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    《祀三公山碑》對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響和啟示

    2016-11-22 21:47:38王伏天
    關(guān)鍵詞:齊白石

    王伏天

    摘 要:《祀三公山碑》碑文字體于篆隸之間,方圓結(jié)合。其筆力遒勁,書風(fēng)古茂,清代書家多有臨摹,藝術(shù)價(jià)值頗高。以齊白石的書法、篆刻作品為例,分析結(jié)體的篆隸結(jié)合與“豎有行橫無列”的章法布局展現(xiàn)此碑對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的影響之深。通古思今,《祀三公山碑》對(duì)于當(dāng)代書法創(chuàng)作自內(nèi)而外、由形及神地在書法意識(shí)形態(tài)和書法創(chuàng)作意識(shí)覺醒兩方面產(chǎn)生影響,扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與抒情性、視覺效果并重,才是符合時(shí)代主題與文化的。

    關(guān)鍵詞:祀三公山碑;齊白石;現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作;書法創(chuàng)作意識(shí)

    一、《祀三公山碑》藝術(shù)特色與影響

    《祀三公山碑》(圖1)是常山郡(元氏縣)于公元117年漢安帝時(shí)期由常山相及元氏縣官民為祭祀祈福所立,約150*96cm,全文現(xiàn)存187字,共10行?,F(xiàn)與《白石神君碑》共存于河北省元氏縣封龍山上,是名垂書史的極有價(jià)值的漢碑之一。書體又稱繆篆,筆法矯健雄渾、結(jié)體古奧,章法有行無距、自然靈動(dòng)。碑文融入隸書方折和篆書圓轉(zhuǎn)之結(jié)體,觀之又似璽印文字,筆勢(shì)開張,字里行間透出一股外放而又內(nèi)收的張力。

    隸書結(jié)體法度森嚴(yán)波瀾不驚,講究一波三折和蠶頭燕尾。那一筆明顯的張揚(yáng),是一種看似打開的“勢(shì)”,實(shí)則中宮緊收,勢(shì)不外露;篆書更是結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而筆畫精到?!鹅肴奖吩诮Y(jié)體、字形方面是有別于隸書、篆書的一個(gè)新形式,并在書法創(chuàng)作上展現(xiàn)出創(chuàng)新意識(shí)。在祭祀地方神山的碑文記述中,其章法脫離了漢代篆書、隸書碑刻平整的通篇布局,采取了全新的“豎有行,橫無列”模式;其結(jié)體更是篆隸結(jié)合、雜陳出新。這種形式風(fēng)格即呈現(xiàn)出一種“亂石砌墻”一般的章法布局和書法創(chuàng)作的創(chuàng)新意識(shí)。漢代碑刻多以平整大氣為主,行列均勻分布,然此碑雖“豎有行”卻非均衡分布,其“橫無行”更是一種形式上的新舉。

    清代金石家中,方朔的評(píng)價(jià)當(dāng)最為詳盡細(xì)致,他在《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》中道:“乍閱之有似《石鼓文》、有似《泰山》,然結(jié)構(gòu)有圓亦有方,有長行下垂、亦有斜直偏拂。細(xì)閱之下,隸也,非篆也,亦非徒隸也,乃由篆而趨于隸之漸也。前之《地節(jié)買山石刻》《五鳳二年石刻》《開通褒斜道石刻》;后之《延光殘碑》《敦煌記功碑》《武氏祠畫像題字》《李蒼開通閣道題名》莫不各有其意?!薄鹅肴奖房梢哉f是一朵綻放于秦漢書法史而經(jīng)久不衰的嬌艷花朵,毅然展現(xiàn)著鏗鏘玫瑰的硬朗之美,其芳香久遠(yuǎn)亙古流傳,時(shí)至今日亦可借法其中。

    (一)《祀三公山碑》對(duì)于齊白石篆刻、書法的影響

    《祀三公山碑》作為一塊風(fēng)格獨(dú)特的漢代碑刻,歷來被諸多學(xué)者研究學(xué)習(xí)。清代眾多書家、金石學(xué)家的臨摹研究,推動(dòng)了對(duì)此碑的學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作運(yùn)用,此碑便是由清代重新訪得,此后研究不絕于耳。就其藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)新意識(shí)來說,齊白石是對(duì)《祀三公山碑》風(fēng)格繼承的集大成者,在其書法篆刻作品中多處運(yùn)用《祀三公山碑》的章法結(jié)體,最能直觀地體現(xiàn)石碑對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的重要影響。

    眾所周知,篆字筆畫圓潤,轉(zhuǎn)折之處不留痕跡。但齊白石的篆刻作品展示給我們的是易圓為方,兼隸帶篆。其藝術(shù)特色一是和而不同的趣味性,將版刻的線條賦予變化,生動(dòng)靈活地游走于方寸之間,使印章的朱與白和《祀三公山碑》的黑白對(duì)比相協(xié)調(diào),借法其中;二是章法的美,如“壽”在左側(cè),獨(dú)占一列,這與碑文的排列形式相似,每一個(gè)橫畫大致形同卻又筆筆不同,為印章注入了“毛筆”的靈動(dòng),是剛毅與柔美的巧妙結(jié)合,也是傳統(tǒng)文化的精妙所在;三是自然的殘缺美,即追求自然而非人工的韻律美,讓人工雕飾的篆刻充滿自然天性,耐人尋味,這也是《祀三公山碑》的美的再現(xiàn)。

    齊白石留下了眾多篆書立軸對(duì)聯(lián),藝術(shù)特色尤為明顯。以此“群持山作壽;常與鶴同儕”齊白石五言篆書聯(lián)為例。此聯(lián)為紙本立軸,縱183.1厘米,橫45.4厘米,很好地體現(xiàn)出《祀三公山碑》章法布局與結(jié)體之妙,用篆隸結(jié)合的方式書寫出自己的風(fēng)格特性,用筆老辣,頗得《祀三山公碑》字體造型精髓;布局之中,尤以上聯(lián)之中“山作壽”最為精彩,活潑而靈動(dòng)地打破了書法創(chuàng)作中形式統(tǒng)一、不富變化的傳文記事性,給單調(diào)的立軸對(duì)聯(lián)模式增添趣味。與下聯(lián)“鶴同儕”對(duì)比,可看出其整體位置的不變、間距大小隨形而易,體現(xiàn)出“豎有行,橫無列”的章法布局。開闔之間,質(zhì)樸的天然之氣散漫開來,靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜的氣韻也符合了他評(píng)價(jià)自己書法時(shí)說到的“天真爛漫”“縱橫歪倒”的古拙之意。

    二、《祀三公山碑》對(duì)現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的思考

    我國20世紀(jì)以來書法思潮的出現(xiàn)體現(xiàn)著每一位書法愛好者不斷探索書法前進(jìn)方向的進(jìn)程。隨著越來越多的國外美學(xué)思想涌入中國,我們面對(duì)的是一個(gè)廣泛而巨大的世界當(dāng)代藝術(shù)的探討。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的前進(jìn)步伐中,書法藝術(shù)何去何從?書法既具有時(shí)代性,又是以人為主體并與生活絲絲相扣,與其載體——文字語言所具有的獨(dú)特含義、語境緊密相連。先人的書法創(chuàng)作,其實(shí)用性功能占很大一部分;而易時(shí)至今,書法藝術(shù)的觀賞與抒情性逐漸凸顯,毛筆的實(shí)用性功能逐漸褪化。無論時(shí)代如何變遷,兼顧二者才是長久之道,當(dāng)代書法用法、意義、環(huán)境等因素的不同,使我們的創(chuàng)作方向與古人不盡相同。社會(huì)信息流速之快不斷挑戰(zhàn)著視覺沖擊力,要求我們?cè)跁▌?chuàng)作中更加需求書法的表現(xiàn)力,需要大舞臺(tái)來抒發(fā)情感,但值得注意的是莫將書法失去文字意義而走向偏激狹隘的“書寫”領(lǐng)域?!鹅肴奖钒闹T多創(chuàng)作因素,如筆法、章法、創(chuàng)作意識(shí)。探索精神等,其中最令人感動(dòng)、驚嘆的是其充滿力量與驚變的創(chuàng)作意識(shí),這種創(chuàng)作意識(shí)可以帶來一些思考:先賢的創(chuàng)造如此豐富,我們?cè)撊绾芜M(jìn)行書法創(chuàng)作?這種思考可以分為兩個(gè)部分,一是意識(shí)形態(tài)上的;二是實(shí)踐創(chuàng)作上的。

    有人說,書法作品像一個(gè)跳躍的舞蹈,像一種揮灑的武術(shù),體現(xiàn)著內(nèi)在的精神思想,以及技法的成熟。孫過庭在《書譜》中寫道:“至如初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。初謂未及,中則過之,后乃通會(huì),通會(huì)之際,人書俱老?!边@種不過不及的“和”的思想,是書法藝術(shù)背后更深層。更有哲學(xué)意義的特點(diǎn),展現(xiàn)著充滿矛盾的和諧美。其強(qiáng)大的感染力與影響力不斷指引著后世的發(fā)展,源源不斷地提供著思想源動(dòng)力。從《祀三公山碑》的書法創(chuàng)作意識(shí)的貢獻(xiàn)來說,后者的繼承發(fā)展便是最有力的證明。齊白石在書法篆刻上的成就,可以很好地向我們說明:取法《祀三公山碑》對(duì)于其創(chuàng)作意識(shí)、表現(xiàn)形態(tài)上的重要意義,使他的作品能夠在驚鴻一瞥中久經(jīng)揣摩而不失精彩。

    三、《祀三公山碑》對(duì)現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的啟示

    (一)書法創(chuàng)作中的意識(shí)形態(tài)

    首先來說,在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域,《祀三公山碑》透露出書法創(chuàng)作意識(shí)的迸發(fā)。為什么說是一種書法意識(shí)的迸發(fā)?漢碑的字體結(jié)構(gòu)章法嚴(yán)謹(jǐn),立書紀(jì)事、立文傳世、立字以示天下。簡言之,似《曹全碑》(如圖4)《禮器碑》(如圖5)等通篇如排兵布陣般整齊劃一之碑刻,偶有“蜻蜓點(diǎn)水”也只是方正之中一點(diǎn)圓、動(dòng)不掩靜,充分體現(xiàn)出法度森嚴(yán)的漢代風(fēng)范,是漢碑“傳書傳文傳字”綜合功能的體現(xiàn)。這從側(cè)面反映出種種規(guī)范下的書法可能進(jìn)入一個(gè)僵化模式,從而使得書法的功能性遠(yuǎn)勝于其抒情性。但如《祀三公山碑》一類新式面貌書風(fēng)的出現(xiàn)與流傳,打破了僵化趨勢(shì)。由于政治環(huán)境、生存環(huán)境的影響,書法作為一種官方的規(guī)范字和文字傳遞的同時(shí)漸漸被融入了抒情因素,其本身的線條靈動(dòng)感也正是作者與毛筆這種工具的“天人合一”,形成了一種借筆抒情的自然流露。書法藝術(shù)的發(fā)展和內(nèi)在情感的表達(dá)需求,融合轉(zhuǎn)化為書法創(chuàng)作意識(shí)的提升。

    《祀三公山碑》的美在于其所透露的意識(shí)迸發(fā),這不單是相對(duì)于篆書、隸書等書體的影響,更可從中引出對(duì)于社會(huì)環(huán)境、書法字體、書寫心情之類的意識(shí)上的“迸發(fā)”,其中的美學(xué)意象值得深思。書法美學(xué)意象,包含諸多因素如書法藝術(shù)與社會(huì)文化、書法本身的美學(xué)原理以及書法與人體道合一的“由象窺道”①。這三者各異而合才是真正的書法藝術(shù)、是書法意象的美學(xué)體現(xiàn),更是人類的“意識(shí)”與相對(duì)純粹的藝術(shù)“意識(shí)”相結(jié)合的產(chǎn)物?!鹅肴奖穼?duì)于現(xiàn)當(dāng)代書法來說,這種創(chuàng)作意識(shí)所帶來的改變是時(shí)代性、突破性的。

    (二)書法創(chuàng)作意識(shí)的覺醒

    書法創(chuàng)作意識(shí)的覺醒,將創(chuàng)作意義注入書法。先人書法作品中體現(xiàn)著示范性與抒情性,為后世乃至現(xiàn)在的書法創(chuàng)作開創(chuàng)先河,為日后的書法發(fā)展樹立榜樣?!鹅肴奖返乃囆g(shù)特色充滿了視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力,為秦漢之后的書法發(fā)展提供了一個(gè)新的發(fā)展方向,也是后人不斷研習(xí)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。同文人畫道理相似,近代陳寅恪言:“文人畫之要素,第一人品,第二學(xué)問,第三才情,第四思想。具此四者,乃能完善?!蔽娜水嬍鞘裁茨兀渴且环N有別于院體畫,有別于規(guī)范性的一種抒情性創(chuàng)作。為何叫文人畫,是因?yàn)閯?chuàng)作主體和其主要的特點(diǎn)——抒情性、寫意性所決定的,作者的生活背景更影響了創(chuàng)作中的一些思想和角度,將主體經(jīng)歷投注在繪畫創(chuàng)作中,使作品不是單純的墨色或色彩,形成了一個(gè)內(nèi)涵豐富、有血有肉的畫面,富有人文精神和浪漫情懷。書法作品中,線條變化、留白的多少構(gòu)成了黑白對(duì)比中的形式美感,加之作者的情感投注,使觀者與之形成思想交流與情感共鳴,以致達(dá)到追求高層次的精神境界,超越了停留在紙面上的美感,形成書法作品的獨(dú)特魅力,使文字更具驚人的說服力。齊白石日記中有這樣的話:“刻印,其篆法別有天趣勝人者,唯秦漢人。秦漢人刻印有過人處,全在不蠢,膽敢獨(dú)造,故能超出千古。余刻印不拘前人繩墨,而人以為無所本?!彼髿獍蹴绾唾F乎天真的表現(xiàn)手法給予后人廣闊的發(fā)揮空間,極具震撼力地開啟了現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的偉大探索。

    一種意識(shí)的覺醒帶來的影響是歷久彌新的,《祀三公山碑》的感染力、筆畫的開闔、格局的布置,代表著一種創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)作意識(shí)的覺醒,這種意識(shí)的覺醒對(duì)現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作在基于內(nèi)涵與用筆、結(jié)體相互作用的基礎(chǔ)上,富含觀賞性和展覽效果的藝術(shù)形式,使內(nèi)容與形式不斷共同作用于推動(dòng)書法發(fā)展。書法創(chuàng)作繁衍至今,從桌案奏折至墻壁懸掛,再至更為廣泛的裝飾效果,是一個(gè)逐步開放的、融合的發(fā)展歷程。這歷程是動(dòng)態(tài)的一脈相承,也是一種衰亡與輝煌苦難相生的歷程。

    注釋:

    ①謝建軍.書法美學(xué)意象研究——以漢唐書論文獻(xiàn)為中心[D].華中師范大學(xué)博士論文,2009,(05):26.

    參考文獻(xiàn):

    [1][清]方碩.枕經(jīng)堂金石書畫題跋[Z].刻本,濟(jì)南,1864(清同治三年).

    [2]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2000-01.

    [3]陳師曾.文人畫之價(jià)值[J].繪學(xué)雜志,1921,(01).

    [4]齊白石.齊白石自傳[M].南京:江蘇文藝出版社,2012-01.

    [5]胡佩衡,胡橐.齊白石畫法與欣賞[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2011-04.

    [6]上海書畫出版社.孫過庭書譜[M].上海:上海書畫出版社,2011-08.

    [7]齊白石.齊白石書法篆刻[M].北京:人民美術(shù)出版社,1980-05.

    作者單位:

    河北科技大學(xué)

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