《遇見·夢露》我們遇見了什么？

瑪麗蓮·夢露的聲名遠(yuǎn)播，固然與其性感魅力、表演風(fēng)格和傳奇人生有關(guān)，但不得不承認(rèn)，攝影師精心創(chuàng)作的影像，為她倍添風(fēng)情和光芒，使她身故后依舊得到持久而深入的傳播。前不久，上海中心37樓展出夢露31張限量版照片引發(fā)無數(shù)朋友圈熱議，可謂明證。

此次《遇見·夢露》展品均出自攝影師道格拉斯·柯克蘭和米爾頓·H.格林。展場四壁，夢露曼妙的身姿和迷人的笑容再次令觀者沉醉。1961年柯克蘭為瑪麗蓮·夢露拍攝《An Evening with Marilyn》影集時，夢露已歷經(jīng)滄桑，但為何照片上她的神情，仿佛被攝影師的神秘手掌點(diǎn)化了，滄桑味兒變淡，顯露出像剛?cè)氲姥菟嚱缗⑺赜械膲粝牒突盍?？柯克蘭向《財(cái)富堂》記者透露了這組影像拍攝背后的有趣親歷，他感悟到：好的攝影絕不是簡單摁動鏡頭，而必須帶著攝影師的真切情感——所有經(jīng)典作品，都是帶有攝影家體溫的。

14歲的時候，柯克蘭就不可救藥地愛上“攝影”，在當(dāng)?shù)氐臄z影工作室打工，通過拍攝嬰兒和婚禮，對攝影技術(shù)駕輕就熟。18歲那年，他先是去了紐約攝影學(xué)院深造，后又回到家鄉(xiāng)加拿大，在一家照相機(jī)店工作，卻很快就辭職了，尚處青澀歲月的他，隱隱約約看到攝影道路的更遠(yuǎn)處：他拍攝，不是為了謀生，而希望站在相機(jī)后面“掌控鏡頭”。

何為“掌控鏡頭”？當(dāng)?shù)搅?0年代，柯克蘭在美國影壇斬露頭角，這一理念才漸漸清晰。他先后加入《Look》《Life》雜志任專職記者，拍攝了眾多明星人物，從中獲得許多樂趣和感悟。僅僅在好萊塢，他就參加過70多部影片的攝影采訪，其中包括《走出非洲》《真實(shí)的謊言》《音樂之聲》和《泰坦尼克號》等等。柯克蘭理解和追求的“掌控”，不是捕捉鏡頭以及暗房制作過程中的各種技藝，而是發(fā)自攝影師內(nèi)心的情感，攝影也像繪畫或文學(xué)，“走心”與否非常重要。他說：“作為一個攝影師，并不是簡單地舉著相機(jī)站在被拍攝者之前，隨意按兩下快門這么簡單。你與他們要有情感的連接，要真正走進(jìn)他們的內(nèi)心，將真實(shí)的、細(xì)微的情感通過鏡頭表達(dá)出來?！比缃裰悄苁謾C(jī)非常普及，人人貌似“攝影師”，但柯克蘭不以為然，他認(rèn)為，科學(xué)技術(shù)讓拍照變得易如反掌，但“攝影師”的標(biāo)簽并不屬于每個擁有手機(jī)的人，“攝影師”的意蘊(yùn)是特別的。這個世界會有很多攝影師，真正優(yōu)秀的卻很少，因?yàn)檫@不是一件靠技術(shù)就能完成的事，而必須全身心地投入，依靠內(nèi)心足夠多的熱情去支撐。

相比柯克蘭，米爾頓·格林是與瑪麗蓮·夢露合作最多、交情更深的攝影師。

1953至1957年，米爾頓為夢露拍攝了大量照片，他們間的交情，是其他攝影師無法企及的?？上?，直到1985年米爾頓在寓所悄然離世，他也未向世人吐露自己與夢露的交往。

1999年初，米爾頓的兒子約舒亞·格林偶然整理自家閣樓，意外地發(fā)現(xiàn)了父親一生的最大秘密——他拍攝了近萬張從未面世的瑪麗蓮·夢露的照片。約舒亞回憶道，夢露是美麗和溫柔的，她曾經(jīng)常到訪他們在康涅狄格州的鄉(xiāng)間住宅，甚至親自照顧過他。1956年，《巴士站》拍攝的午餐間隙，約舒亞隨母親艾米赴片場探班，那時的夢露很喜歡只有兩歲半的約舒亞·格林，在午餐間隙和他擺拍，約舒亞拿著父親的相機(jī)“拍攝”夢露，而米爾頓則在旁記錄了這珍貴一刻。這組照片成為此次上海《遇見·夢露》展覽中的一部分。

在約舒亞的眼中，父親米爾頓鏡頭下的瑪麗蓮·夢露，貴在真實(shí)、自然?！皦袈队幸欢螘r間過得非常沮喪，她告訴我父親對自己當(dāng)時的事業(yè)不滿，因?yàn)橥饨缃o她貼上了非常不好的標(biāo)簽，而她似乎也無法再走出這樣的形象?！倍鴱拿谞栴D為夢露拍攝大量照片的細(xì)節(jié)看，米爾頓給了夢露應(yīng)有的尊重和肯定，在米爾頓的鏡頭下，瑪麗蓮·夢露找到了真實(shí)的自己。

一言以蔽之，這次上海中心的《遇見·夢露》影像展，或許多數(shù)人看到的是性感，是技術(shù)，其實(shí)最寶貴的，是情感，以及人生。