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    “韻味”在中國畫中的體現(xiàn)分析

    2016-11-22 21:18:23王毅
    關(guān)鍵詞:韻味作畫國畫

    王毅

    摘 要:中國畫即是國畫,是漢族的傳統(tǒng)繪畫方式。其運(yùn)用水、墨、彩作畫于娟、宣紙并加以裝裱的卷軸畫,從技法層面體現(xiàn)了古人對自然與社會的認(rèn)識與理解,其中具象與寫意的技法更為中國畫增添了異樣韻味。幾千年來,各朝各代的畫家都力求在畫面中體現(xiàn)獨(dú)特的韻味,而韻味在中國畫中的具體體現(xiàn)方式也風(fēng)格迥異。

    關(guān)鍵詞:韻味;中國畫

    “中國畫”這一詞起源于漢代,漢朝時(shí)期認(rèn)為中國居天地之中,所以稱我國為“中國”,因此將中國的繪畫也稱為中國畫。當(dāng)前所約定俗稱的“國畫”實(shí)際上就是中國畫的一個(gè)簡稱。不同于其他油畫、壁畫等繪畫方式,中國畫則具有獨(dú)特的韻味,而正是因?yàn)檫@種獨(dú)特韻味的存在,中國畫得以擁有幾千年的傳承與發(fā)揚(yáng)。

    一、韻味的內(nèi)涵

    韻味一詞出自《初刻拍案驚奇》一書,是指含蓄的意味,情趣的風(fēng)味。古文中,“韻”本來是指一種音樂的美學(xué)特性,與聽覺相關(guān),但經(jīng)過人們約定俗成的傳承與概念轉(zhuǎn)換,以味喻詩、以味喻畫的傳統(tǒng)美學(xué)總結(jié)逐漸成為形象表達(dá)詩畫水平的一種抽象意味。就中國畫的韻味而言,韻味主要是指藝術(shù)形象所產(chǎn)生的審美。中國畫的繪畫方式主要是以毛筆作畫,配以水、墨、彩隨類賦彩。幾千年來,中國畫經(jīng)由各朝各代的底蘊(yùn)積累,用筆用墨更加講求精、氣、神。畫家用同樣的作畫工具,用水、墨、彩的簡單色調(diào)繪出了千變?nèi)f化的、享譽(yù)世界的國畫,并且每個(gè)畫家的筆墨精神面貌都風(fēng)格迥異,各不相同。 所謂“韻味”,即是國畫從審美層面與精神狀態(tài)上體現(xiàn)出的一種氣質(zhì)形象。當(dāng)前我國教學(xué)中,除卻美術(shù)專業(yè)對國畫教學(xué)單列課程之外,其他人群則對國畫了解甚少,對中國畫僅有的寥寥知識也基本是從課外閱讀與歷史課本中獲取的。本文對中國畫韻味的分析,旨在探討國畫的奧妙之處。

    二、韻味在中國畫中的體現(xiàn)

    (一)以線條體現(xiàn)韻味

    西方油畫對線條的應(yīng)用極少,抽象畫也主要是以幾何圖形繪畫。而中國畫中,線條是一種有生命的元素。畫家作畫的最高境界是以畫傳情、物我合一,中國國畫的韻味能夠極致地體現(xiàn)在線條的運(yùn)用中。東晉顧愷之尤其善于運(yùn)筆,他的繪畫線條甚至被形容為“春蠶吐絲”,可見其線條運(yùn)用的輕柔流動,而唐朝吳道子的線條則被稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)”,從這個(gè)形容中我們可以領(lǐng)略到吳道子運(yùn)筆功力的深厚。其著名國畫作品《送子天王圖》中,主要講佛家的創(chuàng)始人釋迦牟尼降生以后,他的父母親抱著他去朝拜天神廟,而諸神向他禮拜的故事。在繪畫中,畫家尤其用線條突出了人體的自然曲線,對線條的合理應(yīng)用加重了繪畫對象的立體感,使得視覺感官上畫中人物的衣袖與飄帶看起來都有迎風(fēng)起舞的氣勢。這種對線條表達(dá)極為優(yōu)秀的運(yùn)用方式,使得畫作呈現(xiàn)生氣,畫作中的人物仿佛就在我們眼前,既帶有遠(yuǎn)離塵囂的自在,又涉及塵世的日常,而不僅僅是呈現(xiàn)于畫作的靜物。

    (二)以色彩體現(xiàn)韻味

    中國畫的韻味,尤其能夠從色彩運(yùn)用中體現(xiàn)出來。中國顏色之韻味,從中國畫的用色上就能欣賞到。區(qū)別于西方油畫世界的五彩斑斕,中國畫用簡單的水、墨、彩就能精準(zhǔn)勾勒出一個(gè)縹緲世界、一方世外桃源。中國畫的用彩講究隨類賦彩,也就是說不同的國畫類別擁有其各自不同的設(shè)色方式。一般來說,國畫中基本顏色只有紅、黃、藍(lán)三種,也就是洋紅、藤黃、花青,將日常常用的顏色諸如石青、石綠、石黃、朱砂、白粉等互相調(diào)和,就能自我調(diào)配出其他許多顏色以備使用。中國畫中的山水畫、人物畫、花鳥畫中,對色彩的應(yīng)用各自都有極為突出的代表。其中,花鳥畫尤其重彩。自然生態(tài)中的萬物都是繽彩紛呈,花鳥畫的作畫一般不會單獨(dú)出現(xiàn),需要配備與四周相宜的景色、花草等。因而需要著重用彩,用色感明麗的彩為花鳥加以裝飾。

    (三)以水墨體現(xiàn)韻味

    古語有云,“筆取其氣,墨取其韻”。墨作為一種獨(dú)特的繪畫材料,為中國畫的“韻味”增添了色彩。在我國古代,墨被分成濃墨、次濃墨、淡墨、次淡墨以及焦墨五種顏色,通過潑墨等各種用墨方式能夠?qū)⒛l(fā)揮到極致。盡管在理論上用墨能夠呈現(xiàn)五種基本顏色方案,但在實(shí)際應(yīng)用中,墨往往離不開水的調(diào)和。通過與水分的交合,墨跡能夠呈現(xiàn)干濕濃淡變化。作畫者運(yùn)用毛筆走畫,墨經(jīng)過筆勢高低起伏,氣韻則從這微妙變化中體現(xiàn)出來。自宋代以后,水墨畫大勢興起,人們不用彩,僅僅依靠水墨就能將畫面處理得當(dāng),極其賦有韻律。早在唐代,王維就提出“水墨之上”的作畫原則,北宋沈括講“淡墨輕嵐為一體”,更是道出了水墨的極致。明代陶成的《云中送別圖》是其本人傳世作品中的唯一一幅水墨畫作。這幅水墨畫既畫友人就任遠(yuǎn)離,表達(dá)送別之意,又畫山水,通篇畫作采用白描手法將樹木、山石用墨畫作,并沒有運(yùn)用一絲一毫彩色,但仍然將友人離別的不舍描繪得淋漓盡致。

    (四)以留白體現(xiàn)韻味

    中國畫的留白藝術(shù),也就是“布白”,即在畫作中留有空白空間,使其與整體畫的布局、結(jié)構(gòu)之間形成一種虛實(shí)關(guān)系。白就是無,而無就是虛,留白呈現(xiàn)于畫作,就是虛景,而畫作中已經(jīng)完成的畫面是實(shí)景,實(shí)景與虛景的結(jié)合,是國畫虛實(shí)合一的體現(xiàn)。這種虛實(shí)關(guān)系正是中國畫韻味的顯著之處。中國畫留白藝術(shù)的應(yīng)用,本質(zhì)上起源于中國古代哲學(xué)觀點(diǎn),這也使得中國畫的氣韻帶有哲學(xué)色彩。傳統(tǒng)中,我們認(rèn)為國畫中的留白并不僅僅是留有空白,從表現(xiàn)形式來看,這個(gè)“白”可以是諸如天空、浮云、流水、迷霧等不同意象。而從表現(xiàn)效果上來看,留白實(shí)質(zhì)上起到一種立體、高光、亮度的作用。例如李迪《楓鷹雉雞圖》中,全幅畫作只有一只雉雞與一只鷹,其構(gòu)圖設(shè)置則是鷹居于左上高位,而雉雞向右下逃竄,形成一種捕捉的定勢,其余部分則都留白,使觀圖者能夠產(chǎn)生想象,極具張力。留白給人的視覺感受即是疏可跑馬,密不透風(fēng),能夠使人感受到畫家的弦外之音,畫中之意。這種有守有放、有虛有實(shí)的留白藝術(shù),使中國畫更具悠遠(yuǎn)的韻味。

    (五)以章法體現(xiàn)韻味

    章法即是構(gòu)圖,章法對于中國畫韻味的體現(xiàn)尤其顯著。西方世界的油畫、抽象畫等對人物、事物的做法講求主觀表達(dá),而中國畫更注重對客觀事物本身的框架勾勒與作畫的主次順序。構(gòu)圖實(shí)質(zhì)上就是在經(jīng)營位置,也就是說作畫的首要步驟即是置陣布勢,在對基本繪畫立意做好整理之后,要對畫面中即將要呈現(xiàn)的各類物象的位置、各自的比例以及水墨色彩的應(yīng)用做好充分的準(zhǔn)備工作,使得畫家胸有成竹,對所畫場景的把握極其精準(zhǔn)到位,避免畫到中途發(fā)現(xiàn)比例不協(xié)調(diào)、畫面不完整的現(xiàn)象出現(xiàn)。中國畫講究章法和構(gòu)圖。北宋畫家郭熙在《臨泉高致》中就曾說過,山水畫中,山體的繪畫首先要畫主峰,主峰定下來,才能進(jìn)行后續(xù)的勾勒。對同一事物的繪畫,其遠(yuǎn)近、大小、虛實(shí)的表達(dá)首先需要從確定繪畫對象的作畫順序布局,否則整個(gè)畫面則將是毫無章法,亂作一氣。

    (六)以修養(yǎng)體現(xiàn)韻味

    中國畫中的韻味別致,但韻味是一種極為抽象的東西,天賦固然對繪畫影響作用極大,但是韻味需要漸修。中國畫中對筆墨、水墨、色彩、章法構(gòu)圖、書法的應(yīng)用是可以經(jīng)過日積月累亦或天賦本領(lǐng)迅速增進(jìn)的,但是中國畫中極致韻味所體現(xiàn)的更是畫家自身對自然、對社會、對人生、對自我經(jīng)歷的一種體驗(yàn),并將體驗(yàn)真實(shí)體現(xiàn)在中國畫中的一種情感表達(dá)。即畫家自身的修養(yǎng)影響中國畫韻味的發(fā)揮,而畫家自身的修養(yǎng)也會真實(shí)地體現(xiàn)于國畫之中。例如,我國的國畫大師齊白石先生,他一生都摯愛畫蝦,從年輕的時(shí)候一直畫到80、90歲,中年時(shí)期畫蝦作中體現(xiàn)的是對自然生活的熱愛,是對萬事萬物形態(tài)的天然捕捉。盡管齊白石先生的畫作早已成名,但他晚年畫的蝦,更多時(shí)候往往僅用隨意的幾筆,就能勾勒出與中年時(shí)期完全不一樣的韻味。著名畫家黃賓虹,其畫作也是到了80、90歲的時(shí)候才更加精彩。杜甫有兩句詩:“丹青不知老將至,富貴于我如浮云?!敝v的就是丹青筆墨的修煉對人自身的影響作用;另一方面也反映出了韻味需要漸修的事實(shí)。韻味的修煉,其實(shí)就是把人下意識的靈性發(fā)掘出來,通過千錘百煉而使你的作品出神入化。董其昌就曾經(jīng)說過:“讀萬卷書,行萬里路,胸中脫去塵濁,隨手寫來,皆為山水傳神矣?!弊鳟嬚咦陨淼纳罱?jīng)驗(yàn)、情感表達(dá),能夠?qū)⒆陨碇饔^的情感充分地表達(dá)于繪畫作品中去,使氣韻生于筆端,畫家早走筆過程中即對自我主觀情感態(tài)度的抒發(fā),是人與社會、人與自然的真實(shí)交流。

    三、結(jié)語

    在世界各文明藝術(shù)中,中國畫能夠以其獨(dú)特的民族特色與風(fēng)格韻味在歷史中長存,成為中國古人智慧的結(jié)晶。本文就韻味在中國畫中的具體體現(xiàn)方面進(jìn)行了分析與探討。韻味在中國畫中體現(xiàn)于各個(gè)方面,其中,尤其以線條體現(xiàn)韻味、以色彩體現(xiàn)韻味、以水墨體現(xiàn)韻味、以留白體現(xiàn)韻味、以章法體現(xiàn)韻味、以修養(yǎng)體現(xiàn)韻味。韻味是中國畫具有民族特色的美學(xué)范疇,是中國古代文化與中國畫審美的集中體現(xiàn)。在國畫鑒賞中,尤其要注重對氣韻的賞析,從中領(lǐng)略畫家的個(gè)人情感表達(dá),了解畫作中自然與人文的結(jié)合。在當(dāng)今漫畫、壁畫、油畫、電腦繪圖都被廣泛普及的新時(shí)期下,我國傳統(tǒng)的中國畫的繼承與發(fā)揚(yáng)更應(yīng)該受到社會民眾的關(guān)注與重視,以使中國畫能夠發(fā)揮出更大程度的作用。

    參考文獻(xiàn):

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    作者單位:

    玉溪師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院

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