敘述氛圍的營造

王豐玲

摘 要：作為“創(chuàng)造新形式的先鋒”，魯迅的不少小說常常體現(xiàn)出情調(diào)模式的特點(diǎn)，使小說籠罩在一種情調(diào)模式的敘述氛圍中。本文主要從三個(gè)方面對小說中情調(diào)模式的建構(gòu)進(jìn)行文本的解讀：情節(jié)的淡化與背景的勾勒、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營造、敘述語言的選擇與敘述語調(diào)的強(qiáng)化。

關(guān)鍵詞：情調(diào)模式；氛圍；風(fēng)景；敘述語調(diào)

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30-0-02

在對小說的敘事模式進(jìn)行分類時(shí)，一般分為三類，一是情節(jié)模式，關(guān)注的是故事本身的內(nèi)在邏輯和曲折的故事情節(jié)；二是情態(tài)模式，敘述主體的關(guān)注焦點(diǎn)始終對著人物，相比于這兩種敘述模式，敘述的情調(diào)模式，情節(jié)和人物退居二線，成為了“背景”，而故事的情調(diào)成為“前景”，作家在小說中敘述的故事情節(jié)、刻畫的人物性格的目的，都是為了營造出一種意境和氛圍，最終讓敘事接受者感受到敘述主體傳遞出的一種特殊的情調(diào)感。

縱觀魯迅的短篇小說，除“表現(xiàn)的深刻”外，其作品中的抒情成分以及借鑒詩歌、音樂、美術(shù)等藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的“詩化小說”往往使作品體現(xiàn)出一種情調(diào)。李長之評價(jià)魯迅：“詩人是情緒的，而魯迅是的；詩人是被動(dòng)的，在不知不覺之中，反映了時(shí)代的呼聲的，而魯迅是的；詩人是感官的，印象的，把握具體事物的，而魯迅更是的?！盵1]54在小說創(chuàng)作領(lǐng)域，本文選取《示眾》、《社戲》、《傷逝》三篇小說進(jìn)行文本分析，感受小說中氛圍、情調(diào)的營造。

一、情節(jié)的淡化與背景的勾勒

敘述的情調(diào)模式一般分為兩類：意境敘述和氛圍敘述。[2]265意境小說在表現(xiàn)性上高于氛圍小說。而氛圍小說的特征在于它主要反映整個(gè)社會環(huán)境和某種氣氛，在很大程度上依賴于背景的勾勒。在小說的創(chuàng)作中，著力點(diǎn)在于氛圍的渲染和烘托。如果將汪曾祺和魯迅進(jìn)行對比，汪曾祺的小說體現(xiàn)出意境小說的主要特點(diǎn)，而魯迅的一部分小說恰是氛圍小說的反映。最具代表性的是《彷徨》中的一篇獨(dú)具特色的小說：《示眾》。魯迅是中國新文學(xué)文體的嘗試者，《示眾》的結(jié)構(gòu)模式有別于傳統(tǒng)小說，在小說現(xiàn)代化的進(jìn)程中，小說也是運(yùn)用“展示”的話語方式的代表作品。首先在于它對情節(jié)的淡化。與情節(jié)模式的小說相異，小說沒有曲折復(fù)雜、跌宕起伏的故事情節(jié)，非但沒有對情節(jié)進(jìn)行修飾，反而刻意淡化。其中，對于人物的細(xì)致刻畫、景物描寫甚至主觀的抒情和談?wù)撘草^少提及。

小說開頭像是一個(gè)電影的長鏡頭，敘述的大背景設(shè)在首善之區(qū)的一條馬路上，敘述發(fā)生的環(huán)境是在酷熱、躁動(dòng)的盛夏。敘述的順序先景后人，鏡頭聚焦到人物身上，人物按照次序一一登場：賣饅頭包子的胖孩子、面黃肌瘦的巡警、穿藍(lán)色大衫上罩白背心的男犯人、禿頭的老頭子、赤膊的紅鼻子大漢……作者在描述這些看客時(shí)，通過用“補(bǔ)滿”、“擠”、“鉆”等詞展示著看客們你爭我搶的混亂場面。在接下來的敘述中，以一個(gè)洋夫的摔跤，轉(zhuǎn)移眾人的注意力后，結(jié)束了文本的敘述。在小說當(dāng)中，一共出現(xiàn)了十三個(gè)人，如果說罩著白背心的男犯人是作為示眾的材料，余下的人就是作為示眾的賞鑒者。不管是示眾的材料還是示眾的賞鑒者，作者都沒有向敘述接受者具體交代他們的姓名、性格特征和人物間的關(guān)系，甚至對于犯人，我們也無處得知他犯了什么罪，為什么犯罪，賞鑒者只有在簇?fù)碇杏^看的動(dòng)作，沒有任何關(guān)于對示眾者的評判和主觀感受。在情節(jié)處理上，只是截取了一個(gè)場面，并沒有重大復(fù)雜的矛盾沖突。而這些手法上的處理正是魯迅氛圍小說的典型特征。在《示眾》中，用“看”與“被看”的二元對立關(guān)系，在小說中形成了一種具有象征意味的氛圍和主觀的情緒色彩，這種情緒色彩也暗示了當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會環(huán)境和社會背景，作者的目的也是著重表現(xiàn)出文本所流露出來的麻木、冷漠的情緒色彩。

二、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營造

風(fēng)景是小說的重要構(gòu)成因素。曹文軒在《小說門》中認(rèn)為，出色的小說家，都是營造氛圍的高手。[3]307而關(guān)于氛圍營造的途徑，一個(gè)最基本、最主要的途徑就是對風(fēng)景進(jìn)行敘述。曹文軒甚至認(rèn)為，氛圍是由風(fēng)景創(chuàng)造的。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，借助枯藤、老樹、流水、人家、古道等景物，就營造出一種哀愁的情調(diào)和意境。在具有情調(diào)模式的小說創(chuàng)作中，就十分注重對景物的描寫。魯迅的小說中關(guān)于景物的描寫雖著筆不多，但卻在不經(jīng)意間流露出情調(diào)味。

《社戲》里，少年時(shí)代的“我”，在和農(nóng)家少年前往趙家莊看戲時(shí)，有這樣一段關(guān)于景物的描述：“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。”通過“豆麥”、“水草”、“月色”、“連山”幾個(gè)意象的組合，勾勒出一幅寧靜月夜行船圖，而從嗅覺角度描寫的豆麥和水草的清香，讓讀者感受到“我”愉快的心境，進(jìn)而有一種情緒上的體驗(yàn)。其次，頗具動(dòng)態(tài)的敘述：“撲面而來的水氣”，并運(yùn)用修辭的方式，使用“踴躍”和“跑”兩個(gè)詞語，賦予靜謐的連山動(dòng)態(tài)的美感，也從側(cè)面看出童年時(shí)代的我，看戲心情的急切。山在跑，“我”的心亦在跑。在這篇小說中，敘述者采用第一人稱的童年視角敘述，結(jié)合兒童和成人的復(fù)合視角，在景物敘述上，敘述的口吻腔調(diào)、遣詞造句的運(yùn)用，都讓整篇小說充滿抒情的意味，情調(diào)感也油然而生。

三、敘述語言的選擇與敘述語調(diào)的強(qiáng)化

情節(jié)模式的建構(gòu)依靠于文本的故事層，而情調(diào)模式則依賴于它的敘述層。情調(diào)小說對于敘述語言有很強(qiáng)的依賴性，這種依賴性在很大程度上表現(xiàn)在它對敘述語調(diào)的掌握和強(qiáng)化，使得敘述主體帶有情緒化的性質(zhì)，同時(shí)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力。敘述語調(diào)被許多作家所重視，“給作品定調(diào)子”也是小說創(chuàng)作中的重要組成部分。托爾斯泰就曾寫到：“我有一次跟您提到過的那部嚴(yán)肅的東西，我起初曾用四種不同的調(diào)子寫作過，我把每一種調(diào)子寫了約莫三個(gè)印張，然后就擱筆不寫了，因?yàn)椴恢肋x擇哪一種調(diào)子?！盵4]142在魯迅的小說中，對于敘述語調(diào)的選擇，小說《傷逝》具有一定的代表性?！秱拧肥囚斞肝ㄒ灰黄从城嗄昴信閼兕}材的小說，小說的抒情色彩濃厚，在敘述語調(diào)上始終是深沉悲哀的，全篇彌漫著凄婉的氛圍。

首先，小說以“傷逝”一詞作為小說的題目，逐字解開來看，“傷”有“悲哀”之意，“逝”代表易逝的光陰，在語詞的選擇上，暗示了小說的悲劇性結(jié)局和對愛情逝去的追憶?？铝治榈抡J(rèn)為：“作家也只有在對詞匯有所選擇并具有一定語調(diào)的情況下，才會發(fā)表自己的思想，這種選擇和語調(diào)表現(xiàn)了他對這種重要性的感受?！盵5]270顯然，魯迅對于詞匯的選取是慎重的。其次，就小說的文體而言，作者采用了涓生手記的形式，用自白的口吻敘述，和日記體小說一樣，手記帶有主人公的私人化經(jīng)驗(yàn)，流露出個(gè)人的直接經(jīng)驗(yàn)和情感變化，帶有強(qiáng)烈的情緒化色彩，能讓主人公充分地傾述自己的感情，正因?yàn)槿绱?，使得讀者感受到真實(shí)、悲切。在人稱上，小說使用的是第一人稱“我”，同時(shí)“我”也是敘述故事的主人公，并以一種凄婉的語言述說著涓生的追憶與悔恨。進(jìn)入文本，小說的開頭寫道：“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己”，涓生的自白簡潔精練，深切、悔恨的敘述給小說奠定一個(gè)核心基調(diào)，使全篇籠罩著幽婉纏綿的氛圍。而全篇圍繞著這個(gè)基調(diào)展開了具體的敘述。在敘述中，小說通過對詞語和事件的多次重復(fù)和敘述語調(diào)的逐漸加深來實(shí)現(xiàn)文本風(fēng)格的情調(diào)化。在小說《傷逝》中，冷色調(diào)的詞語出現(xiàn)多次。其中，“寂靜”出現(xiàn)11次，“空虛”出現(xiàn)15次，“虛空”5次，此外，在手記中，“沉默”、“頹唐”、“凄慘”、“憂疑”、“隔膜”等帶著沉重感情色彩的詞語也有出現(xiàn)?！爱悩拥目仗摵图拍薄ⅰ霸趪?yán)威和冷眼中負(fù)著虛空的重?fù)?dān)”也反復(fù)提及。通過重復(fù)的使用，一方面強(qiáng)調(diào)涓生的追悔，一方面又加強(qiáng)了小說的感傷氣息，通過敘述語言來結(jié)構(gòu)全篇、構(gòu)成審美焦點(diǎn)。其次，小說的敘述語調(diào)具有鮮明的層次感。開頭直接敘述“悔恨和悲哀”，其后表述到：“即使在孽風(fēng)怒吼之中，我也將尋覓子君，當(dāng)面說出我的悔恨和悲哀，祈求她的寬?。环駝t，地獄的毒焰將圍繞我，猛烈地?zé)M我的悔恨和悲哀。”主人公的情緒有所增強(qiáng)，感受到的是深沉的自責(zé)和沉重的壓迫感。緊接著，敘述的語調(diào)有所減緩，涓生祈求子君的寬容，或使子君快意，在結(jié)尾處，是句子的重復(fù)，照應(yīng)到開頭?？梢哉f，在給小說定調(diào)子時(shí)，作家力圖使每一個(gè)詞語、句子都符合作品的核心基調(diào)，使每一個(gè)詞語或句子都涉及到主旋律，覺察出所謂的中心情緒?？v觀整篇小說，像是一曲關(guān)于愛情的挽歌，彌漫著凄婉的情緒，縈繞在讀者的耳邊。

結(jié)語：

總體來說，魯迅在小說的創(chuàng)作過程中，嘗試了各式各樣的新形式，而小說中對情調(diào)和氛圍的關(guān)注與營造，更是體現(xiàn)出他敘述方式的創(chuàng)造能力。短篇小說中，不管是沒有情節(jié)的電影式的群眾畫像：《示眾》、在風(fēng)景敘述中渲染氛圍的《社戲》，還是注重?cái)⑹稣Z言和敘述語調(diào)的手記：《傷逝》，都教作品釀出一種“情調(diào)”來，從而在藝術(shù)手法上確立一種情調(diào)的敘述風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]李長之.魯迅批判[M].北京：北京出版社，2011.

[2]徐岱.小說敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2010.

[3]曹文軒.小說門[M].北京：北京人民出版社，2009.

[4]赫拉普欽科.作家的創(chuàng)作個(gè)性與文學(xué)的發(fā)展[M].上海：上海譯文出版社，1979.

[5]柯林伍德.藝術(shù)原理[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1985.