時代變革中的掙扎者
——論李子俊女人形象

高 真

(天津師范大學 天津 300000)

時代變革中的掙扎者
——論李子俊女人形象

高 真

(天津師范大學 天津 300000)

《太陽照在桑干河上》中地主李子俊的妻子，本是土改的反面人物，她卻在這次變革中表現(xiàn)出倔強的掙扎精神。本文將從精明能干的當家人、委曲求全的討好者、理智下的復仇者三個方面對文本進行分析，以期對這一復雜人物形象得出全面的認識。

太陽照在桑干河上；地主階級；女性；倔強掙扎

發(fā)表于1948年的《太陽照在桑干河上》，作為一部記錄解放區(qū)土地改革的作品，眾多學者們就其中主題、人物形象、藝術(shù)價值、思想價值以及作者丁玲的女性立場、政治立場等方面，均進行了充分的研究與討論。對于其中的李子俊女人這一形象，馮雪峰曾評價她是全書寫得最有特色的一個。但也有不少學者同意常彬所提出的，她是地主階級的代言人，用她的“陰險狡詐”試圖破壞土地改革，是一個“狐貍精型”的壞女人。本文將綜合書中關(guān)于李子俊女人的描寫，對這一人物進行全面的分析。

1 精明能干的當家人

人們所處的自然環(huán)境、社會環(huán)境一直處于不斷地變化之中，為了能夠更好地生存，人們需要不斷調(diào)整自己以獲得更好的生存和發(fā)展空間。同樣，李子俊的女人也不例外，她原是吳家堡首富的女兒，在家的時候什么活都不會做，但在與李子俊結(jié)婚后的時間里，面對日益復雜的時代，她很快地成長為一個精明能干的女當家人。

首先，她的精明個性在文中表現(xiàn)地淋漓盡致。精明，是用來形容一個人的聰明、機靈，而在這里李子俊的老婆所表現(xiàn)出來的是縝密的心思和具有長遠的眼光。在土改工作組下鄉(xiāng)來以后，她預感到越來越不利的形勢，整天忙著東藏一個箱子，西藏一缸糧食，“總想把所有的東西都藏在地下”以期這樣逃過土改的浩劫。她藏糧食的窘狀正好被人撞破，面對任國忠的取笑和曖昧不清的眼色，盡管臉上還帶著驚惶與不安，她卻能很快調(diào)整好狀態(tài)，笑著應對自如，不使任國忠有任何可乘之機，足見其心思之縝密。

此外，她同樣是一個要強的女人，她比地主李子俊更加勤勞能干。一方面，原來的時候什么都不會做的她，開始學著自己下廚，廚房里“油鹽醬醋壇子，都擦得亮亮地”，能夠?qū)⒓覄?wù)處理地井井有條。同時，在她的教育下，孩子們都非常機靈懂事，功課也做得很好。另一方面，雖然傳統(tǒng)上要求男主外女主內(nèi)，女性不應該過多的干涉家庭以外的事務(wù)，但由于地主李子俊的膽小怯懦，不能夠承擔整個家庭的責任，她便在收租的時候，“自己也上前，不讓全落到丈夫手里，自己抓一把，攢些私房”，以備不時之需。她還經(jīng)常送飯到地里去，或者幫忙除草、打場。雖然這些農(nóng)活并不是很辛苦，但是如果我們考慮到李子俊女人的地主階級身份以及成長環(huán)境，就會發(fā)現(xiàn)這些舉動都是她的要強性格和能干品質(zhì)在生活中的具體展現(xiàn)。

2 委曲求全的討好者

李子俊的老婆是一個矛盾復雜“不尋常”的地主婆。她的性格中有倔強要強的因素，同時也有妥協(xié)讓步的因素。委曲求全，意指勉強遷就，以求保全，為了顧全大局而做出暫時的讓步。由此可見，她的讓步并不是真正的妥協(xié)于對方，更多的是一種以退為進、謀求自保的策略，下面從她對任國忠、佃戶等人的舉動來分析她的委曲討好姿態(tài)。

李子俊女人出現(xiàn)是在第二十七章“買賣果子”中，她第一次低姿態(tài)地討好是在她與任國忠之間。工作組到村子上來以后，任國忠在地主們之間的活動更加頻繁。為了得到更多關(guān)于土改的消息，她不得不忍受任國忠的打趣和“分不清什么意思的眼色”，這是為了從任國忠那里獲得相關(guān)信息而假意討好。

李子俊老婆的委曲求全最明顯的表現(xiàn)在她與以佃戶為代表的農(nóng)民之間。在形勢還沒有發(fā)生變化，她還是一個少奶奶的時候，從她讓長工遞礬盒子、倒尿盆等舉動可以看出她是瞧不起農(nóng)民的。但形勢一旦發(fā)生了變化，她對待農(nóng)民的態(tài)度也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變：找一些舊衣送人；經(jīng)常串街；同雇工們談在一起，給他們做點好吃的……當然，高潮還是在“敗陣”一章，在李子俊逃走以后，面對來勢洶洶的一群佃戶，這位曾經(jīng)的“金枝玉葉”跪倒在眾人面前，哭訴道:“……他爹也是個沒出息的，咱娘們兒靠他也靠不住，如今就投在大爺們面前。都是多少年交情，咱們是封建地主，應該改革咱，咱沒話說。就請大爺看在咱一個婦道人家面上，憐惜憐惜咱的孩子們吧，咱給大爺們磕頭啦！……”，如此的低姿態(tài)與孤兒寡母的處境，刺激了人們的同情心理。本應該理直氣壯的索要紅契的佃戶們，在此刻卻有了訛人搶地之嫌，這一切都是她委曲討好的“表演”所致，這種妥協(xié)讓步的姿態(tài)，不僅使她免遭清算，還在一定程度上為她贏得了佃戶們的同情心，獲得了一張暫時的“護身符”。面對要紅契事件的失敗，張裕民說“這次是給人家拿眼淚鼻涕糊弄了，李子俊那老婆可是個兩面三刀，是個笑面虎，比她男人利害，一句話，輸了，吃了敗仗啦！”在張裕民看來，農(nóng)民們在這次的交鋒中被李子俊女人的陰謀詭計欺騙了，但從作為贏家的李子俊女人的角度看，在丈夫逃走后，她或許也有過慌亂，有過無所歸依，但她并沒有自亂陣腳，而是“挺身而出，在這風雨中躲躲閃閃的熬著。”并且充分利用自己女性柔弱的特點，“施展著一種女性的千依百順，來博得大家的疏忽和寬大”，獲取大家的同情和可憐。

從以上兩個方面看，雖然李子俊的老婆性格要強，在丈夫逃走的情況下，自己挑起家庭的爛攤子，在土改中并沒有以強硬的姿態(tài)去抵制這次浪潮，而是充分利用女性柔弱的特點，來獲取人們的同情和疏忽，企圖以一種委屈討好的姿態(tài)來躲過這次變革。丁玲在《創(chuàng)作與生活》中提到：“作家一定要看見旁人能見到的東西，還要看見旁人看不見的東西?！币虼耍髡咴诳坍嬂钭涌∨诉@一形象的時候不僅僅觀察到為躲避災難她所做出的妥協(xié)與讓步以及“既怕錢文貴的欺壓，又怕農(nóng)會的革命，還害怕兩面三刀如任國忠之流的威脅”的恐懼無奈，更看到了隱藏在其行為背后的個性特征。

3 理智下的復仇者

土地改革，從本質(zhì)上來說是一場窮人對富人們的“占有”。對于窮人們來說，無疑是一件“耕者有其田”的好事，但對于富人們來說無異于滅頂之災，尤其是像李子俊這樣的地主，他的土地不是偷來的，不是搶來的，而是祖先留下來的，全家靠著土地收租子生活，現(xiàn)在卻要“瓜分”他們的果子，占領(lǐng)他的土地，他們一定會心生怨恨。果園被統(tǒng)制占領(lǐng)后，李子俊的女人正是在一種極度的憤恨與理智控制下的隱忍之間掙扎。

極度的憤恨與報復。

盡管李子俊女人想方設(shè)法地去躲過這場浪潮，但她家的果園還是不可避免地被統(tǒng)制了。以前的時候，別人走過她們家的樹下邊，她只要望他們一眼，別人就會陪著笑臉來解釋，而如今在她的果園里站滿了不相干的人，他們?nèi)我馍纤臉?，踐踏她的土地，分享她的果子，甚至還有人對她戲謔調(diào)侃，這都是之前從不會發(fā)生的事情。這些都是從李子俊女人的視角觀察下的土地改革，一些人對自己的財產(chǎn)和自己人格的強行掠奪與污辱。而聽到錢文貴的果園不在統(tǒng)制之內(nèi)，并且看到黑妮和她的二嫂在果園里歡快地摘果子這一幕，使她的憤怒達到了頂峰。強烈的不公感使她忍不住罵道：“你們什么共產(chǎn)黨，屁，盡說漂亮話，你們天天鬧清算，鬧復仇，守著個漢奸惡霸卻供在祖先桌上，動也不敢動！咱家多了幾畝地，又沒當兵的，又沒人溜溝子，就倒盡了霉。她媽的張裕民這小子，有朝一日總要問問你這個道理！”如果說別人占領(lǐng)她的果園，“劫掠”她的果子使她覺得委屈、受污辱的話，那她現(xiàn)在的憤怒更多的來自于對共產(chǎn)黨的不滿，對自己家產(chǎn)被掠奪被瓜分，而作惡多端的錢文貴卻能夠安然無恙的氣憤與不公。

4 結(jié)論

《太陽照在桑干河上》一書作為記錄土改的作品，對地主階級的李子俊女人并沒有進行重點刻畫，她在文中只出現(xiàn)了屈指可數(shù)的幾次，但她在應對這場變革中所體現(xiàn)出來的精明和細膩心思都給人留下了難以磨滅的印象。關(guān)于極具個性特征的人物形象，學者李有亮曾有過這樣的表述：

其性格在構(gòu)成上就必然具有兩個基本維度：一是橫向展開的性格的豐富性，二是縱向勾連的性格的獨特性。豐富性是指人物性格的表象總是呈現(xiàn)為多種性格元素的相互交叉、滲透、制約，由此構(gòu)成了性格表象的復雜性；獨特性是指人物性格的復雜表象之下，其性格核心則單純而穩(wěn)定，它是人物這一性格整體的中心所在，它就是高度概括了人物性格的“眼睛”，它的輻射才形成了豐富多姿的性格表象特征。

作為《太陽照在桑干河上》中極具個性特征的女性人物，李子俊女人的性格同樣符合這兩個維度。面對土改的浪潮，她所表現(xiàn)出的未雨綢繆的遠見卓識，藏匿財產(chǎn)、降低身份與農(nóng)民搞好關(guān)系，在土改過程中的哭訴討好，果園被占領(lǐng)后的憤恨以及報復心理，構(gòu)成了一個復雜多變的地主婆形象。在其復雜的表象之下，困境中的苦難掙扎和倔強生存構(gòu)成了她性格的核心，也正是由于她的掙扎使她的性格表現(xiàn)出不同于其他女性的豐富性。如果我們“從她的身上拋棄掉地主婆的身份，我們看到的則是一個不屈不撓、能屈能伸的女性在為自我的利益勇敢地抗爭?！崩钭涌∨说木髲娕c抗爭過程，不僅是地主階級最后的掙扎，同時也是一位女性不屈服的抗爭史，這一形象的塑造，在一定程度上削弱了《太陽照在桑干河上》一書的政治宣傳意識?！拔耶敃r的希望很小，只想把這個階段的土改工作過程寫出來，同時還像一個村子，有那么一群活動的人，人物不要太概念化”，作者的創(chuàng)作目的也得以部分的實現(xiàn)。

[1] 趙樹勤選編：《丁玲作品選》，湘潭大學出版社，2009年版。

[2] 楊桂欣編：《觀察丁玲》，大眾文藝出版社，2001年版。

[3] 張炯主編：《丁玲全集》第七卷，河北人民出版社，2001年版。

[4] 丁玲著，黃會林選編：《女性小說》，上海文藝出版社，1994年版。

高真(1992-)，女，天津，天津師范大學中國現(xiàn)代文學專業(yè)研究生。

F272.92

A

1672-5832(2016)02-0014-02