道具在雜技節(jié)目中的作用分析

戚廣義

（齊齊哈爾市馬戲團　黑龍江 齊齊哈爾 161000）

道具在雜技節(jié)目中的作用分析

戚廣義

（齊齊哈爾市馬戲團黑龍江 齊齊哈爾 161000）

雜技道具作為雜技表演組成的一部分，是表演更具感染力的重要因素。隨著社會的不斷發(fā)展，表演者在不斷發(fā)掘自身潛力的同時，也逐漸重視雜技道具使用的創(chuàng)新性。而文化與科技的進步也為雜技道具的更新提供了更廣闊的條件。本文就道具在雜技中的作用進行分析。

雜技節(jié)目；道具；作用；創(chuàng)新

我國雜技表演經歷了千百年傳承，由雜技藝人憑借創(chuàng)作靈感從生活中尋找可使用的道具。隨著科技的不斷發(fā)展，考慮到使用方便、不易損壞等問題，道具的漸漸轉化為了工藝制品，在幫助雜技提高技巧難度與審美水平之外，也是雜技藝人的智慧結晶與創(chuàng)新的開始。

一、雜技與雜技道具相輔相成

自古以來，雜技的創(chuàng)作與表演更多是依靠道具來進行的，道具可以說是“雜技之母”。

古時的雜技道具主要以生活用品為原型而制作，比如椅子，椅子作為家家都有的物品，它不僅可以用來坐，也可以在雜技中發(fā)揮更大的價值，而“椅子頂”就是一項具有代表性的雜技表演，它結合表演者自身的技巧與功力將椅子頂起來完成的。又比如鍋、碗、瓢等日常用品，在表演“撐碟、頂碗”等表演中都能看到。又比如“蹬傘”，傘本來是用作遮雨擋太陽的工具，但在雜技表演中成了用腳去蹬的道具，不僅挑戰(zhàn)了更高的難度，而且觀賞價值頗高。

隨著時代的發(fā)展，人們的眼光更加開闊，不僅沿襲了傳統(tǒng)的生活道具，更是創(chuàng)作出了許多專屬道具。比如“蹦床”，它屬于體育用品，雜技藝人對其進行研究與反復實驗，將它發(fā)展為成熟的雜技道具，又如“蹬人”中的蹬技座，它本身也不屬于生活用品，但是在雜技藝人在表演創(chuàng)作時為了適應雜技所需的客觀條件而造出的道具，也是雜技的專屬道具。因此，是雜技道具的創(chuàng)造成就了雜技節(jié)目，兩者相輔相成，缺一不可。

二、雜技道具的設計

現(xiàn)代社會的發(fā)展為雜技道具的設計提供了更多渠道，也使其更具多元化、人性化、美觀化等。

在蹬技表演中包含了多元化種類，比如蹬傘、蹬壇、蹬大缸、蹬椅、蹬車等，這些被蹬的道具種類大小不一、造型各異，又如轉碟、抖空竹、走鋼絲、舞中幡等所需的特殊道具，這都要求道具設計者具備一定的審美力與創(chuàng)造力，將眼光放開闊，將思想付諸實踐，只有這樣，才能勝任多元化道具制作的重任。

雜技表演的難度也是檢驗表演質量的標準。比如車技中的自行車，包括獨輪、雙輪，其靈活度與特殊性都非普通自行車可比；又比如魔術中的各種道具，不僅有固體道具、氣體道具，還有液體道具以及特殊的機關，也就是將聲、光、電、化等元素的頂尖科學技術在道具中進行廣泛運用。因此，在道具制作過程當中，一定要將科技與日常緊密結合，創(chuàng)造出更具價值的道具。

雜技道具與藝人之間關系緊密，它作為藝人表演的重要組成部分，其人性化的設計是尤為重要的。有人說，道具是藝人的肢體，更有人言道具本身就是無聲的演員，不管在雜技還是魔術表演中沒如果沒有道具的支撐，表演也就不復存在了。但藝人與道具之間同樣存在磨合期，這是一個互相適應的過程，所以，對于有“生命”，有“靈魂”的道具設計與制作，既要考慮到人性化的發(fā)展。它要求設計師必須與藝人通力合作，真正做到你知我知。特別是針對高度“機密”的道具，設計師以及道具師要做到講誠信，重道德，不可隨意泄露秘密。

三、雜技道具的作用

在雜技表演《地圈》中，藝人運用道具通過翻跟頭動作從圈中翻騰而過，這種動作的難度相對較高，接近人體生理、心理承受的范圍，導致跟腱斷裂以及脊椎損害的可能性很大。所以，道具的設計與改良的目的，是在使用過程當中能充分保護表演藝人的身體。比如用氣墊進行輔助，演員可以借助氣墊的緩沖能力來完成更高難度的動作，給觀眾帶來完美的視覺沖擊的同時，減少了對藝人身體的傷害。

雜技藝人對于道具的選擇是根據自身條件來的，如果道具的選材精良，可使表演得到事半功倍的效果。比如在《球技》表演中，其中的一個動作叫“蹦蹦球”，這個動作的創(chuàng)造并沒有原型可借鑒，完全是憑借設計師多年的經驗與功底設計出來的。開始只在一個木質的架子上進行蹦球訓練，后來通過對架子的重量、結構、彈力進行二次改良，才得以呈現(xiàn)在舞臺上。改良后的鋼管材質，加上有機玻璃制作的面板，使道具的負重減輕，增加了反彈力，從而使蹦球的階數(shù)增加，讓整個表演充滿了無限的樂趣與完美的效果。

道具的發(fā)展與使用需要跟技巧、動作、環(huán)境進行有效結合，因此，道具的研發(fā)也是科學性與嚴謹性的體現(xiàn)，這其中涵蓋了大量的工作，充滿著無數(shù)的嘗試與失敗，正是這些細節(jié)才成就了優(yōu)秀的演員與完美的節(jié)目。

四、結語

隨著科技時代的到來，雜技道具的制作在體現(xiàn)科學性的同時，雜技藝人也要循序漸進，根據自身的能力來挑戰(zhàn)更高的雜技境界，為我國的雜技藝術做出更大貢獻。

[1]錢張偉. 淺談文化修養(yǎng)對雜技編導的重要性[J].戲劇之家，2014(10).

[2]魯明月. 雜技舞臺表演藝術芻議[J].黃河之聲，2016(5).

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1007-0125(2016)11-0141-01