喜看綠洲發(fā)新芽
——音樂劇《天使合唱團(tuán)》觀后感

■ 王祖皆 總政歌劇團(tuán)

喜看綠洲發(fā)新芽
——音樂劇《天使合唱團(tuán)》觀后感

■ 王祖皆 總政歌劇團(tuán)

目前中國原創(chuàng)音樂劇最薄弱的兩個環(huán)節(jié)，一是一度創(chuàng)作，也就是劇本創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作薄弱；二是理論評論滯后，基于此，國家藝術(shù)基金支持中國音樂劇協(xié)會主辦了音樂劇創(chuàng)作與理論人才培訓(xùn)班。這個班上的學(xué)員周建清邀請我觀摩湖南株洲的音樂劇《天使合唱團(tuán)》，并向株洲要了十多個工作證讓班上部分同學(xué)來看這個劇，看了這個劇，很是感慨，如果早知道，這個劇就可以納入培訓(xùn)班的課程內(nèi)容，大家學(xué)習(xí)研討，這就是個活教材。

我真沒想到，音樂劇《天使合唱團(tuán)》的創(chuàng)演水平大大超出我的想象，我原來沒有這么高的期望值，因為現(xiàn)在很多原創(chuàng)音樂劇比較差，再那么搞下去，音樂劇名聲都要被敗掉。我非?？隙ㄟ@部音樂劇，因為它是一部典型的把故事情節(jié)和歌舞完全整合在一起的敘事音樂劇。音樂劇有很多類型，大家最推崇的還是敘事音樂劇，它把講故事與歌舞很好地整合在一起，不是歌管歌、舞管舞、戲管戲。所以首先請允許我代表中國音樂劇協(xié)會對《天使合唱團(tuán)》的創(chuàng)演成功表示最熱烈的祝賀和真誠的感謝，因為該劇為中國原創(chuàng)音樂劇邁出了非?？上驳囊徊?。

這部劇的成功之處在哪里呢？

首先是選準(zhǔn)了題材。出品人徐瑛和肖鴻斌等人慧眼識珠，選擇獲得了人民文學(xué)獎、郁達(dá)夫小說獎、茅盾文學(xué)獎獲得者鄧一光的小說《你可以讓百合生長》，將它改編成音樂劇，這個精準(zhǔn)的題材選擇奠定了作品的成功，徐瑛是個大劇作家，他有這個眼光，也使這部劇具有了堅實的文本基礎(chǔ)。我參加過很多評獎、評選，凡是評不上的，主要問題大多出在文本身上，文本不行，其它力氣都白花了。

《天使合唱團(tuán)》是一部舞動青春、舞動生命、反映青少年成長的校園勵志劇。國外在這方面比較成功的音樂劇，如《名揚(yáng)四海》，講的是藝術(shù)學(xué)校的故事；美國的《搖滾學(xué)校》也是講的校園故事?！短焓购铣獔F(tuán)》這部劇可貴的是關(guān)注了社會現(xiàn)實，觸及了社會問題?，F(xiàn)在有很多作品引不起社會的關(guān)注和觀眾的共鳴，主要有兩大弱點(diǎn)：一是脫離現(xiàn)實、脫離時代；二是脫離群眾，就是搞小圈子里的東西，孤芳自賞，自娛自樂，老百姓聽不懂。而《天使合唱團(tuán)》面對社會現(xiàn)實，觸及了社會問題，最后矛盾沖突又得到了非常合理的且不概念化的解決，用音樂來解決，所以當(dāng)全臺演員唱出“春天不遠(yuǎn)，星星不遠(yuǎn)，點(diǎn)亮夢想，我想要飛，我可以飛……”的時候很打動人，很振奮人心，給人一種正能量，這正能量恰恰是我們時代、我們國家所需要的，這是很可貴的。

其次是選對了主創(chuàng)。編劇董芳芳，年輕，還是個外語翻譯，翻譯過很多作品，自己也會創(chuàng)作，她不僅懂戲，劇詩也寫得非常漂亮，是根據(jù)情境和人物來寫劇詩的，她是在為音樂寫戲，這是非?？少F的。作曲劉岳，才華橫溢，音樂充滿動感、充滿活力，時尚而通俗，他是用音樂來承載戲劇的。我們通常分析音樂戲劇作品的好壞，主要就是看其是否用音樂來承載戲劇，而音樂承載戲劇要完成很多功能，主要有四個方面的功能：一是刻畫人物，二是引發(fā)動作，三是營造氣氛，四是形成結(jié)構(gòu)。音樂要傳遞三大信息：情感信息、文化信息、秩序信息，這方面作曲家劉岳都做得很好，他是在為戲?qū)懸魳贰Ｆ鋵嵰魳窇騽「爬ǔ勺詈唵蔚脑?，就是音樂的戲劇，戲劇的音樂。音樂的戲劇性和戲劇的音樂性是音樂戲劇需解決的主要矛盾?！短焓购铣獔F(tuán)》這個戲好就好在在這個根本問題上下了功夫。在導(dǎo)演易立明的統(tǒng)領(lǐng)下，舞臺各藝術(shù)部門通力合作，使這臺音樂劇具有了整體的藝術(shù)美。音樂劇是一門綜合藝術(shù)，現(xiàn)在有很多劇都有缺陷，有短板，綜合藝術(shù)往往是減法藝術(shù)，這個部門減一點(diǎn)，那個部門減一點(diǎn)，最后就不是好東西了，而《天使合唱團(tuán)》這個劇的各部門都齊心協(xié)力形成合力來增色添彩，能看出導(dǎo)演的整體把握能力相當(dāng)強(qiáng)。

再次是選好了團(tuán)隊。演出結(jié)束后，徐瑛就已經(jīng)講了很多關(guān)于團(tuán)隊、關(guān)于主創(chuàng)、關(guān)于株洲市政府對株洲音樂劇藝術(shù)的大力支持。株洲市戲劇傳承中心是在原來株洲市花鼓戲劇團(tuán)和歌舞劇團(tuán)基礎(chǔ)上合并改制而成，掛牌成立后進(jìn)行了一系列的改革，劇團(tuán)管理嚴(yán)格，人氣很旺，這符合音樂劇的狀態(tài)，音樂劇要求演員激情四射，老氣橫秋是做不好音樂劇的，而這里恰恰聚集了一大批年輕優(yōu)秀的演員。選好了團(tuán)隊，形成了共識，形成了合力，才能戰(zhàn)勝種種困難，創(chuàng)造奇跡。湖南曾經(jīng)是中國歌劇的綠洲，1990年11月全國歌劇觀摩演出和歌劇座談會就是在株洲市舉行的，當(dāng)時株洲推送的劇目《從前有座山》就是他們的歌劇代表作，到了新世紀(jì)，在哈爾濱的歌劇調(diào)演中，株洲選送的《瀝瀝太陽雨》也非常出色。株洲市戲劇傳承中心是具有創(chuàng)演音樂戲劇傳統(tǒng)的團(tuán)隊，是具有強(qiáng)烈的音樂戲劇情結(jié)的團(tuán)隊。為什么我說選對了團(tuán)隊呢？因為沒有這種團(tuán)隊，沒有這種基礎(chǔ)，要想做出好的音樂劇是不可能的。今日真是“喜看綠洲發(fā)新枝”，我要再次向你們表示由衷的祝賀！

該劇有這么好的基礎(chǔ)實在不容易，大家都在呼喚、期盼能把這部劇做得更好，我就將看完演出后個人還不是很滿足的地方提出來，以供接下來再度打磨時參考。不是很滿足的地方主要有：

一、戲劇推進(jìn)不夠快，稍有重復(fù)和絮叨的感覺。皮還太厚了點(diǎn)，矛盾沖突推進(jìn)不夠快。

二、音樂很好，很時尚，很有動力，但是音樂的風(fēng)格、樣式以及強(qiáng)弱對比還不夠，整部劇都在一種亢奮的、熱烈的情緒當(dāng)中，最好能有靜得下來的地方，能有所舒緩的地方。“垃圾寶貝”唱段的全劇貫穿使用，還有“餿主意”的調(diào)皮詼諧都給人留下了深刻的印象，非常好。但是此劇要想成為站得住、留得下、傳得開的作品，那么還需要精心打造經(jīng)典唱段。

因為，音樂戲劇作品成功不成功在劇本，流傳不流傳在音樂。雖然一部優(yōu)秀的音樂劇作品不完全以唱段流行與否作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)，比如桑德海姆的《伙伴》它是一種另類的概念音樂劇，不可能要求它流傳，但是一般來說，一部音樂劇能不能從詞到曲寫出流傳的唱段關(guān)乎到這部音樂劇作品能否在音樂劇歷史長河中存留下來的命運(yùn)，觀眾有時候會忘記他們所看過的音樂劇的劇名、內(nèi)容、情節(jié)，而精彩的唱段會讓他們記起重要的戲劇人物和戲劇情節(jié)，這也是音樂的力量和音樂的魅力所在。我認(rèn)為能流傳的唱段通常有兩種：一種是短小的，能被一般群眾廣泛傳唱，我把它叫做短歌或者抒情短歌，比如“北風(fēng)吹”、“洪湖水浪打浪”、“紅梅贊”、“小草”等，大家都能哼唱的。另一種就是能被大家喜歡、欣賞，在音樂會、大獎賽上能被專業(yè)歌手演唱，被音樂院校當(dāng)做聲樂教材而保留下來的那些核心唱段（或稱詠嘆調(diào)），比如“今夜無人入睡”、“晴朗的一天”、《貓》中的“回憶”等，大家都會唱是不可能的，但大家都知道，大家都喜歡聽。當(dāng)然天上不會掉餡餅，要想寫出這樣的唱段就必須要調(diào)動作曲家、劇作家、作詞家的全部積累，潛心研究、挖掘?qū)ふ?、精心打造才有可能，這種努力是最艱辛的，但也是最有價值的。這次音樂劇創(chuàng)作及理論培訓(xùn)班請我的愛人張卓婭來講課，她講課的題目是《〈芳草心〉創(chuàng)作回眸》,當(dāng)時“小草”是選上要準(zhǔn)備進(jìn)京演出后才寫出來的，開始一直寫不出想要的，詞作家快崩潰了，我是從一堆寫廢了的稿子中發(fā)現(xiàn)了“沒有花香，沒有樹高，我是一顆無人知道的小草”這幾句，這種感覺對了，后來大家就順著這種感覺你一句我一句完成了這個作品，事后想想，這是最有價值的事。

我認(rèn)為，真要讓《天使合唱團(tuán)》留得下來，傳得久遠(yuǎn)，還需要下些功夫?！袄鴮氊悺薄ⅰ梆t主意”都很好，但是這兩首抒情短歌單純度不夠，還是太復(fù)雜，傳唱難度大；核心唱段又顯得不夠飽滿，不夠充分，還沒到淋漓盡致的程度，所以在這兩個方面都可以再加強(qiáng)，因為本劇作曲家完全有這種才能，又有這么好的團(tuán)隊和基礎(chǔ)，這是沒有問題的?，F(xiàn)在只是時間問題，先把它立起來，立起來以后下一步得精心打造。

三、音響問題。個人覺得此劇音響開得太大，不是戲劇的音響，而是歌舞晚會的音響。主演蘭小柯和蘭大寶姐弟倆唱演俱佳，給人留下了深刻印象，但是演唱時有些用力過猛，其實不要開得太大，太喊。激情和控制是一對矛盾，要激情，沒有濃度是不行的；但是時時又要有控制，會不會控制體現(xiàn)你的水平、能力和修養(yǎng)，因為這樣演唱才有美感。這個劇里好多地方用三分之二的力即可，有的地方甚至用二分之一的力就夠了。喊和唱是有區(qū)別的，因為用力過猛、太喊，氣息就跟不上，浮起來了，就會導(dǎo)致兩個致命傷：一是會影響音準(zhǔn)，二是會影響音質(zhì)。唱歌動聽容易動人難，動人主要得在深度挖掘音樂、表現(xiàn)情感上下功夫，而不是在氣力上使多大勁，是要把音樂更細(xì)致地表現(xiàn)出來，才會動人，不是喊就能動人的。

衷心希望該劇主創(chuàng)能認(rèn)真聽取各方面意見，不要光聽專家的意見，還要多聽領(lǐng)導(dǎo)、群眾的意見，要在專家、群眾、領(lǐng)導(dǎo)三者之間找到融合點(diǎn)，而這三者之間最重要的是群眾。音樂劇是帶有都市文化特點(diǎn)，帶有商品文化屬性的藝術(shù)，是最具有規(guī)?；\(yùn)作、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展前景的一種藝術(shù)，所以群眾永遠(yuǎn)是最重要的。我覺得該劇找準(zhǔn)問題后可以邊演邊改，使其日臻完美，為打造中國音樂劇的原創(chuàng)品牌，為開拓中國音樂劇的娛樂產(chǎn)業(yè)作出更大的貢獻(xiàn)。

【責(zé)任編輯：蔣晗玉】

（作者系中國音樂劇協(xié)會會長）