祁十木作品互動短評

祁十木作品互動短評

>>藍(lán)格子（女， 1991年出生，黑龍江哈爾濱人。有作品見于《星星》、《詩林》、《詩潮》、《海峽詩人》、《中國詩歌》等。參加2015年第八屆中國·星星大學(xué)生詩歌夏令營。）

《火坑》理由如下：初讀這篇小說，給我的感受是安靜，安靜中帶著隱忍。作者在這里并不是一個(gè)高明的敘事者，但你會被他的文字所深深吸引。這種吸引不是寫作技藝的純熟，而是心靈所產(chǎn)生的震顫。他所講述的故事很簡單，但也很真實(shí)，無需復(fù)贅。這是當(dāng)下很多村莊，很多老人都面臨的窘境，對于哈老漢這樣一生都掙扎在這片土地上的人而言，“火炕”是他在孤獨(dú)人世里最后的精神陣地，還有那只貓，一個(gè)孤獨(dú)者的慰藉，同時(shí)也是孤獨(dú)的又一次延伸。它讓我們看到了一種虔誠的寫作態(tài)度，一種對于自己家族或者民族的守望，這也是一個(gè)年輕作者對于生命所流露出的真誠和悲憫情懷。當(dāng)然，這篇小說的不足之處也很明顯，就是有些“散”，但這何嘗不是另一種審美嘗試呢？近乎詩意的語言中充滿生命的律動，多少讓我聯(lián)想到蕭紅，不是驚濤駭浪般的沖擊，卻是潺潺流水樣的滋養(yǎng)人心，綿長而持久。讀這樣的小說，就像聽一曲民謠，在你吃慣了大魚大肉的喧鬧城市之外獲得的一份平靜和休憩?！案腥诵恼撸群跚椤?，這大概是這篇作品最好的注腳吧！

>>馬青虹（1993年生于川西北平武縣，在流浪詩社成員，作品在《中國詩歌》、《詩江南》、《四川文學(xué)》等刊物發(fā)表。）

支持小說《火坑》。小說《火坑》主線圍著一只貓、一個(gè)炕和一個(gè)老漢行進(jìn)，結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜但情感真摯、厚重。半虛構(gòu)或者非虛構(gòu)的東西總能讓讀者嗅到舊塵的氣息，并將自己代入進(jìn)去。

海德格爾說：詩人的天職是還鄉(xiāng)。我想不光是詩人，對作家或者是一個(gè)稍有文學(xué)情懷的人，乃至作為一個(gè)純粹意義上的人來說，精神回歸都是其必然的宿命。

每一個(gè)作者都在尋找一扇能夠徹底打開自己的門，我想，對于作者而言，那“炕”早已化作了一個(gè)獨(dú)特而滾燙的符號。

>>張騫（山東臨沂人，出生于上世紀(jì)90年代，有作品散見于《山東文學(xué)》、《齊魯晚報(bào)》等期刊報(bào)紙，現(xiàn)供職于山東省作家協(xié)會文學(xué)創(chuàng)作室。）

一位老漢，一只貓，一張炕，簡單的事物中蘊(yùn)含著不平凡的情感寄托，作者在講述故事的過程中，把自己對人生的無常，世事的無奈，往事的追思都表達(dá)得比較清楚。借用火炕這個(gè)在北方常見的大眾依戀的普通不過的家伙事兒，描寫了回族老漢的個(gè)人復(fù)雜情感，陪伴自己的貓就是自己的第二生命。貓的死去其實(shí)也是自己的家園和生命之光的逐漸消失的前兆，在拆遷洪流中，任何一個(gè)微薄的力量都無法與之抗?fàn)?，貓用死去來表達(dá)對故土的熱戀，而老漢終究不能做些什么。讓火炕繼續(xù)發(fā)熱吧！

>>顧彼曦（青年作者，詩人。作品見于《詩刊》、《星星》、《美文》、《詩選刊》、《詩歌月刊》、《山東文學(xué)》、《四川文學(xué)》、《散文詩世界》、《西北軍事文學(xué)》等刊物。入選《2011中國年度詩歌》、《2013年中國散文詩選》、《中國詩歌精選300首》、《2014年陜西文學(xué)年選·詩歌卷》等選本。）

《火坑》這篇文章題材雖然老套陳舊，但是很能引起讀者的共鳴。作者試圖通過老漢、土炕、貓，甚至門一系列意象來表達(dá)命運(yùn)與人生這個(gè)宏大的命題。作者在寫作技巧處理上明顯有意安排，他故意選擇季節(jié)在冬天，并且有雪花正在飄落。通過季節(jié)來映射生命的衰敗。無論是開始還是結(jié)束，形成收尾呼應(yīng)，渾然天成。其實(shí)這個(gè)火炕不純粹是火炕，更是一種寄托，或者對信仰的堅(jiān)守。而這只貓同樣起了寄托作用，又不純粹是。某種情況下，貓成為了他相依為命的另一個(gè)自己。貓要死去，人也有生老病死。生命活著本身就充滿矛盾，有人在追尋，有人在堅(jiān)守，也有人在隨遇而安。種種生活的方式，構(gòu)建了不同的人生。這篇非虛構(gòu)或者半虛構(gòu)的小說，同時(shí)還隱含了城市化進(jìn)程對故土原貌的沖擊，作者面對故鄉(xiāng)變得漸漸遙遠(yuǎn)而感到無奈，以及對故土的熱愛。

>>高寒（原名潘正偉，男，漢族，1993年生，廣西東蘭人，現(xiàn)就讀于廣西民族大學(xué)。詩歌散見《中國詩歌》、《散文詩》、《紅豆》、《河池文學(xué)》、《大化文藝》、《海峽詩人》、《天津詩人》等報(bào)紙刊物。曾獲第32屆全國大學(xué)生櫻花詩歌邀請賽優(yōu)秀獎，第五屆中國校園“雙十佳”詩歌提名獎。）

投《火坑》。理由如下: 作者以一種看似老套、樸素，而又打破常規(guī)的方式緊緊的吸引住了讀者，有些詩意的文字，像是拿蕭紅的手寫就的。其實(shí)，無論文章的技巧和浮華達(dá)到怎么樣的頂峰，情字無疑是寫作者共同的追求，作者最起碼在《火坑》中做到了這一點(diǎn)。你無法想象那炕、那貓對于那個(gè)老人來說的慰藉，與另一種程度上的孤獨(dú)。作者關(guān)注弱勢群體的心態(tài)，也體現(xiàn)了一個(gè)寫作者基本的悲憫。

>>蔡其新（男，1995年7月生，廣東廉江人，現(xiàn)就讀于廣東警官學(xué)院。2011年開始發(fā)表文學(xué)作品，兼習(xí)文學(xué)批評。）

《火坑》這篇能夠打動我的原因，是因?yàn)樗泵媪水?dāng)今現(xiàn)實(shí)社會發(fā)展的人性變遷問題，隱含著中國社會中的矛盾與沖突，尤其是中國城鄉(xiāng)同化中的弱勢群體，對生命進(jìn)行了深刻的省問，動物甚至人對死亡的無知和恐懼，在現(xiàn)實(shí)面前尋求生命的意義是多么難的一件事情，“火坑”就是很強(qiáng)烈的隱喻。在寫作技巧上，作者也擅長鋪墊和埋伏，對主人公慘痛的命運(yùn)有了預(yù)見，哈老漢不愿失去心靈的歸屬地，作為傳統(tǒng)農(nóng)民的代表，對土地依戀，作為個(gè)體的人的生存必須跟土地有著密切的關(guān)聯(lián)，哈老漢身上具備傳統(tǒng)農(nóng)民“善良”“守舊”的特質(zhì)，難以接受鄉(xiāng)村和城市發(fā)展中的矛盾和沖突，這種城鄉(xiāng)差異性也進(jìn)一步加速了哈老漢的死亡，哈老漢對死亡有抗?fàn)幰灿型讌f(xié)，貓的命運(yùn)對照著主人公的命運(yùn)，暗示著人的命運(yùn)歸宿，也有作為人的負(fù)罪感，死亡只是減輕負(fù)罪感的一種方式。作者的主題無疑是深刻的，關(guān)乎這個(gè)社會亦關(guān)注了人心的變化。當(dāng)然，這篇小說令人思索的空間也是很廣闊的，我們也會不由自主想到自己的歸宿問題。

>>公劉文西（男，本名劉文西。90后。2014年在《詩刊》發(fā)表兩首處女作，有詩見《天涯》、《詩刊》、《福建文學(xué)》、《海峽詩人》、《中國詩歌》、《星星》等刊。獲第五屆光華詩歌獎，第六屆包商銀行杯全國高校征文大賽詩二等獎等文學(xué)獎項(xiàng)。）

《火坑》題目聽起來很有想象力，“火坑”的多重含義很顯在地豐富了文本的內(nèi)涵和思想性，小說不光光是為了講述一個(gè)所謂的牛逼故事，故事背后有牛逼的思想才是真牛逼，故事寫得再漂亮或真實(shí)，沒有深刻的思想也是惘然，不過是附和大眾消費(fèi)并且消費(fèi)大眾的庸俗的產(chǎn)品而已。感人的東西是值得懷疑和警惕的，為什么大家都想把小說詩歌寫得感人、動人？這難逃媚俗的窠臼?！痘鹂印返臄⑹稣Z言比較緊實(shí)，引入西北方言增加了文本的可讀性。文本展示了“哈老漢”對生命的思索，在哈老漢身上時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)流逝，從一個(gè)“比猴還機(jī)靈”的年輕人到了動都動不了的垂暮之年，當(dāng)然，這幾乎是每個(gè)人的人生。本文也反映了當(dāng)下社會飛速發(fā)展之下老齡人口或“留守老人”的現(xiàn)實(shí)，通過老人、兒子兩代人的心態(tài)反映出了城市化進(jìn)程中的當(dāng)下社會和人心，代表新興勢力的年輕人向著現(xiàn)代化一路狂奔，代表故鄉(xiāng)的老年人則充滿鄉(xiāng)愁和返古，代表自然的病貓則必然性地走向沒落，這種二元對立、多元對立更真實(shí)地反映了社會人心。這個(gè)文本的寫作讓人看到了作者的意圖，也是一個(gè)有價(jià)值的文本，在細(xì)微的描寫中擁有了大氣，推薦！

>>葛小明（男，1990年3月出生，寫字三年，山東五蓮人。作品見于《詩刊》、《飛天》、《奔流》、《星星》、《四川文學(xué)》、《人民日報(bào)》等600余家報(bào)刊。）

投《火炕》一票：小說有很大的記錄生活的成分，這直接拉近了與讀者的距離，所以整篇讀下來不會吃力。由拆遷慢慢引起的恐懼和孤獨(dú)感，隨著貓的逝世，更加凸顯出來，竊以為貓的介入是成功的，它承載著部分孤獨(dú)，也帶去了活下去的熱情，貓?jiān)谧詈蟮臅r(shí)刻甚至就是哈老漢的全部，死亡和孤獨(dú)，我們永遠(yuǎn)寫不完的命題。小說的另一大亮點(diǎn)是民族特色，作者或許在有意識地向這個(gè)方向傾斜，一只貓，一個(gè)和貓相依為命的老人，一個(gè)普通的家庭，一個(gè)偉大民族的縮影，當(dāng)然在這點(diǎn)上，作者完成得似乎沒有上一點(diǎn)好。至于“火炕”的隱喻和藝術(shù)效果，我只想說，火炕是搬不走的。

>>朱光明（男，生于1994年。四川萬源人。偶爾有作品入選《2014中國詩歌年選》（花城版）等選本。）

男生我投給《火坑》。理由：我是一個(gè)小說門外漢，小說我把它當(dāng)故事來讀。我評價(jià)一篇小說的標(biāo)準(zhǔn)便是小說講述的故事能不能吸引我，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，小說主人公命運(yùn)的變化，能不能摳住我的心弦。很明顯《火坑》做到了。

>>胡游（90后，湖南省作協(xié)會員，毛澤東文學(xué)院14期作家班學(xué)員，曾獲《西北軍事文學(xué)》優(yōu)秀作品獎等。有詩歌小說發(fā)在《詩刊》、《作品》、《中國詩歌》、《西北軍事文學(xué)》、《創(chuàng)作》等。）

《火炕》開頭著一“望”字，就把哈老漢的精神狀態(tài)寫了出來。

“雪”片片落下，像是被誰撕碎了似的，確立了一種冷寂的基調(diào)，暗示哈老漢和他相依為命的“火炕”也要被接下來的東西給吞噬。

他女人的死、死了之后留下的貓、貓無常（死），以宏大的敘事，完成了一層層的鋪墊，這一切雖然在微不足道地進(jìn)行著，卻以有尊嚴(yán)的方式演繹了出來。

而哈老漢帶貓就醫(yī)，安排恰如其分，他是活在新社會的勞動者，他溫暖的心腸，同時(shí)又呈現(xiàn)了他的價(jià)值觀。

父子的矛盾以落葉的方式落在“踢”字上，作者用心良苦，兒子一手包辦，對父親沒有過多的關(guān)心。在《卡拉馬佐夫兄弟》中，幾個(gè)兒子與父親的矛盾，是作者主觀敘事，還是客觀描繪，給了讀者不小的疑惑，作者的《火炕》，父子關(guān)系其實(shí)貌合神離，新舊交替，城鄉(xiāng)變幻。在哈老漢的心中，“火炕”有了精神寄托，也是他堅(jiān)韌、善良、熱情的替代，而老貓就像他的婆娘，給他慰藉。

小說的方言運(yùn)用自如，給了小說撲面而來的泥土氣息。

（責(zé)編：鄭小瓊）

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孟芳竹的詩/（新西蘭）孟芳竹