吳昌碩的仕途與藝途

□ 馬明宸

吳昌碩的仕途與藝途

□ 馬明宸

對書畫、詩文與篆刻藝術(shù)的追求，是貫穿吳昌碩一生的，不可否認(rèn)，他把藝術(shù)作為了自己終生追求的事業(yè)。但他是由傳統(tǒng)社會的讀書人轉(zhuǎn)變而成的藝術(shù)大家，他在60歲之前的讀書入仕經(jīng)歷不可否認(rèn)，讀書與從藝交織在一起，呈現(xiàn)出矛盾性。這種矛盾狀態(tài)，也是吳昌碩作為封建末世文人士大夫的真實人生，這在吳昌碩的詩文題跋及篆刻印文邊款中時有體現(xiàn)。

吳昌碩的父祖輩均為傳統(tǒng)的文人士大夫，可追溯出輝煌的入仕為官經(jīng)歷。在這種家庭環(huán)境中，書畫篆刻藝術(shù)被視為貽誤科舉正途的喪志玩物。但是吳昌碩治印卻得到了父親的寬容和許可。但他并未放棄讀書科考，并于1865年21歲時參加鄉(xiāng)試中了秀才。其后，吳昌碩便絕意科場，轉(zhuǎn)向了習(xí)詩作畫與寫字刻印，走上了坐館教書、刻印賣字的謀生道路。由此看來，吳昌碩青年時期對于科舉的確是低調(diào)和消極的。

這個時期，吳昌碩進(jìn)行了廣泛的文化交游，得以觀摩歷代法書名畫，開闊了眼界，豐富了學(xué)養(yǎng)，構(gòu)成了他藝術(shù)上的重要積淀期。從29歲成親到進(jìn)入中年以后，吳昌碩的生活狀態(tài)是慘淡的，這從任伯年為其所畫的《酸寒尉像》和《饑看天圖》中均有體現(xiàn)。無論是從畫面形象還是朋友的題跋來看，他們對自己的狀態(tài)都是不滿意的，充滿了自嘲和自賤。另外，與任伯年以畫題單純的互相嘲諷不同，畫友楊峴在《酸寒尉像》的題跋之中，更直表深意：“何人畫此酸寒尉，冠蓋叢中愁不類”“蒼鷹將舉胡不舉，跕跕風(fēng)前側(cè)兩翅。高秋九月百草枯，野曠無糧仗誰伺。”以及“尉乎去年饑看天（君去年繪《饑看天圖》），今年又樹酸寒幟。老夫老矣筋力衰，丑態(tài)向人苦遭棄”“尉如鹽薤我如堇，不登嘉薦總一致”幾句，表達(dá)了同病相憐以及傷感自卑之情，后兩句還有一層共勉的意思，他相信“尉年四十饒精神，萬一春雷起平地。變換氣味豈能定，愿尉莫怕狂名崇”。并互相激勵：“英雄暫與常人倫，未際升騰且擁鼻。世間幾個孟東野，會見東方擁千騎?！睆呐笥训难栽~之中，也可以折射出吳昌碩的入仕心態(tài)。

這個時期，吳昌碩本人也在他自己的詩文以及篆刻邊款的撰寫中，透露出對于選擇藝術(shù)的迷茫與彷徨。1881年，吳昌碩38歲時作《別蕪園》，在詩中他嘆息到：“讀書愧未成，好古竟何??？男兒好身手，何不拔劍舞？區(qū)區(qū)謀一飽，坐受眾人辱。”

這首詩，表達(dá)了吳昌碩對耽于藝事而貽誤功名的追悔。1884年，吳昌碩為自己取號“印丐”并刻成自用印。他的畫友任伯年不具士人身份，也不能回避“藝人”之嫌，慨嘆為畫所累，所以自號“畫奴”。吳昌碩為其治印，這說明二人都覺得自己是在以畫印謀生的丐奴。1885年，42歲的吳昌碩在“群眾未懸”印章邊款再次嘆息自己“功名未成”，這說明沒有功名的純粹藝人并不是吳昌碩的終極追求，更何況以此為生尚不足以養(yǎng)家糊口，他在蹉跎的鬻藝生涯中意識到了功名的重要性。其實在心態(tài)之外，吳昌碩早已于不惑之年到來之前就已經(jīng)開始了自己的仕途營求。1882年，39歲的吳昌碩經(jīng)友人薦舉為“佐貳”小吏，即是幫助主官處理事務(wù)的縣丞。由此，吳昌碩便獲得了一個府吏的身份，即任伯年繪的“酸寒尉”，可以說是正式步入了仕途。這個時期，吳昌碩便以士人書畫家的身份在公務(wù)之余廣泛交游，以書畫為媒結(jié)識了一些大宦名儒。1890年，吳昌碩得識晚清名士吳大澄，吳大澄時任河道總督，二吳相識后“商討學(xué)術(shù)甚相得”，此后，吳昌碩的許多重要仕途經(jīng)歷都得到吳大澄相助。1894年，吳昌碩在京又以詩文印譜訪贈翁同和，翁時為同治、光緒兩帝師，任軍機(jī)大臣兼總理各國事務(wù)衙門大臣。這些交往，雖然都以藝事為形式，但是并不能完全排除“宦游”的色彩。

1894年中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)，初戰(zhàn)失利后，清政府起用在鎮(zhèn)壓太平天國起義中極具威力的湘軍，令湘軍舊將吳大澄北上督師御敵，出人意料的是，吳大澄“奏調(diào)先生（吳昌碩）贊畫軍事”。其實，二吳只是詩文雅交，且吳昌碩并無戰(zhàn)爭經(jīng)驗，更未表現(xiàn)出過人的軍事才能。吳大澄之邀所謂“贊畫軍事”，只不過是虛詞。當(dāng)然，吳昌碩本人的愛國情緒和報答知己的原因不可排除，但是謀取功名的目的也不可否認(rèn)，甚至是更為主要的和具體的動機(jī)。因為曾國藩曾因鎮(zhèn)壓太平軍有功，他屬下的許多幕僚都以此得到功名，這是可緣的前因。另外，吳昌碩在和吳大澄的詩文中，也有：“謝傅圍棋終破賊，班超投筆敢論才”的詩句，可見，他把吳大澄譽(yù)為東晉謝安，自況為萬里封侯的班超，也正應(yīng)了楊峴前面期望的“萬一春雷起平地”“會見東方擁千騎”，其志可見。

吳昌碩此舉表現(xiàn)出了極大的堅決性，年過半百的他不顧家人的勸阻，毅然前行。但是，這一夢想?yún)s隨著吳大澄的一敗涂地而化為泡影。之后，吳昌碩的入仕營求仍未破滅，他用自己多年的積蓄捐了個候補(bǔ)知縣的官銜。據(jù)說，此事仍為吳大澄助成。到了1899年，吳昌碩終于經(jīng)同鄉(xiāng)丁葆元的薦舉，受任為江蘇安東縣令，可謂壯志得酬。從這些事實中可以看出，吳昌碩入仕的主動性和堅決性。

出乎意料的是，吳昌碩上任一月后旋即辭官，個中緣由眾說紛紜。其實，這正是吳昌碩兩條人生主線互相糾結(jié)和矛盾轉(zhuǎn)化的結(jié)果。多年的營求，一旦得手卻并沒有想象中那樣美好：安東小縣地處荒寒的蘇北，遠(yuǎn)離了詩文雅集的海上藝林，這與吳昌碩原來期待的亦官亦藝的狀態(tài)是有反差的，他表現(xiàn)出極大的不適應(yīng)。這些，從他的 《一月安東令》篆刻邊款中有明確的體現(xiàn)：“舊黃河勢抱安東，古木寒潭萬影空；臥榻冷懸高士雪，卷茅狂聽大王風(fēng)。詩來淮上秋山里，人在天涯水氣中；眼底石頭真可拜，儻容袍笏借南宮?！绷硗猓舨诺那啡痹偌由暇唧w的“甲午之戰(zhàn)為炮聲震聾”等身體原因，吳昌碩才真正認(rèn)識了自己。至此，吳昌碩的入仕追求才徹底破滅——他終于作出了最后的抉擇，告別了困擾多年的幻夢，決意辭官。

此后，吳昌碩便心無雜念地轉(zhuǎn)向了書畫藝術(shù)領(lǐng)域，這才有了他藝術(shù)上“老缶衰年別有才”的全新時期。六七十歲之間，吳昌碩的藝術(shù)至于大成。進(jìn)入20世紀(jì)，吳昌碩的身份逐漸轉(zhuǎn)化為了藝術(shù)大師，他對自己的仕途經(jīng)歷開始回憶梳理并重新評價。晚年轉(zhuǎn)換了身份和心態(tài)的吳昌碩，在66歲時刻印“先彭澤令辭官五十日”，張揚(yáng)了他知縣經(jīng)歷中的辭職舉措。76歲時，他又刻“重游泮水”印，在邊款中他用“師強(qiáng)曳之應(yīng)試入學(xué)”，來強(qiáng)調(diào)參加科考的被動性。其后的門人弟子們，在編撰吳昌碩的年譜和年表中，就更加強(qiáng)化了這一傾向，省略了吳昌碩許多重要的仕途經(jīng)歷，進(jìn)一步弱化了他早年交往中的宦游色彩，重塑其藝術(shù)大師的形象和風(fēng)范。

《寒酸尉像》 清·任伯年