淺談?wù)秩炯挤ㄔ谟彤嬛械倪\用

李吉瑞

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610225)

淺談?wù)秩炯挤ㄔ谟彤嬛械倪\用

李吉瑞

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610225)

本文從罩染技法的起源談起，描述罩染技法的歷史淵源和發(fā)展歷程。通過介紹不同畫家在不同時期對罩染技法的運用，從專業(yè)的角度闡述罩染技法的原理和步驟，通過對古典畫法的介紹讓更多的人了解到傳統(tǒng)油畫技法，揭示傳統(tǒng)油畫的魅力所在。思索工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步對油畫技法的影響以及油畫技法的發(fā)展對油畫風(fēng)格的影響。

罩染技法；古典油畫；現(xiàn)代繪畫

油畫，一般來說是一種外來畫種，產(chǎn)生于歐洲，最早的油畫就是以植物油為媒介與顏料樹脂混合運用于繪畫的。開始時油畫技術(shù)很不完備，到了十四世紀(jì)末十五世紀(jì)初，尼德蘭畫家凡愛克兄弟總結(jié)了前人的經(jīng)驗，反復(fù)試驗，最后發(fā)現(xiàn)亞麻油和核桃油是較為理想的調(diào)和劑。從十五世紀(jì)到現(xiàn)在，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，油畫技法經(jīng)歷了很多演變?，F(xiàn)在我們常見的厚涂法并不是一開始就存在的。早期大多數(shù)油畫使用的還是透明畫法，也就是罩染法。

早期的油畫，是用油彩和蛋粉結(jié)合起來畫的，也就是“坦培拉”畫法，蛋彩畫本身屬于間接畫法，早期的蛋彩畫用色主要是碾碎的天然礦物色粉和植物中提取的色料，用稀薄的顏料層層罩染來表現(xiàn)色彩的微妙變化。用水多時色彩透明流暢，富于變化，用水少時色彩則飽滿沉穩(wěn)，適于精細(xì)描繪。眾所周知的波提切利的《春》就是用此法完成的。

在文藝復(fù)興時期一些畫家常用的“格拉西”加光術(shù)就是一種透明畫法，這種畫法要求底稿用單色塑造，先畫出素描關(guān)系，待底色干透了過后用調(diào)色油稀釋油色，透明地罩在底稿上，使之看上去像陶器的色釉一樣，當(dāng)時的油畫強(qiáng)調(diào)素描，常用的色彩只有赭石、紅、土黃，再加上黑和白這五種顏色，先用這五種顏色畫出暖灰調(diào)子，再用釉色以透明畫法完成。后來這種畫法傳到了意大利，意大利畫家直接用這五個顏色打初稿，待初稿干了再在畫面上進(jìn)行一些色彩補(bǔ)筆，豐富了畫面的效果。

對于近代油畫技法來說，要調(diào)節(jié)色彩的濃淡就需要用白色或淺色來調(diào)和，而不是用兩個顏色的重疊來達(dá)到這一目的，這導(dǎo)致大部分人以為不用白色就無法取得色彩效果，事實上，如果用白色來調(diào)節(jié)顏色會使色彩的色度感減弱，比如，我們要得到一個很淺的綠色，那我們就要不斷往綠色里加白，結(jié)果我們會得到一個很淡的粉綠，如果我們采用透明畫法，在白色的底子上罩上一層透明的綠色，由于光的透射作用，我們就能夠得到綠色感很強(qiáng)的淺綠了。俄羅斯風(fēng)景畫家?guī)煲蚣摹稙蹩颂m的傍晚》一畫中，農(nóng)舍的白墻就是使用這一技法完成的，所以顯得特別透明、鮮艷。近代大多數(shù)畫家都是將透明畫法結(jié)合不透明畫法相結(jié)合來完成作品的，這樣的畫面才顯得豐富、靈活、生動。

桑德羅·波提切利是十五世紀(jì)的著名畫家，也是文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派最后一位畫家，他因圣母子而出名，也是意大利肖像畫的先驅(qū)。他早期跟隨馬索·非尼古埃拉學(xué)習(xí)制造金銀首飾，后來跟隨菲力浦·利柏學(xué)習(xí)繪畫，他的作畫題材多為古希臘、羅馬神話，《春》是他最具代表性的作品，在畫面中維納斯若有所思，旁若無人，三美神翩翩起舞，整個畫面中有一種淡淡的哀愁。這幅作品是用坦培拉技法完成的，畫面裝飾效果強(qiáng)烈，蛋清干后結(jié)成透明的保護(hù)膜，使畫面有水彩畫般純凈透明的效果。坦培拉是一種間接畫法，它要求將形和色分開進(jìn)行，先將形塑造完整，再用透明色罩染，在油畫出現(xiàn)之前這種技法就已被廣泛運用。

另一位繪畫大師透納也是以透明畫法為主來創(chuàng)作具有浪漫主義色彩的風(fēng)景畫的，透納早期在皇家藝術(shù)學(xué)院接受教育，所以他的早期作品寫實細(xì)膩，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，素描底層塑造嚴(yán)密，上層透明色罩染細(xì)密，層次豐富。如《海上漁夫》，這階段的素描底層塑造在整幅作品的創(chuàng)作中占有重要的比重，后期罩染的色彩隨形體的變化而變化，這兩種技巧完美的結(jié)合使得透納的作品分外致密，就如同他的水彩畫般。透納善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系，尤其對水氣彌漫的掌握有獨到之處，他的貢獻(xiàn)是將風(fēng)景畫擺到了與歷史畫、肖像畫同等地位，他的晚期作品具象因素逐漸減少，具體輪廓也逐漸模糊，整個畫面呈現(xiàn)出一種光影變化的迷幻氛圍，光與色相互交融，物體輪廓若隱若現(xiàn)，就好像陽光透過濃密的霧氣照射出來，給人一種夢幻的感覺。通過對透納后期作品的研究，人們發(fā)現(xiàn)透納所用的媒介劑調(diào)配得比較稀薄，適合大面積的暈染，而且他的色彩罩染隨意松動，不拘小節(jié)，已不再受底層形象的束縛，機(jī)理效果斑駁起伏，他的日落常常就用一團(tuán)暈開的黃色來表現(xiàn)，輪船、火車常常就是一團(tuán)模糊的色塊，后來的映像主義和現(xiàn)代的抽象繪畫也從他那里得到了不小的啟發(fā)。

通過比較透納早晚期的作品我們可以發(fā)現(xiàn)，一個畫家的繪畫風(fēng)格會隨著時間的改變而改變，油畫技法也會隨風(fēng)格的改變而改變，這些都是由畫家的經(jīng)歷和觀點等因素而決定的，每一位畫家都有不同的風(fēng)格和技法，而正是這些因素的差別，才導(dǎo)致了繪畫史上豐富多彩的面貌。現(xiàn)在就來總結(jié)下古典繪畫中的大致步驟。

通常來說，罩染需要等待底層的顏料干透了過后才可進(jìn)行。在開始階段先罩一層基色調(diào)形成整體氛圍，用較軟的毛筆，初次罩染的時候松節(jié)油可是當(dāng)多些，這樣揮發(fā)得快，然后再用軟布將透明色擦勻，不需要的地方可擦干凈。不必待其干透就可在上一層色調(diào)上進(jìn)行局部罩染，局部罩染的時候先調(diào)出需要的復(fù)合色，把握好色相，色度和冷暖關(guān)系，有時罩染一遍就可到位，有時則需反復(fù)罩染，罩染遍數(shù)越多透明度就越低，在刻畫的時候要注意主體與背景的關(guān)系，有時需要主體與背景對比強(qiáng)烈，有時則需要主體與背景相統(tǒng)一，像透納后期的作品主體與背景之間幾乎沒有明確的界限。有時畫面的機(jī)理感的表現(xiàn)也是十分重要的，利用底層的筆觸和紋路，可以增強(qiáng)畫面的表層結(jié)構(gòu)。如透納的《暴風(fēng)雪——離開?？诘恼羝泛汀洞信c遠(yuǎn)方的煙霧》兩幅畫中，他針對一些高點和亮部反復(fù)罩染，增強(qiáng)形體，形成豐富的效果，經(jīng)過多次罩染后會結(jié)成一種帶有光澤的膜，這個時候如果還有不滿意的地方，作者可以用不透明的顏色對一些小細(xì)節(jié)進(jìn)行修改和充實，一幅用古典技法進(jìn)行繪畫的作品就完成了。其實每個人都有不同的方法，熟練了過后就可以加進(jìn)一些自己的方法，創(chuàng)造出一套自己的技法。

[1] 朱平.早期繪畫技法與油畫的發(fā)明[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)2004,5.

[2] 湯寧容.論倫勃朗的繪畫藝術(shù)[J].數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù))1981,2.

[3] 劉孔喜.歐洲油畫古典技法介紹[J].美術(shù)大觀1999，1.

[4] 林瑩.蛋彩畫材料與技法的承襲和拓展[J].數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù))2009,3.

李吉瑞(1991-)，男，漢族，四川成都人，在讀研究生，西南民大美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，研究方向：古典油畫技法運用。

J213

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1672-5832(2016)12-0172-01