shù)大家，也自己的畫(huà)作帶出國(guó)門(mén)，走向世界，像趙無(wú)極先生的帶有“中國(guó)風(fēng)”印象排油畫(huà)作品，被很多收藏機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相收藏；方力鈞作為中國(guó)后'89新藝術(shù)潮流最重要的代表，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的潮流——玩世寫(xiě)實(shí)主義，更是獨(dú)樹(shù)一幟。由此可見(jiàn)現(xiàn)代藝術(shù)和藝術(shù)家已經(jīng)能夠脫離現(xiàn)代畫(huà)展的“引力”，獨(dú)自引領(lǐng)一種風(fēng)尚。的，美術(shù)不在班級(jí)評(píng)優(yōu)評(píng)先的考核內(nèi)，所以一般的老師都會(huì)調(diào)任美術(shù)課來(lái)布置自己科目的作業(yè)，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到美育對(duì)德智體的催化作用，更沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正意義上美術(shù)教學(xué)的普及。

3.3 全國(guó)美展對(duì)美術(shù)發(fā)展的積極作用

中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)在大眾后盾和中國(guó)政府的大力支持下，保證了它能夠很快的形成自己的特色及風(fēng)貌。在新中國(guó)成立之初，大眾文化的發(fā)展處于停滯階段，所以必須有一個(gè)能夠承擔(dān)起宣揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀的文化團(tuán)體出現(xiàn)，中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)在這時(shí)就充當(dāng)了這樣的角色，廣大人民群眾工人階級(jí)無(wú)不深受感染。中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)始終將黨和國(guó)家對(duì)于人民群眾的藝術(shù)認(rèn)知理解放在首位，其創(chuàng)作的作品表現(xiàn)鮮明，與大眾情調(diào)不謀而合。在那時(shí)，藝術(shù)家們經(jīng)常融入進(jìn)普通大眾的日常生活中，大家打成一片宛若一家人，這樣更加深了藝術(shù)家們的作品對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)。這樣奮發(fā)的具有濃厚生活氣息的作品，人民群眾必然非常的喜歡。藝術(shù)家走進(jìn)生活才能保證其創(chuàng)作的源泉源源不斷。中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)在這個(gè)創(chuàng)作模式的引領(lǐng)下，就一定會(huì)受到人民群眾的大力支持，藝術(shù)與人民群眾相關(guān)聯(lián)，就必然促進(jìn)藝術(shù)作品在大眾之間的傳播和認(rèn)知。還有一個(gè)作用是對(duì)于黨和國(guó)家的施政立政方針的巨大影響，圖文并茂的方式更易為人民群眾所理解，人民群眾對(duì)于黨和國(guó)家的認(rèn)可程度就提高了。為黨和國(guó)家得到人民群眾的廣泛理解做到了較為積極的作用。從另外的方面來(lái)講，黨和國(guó)家對(duì)于中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)的大力扶持，保證了機(jī)構(gòu)的順暢運(yùn)作，也促進(jìn)了中國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)的快速發(fā)展和跟上國(guó)際的步伐。

4 結(jié)語(yǔ)

“全國(guó)美展”不僅是中國(guó)的重要展會(huì)，更是當(dāng)下藝術(shù)界美術(shù)創(chuàng)作的一面鏡子，讓我們能觀察到細(xì)微的方方面面。全國(guó)美展代表著美術(shù)創(chuàng)作的方向和趨勢(shì)，不僅我們看到了當(dāng)代欣欣向榮的中國(guó)美術(shù)作品，更讓我們看到了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的存在狀態(tài)。當(dāng)代美術(shù)不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的繼承、對(duì)外來(lái)藝術(shù)的借鑒，而且對(duì)面向當(dāng)下和未來(lái)的拓展等方面，也進(jìn)行了更多的探索。全國(guó)美展對(duì)于中國(guó)美術(shù)的促進(jìn)起到無(wú)法估量的作用，它通過(guò)透明的評(píng)選機(jī)制鼓勵(lì)藝術(shù)工作者拿起手中的畫(huà)筆去描繪勤勞勇敢的人民，欣欣向榮的社會(huì)以及光輝美好的未來(lái)，通過(guò)自己的作品向全國(guó)人民展現(xiàn)真善美，展現(xiàn)社會(huì)主義偉大祖國(guó)的社會(huì)面貌，人民精神風(fēng)貌。鼓舞和推動(dòng)全國(guó)各族人民為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而不懈奮斗。

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[8] 潘耀昌.中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史[M].上海市：百家出版社，2004.

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[10] 《迎接世紀(jì)末美壇盛舉— ——“怎樣辦好第九屆全國(guó)美展” 筆談》，《美術(shù)觀察》，1999 年第 4 期，第 4 - 18 頁(yè).

[11] 趙權(quán)利、楊斌《發(fā)展民族藝術(shù) 關(guān)注精品力作— ——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席劉大為談全國(guó)美展》

[12] 李小山《全國(guó)美展:熱鬧中的貧乏》，《粵海風(fēng)》，1999 年第 3 期，第 3 - 4 頁(yè)

[13] 何家言《我對(duì)全國(guó)美展的看法》，《美苑》，2000 年第1 期，第 6 - 8 頁(yè)潘耀昌.中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史[M].上海：百家出版社，2004.

李娜(1993.11-)，女，研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西壯族自治區(qū)南寧市，中國(guó)畫(huà)山水方向。

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1672-5832(2016)02-0129-02