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    王鐸行書賞析

    2016-11-22 21:45:39張良剛
    關(guān)鍵詞:王鐸筆法行書

    張良剛

    摘 要:王鐸是明末清初的書法家,兼擅楷、行、草、隸,王鐸書法主要成就為大軸長卷的行書和草書,他雖宗二王,又自出新意,造就了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。他的書法對(duì)清初及當(dāng)代書法影響頗大,并在日本書壇中掀起波瀾。對(duì)王鐸之行書進(jìn)行探析,努力找到他是如何將行書推陳出新的,以便人們能夠更好地審視王鐸書法創(chuàng)作的意義,從而重新認(rèn)識(shí)王鐸,并從中得到書法藝術(shù)學(xué)習(xí)創(chuàng)作的啟示,更好地指導(dǎo)我們的書法藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。

    關(guān)鍵詞:王鐸;行書;臨古出新;筆法

    王鐸,字覺斯,別署煙譚漁叟,號(hào)癡庵,又號(hào)嵩樵,河南孟津縣人,世人稱之為“王孟津”,生于 1952 年(明萬歷二十年),卒于 1652年(清順治九年),享年 61 歲。

    王鐸是明末清初個(gè)性解放影響下最典型的書家,他的書法有以下特點(diǎn):

    一 、用筆凝練韌勁,回旋盤曲

    王鐸重視筆法學(xué)習(xí),特別對(duì)王獻(xiàn)之的筆法吸收甚多,其書多婉美中見峭厲,用筆的最大特點(diǎn)是將淹留之法與峻厲之氣合二為一。首先體現(xiàn)在他用筆的豐富性上,王鐸入筆喜藏鋒,入筆先藏即找到發(fā)力點(diǎn)再行走,這樣出來的效果顯得沉穩(wěn)、內(nèi)斂、豐富。如“寒”字而言,字中的幾個(gè)橫劃變化豐富,其中每個(gè)橫劃入筆都是藏鋒,而藏鋒形成的形態(tài)迥然不同,幾個(gè)橫劃的收筆也不一樣,第一個(gè)顯輕巧,第二個(gè)顯豐盈,第三個(gè)中規(guī)中矩,第四個(gè)顯厚重;由于在行筆中加入提按頓挫,四個(gè)橫劃的方向、長短、形態(tài)也各不相同,但四個(gè)橫劃又協(xié)調(diào)一致。其次,王鐸用筆的又一特點(diǎn)體現(xiàn)在他的轉(zhuǎn)折上,王鐸喜使轉(zhuǎn)與方折并用,這是受古代“中庸”之道的影響,一剛一柔,陰陽相調(diào)。王鐸的使轉(zhuǎn)特點(diǎn)明顯,有“入古出新”之妙,如圖“增”“動(dòng)”等字,我們可以清晰地看到,它的轉(zhuǎn)折處有兩次明顯的方向變化,使其更加得耐人尋味,但是這是王鐸基于創(chuàng)作過程的熟練,追求用筆的豐富性,自然出來的藝術(shù)效果,并無刻意安排。

    二、結(jié)字詭奇,峻險(xiǎn)灑脫

    古人評(píng)書曰:“字之精神,貴在結(jié)子”。各個(gè)朝代書家對(duì)于漢字結(jié)構(gòu)的探索曾未停止過,王鐸也不例外,他臨帖做到“如取燈影,不失毫發(fā)”,注重從古人書法中分析字的結(jié)構(gòu),然而對(duì)于“出帖”他采用的是“創(chuàng)作型”的臨摹手法。對(duì)字的結(jié)構(gòu)有了重新的安排,字形多作“峻險(xiǎn)”之態(tài),加大筆畫、偏旁之間的對(duì)比,增加文字的趣味。他雖宗二王,卻又在字形上與二王書差別很大,因此,我們歸納王鐸書法在結(jié)字上有以下幾點(diǎn):

    其一,字形多傾斜,少平正,王鐸字形上求“險(xiǎn)”,求“奇”,所以他的字多呈“偏”“斜”之態(tài),看起來卻又如此地和諧。我們依次從最具代表性的左右偏旁的字、上下結(jié)構(gòu)的字和獨(dú)體字來分析他們的形態(tài)。左右偏旁的字中由于左邊偏旁與右邊偏旁的筆畫不同以及筆畫數(shù)量不同,造就了他們的結(jié)字能夠充分讓書寫者發(fā)揮創(chuàng)作才能和大膽的構(gòu)思。王鐸抓住這一特點(diǎn),形成自己獨(dú)特的險(xiǎn)峻之態(tài):首先左右結(jié)構(gòu)的字多向右上方傾斜,這些字占了很大比例;其次,右高左低,與前文提到的左低右高相對(duì)應(yīng),有一些左右偏旁的字多呈左高右低之態(tài),這些字可以處理成向右上方傾斜的常態(tài),然而這種處理方式最大的原因可能是為了迎合章法的需要,有畫龍點(diǎn)睛的效果。獨(dú)體字跟上下結(jié)構(gòu)的字類似,如“五”“古”等向右上方傾斜,又如“問”“月”向右下方傾斜。

    其二,敢收敢放,王鐸書法的氣勢(shì)主要來源于他的收放開合,就單字而言,王鐸的收放方式有以下幾種:左收右放,這些字的特點(diǎn)是左邊筆畫緊密,融為一體,而右邊多疏朗、放縱。如“天”“落”“水”,“天”字具有典型的代表性,它的撇畫采取是一個(gè)豎撇,為了突出它右邊的“舒展”,有意地壓縮左邊的橫畫,撇畫的始筆藏鋒,收筆處理得厚重,從而不失在字中的分量;為了強(qiáng)調(diào)字中的收放,王鐸奇思異想,故意把“落”字中的三點(diǎn)水寫得含蓄,三點(diǎn)水相對(duì)地垂直而下在一條直線上,這樣就壓縮了左半部分的空間,而右邊部分的“點(diǎn)捺”也打破常規(guī),取“橫劃“姿態(tài),這樣就擴(kuò)展了右邊的空間;而“水”字更有豐富的想象力,王鐸首先寫了一個(gè)向左傾斜的豎鉤,向左傾斜是為了壓縮左邊空間,然后豎劃右邊的橫撇巧妙地與豎鉤相接,而豎鉤右邊的點(diǎn)捺,避開豎鉤,并且中間存在一定的距離,雖然寥寥數(shù)筆,王鐸卻把每一筆都處理得十分到位,從而勾畫出左收右放之態(tài)。左松右緊,左松右緊的字是王鐸最為常態(tài)的一種字,如“書”字,此字最重要的一筆莫過于它的豎劃,大多書寫者容易把豎劃寫在它的中心位置,其實(shí)不然,王鐸巧妙地把豎劃放在中間偏右的位置上,這樣的處理是完美的,使“書”字有了靈魂;又如“好”字,王鐸膽大心細(xì),把“女”字旁寫得很大,而右邊的“子”寫得相對(duì)偏小,這是之前書家未有過的嘗試。上松下緊,如“賢”“陰”,“賢”字本身上半部分較寬,下半部分偏窄,王鐸加寬上半部分的空間,這就造就了上松下緊,與上緊下松形成呼應(yīng)。上緊下松,如“弊”字,上半部分筆畫盤旋環(huán)繞,密不透風(fēng),下半部分舒展灑脫;“春”字也是,上邊的三個(gè)橫劃一氣呵成,下邊空白很大,有疏有密,耐人尋味。

    其三,大開大合,別有風(fēng)趣。這種對(duì)比關(guān)系更多地是字與字之間的,大多還是相鄰字之間的,如王鐸的《贈(zèng)褒老鄉(xiāng)翁詩軸》中有兩組字的對(duì)比是非常明顯的,一組是“頭”與“限”的對(duì)比,另一組是“驅(qū)”和“車”的對(duì)比。“頭”字王鐸采用“倒三角”的形態(tài),此為合;“限”字正三角的形,此為開;“驅(qū)”字處理的空間十分緊密,外形輪廓呈一個(gè)“圓”形,此為聚;“車”字中的豎劃舒展,呈“放射狀”,此為散。王鐸作品中像這樣的組合數(shù)不勝數(shù),如果書寫者沒有豐富的知識(shí)積累、廣博的文化素養(yǎng)和長時(shí)間的社會(huì)實(shí)踐的話,定不能勾畫出如此豐富的對(duì)比關(guān)系。傅山說:“王鐸四十年前字極力造作,四十年后,無意合拍,遂成大家?!?/p>

    其四,一字多形,王鐸書《題柏林寺水》中,“禪”“寺”“波”之間相互穿插,一筆而下,連綿不絕。通過夸張、變形等手段改變了原有的結(jié)體,并且最難能可貴的是,同一個(gè)字在不同的作品中有不同的結(jié)構(gòu)安排,如“春”字與《宿江上作》中的“春”字差別很大,前者中的“春”字三橫畫取單薄之態(tài),突出撇畫,且“日”字偏旁比較平正,后者突出三個(gè)橫畫,下邊的“日”字偏旁偏斜且較輕,形成上重下輕的形態(tài)。這充分顯示了王鐸深厚的功底。

    三、章法茂密,連綿不絕

    正如大多行草書作品整篇在俯仰、大小、輕重、疏密等方面的對(duì)比關(guān)系那樣,王鐸的行草書有過之而無不及,他把這些特征表現(xiàn)得更加明顯。他的作品特別是長篇巨作,在章法上或上收下方,或上疏下密,或時(shí)疏時(shí)密,氣勢(shì)一脈相通,呈大氣磅礴之勢(shì)。如他的作品《臨王筠帖軸》,前四字字句緊密,到第五個(gè)字時(shí)變得疏朗,然后又緊。這種疏密的變化一直不間斷下去,第二行字,上疏下密,整篇在字的大小上的變化也是非常明顯?!绑w”“弊”是這幅作品中最大的字,也有如“如”“不”“何”等這種非常小的字,在體積上約為大字的四分之一;也有收的字,如“和”;也有放的字,如“體”“節(jié)”;有“俯態(tài)“的字,如“清”“豫”;有仰態(tài)的字,如“勤”“比”。更重要的是,王鐸善用插入法進(jìn)行章法布局。如“敘”“來”等字,以左傾式插在中軸線上,而“南”“春”等字,以“右仰”式穿插在中軸線,這些獨(dú)特的布局方法,打破了傳統(tǒng)的以單線呈軸式貫穿的習(xí)慣,從而使一行字呈動(dòng)態(tài)大曲線。我們?nèi)绻堰@些字重心的那個(gè)點(diǎn)連接起來的話,就會(huì)很清晰地看到這條“曲線”,這樣的章法安排,使其更有節(jié)奏感和韻律,會(huì)使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力,讓鑒賞者陶醉在作品帶來的美感之中。

    四、墨色豐富

    王鐸善于用墨,善將枯濕濃淡進(jìn)行對(duì)比,變化豐富,如之前提到的他的作品《臨王筠帖》,墨色的對(duì)比十分強(qiáng)烈,潤墨、干墨、渴墨、漲墨并用,又錯(cuò)落有致,形成一個(gè)整體。在王鐸40歲以后,大多喜漲墨入書,更加強(qiáng)調(diào)用墨的趣味,如他的作品《題柏林寺水》,墨在紙上形成的自然藝術(shù)效果,形成了鑒賞的新領(lǐng)域。當(dāng)然王鐸的用墨不是隨意的,而是經(jīng)過創(chuàng)作者的不斷探索、反復(fù)實(shí)踐下的產(chǎn)物,對(duì)后人影響甚大,但值得我們注意的是這些豐富的墨色變化是經(jīng)過王鐸深思熟慮后自然書寫的結(jié)果,并沒有去刻意安排,他的作品中從漲墨到枯筆有一個(gè)順暢的過渡過程,給人質(zhì)樸,自然的感覺。由于漲墨,許多筆畫連在一起,整個(gè)偏旁都聚成團(tuán)塊狀,如“龍”“動(dòng)”“騎”等字,這些自然形成的塊面狀又與周圍的點(diǎn)、線條相互襯托,增加了整篇作品的豐富性,這些墨色的變化也正是王鐸表達(dá)心情的一種手段。

    五、以書達(dá)情

    書法藝術(shù)的最高境界莫過于把自己的情感嫁接于書法之上,鑒賞者通過看他的作品,就能夠與作者感同身受。王鐸將自己的情感融入筆端,在身處改朝換代之時(shí),他的降清之舉招來非議,以致他內(nèi)心矛盾復(fù)雜,有苦難訴,再加之仕途不順,而后將這些悲憤、焦躁通過揮毫來表現(xiàn)。正如前文所提到的那樣,他的結(jié)字多欹側(cè),少平正,線條帶“澀”,包括他用墨上多漲墨,都是他善于抒情的表現(xiàn)。

    六、結(jié)語

    王鐸書法雖取法二王,終又推陳出新,形成一家風(fēng)貌。王鐸書法風(fēng)貌的形成是幾千年中華民族書法優(yōu)良傳統(tǒng)的積淀,飽含著他對(duì)書法創(chuàng)作的理解和審美理想的最高追求。他遵循古法和追求古人高超技藝,力圖在創(chuàng)作上的高度自由。王鐸創(chuàng)作飽含激情又不失法度,他的創(chuàng)作理念對(duì)后世影響很大。

    參考文獻(xiàn):

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    [2][清]傅山.霜紅龕集[M].太原:山西人民出版社,1984.

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    [7]宣和書譜[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,1999.

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    [9]齊淵著.王鐸書畫編年圖目[M].北京:文物出版社 2004.

    作者單位:

    江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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