我之為我，自有我在滬上收藏家何松泉訪談

文/精靈

我之為我，自有我在滬上收藏家何松泉訪談

I am about my own with unique style

文/精靈

在較長的一段時間里，收藏對普通老百姓而言都有些過于“高大上”，似乎您若沒有萬貫家財，最好不要輕易染指。對此，滬上陶瓷收藏家何松泉先生有他獨到的見解。在他看來，收藏不是富人的專利，平民同樣可以享用，這其中有著怎樣的收藏秘籍，我們不妨靜心聆聽關(guān)于他的收藏故事，體驗這其中不一樣的收藏之道。

CAC=《陶瓷研究·中華陶藝》 何=何松泉

CAC：談?wù)勀且驗樵鯓拥臋C緣接觸陶瓷收藏的，并大致介紹下您都收藏些什么類型的陶瓷？

何：早在1980年粉碎四人幫不久，適逢中央團校復(fù)校，我是復(fù)校后的第一批學(xué)員。當(dāng)時和我一起學(xué)習(xí)的有一位景德鎮(zhèn)的團干部，他特別熱情好客，畢業(yè)后大伙都各自回老家了，他跑到上海來看我，并帶過來一個鈞紅釉天球瓶。也許在現(xiàn)在看來這是一個很普通的瓶子，但在當(dāng)時，毫不夸張地說，我卻有種為之驚艷的感覺，或許也就在那刻起，讓我對陶瓷萌發(fā)了很濃厚的興趣。這個鈞紅釉天球瓶也就成為我涉足陶瓷收藏領(lǐng)域一個入門級的象征性器物，它市場價值不高，但是對于我而言，卻也意義非凡。

具體到收藏類型，我只收當(dāng)代名家陶瓷，這塊領(lǐng)域也接觸時間比較長。古陶瓷已不在我的收藏范圍內(nèi),固為市場魚龍混雜，假的太多，防不勝防，而且價格很高，沒有幾百萬基本買不到像樣的東西。所以，很早我就注重收藏當(dāng)代陶瓷名家的作品。那時候中國工藝美術(shù)大師還沒多少。我給自己列了一個五十個藝術(shù)家的收藏名單，（包括中國工藝美術(shù)大師、教授等）但凡名單上涉及到的藝術(shù)家，遇到他們做得不錯的作品，能力范圍之內(nèi)都會收藏。后來隨著收藏的深入，又?jǐn)U大了第二批三十名藝術(shù)家的名單，近年也開始關(guān)注各個窯口的其他單色釉類瓷器，又列了一個二十人的名單，但也是圍繞一些實力派的當(dāng)代名家作品。

CAC：您目前主要以收藏陶瓷名家作品為主，那對于陶瓷收藏入門者而言，您認(rèn)為應(yīng)該怎么著手？

何：首先，挖掘自己的興趣所在。因為只有自己真正感興趣的東西我們才會去研究它，這樣水平才會提高；通過多年研究后成為專家，這樣收藏才有意義，而不是收藏過來將其置于倉庫存放。陶瓷藝術(shù)品是可以陶冶情操，愉悅身心的，并在深入探究的過程中感受快樂。

其次，收藏的范圍應(yīng)該控制。畢竟一個人的財力與精力是有限的。比方說在陶瓷上，我只收藏當(dāng)代名家作品，古陶瓷和紫砂我基本不收藏，之前玩郵票時我也只收藏中華人民共和國的，而要把這些集齊也是相當(dāng)困難的。

再則，收藏一定要收藏精品，特別是大師作品。大師作品也包含兩類：一類是應(yīng)酬之作，一類是精品之作，它們之間差距巨大。很多精品一旦售出，藝術(shù)家本人都不一定再能制作了，這就告訴我們收藏并不以多取勝，而應(yīng)以精見長。

最后，在收藏思路上可以相對靈活些。比方說現(xiàn)在很多人會就某個特定的類別按年代來收藏，或者按材質(zhì)來收藏，這都是不錯的方向，關(guān)鍵還得根據(jù)個人喜好。再則就是真正意義上的收藏還得自己主動去挖掘和收集，因為這中間會發(fā)生很多故事，一點點累積起來，也算是一種成長的見證。就像當(dāng)時我收藏郵票，市場上8分、10分的面值是比較多的，可是40分以上的郵票就很難收集了，為此我花費了很多心血，到處打聽購買以及與朋友交換藏品，可謂說歷經(jīng)坎坷，卻也樂在其中。收藏入門其實并不難，但是心態(tài)一定要放平穩(wěn)，切記不要急于求成?，F(xiàn)在市場上很多人指望今天買進，明天包裝下以高價賣出去，這顯然是不可取的。

CAC：就像您剛剛說到的，現(xiàn)在陶瓷收藏市場上贗品很多，您是怎么看待的？

何：其實熟悉我的人都知道，在我家里有兩個很特別的瓶子，其中一個就是剛提到的鈞紅釉天球瓶，它是我入門收藏的見證；還有一個就是這里你提到的贗品問題。早前，我也在這塊交過學(xué)費。當(dāng)時我花6000塊錢買下來一個瓶子，后經(jīng)檢驗實為贗品，那時的6000塊錢也不算小數(shù)目，之后我就將這個瓶子一直放置在家中比較顯眼的位置，一來提醒自己這是個經(jīng)驗教訓(xùn)，二來也是在告誡自己要提升自我的知識儲備，只有不斷地學(xué)習(xí)，成長為這個領(lǐng)域的專家，才能時刻保持高度敏銳的觀察力和判斷力。

關(guān)于作假，其實有廣義與狹義之分。狹義上的作假，就是市面上常見的后代仿前代。而我們今天討論的作假，則是廣義上的假。比方說一個貨真價實的清朝康熙年間的瓶子，假設(shè)市場價值100萬，可是在口沿部分磕掉了一個口子，該瓶子立馬掉價到50萬，為了彌補這50萬的空缺，市場上會有人專門找來黃金，在瓶口部分鑲上金圈將其掩蓋掉，而且會按照康熙年間黃金打造的傳統(tǒng)加工處理，因為誰也不會把金圈掰下來，所以該瓶子很有可能因為金圈的存在被賣到110萬。假定這個瓶子被打掉一截，有人就把上面一截鋸掉然后上釉、做舊，這就完全得看專家的眼力，進而判斷當(dāng)時有沒有這個造型。更有甚者，這個瓶子是真品也是完整的，但是民窯器皿，仿造者會將上面的裝飾褪掉，畫成官窯的，并且還附帶證書。甚至還會給你提供相應(yīng)的雜志介紹，事實上該證書和雜志也都是仿造的，這樣用來欺騙涉足不久的收藏者。當(dāng)然還有偶見的就是瓶子底部是真的，上部分是假的。諸如此類的以假亂真的手段層出不窮，讓人防不勝防。但是不可否認(rèn)的就是，市場上還是會有少量價值不菲的真品，至于能否準(zhǔn)確的辨認(rèn)，就得看個人的知識能力。當(dāng)然如果條件允許的話，找領(lǐng)域內(nèi)的專家指點和引導(dǎo)也是很有必要的。事實上，潛心研究幾十載，成為某領(lǐng)域公認(rèn)的專家后，這種學(xué)識已經(jīng)是一筆財富了。這里和大家分享一個真實的案例，一個收藏家在某拍賣行看中一件清代的官窯瓷器，當(dāng)時攜帶500萬舉牌，最終以630萬成交（含傭金約700萬），正在思考這缺口資金如何解決的間隙，一個朋友打來電話愿意以750萬買下。原因很簡單，這位拍下藏品的朋友是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的專家，被他相中的拍品是不用擔(dān)心贗品的存在，不過這個電話請求當(dāng)時被拒絕了。以至于事隔數(shù)日，仍然有人打來電話愿意以1000萬購買這個清官窯瓷，這里就是知識和公信度的力量。陶瓷市場上的贗品自然是一直存在的，而我們要做的就是不斷地學(xué)習(xí)和沉淀，努力提高自己的綜合素質(zhì)和鑒評水平，做我們所收藏領(lǐng)域的專家。

王錫良花瓶（正面）

王錫良花瓶（反面）

CAC：您從事收藏這么多年，是否可以給我們分享一些收藏心得和建議？

何：在談及陶瓷收藏之前，我想和大家分享三個我的座右銘，嚴(yán)格意義上來說，或許這也算不上是座右銘，而是一直鞭策和影響我收藏的一些人生體悟吧。首先，我談的是在明末清初，有一個叫石濤的和尚，他也是畫家，他有“畫論”，提出“我之為我，自有我在”。意思是在繪畫上一味效仿他人，是永遠(yuǎn)不可能超越和實現(xiàn)突破的。我在這里引申為做人，要成為獨特的你才有存在的價值，就像馬云創(chuàng)建阿里巴巴。而我重點從事收藏，早前收藏郵票居多，現(xiàn)在主要以瓷器為主。因為郵票已經(jīng)喪失它本身的功能，現(xiàn)在已鮮少有人寄信了，郵票基本也都沉淀在集郵愛好者手里。而陶瓷則不同，是一個相對小眾的收藏品，前途廣大。“我之為我，自有我在”，就是要求我們在某方面成為專家，成為“我”，這樣，在歷史上就會留下一點痕跡，人生也更有意義。所以，我必須成為我，也只有成為我自己才有意義。

其次，想和大家分享的是關(guān)于閱讀的力量。我之前也從事過一定的文字工作，有一位長者贈給我十四字箴言：“講講容易，做做難，文章好寫，事難辦”。事實上，要寫好文章也是相當(dāng)不容易的。冰凍三尺非一日之寒，一個人一定要多看書，特別是專業(yè)的書籍更需要靜心閱讀。一本書是一位作家畢生或者相當(dāng)長一段時間內(nèi)智慧的結(jié)晶，而要撰寫一本有質(zhì)量的書也是很不簡單的，就像前陣子閱讀梅國建大師的書，我感觸就很深。他之前是一位醫(yī)生，中途轉(zhuǎn)行過來做陶瓷，現(xiàn)在居然還能出專著，而且寫的還很不錯，這著實不容易，背后的付出與汗水也是可想而知的。好的書籍一定是經(jīng)歷很長的時間沉淀，而對于讀者而言，閱讀意味著我們是站在別人肩膀上前進。就瓷器收藏而言，也是需要閱讀相當(dāng)多的專業(yè)書籍，這樣才會提升的很快，也能更清晰地感受到瓷器的魅力和其中的奧秘。

最后一點感悟是關(guān)于收藏的，在我看來，每個家庭都應(yīng)該有一兩件鎮(zhèn)家之寶，倒不一定要是瓷器，字畫、雕塑或者樂器都是可以的。或許很多人會認(rèn)為收藏不是普通老百姓可以玩得起的，其實不然，我們可以循序漸進，而不是一步到位。我們可以剛開始入手時收藏相對便宜的物件，在經(jīng)濟條件允許的情況下，再將其換成價值更高一些的同類收藏品，這是一個相對漫長的儲備和持續(xù)更新的過程，如此下來，最后收獲的差不多就是自家的家傳寶貝了。在這里，這件幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)而收入囊中的收藏品本身就多了些故事色彩，加之它也是可以留傳給后輩的，它的傳承意義就是不容小覷的。當(dāng)然咱們這里提到的收藏與市場上急功近利獲取利益的收藏是完全不同的，事實上，欲速則不達也就是這個道理。

CAC：“我之為我，自有我在”，您認(rèn)為您與其他收藏家的不同點在哪里？

何：我主要專注收藏當(dāng)代名家陶瓷，所以基本上都是與在世的藝術(shù)家打交道。我給自己制定了兩個永不法則。首先我永遠(yuǎn)不做商人，我買進的瓷器，有可能轉(zhuǎn)讓，但也僅限于在朋友間的成本轉(zhuǎn)讓。收藏品也有可能賣出，但是與我們傳統(tǒng)觀念低價買進，高價賣出不一樣，這里的流通指的是進入拍賣行，因為拍賣行是衡量一個藝術(shù)家市場價值水準(zhǔn)的地方。第二，我永遠(yuǎn)不做藝術(shù)家，但是我會去了解每件瓷器不同的創(chuàng)作技巧，因為這也是研究和品鑒一件陶瓷藝術(shù)品很重要的部分，在這個過程中，自身的專業(yè)水準(zhǔn)也會得到相應(yīng)的提高。

CAC：在很多人眼里，收藏都是一件相對奢侈的事，而您剛剛說普通老百姓也可以玩收藏，具體來說，應(yīng)該如何實踐呢？

何：對于普通老百姓而言，我們應(yīng)該要有收藏意識，做一個有心人，善于挖掘生活中無處不在的美。收藏并不一定需要多么富有，收藏甚至可以一分錢都不用。比方說我喜歡收藏賓館信封，每到一個地方，我都會收藏入駐酒店的信封，看似很不起眼的信封累積到一塊，倒也是一筆精神財富。姑且不說它花費了我多少心血，倒也實在地為我積攢了不少行走的記憶，而這不是金錢可以衡量的。截止目前，我差不多收集了2000多個信封，這種“我有你沒有”的收藏體驗著實可以帶來一定的成就感，而這也是收藏的一大樂趣。

我有一個朋友他就很喜歡收藏普通石頭，每到一個地方他都會撿一塊形狀有些特色，看起來比較舒服的石頭，然后貼上一個小標(biāo)簽，上面注明具體時間地點，這些來自全球各地的石頭被統(tǒng)一安放在家中一個大缸里，也不失為一道亮麗的風(fēng)景線，最關(guān)鍵地是它們承載了太多過往的點滴和隨行的故事，而這也是隨著時間的流逝愈發(fā)珍貴的回憶。生活中從來都不缺少美，而缺少一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛和一顆為之持之以恒堅持的心，收藏亦然。