論林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的轉(zhuǎn)型與發(fā)展

摘 要：改革開(kāi)放以來(lái)，受經(jīng)濟(jì)全球化的影響，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以迅猛發(fā)展，因此，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)呈現(xiàn)出繁榮多元化的創(chuàng)作局面，人們對(duì)于傳承傳統(tǒng)文化也有了新的見(jiàn)解，青綠山水畫(huà)再度被社會(huì)所關(guān)注，并由此進(jìn)入它新的發(fā)展時(shí)期。眾多藝術(shù)家們?cè)谡覍€(gè)性繪畫(huà)形式的同時(shí)，都開(kāi)始用不同的眼光去思量和審視心目中那片青山綠水，正是在這樣的時(shí)代大背景，為青綠山水實(shí)現(xiàn)其自身藝術(shù)價(jià)值和提升表現(xiàn)形式提供了現(xiàn)實(shí)的可能性。

關(guān)鍵詞：林容生；青綠山水畫(huà)；轉(zhuǎn)型；發(fā)展

青綠山水是伴隨著人物畫(huà)而發(fā)展起來(lái)的，隨著水墨畫(huà)的興起和文人畫(huà)的成熟，青綠山水逐漸走向沒(méi)落。然而，不論在歷史時(shí)期還是在當(dāng)代社會(huì)，青綠山水都有著其不可忽視的存在感，在人類物質(zhì)生活的發(fā)展過(guò)程中，它瑰麗的色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力，這一獨(dú)特的繪畫(huà)種類在當(dāng)今飛速發(fā)展的時(shí)代依然帶給大眾新的審美取向。

一、林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的成因

國(guó)家的飛速發(fā)展，大眾視野的不斷開(kāi)闊，使人們對(duì)綠色家園、青山綠水的向往日益增強(qiáng)，也使得青綠山水畫(huà)呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃。此外，青綠山水畫(huà)家隊(duì)伍不斷壯大，如許俊、祁恩進(jìn)、游新民、宋玉麟、林容生等現(xiàn)當(dāng)代山水畫(huà)家在青綠山水畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域都有積極性的研究，他們借鑒傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和技法，在實(shí)踐過(guò)程中不斷創(chuàng)新，使得青綠山水畫(huà)在今日畫(huà)壇得到了極大地重視和關(guān)注。

在文化多元化發(fā)展的今天，現(xiàn)代山水畫(huà)打破了傳統(tǒng)水墨畫(huà)一統(tǒng)天下的局面，在形式、內(nèi)容、技法方面都有了發(fā)展和創(chuàng)新。由于生存處境和心理狀態(tài)的變化，山水畫(huà)的內(nèi)容也必然要從傳統(tǒng)的自然環(huán)境中蛻變出來(lái)。因此，老屋、街巷、田園、都市風(fēng)景乃至宇宙星體都可以作為現(xiàn)代山水畫(huà)描繪的對(duì)象。誠(chéng)然，林容生筆下的家園便是極具地域性的，它的畫(huà)作中特色民居隱藏著極強(qiáng)烈的現(xiàn)代化氣息。

二、林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的轉(zhuǎn)型

林容生以閩區(qū)鄉(xiāng)村民居、田園小景和丘陵山水為描繪對(duì)象，他的繪畫(huà)風(fēng)格清新、寧?kù)o，像是在與小草和微風(fēng)低語(yǔ)，慢慢沁入人們的心扉。從他的一片青綠與白云之中可以感受到超塵的氣息，他以平和的心態(tài)來(lái)表達(dá)深遠(yuǎn)的意境，整個(gè)畫(huà)面干凈而細(xì)致，尋求的是一種自然、寧?kù)o的氛圍。

（一）構(gòu)圖

林容生作品大多采取局部形式布景，在畫(huà)面上尋求奇巧，不受到傳統(tǒng)法則的約束，一直尋求創(chuàng)新，繪畫(huà)題材的創(chuàng)新和突破也是他有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖的一個(gè)重要因素。他強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖的完整性和統(tǒng)一性，作畫(huà)筆墨結(jié)構(gòu)繁復(fù)，豐富卻不顯得瑣碎。簡(jiǎn)化凝練山體的外形，有節(jié)奏有章法地進(jìn)行畫(huà)面穿插，給人以獨(dú)特的視覺(jué)效果。他的畫(huà)最先吸引人眼球的便是他作品中的符號(hào)化特征，以符號(hào)化的方式組織成視覺(jué)化的情感畫(huà)面，呈現(xiàn)出一種清新寧?kù)o的畫(huà)面感。

（二）筆墨與色彩

傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)創(chuàng)作者在筆墨上很是看重結(jié)構(gòu)的皴擦，不論是什么物象都講求筆墨的靈活運(yùn)用，總結(jié)中國(guó)畫(huà)最大的特點(diǎn)就在于筆墨。我們的先輩創(chuàng)造出了各式各樣的筆法，累積了諸多墨色技巧，各有其風(fēng)格特征的皴法都是先輩留下的中國(guó)畫(huà)之精髓。林容生在其作品中試圖擺脫傳統(tǒng)“具象”這層外衣，應(yīng)用西方立體構(gòu)成和平面構(gòu)成的造型原理，使青綠山水畫(huà)外形上更現(xiàn)代，與傳統(tǒng)的物象造型相比而言，林容生青綠山水畫(huà)將畫(huà)面中的山體、石頭、樹(shù)木、房屋等進(jìn)行總結(jié)性提煉，取其神態(tài)，同時(shí)對(duì)所描述的物象進(jìn)行一定的夸張，進(jìn)行二次藝術(shù)性加工。林容生青綠山水畫(huà)面中極少有皴擦，大多以勾勒為主，大部分在用線上進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，在皴法方面涉獵極少。他為了使畫(huà)面效果足夠豐富，利用色彩來(lái)填補(bǔ)皴法上的缺失，以此來(lái)達(dá)到豐富畫(huà)面的效果。

傳統(tǒng)青綠山水的色彩構(gòu)成是獨(dú)特的，它注重事物本身固有顏色的表達(dá)，從而缺少一定的變化。林容生遵循西方色彩構(gòu)成原理，強(qiáng)調(diào)畫(huà)者主觀色彩的表達(dá)，根據(jù)時(shí)代的審美要求作畫(huà)，在遵從傳統(tǒng)理念的同時(shí)給青綠山水畫(huà)注入新的元素和活力。主觀性比較強(qiáng)是與其傳統(tǒng)的最大區(qū)別，為了整個(gè)畫(huà)面的需要，為了表達(dá)畫(huà)者的思想情感，在很大程度上加大了青綠山水畫(huà)的平面化和裝飾效果。在色彩方面，他追求一種平和樸實(shí)、清純寧?kù)o的感覺(jué)，大多數(shù)會(huì)選擇以兩種色彩作為畫(huà)面的整體基調(diào)，以單純來(lái)烘托出意境氛圍，將色彩的冷暖對(duì)比、深淺對(duì)比、色相對(duì)比控制在一個(gè)合適的范圍內(nèi)，以求達(dá)到整個(gè)畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。

（三）材料與技法

傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)中所用到的材料在林容生的繪畫(huà)作品中也有傳承，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，他加大了對(duì)新材料的使用。除了慣用的狼毫、羊毫、紫毫等之外，他還增加了許多利用現(xiàn)代工藝制成的不同材質(zhì)、不同體型的筆；墨由以前的硯臺(tái)手工磨墨換成現(xiàn)在的瓶裝墨，使用錫管裝的顏料作為替代品來(lái)繪畫(huà)，給青綠山水畫(huà)注入了新的活力。

傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程已形成一套規(guī)范化的模式，用線來(lái)勾勒物象的輪廓分染打底后罩染上顏色。林容生首先就打破了傳統(tǒng)的固定模式，尋求適合自身創(chuàng)作的新方法，在把傳統(tǒng)和與時(shí)俱進(jìn)精神相結(jié)合的情況下加以理解和再創(chuàng)造，避開(kāi)模式化；在突出用色的前提下，加大對(duì)綜合材料的運(yùn)用，大體表現(xiàn)在不同種類的顏料混合使用、畫(huà)紙上嘗試新的品種紙質(zhì)、不同材質(zhì)不同形狀的筆被用來(lái)勾線皴擦、制作肌理，以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面效果。畫(huà)面中各個(gè)平面都注重色塊的視覺(jué)豐富感，把多種技法結(jié)合到一起，用以增加局部色彩的層次變化，進(jìn)而突出局部，增加局部色彩的審美特性，使得每一處顏色都能運(yùn)用得恰到好處，力求設(shè)色的靈動(dòng)性和情感性，傳遞出一種沉靜細(xì)膩的感情。這些突破都凝聚著他的智慧，在這種藝術(shù)思潮的引領(lǐng)下，林容生在青綠山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中所作出的一系列的探索給繪畫(huà)藝術(shù)增添了新的希望和活力。

三、林容生青綠山水畫(huà)

在當(dāng)代的發(fā)展

林容生的青綠山水畫(huà)注重筆墨的運(yùn)用和色彩的結(jié)合，在裝飾性與寫(xiě)意之間達(dá)到平衡和諧的效果。他在青綠設(shè)色與寫(xiě)意筆墨的結(jié)合方面做了大量的工作，以主觀性的色彩基調(diào)表達(dá)胸中之景，運(yùn)用色彩從視覺(jué)感受進(jìn)入到精神愉悅的層次。在林容生的青綠山水畫(huà)作品中，色彩與筆墨均達(dá)到了一種非常和諧的狀態(tài)，畫(huà)面中房屋、樹(shù)木、云水等各種景物都用符號(hào)形式表現(xiàn)出來(lái)，并與青綠色調(diào)配合使用，便有了一種鮮明的、別具一格的裝飾性。

青綠山水畫(huà)以其新的表現(xiàn)形態(tài)和思想觀念，表現(xiàn)出了當(dāng)代人對(duì)大自然新的情感認(rèn)知及審美方式?，F(xiàn)代青綠山水畫(huà)更適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，更符合現(xiàn)代人的審美心理，我們正密切關(guān)注著這種變化，并以新的思考方式嘗試對(duì)這種新的變化作出正確的描述和評(píng)斷。林容生青綠山水畫(huà)總體繼承著傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神內(nèi)涵，在這個(gè)基礎(chǔ)上作出創(chuàng)新并與時(shí)代相結(jié)合，使之既具有鮮明的民族特色，又與時(shí)俱進(jìn)。林容生在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的豐厚底蘊(yùn)之上，吸收了現(xiàn)代藝術(shù)中優(yōu)秀的科研成果，將自然山水與人文景觀轉(zhuǎn)換為當(dāng)代精神，并作出了形象的表達(dá)。品讀他的山水畫(huà)就像是感受了一場(chǎng)人與自然之間詩(shī)意性的對(duì)話，使我們?cè)诿β灯v的生活中感受到一份青綠的心境和青綠的情懷。

結(jié)語(yǔ)

順著歷史發(fā)展的脈絡(luò)，傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)歷經(jīng)了興盛到逐漸衰敗的周期過(guò)程，在文化多樣化綜合發(fā)展的今天，我們渴望著青綠山水畫(huà)的再度復(fù)興。林容生把青山綠水作為它的創(chuàng)作對(duì)象，在傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的原始基礎(chǔ)上進(jìn)行改革和創(chuàng)新，或添加新的內(nèi)容糅合進(jìn)新的元素，或減去固有樣式，經(jīng)過(guò)不斷地探索和努力，無(wú)論是探索性的實(shí)驗(yàn)還是用新的理念或者是模仿古人都取得了不斐的成績(jī)，深受大眾好評(píng)。

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作者簡(jiǎn)介：

張梅，商洛學(xué)院教師，研究生學(xué)歷，碩士學(xué)位，助教。研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)。