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    實(shí)用藝術(shù)品的法律保護(hù)

    2016-11-26 03:08:24
    決策與信息 2016年24期
    關(guān)鍵詞:外觀設(shè)計(jì)雙重藝術(shù)性

    杜 斌

    華南理工大學(xué)法學(xué)院 廣東 510006

    實(shí)用藝術(shù)品的法律保護(hù)

    杜 斌

    華南理工大學(xué)法學(xué)院 廣東 510006

    今年來(lái),隨著工業(yè)設(shè)計(jì)水平的不斷提高,很多外觀設(shè)計(jì)具有了藝術(shù)感,對(duì)于這種負(fù)有美感的外觀設(shè)計(jì),公眾將其命名為實(shí)用藝術(shù)品。實(shí)用藝術(shù)品不斷進(jìn)入我們的生活,相關(guān)的侵權(quán)案件也在不斷產(chǎn)生。對(duì)于這種具有實(shí)用性和藝術(shù)性的產(chǎn)物,如果僅僅使用外觀設(shè)計(jì)進(jìn)行保護(hù),是對(duì)其藝術(shù)性的否定,不利于鼓勵(lì)創(chuàng)新,如果對(duì)其進(jìn)行著作權(quán)保護(hù),保護(hù)期限又過長(zhǎng),對(duì)此在學(xué)術(shù)界一直都存在著比較大的爭(zhēng)議。我國(guó)目前為止都沒機(jī)給予實(shí)用藝術(shù)品一定的法律地位,在此次《著作權(quán)法》第三次修改草案中首次提出實(shí)用藝術(shù)品概念,并且將作為單獨(dú)作品列出,為我國(guó)實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)作出了巨大影響。

    實(shí)用藝術(shù)品;外觀設(shè)計(jì);著作權(quán)

    一、引言

    今年來(lái)隨著工業(yè)設(shè)計(jì)水平的不斷提高,越來(lái)越多的工業(yè)產(chǎn)品更加富有藝術(shù)性,對(duì)于這種新型產(chǎn)物,公眾根據(jù)其所特有實(shí)用性和藝術(shù)性將其定義為實(shí)用藝術(shù)品。實(shí)用藝術(shù)品逐漸進(jìn)入人們生活,而我國(guó)在相關(guān)立法上卻存在嚴(yán)重缺失,相關(guān)案件不斷產(chǎn)生,只到最近的《著作權(quán)法》第三次修改草案中才將其作為單獨(dú)的作品進(jìn)行規(guī)定。

    二、實(shí)用藝術(shù)品概述

    對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品,我國(guó)現(xiàn)有法律法規(guī)對(duì)其進(jìn)行規(guī)定是在1992年國(guó)務(wù)院發(fā)布的《實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》,該規(guī)定雖然對(duì)外國(guó)著作權(quán)人的實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)期限進(jìn)行了規(guī)范,卻未給出實(shí)用藝術(shù)作品的定義。 但是根據(jù)世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織編寫的《著作權(quán)與鄰接權(quán)法律詞匯》,實(shí)用藝術(shù)作品是指具有實(shí)際用途的藝術(shù)作品,無(wú)論這種作品是手工藝品還是工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品。我國(guó)在《著作權(quán)法》最近一次的修改草案中將其定義為玩具、家具、飾品等具有實(shí)用功能并有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品。

    由此可以看出,實(shí)用藝術(shù)品具有實(shí)用性和藝術(shù)性兩方面特性。對(duì)于具有實(shí)用性的工業(yè)品,我國(guó)通過外觀設(shè)計(jì)進(jìn)行保護(hù);對(duì)于具有藝術(shù)性的作品,我國(guó)通過著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)。兩種權(quán)利的保護(hù)范圍相差較大,外設(shè)設(shè)計(jì)的保護(hù)期限為10年,而著作權(quán)的保護(hù)期限遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)與外觀設(shè)計(jì)為作者終身及死后50年。對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品其本身屬于工業(yè)產(chǎn)品,適用外觀設(shè)計(jì),但是我們不能忽視其中的藝術(shù)價(jià)值,因此,在實(shí)用藝術(shù)品上的保護(hù),我國(guó)的法律存在矛盾。

    對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù),在法學(xué)家一直都存在著兩種意見,一種認(rèn)為應(yīng)該給予其雙重保護(hù),另外一種認(rèn)為則認(rèn)為不應(yīng)當(dāng)給予其雙重保護(hù),甚至有學(xué)者認(rèn)為在外觀設(shè)計(jì)保護(hù)期滿之后不應(yīng)當(dāng)再對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。對(duì)于這兩種意見都有其道理,支持雙重保護(hù)的學(xué)者認(rèn)為,實(shí)用藝術(shù)品本身已經(jīng)超過了外觀設(shè)計(jì)的范疇,其具有獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性,對(duì)于這種具有美感的作品理應(yīng)受到著作權(quán)的保護(hù)。不同意給與其雙重保護(hù)的學(xué)者則認(rèn)為,對(duì)于雙重保護(hù)本身就是對(duì)公共權(quán)利的損害,外觀設(shè)計(jì)具有10年保護(hù)期,期滿之后進(jìn)入共有領(lǐng)域,如果在對(duì)其進(jìn)行著作權(quán)保護(hù)延遲保護(hù)期就妨害公眾對(duì)其進(jìn)行使用,妨害了公共利益;并且如果給與實(shí)用藝術(shù)品雙重保護(hù)會(huì)增加社會(huì)成本,并且增加的成本最終都反應(yīng)到廣大消費(fèi)者身上。

    對(duì)于以上的觀點(diǎn),我認(rèn)為對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品不需要給予其雙重保護(hù),因?yàn)楸Wo(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的目的是為了通過給予權(quán)利人一定期限的壟斷權(quán)來(lái)鼓勵(lì)創(chuàng)新,實(shí)用藝術(shù)品是工業(yè)產(chǎn)品,其可以很快進(jìn)入市場(chǎng),并且迅速獲得利益,鼓勵(lì)創(chuàng)新的目的已經(jīng)達(dá)到,如果給予其過長(zhǎng)的保護(hù)期,會(huì)使公眾為此承擔(dān)更重的成本,是對(duì)公眾利益的損害。但是如果僅僅給予其10年的外觀設(shè)計(jì)保護(hù)期限,也不合適,因?yàn)閷?shí)用藝術(shù)品的設(shè)計(jì)本身所消耗的時(shí)間和精力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通的外觀設(shè)計(jì),如果僅僅保護(hù)10年是嚴(yán)重侵害了權(quán)利人的權(quán)利。對(duì)此我比較贊同將其作為一種作品單獨(dú)列出,給予25年的保護(hù)期限。

    三、實(shí)用藝術(shù)品的域外保護(hù)

    根據(jù)《伯爾尼公約》的規(guī)定“實(shí)用藝術(shù)作品是指具有實(shí)用性、 藝術(shù)性并符合作品構(gòu)成要件的智力創(chuàng)作成果”。 同時(shí)《尼泊爾公約》中規(guī)定“首先,締約國(guó)可以將其單獨(dú)作為平面和立體設(shè)計(jì)保護(hù),這是非版權(quán)保護(hù),其次如果締約國(guó)沒有對(duì)其專門的作為平面和立體設(shè)計(jì)的保護(hù),則公約要求締約國(guó)應(yīng)該依照版權(quán)法將其作為藝術(shù)作品來(lái)保護(hù),最低保護(hù)期限為作品完成之后算起25年;再次,如果起源國(guó)依據(jù)其版權(quán)法保護(hù),作者能夠要求被要求保護(hù)的同盟成員國(guó)給予版權(quán)保護(hù),同樣最低保護(hù)期限為作品完成之后的25年?!蔽覈?guó)在《實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》中對(duì)國(guó)外的實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)期限為25年,作為尼泊爾公約的成員國(guó),如果對(duì)我國(guó)的實(shí)用藝術(shù)品僅僅給予實(shí)用藝術(shù)品外觀設(shè)計(jì)保護(hù),保護(hù)僅僅為10年不滿足公約要求,如果給予其著作權(quán)保護(hù),保護(hù)期限遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于25年,違背的國(guó)民待遇。歐美國(guó)家作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域比較發(fā)達(dá)的國(guó)家,對(duì)此的規(guī)制也存在不同。

    (一)法國(guó)的雙重保護(hù)

    以法國(guó)和德國(guó)為代表的一些國(guó)家在面對(duì)實(shí)用藝術(shù)品的時(shí)候引入“純藝術(shù)性”這個(gè)概念,通過這個(gè)概念來(lái)將實(shí)用藝術(shù)品中可以實(shí)用性和藝術(shù)性分開進(jìn)行保護(hù)。但與此同時(shí)也面臨一個(gè)尷尬的問題就是,如何對(duì)“純藝術(shù)性”進(jìn)行認(rèn)定的問題,為解決此問題,法國(guó)對(duì)所有的外觀設(shè)計(jì)都給予了著作權(quán)的保護(hù),對(duì)此《法國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法典》中規(guī)定“本法典的規(guī)定保護(hù)一切智力作品的著作權(quán),而不問作品的體裁、表達(dá)形式、藝術(shù)價(jià)值和功能目的?!?/p>

    (二)美國(guó)的分離原則

    美國(guó)對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)提出了“分離特性和獨(dú)立存在”原則,這一原則的提出,為實(shí)用藝術(shù)品保護(hù)提出了一條新的解決方案。該原則的提出起源于“梅澤訴斯坦因”案,該案件中原告梅澤創(chuàng)造了一個(gè)舞蹈雕像,并且將該雕像用與臺(tái)燈底座進(jìn)行銷售,被告斯坦因在未經(jīng)授權(quán)的情況下使用了該雕像,并且同樣用作臺(tái)燈底座進(jìn)行銷售,因此原告請(qǐng)求判定被告侵犯其著作權(quán)。該案中被告主張?jiān)嬉呀?jīng)將該雕像作為實(shí)用物品進(jìn)行銷售,不能再主張版權(quán)。但是美國(guó)聯(lián)邦最高院認(rèn)為雖然該雕像已經(jīng)進(jìn)行工業(yè)實(shí)用,但是并不妨礙其所具有的藝術(shù)性,仍然受版權(quán)保護(hù)。經(jīng)此一案,美國(guó)版權(quán)局修改了版權(quán)登記規(guī)則,提出了“分離特性和獨(dú)立存在”原則,并且對(duì)實(shí)用藝術(shù)品進(jìn)行了重新定義“應(yīng)包括工藝美術(shù)作品,但這只涉及工藝美術(shù)作品的外形而不涉及其機(jī)械的或?qū)嵱玫姆矫妫粚?shí)用品的外觀設(shè)計(jì),當(dāng)其所具有的圖形、雕塑或雕刻的特征能夠從物品的實(shí)用性方面分離出來(lái),能夠獨(dú)立于物品的實(shí)用方面而存在,而且也只在這種程度上,該外觀設(shè)計(jì)應(yīng)被視為圖形、雕刻或雕塑作品?!?/p>

    并且在之后發(fā)生的“布蘭德案”中,原告設(shè)計(jì)了一個(gè)彩虹自行車架,被復(fù)制,原告向法院提起了版權(quán)訴訟。在該案件中雖然法院承認(rèn)該車架的藝術(shù)性,但是由于其實(shí)用性和藝術(shù)性不可分離,因此認(rèn)為不能對(duì)其適用版權(quán)保護(hù)。 由以上兩個(gè)案件,奠定了在實(shí)用藝術(shù)品領(lǐng)域的“分離原則”的地位。

    雖然美國(guó)在實(shí)用藝術(shù)品領(lǐng)域給各國(guó)提供了一個(gè)很好的解決方案,但是其中還是存在不足,其中最主要是就是對(duì)分離原則的運(yùn)用并沒有一個(gè)依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn),其是否可以分離取決于法官的主觀判斷,因此也會(huì)給案件的審判結(jié)果帶來(lái)一定的疑問。

    四、完善我國(guó)實(shí)用藝術(shù)品法律保護(hù)

    (一)我國(guó)關(guān)于實(shí)用藝術(shù)品保護(hù)的現(xiàn)狀

    由于我國(guó)相關(guān)法律的缺失,導(dǎo)致這類案件時(shí)有發(fā)生,其中最為著名的當(dāng)屬瑞士英特萊公司訴可高案。該案件中原告在我國(guó)擁有6項(xiàng)外觀設(shè)計(jì)專利,被告所生產(chǎn)的玩具積木與原告極其相似,因此原告將被告起訴至法院請(qǐng)求判決被告著作權(quán)侵權(quán)。本案經(jīng)過兩審,北京第一中級(jí)人民法院與北京高院均認(rèn)為不論其是否取得外觀設(shè)計(jì)專利,都應(yīng)當(dāng)對(duì)其進(jìn)行著作權(quán)保護(hù)。 其他關(guān)于實(shí)用藝術(shù)品的案件,法官也都傾向于采用此觀點(diǎn),由此可以看出我國(guó)在實(shí)踐中趨向去采用雙重保護(hù)。

    對(duì)于采用雙重保護(hù),雖然在實(shí)踐起到效果,但同時(shí)也讓我們認(rèn)清我國(guó)對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品保護(hù)的不足。首先是我國(guó)并沒有對(duì)實(shí)用藝術(shù)品有明確的定義,之前的判決都是將其歸為美術(shù)作品,但是由于沒有標(biāo)準(zhǔn),完全依靠法官的主觀判斷缺乏說服力;其次在于我國(guó)在知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域比較落后,如果給予雙重保護(hù),雖然保護(hù)了權(quán)利人利益,但是并不符合我們的發(fā)展需求;而且專利、商標(biāo)、著作權(quán)經(jīng)過很多年的發(fā)展已經(jīng)有逐漸融合的趨勢(shì),其中的界限已經(jīng)越來(lái)越模糊,如果對(duì)此都給予雙重甚至多重保護(hù),增加了公眾的負(fù)擔(dān),是對(duì)公眾利益的損害,不符合我國(guó)處于社會(huì)主義初級(jí)階段的國(guó)情。

    以此我認(rèn)為在《著作權(quán)法》修改草案中將實(shí)用藝術(shù)品單獨(dú)作為一種作品列出,并且對(duì)其給予25年的保護(hù)是合理并且可行的。

    (二)完善我國(guó)對(duì)實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)

    此次《著作權(quán)法》修改草案將實(shí)用藝術(shù)品單獨(dú)作為一種作品列出相較于之前的立法已經(jīng)有了巨大的進(jìn)步,但同時(shí)還有很多地方需要完善。

    首先明確實(shí)用藝術(shù)品定義,雖然在草案中已經(jīng)進(jìn)行了定義,然而在實(shí)施的過程中還會(huì)遇到對(duì)實(shí)用藝術(shù)品認(rèn)定的問題。如果對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品的認(rèn)定僅僅通過法官的主觀意識(shí)缺乏說服力,并且通過對(duì)實(shí)用藝術(shù)品進(jìn)行認(rèn)定也可以對(duì)市場(chǎng)中的其他參與提供標(biāo)準(zhǔn),避免相關(guān)案件的產(chǎn)生,減少社會(huì)成本。在必要的時(shí)候可以通過行政行為對(duì)實(shí)用藝術(shù)品進(jìn)行認(rèn)定,加強(qiáng)政府的指引作用。

    其次要明確實(shí)用藝術(shù)品所要具有的藝術(shù)高度。實(shí)用藝術(shù)品之所以區(qū)別外觀設(shè)計(jì)在于其所具有的藝術(shù)性,因此要明確實(shí)用藝術(shù)品所要具有的藝術(shù)高度,該藝術(shù)高度可以從消費(fèi)者的角度去考慮,因?yàn)閷?shí)用藝術(shù)品是要投入市場(chǎng),只有消費(fèi)才可去辨別是否具有藝術(shù)性,當(dāng)消費(fèi)者認(rèn)為其滿足藝術(shù)性才可認(rèn)定其為實(shí)用藝術(shù)品。

    并且在《專利法》中進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整以配合將實(shí)用藝術(shù)品納入著作權(quán)保護(hù)。在《著作權(quán)法》修改之前,實(shí)用藝術(shù)品是還通過《專利法》進(jìn)行規(guī)制,此次修改的思路是將實(shí)用藝術(shù)品有雙重保護(hù)納入到著作權(quán)保護(hù)范圍,如果將其納入著作權(quán)中進(jìn)行保護(hù),專利法要進(jìn)行修改一次來(lái)避免雙重保護(hù)的問題。

    五、總結(jié)

    隨著時(shí)代的發(fā)展,知識(shí)產(chǎn)權(quán)三大部分之間的界限越來(lái)越模糊,因此產(chǎn)生許多新的問題,實(shí)用藝術(shù)品就是其中一個(gè)熱門話題。對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品我國(guó)一直都沒有明確的規(guī)定,只是加入《尼泊爾公約》的時(shí)候?qū)ν鈬?guó)的實(shí)用藝術(shù)品給予了25年的保護(hù)。在此之前的司法實(shí)踐中,我國(guó)對(duì)此都是采用雙重保護(hù),此次《著作權(quán)法》修改草案中將實(shí)用藝術(shù)品作為單獨(dú)的作品列出,對(duì)其進(jìn)行單一的保護(hù)來(lái)避免實(shí)踐中產(chǎn)生矛盾。雖然已經(jīng)有將實(shí)用藝術(shù)品列入法律進(jìn)行單獨(dú)保護(hù)的趨勢(shì),但是其中還有不少需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷彌補(bǔ),其中就包括實(shí)用藝術(shù)品概念的明確,實(shí)用藝術(shù)品藝術(shù)性的認(rèn)定等。此次修改草案的提出,對(duì)我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域是以此巨大的進(jìn)步。

    [1]謝淵.論實(shí)用藝術(shù)作品雙重保護(hù)的正當(dāng)性 ——兼評(píng)著作權(quán)法第三次修改草案第一稿涉實(shí)用藝術(shù)作品相關(guān)內(nèi)容[J]. 寧夏大學(xué)學(xué)報(bào), 2013, 35(3): 67-72

    [2]謝淵.論實(shí)用藝術(shù)作品雙重保護(hù)的正當(dāng)性 ——兼評(píng)著作權(quán)法第三次修改草案第一稿涉實(shí)用藝術(shù)作品相關(guān)內(nèi)容[J]. 寧夏大學(xué)學(xué)報(bào), 2013, 35(3): 67-72

    [3]胡爽.實(shí)用藝術(shù)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)問題研究[D]. 上海:復(fù)旦大學(xué), 2010.

    [4]張麗丹.論產(chǎn)品設(shè)計(jì)的專利權(quán)與著作權(quán)雙重保護(hù)[D]. 上海:華東政法大學(xué), 2012.

    [5]胡爽.實(shí)用藝術(shù)作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)問題研究[D]. 上海:復(fù)旦大學(xué), 2010.

    杜斌(1990- ),男,河南鶴壁人,華南理工大學(xué)法學(xué)院2014級(jí)研究生;研究方向:知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

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