智啊威作品互動(dòng)短評(píng)

智啊威作品互動(dòng)短評(píng)

〉〉徐曉（1992年生，山東高密人，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)就讀于山東師范大學(xué)文學(xué)院。作品散見(jiàn)于《人民文學(xué)》、《詩(shī)刊》、《星星》、《西部》、《北方文學(xué)》、《詩(shī)選刊》等文學(xué)期刊及選本。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《愛(ài)上你幾乎就幸福了》，詩(shī)集《局外人》。獲第二屆人民文學(xué)詩(shī)歌獎(jiǎng)年度新銳獎(jiǎng)。）

投《五座橋吃人事件》。引人入勝的開(kāi)頭是好小說(shuō)的必備因素，《五座橋吃人事件》這一點(diǎn)尤其明顯。小說(shuō)表面上是寫(xiě)一個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的人不被理解的精神困境，實(shí)際上作者所要表達(dá)的是現(xiàn)代社會(huì)背景之下人的異化，人的精神的高蹈與隕落，這一價(jià)值取向是我所認(rèn)同并欣賞的。另外，在藝術(shù)手法上，這篇小說(shuō)也有很多可鑒之處，荒誕、離奇的故事情節(jié)，巧妙的構(gòu)思，以及冷靜克制的敘述，使得讀者不自覺(jué)地跟著主人公進(jìn)入了一個(gè)回環(huán)往復(fù)的迷宮，整個(gè)過(guò)程下來(lái)，是趟很有意思的旅程。

〉〉劉駿文（1994年出生，作品見(jiàn)《詩(shī)選刊》、《青年作家》、《北方文學(xué)》等，出版書(shū)籍兩本。）

投給《五座橋吃人事件》。 一篇好的小說(shuō)作品是有味道的，開(kāi)頭《五座橋吃人事件》營(yíng)造的氣氛顯得怪異，場(chǎng)景描寫(xiě)細(xì)致，以低沉氛圍觸動(dòng)人的思維方式，其中多個(gè)人物的生死命理與五座橋聯(lián)系，激發(fā)讀者好奇心理，給人以閱讀興趣。后來(lái)，一趟車揭示五坐橋的秘密，揭示作者的精神世界，俗世中確實(shí)沒(méi)有那么一趟車來(lái)往幻想的橋。閱讀期間，有緊張感，也有內(nèi)心的窺視，是一篇可以給人悸動(dòng)的佳作。

〉〉魏成（1991出生，青年詩(shī)人。）

《五座橋吃人事件》。通篇沒(méi)有廢話，不濫情，不煽情。往往一句話就能推動(dòng)整個(gè)故事反轉(zhuǎn)。簡(jiǎn)明，有凌厲感，但不盲目。

〉〉宋林峰（青年作者，山西高平人。小說(shuō)及評(píng)論散見(jiàn)《作品》、《山東文學(xué)》、《西湖》、《遼河》、《延河·綠色文學(xué)》等。）

投給《五座橋吃人事件》。《五座橋吃人事件》顯出吊詭品質(zhì)，關(guān)于五座橋吃人的一系列事件都是文本的杜撰，“那家伙是小楊莊的瘋子阿伍，大學(xué)畢業(yè)了也不工作，整天呆在家里寫(xiě)小說(shuō)”，文本最后的翻轉(zhuǎn)和跳脫賦予文本自身極豐富的闡釋空間。

〉〉木子草西（1996年出生，在《詩(shī)江南》雜志上發(fā)表過(guò)詩(shī)歌。）

投給《五座橋吃人事件》。作者用理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言講述了一個(gè)讓讀者難分虛實(shí)的故事。關(guān)于“五座橋吃人”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，沉重濃郁的氣氛躍然紙上。結(jié)局“瘋子阿伍”的出現(xiàn)，出人意料，使人不禁想到“不瘋魔，不成活”，深刻地感到了小說(shuō)情節(jié)的戲劇性變化，作者用心可謂良苦。

〉〉納蘭（中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。有詩(shī)歌作品發(fā)表于《詩(shī)刊》、《青年文學(xué)》、《詩(shī)選刊》、《詩(shī)林》、《北京文學(xué)》、《詩(shī)歌風(fēng)賞》等，著有詩(shī)集《水帶恩光》。）

投《五座橋吃人事件》，作者在敘述的過(guò)程中幾乎看不到作者的存在，卻巧妙的帶領(lǐng)讀者兜了一圈或者說(shuō)是一次精神的漂移。五座橋究竟存在不存在？抑或是存在于小說(shuō)主人公阿伍的臆想之中？五座橋作為一個(gè)符號(hào)，對(duì)阿伍來(lái)說(shuō)它具有吞噬人的恐懼和魔力，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)那是一個(gè)陌生之處。這不是一個(gè)推理偵探小說(shuō)，小說(shuō)中的幾個(gè)被五座橋所吞吃的人也讓人覺(jué)得無(wú)足輕重。小說(shuō)的精彩表演類似于“口技”，火起，兩兒齊哭，百千兒哭，百千狗吠，搶奪聲，潑水聲，凡所應(yīng)有，無(wú)所不有。口技者僅憑一桌，一椅，一戒尺而已。情節(jié)不復(fù)雜，結(jié)尾斗轉(zhuǎn)成功的完成了一次精神漂移。

〉〉謝洋（廣東潮州人，就讀于廣州華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，九零后詩(shī)人，作品見(jiàn)于《中西詩(shī)歌》等雜志，創(chuàng)作涉及詩(shī)歌評(píng)論等。東蕩子詩(shī)歌研究與傳播公眾號(hào)主編。）

《五座橋吃人事件》 。小說(shuō)語(yǔ)言帶著一種獨(dú)特的冷冽感，通篇敘事的布置往返曲折，幾處細(xì)節(jié)描寫(xiě)呈現(xiàn)陌生化處理，模糊現(xiàn)實(shí)世界和文本世界的邊緣，造成令人錯(cuò)愕的效果，詭異的氣氛最后以一個(gè)瘋子作結(jié)，耐人尋味。

〉〉焦琦策（1990年生。小說(shuō)見(jiàn)《山東文學(xué)》、《都市》、《牡丹》、《朔風(fēng)》、《渠江文藝》。）

《五座橋吃人事件》是小楊莊和商水縣的必經(jīng)之地，這座橋先后吃了三順爺、慶收，還有“我”的母親。在詭異的故事當(dāng)中，小說(shuō)人物依次出場(chǎng)，并扮演不同的角色。論到小說(shuō)故事，其真實(shí)性缺乏考究，讀者明明知道五座橋吃人是假，小說(shuō)卻沒(méi)有寫(xiě)出其“真”來(lái)，也就是沒(méi)有寫(xiě)出藝術(shù)的真實(shí)，沒(méi)有讓讀者信以為真，這是不足之處。無(wú)論故事表達(dá)什么樣的主題，或者主題就是故事本身，我們看到作者經(jīng)營(yíng)小說(shuō)的老道之處，也就是小說(shuō)的藝術(shù)性與敘事技巧。小說(shuō)回環(huán)往復(fù)，也不過(guò)講述了無(wú)座橋吃了幾個(gè)人而已，但我們沒(méi)有看到他平鋪直敘，沒(méi)有感覺(jué)小說(shuō)乏味，這就是高明之處。所以綜合考慮，我投《五座橋吃人事件》。

〉〉梁永周（1992年生于山東日照，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。有作品發(fā)于《詩(shī)選刊》、《詩(shī)歌月刊》、《湖南文學(xué)》、《時(shí)代文學(xué)》、《山東文學(xué)》、《邊疆文學(xué)》、《參花》、《中國(guó)詩(shī)歌》、《四川文學(xué)》等。參加山東首屆青年詩(shī)會(huì)，2015年中國(guó)詩(shī)歌新發(fā)現(xiàn)夏令營(yíng)學(xué)員。）

小說(shuō)的鋪陳和渲染到位，在語(yǔ)言上有自由意識(shí)，沒(méi)有被“文藝”和“顧慮”束縛，主題的導(dǎo)向明確。尤其是結(jié)尾確實(shí)讓小說(shuō)的需要再度活起來(lái)，從主題“沉”與“厚”中跳出來(lái)，回歸到明朗。

〉〉于湙遠(yuǎn)（作家、編輯。哈爾濱作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見(jiàn)于《詩(shī)林》、《小說(shuō)林》、《新詩(shī)經(jīng)》、《中國(guó)詩(shī)鄉(xiāng)》等雜志。）

小說(shuō)《五座橋吃人事件》通過(guò)對(duì)母親失蹤的描寫(xiě)，把讀者代入無(wú)座橋畫(huà)面，使得全文更細(xì)膩富有色彩和故事感。小說(shuō)中人物塑造的有血有肉，讓人讀后留下較深的印象，而讀者也正是通過(guò)人物形象的認(rèn)識(shí)去把握作品所反映的生活本質(zhì)?？傮w來(lái)說(shuō)，這篇小說(shuō)情節(jié)邏輯較為嚴(yán)密，故事可塑性強(qiáng)，令人回味，引人思考。

〉〉孟甲龍（男，1993年出生，甘肅會(huì)寧人，就讀于蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)，詩(shī)歌見(jiàn)于 《詩(shī)選刊》、《讀者》、《美中時(shí)報(bào)》、《散文詩(shī)》、《海外詩(shī)人》等。）

《五座橋吃人事件》講述了一個(gè)似真非真的故事，文章中人物性格飽滿，行文邏輯較為嚴(yán)密，閱讀過(guò)程中讓人感到一絲絲透骨冷氣，緊張怪異，激發(fā)了讀者的好奇心，最后一趟車揭示了作者的內(nèi)心，是一篇不錯(cuò)的小說(shuō)。

（責(zé)編：鄭小瓊）