從周杰倫走紅看詩(shī)詞創(chuàng)作的沒(méi)落

□陳巖柏

從周杰倫走紅看詩(shī)詞創(chuàng)作的沒(méi)落

□陳巖柏

作為臺(tái)灣籍的歌手，周杰倫是集詞作者、曲作者、演唱者于一身的創(chuàng)作人，其成功大紅大紫，源于歌曲創(chuàng)作的兩方面因素，即音樂(lè)性與文學(xué)性。本文試圖從文學(xué)性角度詮釋其走紅的原因，進(jìn)而提出中國(guó)當(dāng)今詩(shī)詞創(chuàng)作沒(méi)落的成因，以及應(yīng)對(duì)方法。

周杰倫作為詞作者、曲作者、演唱者，成績(jī)斐然，在廣大觀(guān)眾中影響力巨大，在其成功的背后，到底是什么因素導(dǎo)致其大紅大火值得深入探討。當(dāng)初嘻哈風(fēng)格的《雙截棍》走紅，讓無(wú)數(shù)的年輕人著迷，也讓無(wú)數(shù)的成年人質(zhì)疑年輕人喜歡的風(fēng)格，甚至有人把“代溝”這一說(shuō)法

引入到了年輕人與父輩的欣賞對(duì)立之中。他的成功當(dāng)然包括如今歌手走紅的普遍要素，比如：包裝，宣傳，唱功，表演等。具體點(diǎn)說(shuō)可以包括演出服裝的選擇，形象包裝，語(yǔ)言風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)宣傳，報(bào)刊、雜志、電視臺(tái)露面機(jī)會(huì)，演唱會(huì)頻率，發(fā)片數(shù)量，演唱水平，作曲風(fēng)格，舞臺(tái)表現(xiàn)力等等。其中許多因素是絕大多數(shù)走紅的歌手所必須具備的條件。作為演唱者，周杰倫的確風(fēng)格獨(dú)特，除了嘻哈，爵士外，更多的是娓娓道來(lái)?？傮w來(lái)說(shuō)，其高音不高，低音也談不上盡善盡美，辨識(shí)度雖然比較高，但演唱技巧并不十分突出，可見(jiàn)，周杰倫的走紅并非主要依靠唱功。然而這些看起來(lái)非主流的風(fēng)格在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的演唱市場(chǎng)卻獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，自成體系，其背后隱藏的玄機(jī)就是：依仗創(chuàng)作才華和獨(dú)特風(fēng)格，包括作曲、作詞和別具風(fēng)格的演唱，甚至于吐字不清都可以成為流行的要素。周杰倫是創(chuàng)作型歌手，這是毫無(wú)疑問(wèn)的，正是創(chuàng)作的另辟蹊徑，讓他成為萬(wàn)眾矚目的天王級(jí)人物。

一、周杰倫走紅的兩大要素

周杰倫的走紅從表面看是因?yàn)樽鳛楦枵邚V受歡迎，然而深入的探討，卻是由于二大要素構(gòu)成成功階梯。其一是曲風(fēng)簡(jiǎn)單易學(xué)，娓娓道來(lái)，符合流行傳唱的需求；其二是詞作貼近古體詩(shī)詞，意境深遠(yuǎn)，畫(huà)面唯美，古風(fēng)古韻，畫(huà)面帶入感強(qiáng)烈，滿(mǎn)足了人們獵奇的心里和對(duì)美的期盼。當(dāng)然，其詞作古風(fēng)系列多出自于方文山之手，毫不夸張地說(shuō)，其成功的一半功勞在于方文山。筆者在此將主要討論作詞的突出特點(diǎn)。

二、周杰倫歌詞的突出特點(diǎn)

周杰倫的歌詞成功仰仗三大特點(diǎn)：一、尊重聽(tīng)眾，對(duì)象明確，不自說(shuō)自話(huà)。二、內(nèi)容豐富，語(yǔ)言充實(shí)，不拖沓累贅。三、古風(fēng)古韻，畫(huà)風(fēng)唯美，不囿于古體。筆者嘗試從詞作本身探尋其成功的奧秘。

（一）尊重聽(tīng)眾，對(duì)象明確，不自說(shuō)自話(huà)

周杰倫創(chuàng)作的歌曲數(shù)量較多，同類(lèi)型的歌手很難企及，而其第二人稱(chēng)的廣泛使用充分體現(xiàn)了其創(chuàng)作對(duì)象的明確化。筆者分別統(tǒng)計(jì)了源于網(wǎng)絡(luò)的兩份歌單中的歌詞，一份52首作品，一份117首作品。由統(tǒng)計(jì)可知第一份52首作品中，只有三首作品沒(méi)有提到第二人稱(chēng)“你”，其中《蝸?！分惶岬搅恕拔摇?，《夜的第七章》和《心雨》提到了第一人稱(chēng)“我”和第三人稱(chēng)“他”“她”。第二份117首作品中，十五首沒(méi)有提到第二人稱(chēng)“你”，其中五首只有第一人稱(chēng)“我”，五首只有第三人稱(chēng)“他”“她”“它”，三首有第一人稱(chēng)“我”和第三人稱(chēng)“他”，兩首無(wú)人稱(chēng)代詞，由于數(shù)量較多不在此羅列具體歌名。同時(shí)，絕大部分作品出現(xiàn)了第一人稱(chēng)“我”。從以上數(shù)據(jù)可知，無(wú)人稱(chēng)代詞出現(xiàn)幾率非常之小，無(wú)第二人稱(chēng)“你”的數(shù)量也較少，即便沒(méi)有第二人稱(chēng)“你”，基本上會(huì)出現(xiàn)第三人稱(chēng)。

歌曲是自我情感的表達(dá)，同時(shí)需要緊緊地貼近聽(tīng)眾。第一人稱(chēng)的反復(fù)出現(xiàn)奠定了周杰倫歌曲抒發(fā)內(nèi)心感情的基調(diào)。再者，由于其演唱數(shù)量多，涉及各種類(lèi)型的題材，所以總有一款或者多款可以打動(dòng)別人，引起共鳴。同時(shí)，歌曲創(chuàng)作演唱的對(duì)象非常明確，就是“你”。既然有“你”，觀(guān)眾自然知道歌是唱給誰(shuí)的，有了“你”自然貼近了觀(guān)眾，能夠引起共感，而且創(chuàng)作的目的性非常明確，就是指向聽(tīng)眾，那么無(wú)論從創(chuàng)作初心，還是演唱時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)，都足以感動(dòng)聽(tīng)眾。這種以聽(tīng)眾為核心的創(chuàng)作方式符合創(chuàng)作的基本要求，不會(huì)產(chǎn)生“弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”的尷尬和“對(duì)牛彈琴”的窘境。只顧自我表達(dá)，從內(nèi)心釋放情感，固然是自我宣泄的好辦法，然而過(guò)于自我，忽略了觀(guān)眾的情感，往往難以引人深思，注定要打動(dòng)他人難度極大。

（二）內(nèi)容豐富，語(yǔ)言充實(shí)，不拖沓累贅

周杰倫的作品創(chuàng)作對(duì)象明確的同時(shí)，語(yǔ)言的使用和當(dāng)下作品相比有其獨(dú)特的一面，其中，不為演唱優(yōu)美而犧牲詞作內(nèi)容尤為突出。其直接體現(xiàn)為歌詞內(nèi)容長(zhǎng)度較長(zhǎng)，用字較多，累贅甚少。那么周杰倫的作品到底字?jǐn)?shù)有多少，我們可以選取一些典型的樣例來(lái)看一看，《菊花臺(tái)》有291字，《千里之外》有399字，《東風(fēng)破》有431字，《本草綱目》有509字，《雙截棍》有657字，《娘子》有730字，《同一種調(diào)調(diào)》有950字。當(dāng)然部分說(shuō)唱是導(dǎo)致字?jǐn)?shù)眾多的原因，不過(guò)總體的字?jǐn)?shù)偏高是不爭(zhēng)的事實(shí)。在字?jǐn)?shù)如此之多情況下，作曲的難度自然加大，但卻增添了內(nèi)容的光輝，周杰倫的成功正是依靠文字取勝。這種特點(diǎn)是當(dāng)今歌壇創(chuàng)作缺乏的重要因素，歌手大多不是創(chuàng)作人，因此，更注重的是音樂(lè)美，而相對(duì)忽略了詞作美。為了在旋律上勝出，在演唱上突出技法，歌手往往為了音樂(lè)而“音樂(lè)”，缺少主題意識(shí)和內(nèi)容意識(shí)。周杰倫集詞作者，曲作者，演唱者為一身，因此，只要是優(yōu)美的詞，就可以譜寫(xiě)為歌曲，進(jìn)而演唱，不必為了適應(yīng)音樂(lè)性而對(duì)歌詞進(jìn)行不必要的刪減，同時(shí)，不必為了演唱而大費(fèi)周章突出技巧，只需娓娓道來(lái)，聽(tīng)眾即可接受，這是其成功的關(guān)鍵要素。

從詞作本身來(lái)看，用字精煉的同時(shí)，單句歌詞往往字?jǐn)?shù)較多，而且連續(xù)用長(zhǎng)句的情況較多，這是對(duì)當(dāng)今樂(lè)壇的一項(xiàng)重大空白填補(bǔ)。此風(fēng)格和當(dāng)今的主流音樂(lè)作品貌似不吻合，然而正是這種以?xún)?nèi)容為中心的演唱，而不是以音樂(lè)為中心的演唱，給音樂(lè)界帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)，這種稀缺造就了周杰倫作品的成功。音樂(lè)作品的多樣化風(fēng)格，帶給聽(tīng)眾的是驚喜。然而，類(lèi)型同質(zhì)化，缺乏變化導(dǎo)致當(dāng)今樂(lè)壇音樂(lè)作品數(shù)量劇增，其中傳唱率較高，影響力較大的作品卻相對(duì)較少，大多數(shù)作品淹沒(méi)在

音樂(lè)的海洋中，這和詞作本身的缺陷關(guān)系重大。也就是說(shuō)，眾多歌詞創(chuàng)作者忽略了觀(guān)眾的對(duì)內(nèi)涵的追求。如果，觀(guān)察一些“口水”歌，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，為了音樂(lè)性而犧牲歌詞或者根本不注重內(nèi)涵的創(chuàng)作行為，可以說(shuō)這是對(duì)聽(tīng)眾智商一種蔑視。因?yàn)橐魳?lè)的核心是通過(guò)內(nèi)涵來(lái)愉悅聽(tīng)眾，忽視了內(nèi)涵，就是忽視了聽(tīng)眾。

（三）古風(fēng)古韻，畫(huà)風(fēng)唯美，不囿于古體

周杰倫的中國(guó)風(fēng)歌詞大多出自方文山之手，即遵從了古風(fēng)，又不囿于古風(fēng)，給聽(tīng)眾的欣賞帶來(lái)唯美的欣賞空間。我國(guó)古詩(shī)詞廣受歡迎，不僅僅在古代廣泛創(chuàng)作、欣賞，甚至可以說(shuō)當(dāng)今上至耄耋老人，下至總角孩童無(wú)不能吟詠幾句詩(shī)詞，甚至于孩提小兒也可背誦幾首，可見(jiàn)古詩(shī)詞的影響力。古詩(shī)詞語(yǔ)言精煉，畫(huà)面多樣，韻律和諧，美感十足，易于吟誦，既有視覺(jué)上的沖擊，又有聽(tīng)覺(jué)上的享受，還有深刻的內(nèi)涵，如此出眾的優(yōu)秀文學(xué)體裁卻逐漸淡出創(chuàng)作視野，缺少新生力量繼承和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)作精神，這和我國(guó)的新文化運(yùn)動(dòng)有著緊密的聯(lián)系?？紤]到古詩(shī)詞過(guò)于遵從韻律和諧，難免會(huì)會(huì)讓創(chuàng)作人牽強(qiáng)附會(huì)，進(jìn)而出現(xiàn)“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的局面，但是我們矯枉過(guò)正也使得近些年難以涌現(xiàn)創(chuàng)作高潮，大多詩(shī)詞作者籍籍無(wú)名，讀者甚少，甚至于部分詩(shī)詞作者自費(fèi)出版詩(shī)集自?shī)首詷?lè)。正是在此大環(huán)境下，方文山的詩(shī)詞尋古風(fēng)，而創(chuàng)新作，成就了周杰倫的走紅。這也給當(dāng)下的詩(shī)詞作者一記重?fù)簦皇窃?shī)詞不受歡迎沒(méi)有市場(chǎng)，而是創(chuàng)作者沒(méi)有把握時(shí)代脈搏，契合新時(shí)代的時(shí)機(jī)。過(guò)于口語(yǔ)化的歌詞也有其市場(chǎng)，能夠吸引大批普通聽(tīng)眾，但文學(xué)性很強(qiáng)的歌詞同樣對(duì)普遍受過(guò)較好教育的，有較高欣賞能力的大眾有極大的吸引力?；痫L(fēng)憑借口語(yǔ)話(huà)極致的 《大花轎》走紅，而其兒子霍尊憑借古風(fēng)極致的《卷珠簾》一曲成名，可見(jiàn)口語(yǔ)化和文學(xué)化是可以并立歌壇的。

周杰倫契合中國(guó)風(fēng)的演唱曲目是其成功走紅的首要因素?！稏|風(fēng)破》《青花瓷》《娘子》《千里之外》《菊花臺(tái)》《本草綱目》等等眾多作品，參照、模仿古詩(shī)詞，并融入現(xiàn)代的語(yǔ)言表述方式，乍一看有人可能會(huì)有不倫不類(lèi)的感覺(jué)，可仔細(xì)品味，回味無(wú)窮，真正做到了有古風(fēng)又不脫離當(dāng)下，這就是與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作風(fēng)格。正是一個(gè)接一個(gè)的成功，才鼓舞了創(chuàng)作者，更多的中國(guó)風(fēng)作品不斷面世。當(dāng)然，中國(guó)風(fēng)音樂(lè)不限于周杰倫一家，但做到極致，一直嘗試追求此種風(fēng)格卻獨(dú)此一家。那么什么是中國(guó)風(fēng)，我們可以參照黃曉亮在《中國(guó)風(fēng)音樂(lè)史》中的說(shuō)法:“中國(guó)風(fēng)就是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國(guó)獨(dú)特樂(lè)種?！薄爸袊?guó)風(fēng)”又分“純粹中國(guó)風(fēng)”和“近中國(guó)風(fēng)”兩種?！凹兇庵袊?guó)風(fēng)”是滿(mǎn)足以上六大條件的歌曲,《東風(fēng)破》即是第一首完完全全符合“三古三新”六大標(biāo)準(zhǔn)的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲,《青花瓷》《娘子》亦屬于此類(lèi);“近中國(guó)風(fēng)”是某些條件不能滿(mǎn)足而又很接近于“純粹中國(guó)風(fēng)”的歌曲,如《七里香》《霍元甲》等作品。雖然在歌詞中，有人發(fā)現(xiàn)了幾處不符合歷史的寫(xiě)作缺陷，但遮蔽不了詞作者的強(qiáng)大創(chuàng)作功力。在這里我們不探討旋律、作曲、唱法等因素，單就古辭賦、古文化、新概念進(jìn)行討論。

古辭賦的痕跡在其作品中的體現(xiàn)較為明顯。例證之一就是《東風(fēng)破》。蘇軾的《東風(fēng)破》中的許多意象被借用，自然歌曲就有了古詞的痕跡，但借用不是照搬，方文山把這些意象揉合在現(xiàn)代大環(huán)境中，有了古意也有新意，這種新鮮感讓人聽(tīng)過(guò)后，過(guò)耳難忘。許多意象的揉合，場(chǎng)景的變幻，顏色的多彩，古今的跳躍，創(chuàng)造出看似簡(jiǎn)約，實(shí)則絢麗的畫(huà)面，這樣的文風(fēng)怎么會(huì)不引人注目！《本草綱目》里面涉及了中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)，羅列了一些中藥名稱(chēng)，雖然為了押韻僅僅簡(jiǎn)單羅列了一些名稱(chēng)，沒(méi)有直接的方劑價(jià)值，但發(fā)揚(yáng)了古文化，同時(shí)用嘻哈的演唱方式，可謂賦予了古文化絕對(duì)的新意，讓年輕人更懂得和尊重古文化，而不是簡(jiǎn)單的拋棄甚至鄙夷。在部分引用古詩(shī)詞的同時(shí)，詞作者還把中國(guó)傳統(tǒng)文化中的書(shū)法、繪畫(huà)、陶瓷、功夫等等引入歌詞，一方面增強(qiáng)了民族自信，宣揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，另一方面結(jié)合當(dāng)代思潮，充分體現(xiàn)了年輕人的生活態(tài)度，既有積極向上的內(nèi)涵，又有與時(shí)代相吻合的新意，這就是周杰倫成功的秘籍。

三、結(jié)語(yǔ)

周杰倫歌詞的成功與當(dāng)今詩(shī)詞的沒(méi)落形成鮮明的對(duì)比。我們看到周杰倫中國(guó)風(fēng)的歌詞結(jié)合古風(fēng)與現(xiàn)代語(yǔ)言，以唯美的表現(xiàn)方式，抒發(fā)內(nèi)心情感，針對(duì)性強(qiáng)，尊重聽(tīng)眾，內(nèi)容豐富，不拖泥帶水，結(jié)合了古風(fēng)與現(xiàn)代話(huà)語(yǔ)，這些成就了一代天王級(jí)的歌壇神話(huà)。古詞是入歌的，古代柳永的走紅和如今周杰倫的走紅頗為相似，靠的就是詞本身的魅力。由此，我們也看到當(dāng)今時(shí)代背景下，詩(shī)詞創(chuàng)作的一些弊端，比如：自說(shuō)自話(huà)，忽略讀者的感受：比如：內(nèi)容膚淺，不足以打動(dòng)他人；比如：不尋古風(fēng)，過(guò)于現(xiàn)代，進(jìn)而失去了詩(shī)詞的韻律美、意象美、畫(huà)面美，無(wú)法跳出現(xiàn)代的局限，難以融合古體與近體。如此眾多的因素造成，當(dāng)下詩(shī)詞創(chuàng)作的沒(méi)落。其實(shí)，詩(shī)詞并非無(wú)市場(chǎng)，而是缺少尋找契合市場(chǎng)的突破口。這些都是給當(dāng)代詩(shī)人的警示，只有遵循上述文中提出的創(chuàng)作理念，才能找到詩(shī)詞創(chuàng)作的突破口，并繁榮光大。毫不夸張地說(shuō)，沒(méi)有正確的創(chuàng)作理念就沒(méi)有詩(shī)歌的再次繁榮。

(三峽大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)