關(guān)于馬克·吐溫時空穿越小說改編電影的述評與思考

資小玉

關(guān)于馬克·吐溫時空穿越小說改編電影的述評與思考

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內(nèi)容提要：美國作家馬克·吐溫先生的小說《康州美國佬在亞瑟王朝》堪稱“時空穿越”小說最早的經(jīng)典代表作品，本文通過對這部小說以及根據(jù)其改編的不同電影版本的比較分析，對“時空穿越電影”在創(chuàng)作中容易出現(xiàn)的問題做了一些闡述和思考。

馬克·吐溫 時空穿越電影 小說改編

史上最早的第一部經(jīng)典“時空穿越電影”可追溯到1910年的《一個康涅狄格州美國佬》（The connecticut Yankee），它是由美國著名的幽默大師、小說家和作家馬克·吐溫先生的小說改編而成。馬克·吐溫先生在1889年寫就的這部“時空穿越”小說直譯是《亞瑟王宮庭上的康涅狄格州美國佬》（A connecticut Yankee in King Arthur's court），這本小說最初名字叫A Yankee in King Arthur's court，早期也有一些版本命名為A Yankee at the court of King Arthur。一些現(xiàn)代版本譯為《康州美國佬在亞瑟王朝》，根據(jù)其改編的電影在中國內(nèi)地多翻譯為《誤闖亞瑟王宮》，本文中該小說的所有改編電影名稱均采用此翻譯）。據(jù)說，馬克·吐溫先生這本小說的寫作靈感來源于一個夢，在夢中他自己就是一個騎士，并且那身笨重的盔甲讓他的行動非常不便。

原小說《康州美國佬在亞瑟王朝》是美國作家馬克·吐溫最重要的作品之一。該作品涉及了西方歷史上兩個十分重要的時代，即中世紀(jì)歐洲和19世紀(jì)美國?！皝喩橇兰o(jì)不列顛島凱爾特人的領(lǐng)袖，因抵抗盎格魯-撒克遜人的入侵而深得人心，久而久之成了民間傳說和傳奇文學(xué)中的人物?！保?］馬克·吐溫根據(jù)古老傳說，改寫了這個故事。

原小說的主人公——19世紀(jì)美國佬漢克·摩根（小說中人稱“我們老板”），出生在美國康涅狄格州哈特?？h，父親是個鐵匠，叔叔是個治馬的獸醫(yī)，漢克·摩根兩行都干，后來進(jìn)了大兵工廠，真正學(xué)會了本行，這一行的活兒都學(xué)過，什么東西都會做：槍支、鍋爐、發(fā)動機(jī)以及各種各樣能節(jié)省勞力的機(jī)械。他當(dāng)上了工頭，手下有一兩千人。一次與廠里有個叫“赫克里斯”綽號“大力神”的人發(fā)生誤會，兩人操起鐵棍就干上了。他被“大力神”當(dāng)頭打了一棍，接著整個世界便消失在一片漆黑之中。當(dāng)漢克·摩根醒來時，他坐在一棵橡樹底下，四周是一片寬闊美麗的鄉(xiāng)村景色，還有一個騎馬的人正低著頭看著他。為了避免傷害，他答應(yīng)跟他走，成了他的俘虜。故事就從這里開始了，簡單的幾筆之間，我們看到時空也發(fā)生了 “穿越”和轉(zhuǎn)換。

在亞瑟王朝，美國佬見識了已經(jīng)開始走向沒落的王權(quán)、殘忍貪婪的貴族、愚昧可笑的騎士和陰險殘暴的封建教會。他利用自己在教育、科技、文化方面領(lǐng)先他們1 300多年的巨大優(yōu)勢，在刑場上戰(zhàn)勝魔法師默林，一步跨上亞瑟王朝首相的寶座。面對那些慕名而來的群眾要求“再顯一回奇跡”及默林的暗地?fù)v鬼，他實(shí)施了“召天火炸毀默林的塔樓”的計劃。計劃的成功穩(wěn)固了權(quán)力，他很快做出調(diào)整，適應(yīng)當(dāng)前的地位和環(huán)境。創(chuàng)辦專利局，奠定各種各樣的實(shí)業(yè)基礎(chǔ)，物色人才并將他們訓(xùn)練成各種手藝及科學(xué)技術(shù)的專家，開辦各種不同層次的學(xué)校，對采礦業(yè)進(jìn)行科學(xué)化改造，秘密建立陸軍、海軍學(xué)校，啟動新聞、創(chuàng)辦周刊，暗地進(jìn)行電報電話工程，僅四年時間，就讓 19 世紀(jì)才有的文明在 6 世紀(jì)這個黑暗國家里發(fā)展起來了。接著，作者用較多筆墨寫“美國佬出外探險”和“美國佬與國王便服出游”的兩段經(jīng)歷，借美國佬的言語行動，對王權(quán)、教權(quán)和封建等級制度進(jìn)行了深刻的揭露批判。其中，有幾個場面是描寫亞瑟王朝窮苦農(nóng)民和奴隸的生活遭遇，而這幾個場面是作者在 19 世紀(jì)中后期的現(xiàn)代美國親眼看到的情形?？梢哉f，馬克·吐溫把他的主人公和讀者帶到中世紀(jì)亞瑟王朝這樣一個背景中，看似荒誕實(shí)則寓意深刻，是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的?！霸谝话俣嗄昵啊犊抵菝绹性趤喩醭烦霭嬷畷r，著名的《哈潑雜志》發(fā)表書評寫道：人們醒悟過來，不禁大吃一驚，認(rèn)識到立法的最終目的還是在于保護(hù)財產(chǎn)，而不是保障人權(quán)……從遠(yuǎn)古的亞瑟王時代的這個荒誕的故事，在今天也有警示意義。這正是本書奇妙的特點(diǎn)之一?！保?］

這部小說的基本敘事形態(tài)脈絡(luò)大致是：一個19世紀(jì)康州現(xiàn)代美國佬，通過“頭上挨了一鐵棍暈倒”的穿越方式，回到了1 300多年前——6世紀(jì)的英國，在歷史上著名的亞瑟王朝，他利用19世紀(jì)才有的文明和技術(shù)，成為那個時代超越魔法師的人，并成為亞瑟王身邊的首相，他進(jìn)行了一系列改革和發(fā)展的計劃，并與反派斗智斗勇，最后他又像做了一場夢一樣又在現(xiàn)實(shí)中醒來。某種程度上，這部小說開創(chuàng)了一百年后風(fēng)行的“穿越”類型的小說，形成了“時空穿越”小說基本的敘事脈絡(luò)和呈現(xiàn)形態(tài)。它的系統(tǒng)性、完整性以及少有的思想深度和寫作水平堪稱“時空穿越”文學(xué)作品中公認(rèn)的經(jīng)典鼻祖。不難發(fā)現(xiàn)，在大部分奇幻類“時空穿越電影”中也都沿用了這一經(jīng)典敘事發(fā)展形態(tài)。另外，在這個故事里，時空穿越者回到過去，參與了歷史，并意圖改變歷史，這也是“時空穿越電影”劇作情境形態(tài)所呈現(xiàn)的可能性樣式之一。

遺憾的是，1910年根據(jù)這部小說改編的電影《一個康涅狄格州美國佬》（The connecticut Yankee），其具體影像及檔案資料似乎并沒有留下來，我們暫時只能從演員威廉·V·蒙格的資料中得知他曾在這部電影中擔(dān)任過主角。然而，馬克·吐溫先生的這部原著小說又在不同年代先后被改編成了各種藝術(shù)樣式，其中有據(jù)可查的同名電影、電視等迄今為止就多達(dá)十部。僅1960年以前，就有三部同名改編電影分別于1921年、1931年和1949年發(fā)行上映，影片均以奇幻和喜劇為主，其劇作情境形態(tài)發(fā)展與原小說基本保持一致，但主人公、穿越方式乃至主要情節(jié)內(nèi)容都不盡相同。

1921年3月14日在美國發(fā)行上映的同名電影《誤闖亞瑟王宮》（A connecticut Yankee in King Arthur's court）是一部無聲電影，但它幾乎完全淹沒在默片時代后期喜劇電影黃金時代的輝煌之中。主演哈利·c·邁爾斯是一位有著高超技巧的演員，他在數(shù)部無聲喜劇電影中扮演了重要的配角，但遺憾的是他似乎從來沒能成為一個耀眼的明星，如今他被世人能記住的角色可能就只有卓別林電影《城市之光》中醉酒的百萬富翁了。在1921年這部《誤闖亞瑟王宮》默片中，邁爾斯并不是飾演馬克·吐溫小說中的英雄技師漢克·摩根，而是被編劇改名換姓成了馬丁·卡文迪什，一個1921年爵士時代的單身漢，他在被竊賊打中了頭部之后在亞瑟王英國土地上蘇醒了過來，可見，其穿越的方式與原小說還是比較一致的。片中因?yàn)轳R丁·卡文迪什之前讀過馬克·吐溫的書，所以他心里很清楚他“應(yīng)該”去做什么。我們看到主角馬丁·卡文迪什開始試圖重塑6世紀(jì)的英國，使其與爵士時代的加利福尼亞更相似。這部電影在銀幕上展現(xiàn)了非常華麗的布景和服裝，尤其是高潮場面非常有趣，特寫了多達(dá)200位騎士全副盔甲武裝騎著摩托車去營救的場面，影片中摩托車的人數(shù)甚至比由著名演員雷蒙德·格里菲斯出演的電影《天堂之路》（1925）中還要多，壯觀的場面令人欣喜而激動。在馬克·吐溫的原小說中，在刑場上的關(guān)鍵時刻，500名騎士們騎著自行車突然殺到。另外值得一提的是，邁爾斯在這部電影中的角色與雷蒙德·格里菲斯在《天堂之路》中的角色有些類似：衣冠楚楚、足智多謀，在危險的情況下又非常鎮(zhèn)定。最終，影片結(jié)尾我們的英雄重新在現(xiàn)代蘇醒過來，與他媽媽的秘書私奔了，那是一個很有吸引力的，像極了亞瑟王宮里梅麗桑德的年輕女子。通過比較，我們可以看到這部電影中的許多情節(jié)與馬克·吐溫原小說并不相同，但仍舊具有馬克·吐溫式的喜劇精神。

如果說，1921年的這部無聲電影在改編上已經(jīng)展現(xiàn)了相當(dāng)大的自由，那么1931年的這部同名有聲電影在改編上也是大刀闊斧。這次的主人公不再是一個鐵匠而是一個名字叫做漢克·馬丁的無線電修理工，由美國著名的喜劇演員威爾·羅杰斯飾演。劇情一開始就將時間設(shè)定在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)大蕭條的1931年，無線電修理工漢克在一個風(fēng)高月黑的夜晚被叫去一座古宅修理收音機(jī)，那里住著一些非常古怪的人，包括一個瘋狂的科學(xué)家，他試圖利用無線電波調(diào)收到過去的電臺，不料發(fā)生了意外，漢克被擊中了頭部，醒來后發(fā)現(xiàn)自己被送到了1 300多年前的卡米洛特的亞瑟王宮。前面我們提到，在原小說的營救情境中，騎士們是騎著自行車突然出現(xiàn)；在1921年的電影版本改編中，則換成了幾百位全副武裝騎著摩托車的騎士們；1931年的這部電影中，結(jié)尾高潮部分則完全有別于馬克·吐溫的原小說——在漢克被困時，出現(xiàn)了坦克、機(jī)關(guān)槍、自轉(zhuǎn)旋翼機(jī)、炸藥等用于營救的設(shè)備，這些 “現(xiàn)代化”玩意就像被生扔進(jìn)劇情中一樣，顯得非?；闹?，或許導(dǎo)演大衛(wèi)·巴特勒就想通過這種夸張的視覺場面來更凸顯新奇和娛樂性，然而效果卻適得其反。

對于馬克·吐溫這部經(jīng)典時空穿越小說，讓國內(nèi)觀眾熟知的電影改編版本當(dāng)屬1989年版的《誤闖亞瑟王宮》（A connecticut Yankee in King Arthur's court）。20世紀(jì)90年代初，它作為有一定代表性的譯制片，在《正大綜藝》引進(jìn)國外優(yōu)秀影片的播放平臺“正大劇場”中播出過，并由此成為一代人的經(jīng)典記憶。1989版電影的主人公完全摒棄了原小說中漢克·摩根年輕力壯的工頭形象，而改成了一個12歲的黑人女孩卡倫，這種對主要人物完全的置換改編，幾乎就決定了這部影片的基調(diào)和風(fēng)格與原小說會大相徑庭，電影呈現(xiàn)的是兒童冒險奇幻風(fēng)格，從觀影年齡上，定位在了青少年兒童觀眾群。

電影開場不到8分鐘，12歲黑人小女孩卡倫不慎從馬上摔下暈倒，醒來時發(fā)現(xiàn)一個跨著高頭大馬穿著奇裝異服的“騎士”用矛指著她，稱她為“閣下”，讓她起來跟自己決斗?？▊惼鸪跽`以為是馬戲團(tuán)里的演員，讓他別演了。不料騎士根本不理解她在說什么，依舊要求決一死戰(zhàn)，否則就讓卡倫做他的俘虜，騎士將卡倫這個皮膚黝黑、穿著牛仔服、背著帆布書包的小人認(rèn)作是“狂妄的異族”，他用矛緊逼著這個剛剛獵獲的“俘虜”往與馬場方向相反的樹林深處走去?？▊惏迪脒@個“騎士”一定是從瘋?cè)嗽豪锱艹鰜淼木癫?，路過村莊時她向沿途的百姓求救，卻遭遇了更多異樣和回避的眼神，她正琢磨自己是不是誤闖了瘋?cè)嗽簳r，那位自稱是蘭斯洛特爵士的騎士指著不遠(yuǎn)處一座白色莊嚴(yán)的城堡告訴她，我們要去那個地方——卡米洛特。進(jìn)入卡米洛特城堡后，卡倫向一位穿著更加奇特的猶如馬戲團(tuán)“小丑”的人問他是這里的居民還是游客，這個人卻稱自己是個侍從，卡倫再一次以為這里是瘋?cè)嗽海虖囊矊▊惖拇┲械绞挚尚突?，卡倫反擊侍從的穿著像一根胡蘿卜，侍從把卡倫對他說一切都當(dāng)作是玩笑，而他喜歡聽笑話?？▊愖詧蠹议T，稱自己住在康涅狄格州哈特福德市榆樹街，卻驚訝地從侍從口里得知：英格蘭沒有康涅狄格州這個地方，這里是亞瑟王宮，今天是528年6月6日。

開場卡倫因?yàn)閴嬹R暈倒隨即從20世紀(jì)“穿越”到1 300多年前，這種穿越方式與原小說中“頭上挨了一鐵棍暈倒”的穿越方式顯然是有所區(qū)別的，隨著主要人物的改變，穿越前后的特殊情境事件也隨之有了相應(yīng)的劇作改編，但“墜馬暈倒”與“被擊中頭部暈倒”也可謂大同小異，同樣采用了最為簡單的“暈倒”進(jìn)入似夢非夢的時光倒流模式。從影片中兩個不同時代的人第一次相遇來看，卡倫與蘭斯洛特爵士相互之間，首先是從外貌服飾上來判斷對方的身份。金發(fā)白人騎士蘭斯洛特爵士將黑人小女孩卡倫看作是“異族”、“魔鬼”，而卡倫則認(rèn)為他是“馬戲團(tuán)演員”、“瘋?cè)嗽旱木癫　薄Ｈ宋镏g表象的“反差”直接引發(fā)矛盾，制造沖突和懸念?？▊惐划?dāng)作“俘虜”帶到了亞瑟王宮去見亞瑟王。魔法師默林和亞瑟王姐姐莫甘娜的兒子莫德雷德認(rèn)為卡倫是魔鬼的化身，慫恿亞瑟王把卡倫活活燒死。情急之下，卡倫拿出拍立得謊稱有閃光盒子魔法，她朝巫師默林他們拍照，并聲稱撕了誰的照片就能把這個人分成兩半，大家嚇得請求饒恕。情境戲劇性反轉(zhuǎn)，卡倫立馬從“俘虜”、“異類”、“魔鬼”堂而皇之地被亞瑟王封為頭爵士和宮中第一號魔法師一并成為了亞瑟王身邊的第一大紅人。地位身份的巨大“反差”制造了一個小小的高潮又預(yù)設(shè)了新的懸念，推動了劇情發(fā)展。

從開場我們可以看到，無論從人物的服飾道具、臺詞表演乃至情節(jié)發(fā)展，這部影片都非常兒童化、低幼化，就像一場“過家家”裝扮游戲，亞瑟王時代從國王到騎士，其言語、動作都十分的戲謔，舊時代的這群大人物們被一個12歲的現(xiàn)代小女孩玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卡倫背著的那個在現(xiàn)代再普通不過的學(xué)生書包，因?yàn)椤皶r空穿越”頃刻就變成了一個魔法包。里面任何一件東西，諸如拍立得照相機(jī)、錄音機(jī)、書本等現(xiàn)代物品，都會讓1 300多年前的人們包括國王身邊的魔法師莫林驚恐不已，卡倫也憑著這些東西和掌握的一些歷史知識成為了人上人。

另外，電影中情節(jié)發(fā)展的主要矛盾也十分簡單明了，即新魔法師卡倫與舊魔法師莫林之間的明爭暗斗，代表“善”方的卡倫幫助亞瑟王，與“惡”方的魔法師莫林、莫甘娜及其子莫德雷德之間的斗爭。電影也有原小說中的“與國王便服出游”的經(jīng)歷，影片中亞瑟王顯然不知道農(nóng)民的生活疾苦，更不知道侄子莫德雷德和他的親信背著他征收重稅。卡倫決定“要想辦法讓卡米洛特變成它該有的樣子”，于是通過美麗善良的桂妮薇王后極力說服亞瑟王便服出游體察民情。出游中亞瑟王和卡倫卻被農(nóng)民們認(rèn)為是探子被趕走了，隨之又被意圖幫助兒子篡位的姐姐莫甘娜抓住關(guān)進(jìn)了城堡。卡倫利用信鴿給克拉倫斯報信，在處理接下來的營救戲上，該改編版本相對比較忠實(shí)原著，侍從克拉倫斯發(fā)明了在卡倫書本上所看到的自行車，領(lǐng)著騎士們趕在亞瑟王被砍頭前到達(dá)。另外，在原小說中，主人公漢克·摩根在穿越之后首先是“利用日蝕”刑場耍威來第一次確立在民眾心中“大法師”的權(quán)威形象。而在這部電影改編中，則處理成了最后的高潮戲。在騎士決斗中，卡倫利用鏡子的反射作用幫助蘭斯洛特騎士打敗了莫德雷德，但莫德雷德卻早已安排了人圍攻亞瑟王，亞瑟王和他的騎士們還有王后宮女都被關(guān)進(jìn)了牢房。在牢房中，卡倫勸慰絕望的亞瑟王，卡米洛特不會亡國，亞瑟王決定振奮騎士的斗志，即刻在牢房提出了讓騎士們坐在圓桌前平等地說出自己的想法?？▊愊肫鹪谡n堂上學(xué)過的天文知識——528年6月21日中午的日蝕，在中午她被要執(zhí)行火刑時，日蝕真的發(fā)生了，而亞瑟王和騎士們也解開牢鎖沖出來與叛軍斗爭。亞瑟王最后取得了決定性的勝利?？▊愒谀Х◣熌值淖分鹣屡芟蚪纪?，克拉倫斯用宮女的頭巾扎成的熱氣球正在那等她，卡倫上了熱氣球，追不上的默林給卡倫施了魔法?？▊愒跁炈行褋砗笥只氐搅爽F(xiàn)實(shí)時空，她迫不及待地告訴姐姐自己做了一個“非常真實(shí)”的夢。然而草地上掉落的一張魔術(shù)師默林的照片又留給觀眾無盡的遐想。

可見，電影從自身的觀眾定位、類型和風(fēng)格等出發(fā)，保留了原小說表象的一些情節(jié)點(diǎn)，但做了很大的簡化處理和大刀闊斧的改編。電影的喜劇笑料更多的是放在“時空穿越”所造成的巨大反差情境中，立意點(diǎn)還是在穿越的形式上。原小說的喜劇精神則更多地傾注了馬克·吐溫對現(xiàn)實(shí)的深刻反諷的主題，“時空穿越”只是作者表達(dá)的一種有趣的方式。

眾所周知，“時空穿越”這個概念在馬克·吐溫當(dāng)時寫作這部小說時仍是非常獨(dú)特的。馬克·吐溫將一個19世紀(jì)的美國人置身于6世紀(jì)的英國。地域的差別，時代的迥異，矛盾沖突隨之而起。然而這還僅僅只是些表面的形式，幽默大師馬克·吐溫實(shí)則想通過“時空穿越”這個母題形式，來表現(xiàn)更深刻的且極具現(xiàn)實(shí)意義的主題：現(xiàn)代共和制度與中世紀(jì)君主制的沖突，現(xiàn)代文明與封建教會的沖突。以此對當(dāng)時歐洲殘存的封建君主制度和19世紀(jì)美國的弊端進(jìn)行猛烈的抨擊和批判。

《馬克·吐溫傳奇》一書在介紹《康州美國佬在亞瑟王朝》的創(chuàng)作過程時寫道：“他仔細(xì)查閱了一千三百年的歷史，想要發(fā)現(xiàn)人類在這個期間尋求文明所應(yīng)該和必須取得的進(jìn)步。他從這個故事的背景——6世紀(jì)的英國，到處是比武的騎士和奴隸，還有魔靈的幻術(shù)——掉過頭看出現(xiàn)在他身邊的19世紀(jì)奇跡?！笨梢?，馬克·吐溫先生在創(chuàng)作這部小說時，傾注了極大的心血，翻閱了大量史料以熟悉1 300多年前的歷史，從而使得他的這部經(jīng)典小說在他那個時代除了“時空穿越”這樣一個“形”非常之特殊，內(nèi)容主題和諷刺深度也十分的傳“神”，從而神形兼?zhèn)淇胺Q“時空穿越”的佳作。

然而，在馬克·吐溫這部經(jīng)典小說的幾個電影版本中，沒有一部將原小說的諷刺精神和思想深度完全確切地詮釋出來，包括比較受觀眾喜愛的兩個版本（1931年威爾·羅杰斯主演的和1949年賓·克羅斯比主演的那兩部）。而從史料上對影片的評價來看，觀眾對電影的喜愛主要還是基于對知名演員的喜愛，而無關(guān)于劇作的好壞。盡管在幾部電影中，它們都保留了原小說中最基本的“時空穿越”敘事形態(tài)發(fā)展套路，并進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木?，但故事?nèi)容和思想深度則不能與小說同日而語。這也是這些電影盡管有好演員加盟卻并未能成為經(jīng)典的主要原因。所以我們說，這些電影更多的是吸納了馬克·吐溫原小說中“時空穿越”的“形”卻未能盡其“神”。

歷史雖然是一面鏡子，但現(xiàn)實(shí)中“時空穿越電影”重“形”不重“神”的現(xiàn)象依然普遍存在。在形式上“玩弄”過火，劇作情境中的人物為“穿越”而“穿越”，或不尊重歷史、或過分無厘頭甚至惡搞，劇作情境的處理和情節(jié)的發(fā)展毫無邏輯可言，以至于出現(xiàn)許多粗制濫造的作品，讓觀眾對這類電影產(chǎn)生了抵觸和輕視心理。近幾年來，就有不少專家和學(xué)者指出，時下泛濫的穿越題材影視劇需要“冷靜反思和討論”?！艾F(xiàn)在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內(nèi)涵沒有提升，只是好玩、好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創(chuàng)作主張不值得提倡?！保?］

可見，“時空穿越”這個經(jīng)典而喜聞樂見的題材如同一把“雙刃劍”，如何用、怎么用，是我們創(chuàng)作“時空穿越電影”以及該類影視劇時值得深思的一個重要課題。要想為觀眾們奉上一部精彩而有誠意的“時空穿越電影”，既要豐富的想象力和創(chuàng)造力，更需要劇作家們有扎實(shí)的人文修養(yǎng)和廣泛的知識涉獵。

引用作品【W(wǎng)orks cited】

［1］［美］馬克·吐溫：《康州美國佬在亞瑟王朝》，何文安、張煤譯，譯林出版社2002年版，譯序第1頁。

［2］［美］馬克·吐溫：《康州美國佬在亞瑟王朝》，何文安、張煤譯，譯林出版社2002年版，第357—358頁。

［3］參見國家新聞出版廣電總局：《穿越劇不尊重歷史 禁四大名著翻拍》，載網(wǎng)易娛樂專稿，http://ent.163.com/11/ 0401/14/70IH48BV00031GVS.html，2011年4月1日。

American writer Mark Twain's novel A connecticut Yankee in King Arthur's court can be said to be the earliest classical representative work of the "time travel" novel. Through comparative analysis of the novel and its different version adapted fi lms， this article states and makes some thinking of the possible problems encounters during the creation of "Time Travel Movies".

Mark Twain Time Travel Movies adapted from novel

Zi Xiaoyu is from Drama Literature Department in The central Academy of Drama ， mainly engaged in the research of Script Writing Theory.

資小玉，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，主要研究方向?yàn)榫巹±碚摗?/p>

Title: The Review and Thinking of Mark Twain's Novel and Its Adapted Films