拍打人心靈的鎮(zhèn)魂歌

李詩晗

摘 要：影片《唐山大地震》是馮小剛導(dǎo)演用真心真情拍出來的好電影，他對《唐山大地震》的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把握可謂獨具匠心。作為中國最親民的導(dǎo)演，他并不是為了向人們講述地震帶來的傷痛，而是借普通家庭的親情作為故事敘述的突破口，制造一場中國百姓并不陌生的淚雨漣漣。

關(guān)鍵詞：震撼；感人；真情

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--01

如人所評，《唐山大地震》是一部直擊靈魂深處的劇作，蕩人心腑。這部影片再次觸及了人們的集體記憶，幕幕真情地表述著幾個家庭的真切感受。災(zāi)難是可以收割人們的生命，造成人力不可抗拒的慘劇，但打不倒人與人之間的愛，那種發(fā)自內(nèi)心的讓人感動的情。它已不僅僅是一部中國地震災(zāi)難歷史的見證電影，更是一部飽含深情的鴻篇巨制。感人至深！

故事講述了1976年7月27日，那如噩夢般的一夜，唐山一地爆發(fā)了7.8級地震，房屋傾塌，災(zāi)民無數(shù)。在危樓搖搖欲墜之時，丈夫方大強和妻子李元妮出于父母的本能，都要去救他們那一雙被困的龍鳳胎兒女方登、方達。危難之時，丈夫阻攔了妻子，但在他沖進營救之時，卻不幸罹難。然而，這一家人的磨難，卻遠沒有結(jié)束。母親李元妮在震后發(fā)現(xiàn)，她的一對兒女被困在一塊水泥板的兩端，若要施救，必然要犧牲一方。面對兩難，她無奈做出先營救弟弟的艱難選擇。然而，這卻成為方登心中難以解開的心結(jié)和難以化解的隱痛。高考后，方登進入杭州醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，方達雖被救出，卻斷了胳膊，李元妮以無私的母愛撫養(yǎng)他成人。方達成年后，去杭州闖蕩，成了家，還拼出了一番事業(yè)。三十二年后，5·12汶川地震使這家人的命運軌跡再次交疊……

《唐山大地震》無疑是一部現(xiàn)實又生活化的電影，許多人拿著紙抹眼淚。影片的劇情相當(dāng)符合當(dāng)時的時代背景，地震中父母的虧欠及事后的彌補，符合現(xiàn)實生活，就像父母親覺得以前在哪方面虧欠了你，那么在以后的生活中，就會在這方面給予你特別的多！例如影片中出現(xiàn)的一盆西紅柿，在平時的電影中是大多數(shù)人都不會關(guān)注的就劇情，但是如果在開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)，而且這中間蘊含著三十多年的生離死別的苦情悲劇，就會很感人，就相當(dāng)?shù)姆嫌^眾的心理訴求。

這部電影讓我看到了不同以往的徐帆！徐帆飾演的母親，在影片中展現(xiàn)的演技讓人贊嘆。一對龍鳳胎，在大地震的時候，被壓在一塊石板的兩端，他們的媽媽只能在兩個中選擇救一個，十指連心都是媽媽身上掉下的肉，到底如何選擇？這是老天給元妮出的難題！一場突如其來的災(zāi)難打破了他們的幸福！丈夫死了，兒子和女兒被同時壓在了一水泥板下 “救了左邊的男孩，右邊的女孩就可能死去，救了女孩，男孩又可能……”如何選擇這對一個母親來說無疑是人生中最大的難題。當(dāng)母親絕望而無助地說出“救弟弟”時，同樣壓在石板下的方登，于黑暗中也陷入了無盡的絕望與無助?？苫钕聛碇皇沁@個故事的開始，選擇的背后母親又面臨著長達三十多年的心理折磨，她要為自己的選擇贖罪。把母親的隱忍，母親心里對兒子的愛，對丈夫的愧疚，對這個家和婆婆的愧疚表現(xiàn)得淋漓盡致。也表現(xiàn)了當(dāng)時社會背景下的李元妮受中國傳統(tǒng)文化中的“大男子主義”的影響之深，她眼睜睜看著兒子被婆婆帶走，這是不可思議的。但在當(dāng)時，卻很符合時代背景，切合實際。為了堅守對故人的依戀，她拒絕兒子為她買房讓她搬家，這些看是頑固可笑的做法，背后卻隱藏著元妮對人性的救贖，她希望得到親人的寬恕。人性中的真善美在這些劇情中體現(xiàn)得淋漓盡致！贏得了很多人的眼淚。還有就是姐弟倆不約而同的趕赴汶川救援的場面，就是人性中感恩的升華。上升民族高度的情節(jié)是影片的亮點，也為最后一家人重逢做了感情鋪墊.

這部影片讓我看到了一個不一樣的馮小剛。每一位看過《唐山大地震》的觀眾，似乎是在跟一個我們所熟知的馮小剛對話，但這部影片，卻不同于以往賀歲片的幽默搞笑，也不同于其部分商業(yè)片的無病呻吟，我們可以看到馮小剛正試圖改變自我，突破瓶頸，轉(zhuǎn)而升華成為大師！

馮小剛對《唐山大地震》的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把握可謂獨具匠心。這部影片在劇情的節(jié)奏上，以兩頭緊中間松的方式呈現(xiàn)，從唐山地震結(jié)束方登被領(lǐng)養(yǎng)，到三十二年后汶川地震的再次沉重，中間大約有半個小時的情節(jié)甚為松弛，但卻成為整部影片中最為催淚的一個章節(jié)。馮小剛，作為中國最親民的導(dǎo)演，他并不為了講述地震給人們所帶來的傷痛，而是希望通過與我們相似的一個普通家庭的親情作為故事敘述的突破口，進而制造出一場中國百姓并不陌生的淚雨瀟瀟。

災(zāi)難是一道不可碰觸、撕心裂肺的傷疤，即便是馮小剛也依舊沒敢觸碰那道疤，他只是在用“余震”來營造一個場景，用國人家庭中常見的隔閡、非親之愛、誤解與原諒，狠狠地給觀眾撒了一劑催淚彈。如此，在我們隱去地震這一具有話題性的題材之后，可以發(fā)現(xiàn)，后面兩個小時的故事情節(jié)，母親元妮成了故事中唯一引人注目的主角。她作為這個家庭在災(zāi)難后僅剩的長輩，在危難中作出的兩難抉擇，無疑成了這家人隔閡的根源。比起再也無法相見的丈夫，女兒與她產(chǎn)生的隔閡，甚至是杳無音信，才是令她一生都無法釋懷的痛楚。整個影片中，徐帆以眾人所熟知的“中國母親”形象，謹(jǐn)小慎微地權(quán)衡著一切，卻依然要獨自面對大是大非的抉擇。人們在為地震的慘烈流淚之時，更為這位母親的堅忍淚流滿面。

一部經(jīng)典的電影應(yīng)有的特性，在看完《唐山大地震》后，我就有了答案那就是真情。一部電影如果能真正的到達你的心，感動你的心，必是用真心真情拍出來的好電影。就是利用一些生活中情節(jié)讓我們找到共同的心理訴求，讓我們在看電影的時候心靈得到一絲升華。利用幾個人的人生軌跡的變化向我們講訴天災(zāi)中，人的脆弱，人性的堅強！