1990年代以來美國(guó)皮克斯動(dòng)畫電影中的生態(tài)敘事探究

□李 鎂

1990年代以來美國(guó)皮克斯動(dòng)畫電影中的生態(tài)敘事探究

□李 鎂

1990年代以來，美國(guó)皮克斯動(dòng)畫電影工作室制作的14部動(dòng)畫長(zhǎng)片和短片多次獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)。其中最具生態(tài)意蘊(yùn)代表性的動(dòng)畫影片 《蟲蟲危機(jī)》、《海底總動(dòng)員》、《機(jī)器人瓦力》成為本文要深入探究的三部重要影片。這三部影片以其豐富的劇情，“非人類”的塑造和環(huán)境污染的種種困境以及人文關(guān)懷等不同層面表達(dá)了在現(xiàn)代社會(huì)中一直所關(guān)注的生態(tài)環(huán)境保護(hù)問題。

引言

美國(guó)皮克斯電腦動(dòng)畫公司成立于1979年，自1990年以來，制作了多部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品。并多次獲得了奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)。例如《玩具總動(dòng)員》曾于1996年獲得奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)，《蟲蟲危機(jī)》獲得了1999年的奧斯卡最佳音樂提名，《海底總動(dòng)員》于2004年獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，《料理鼠王》獲得了第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，《機(jī)器人瓦力》獲得了第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)?！讹w屋環(huán)游記》獲得第82屆奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。在這些不勝枚舉的美國(guó)皮克斯動(dòng)畫電影中，我們可以看出，皮克斯不但以其精美的制作，美輪美奐的3D效果而著稱，還著重體現(xiàn)了影片的主題思想，以及角色的刻畫，讓每一個(gè)觀眾在影片中都有自身的體驗(yàn)與理解。其主題的多樣化，加上觀影者的內(nèi)心體驗(yàn)本身就是一種人文關(guān)懷的生態(tài)觀影的再現(xiàn)。因此，本文從生態(tài)敘事的角度來分析皮克斯動(dòng)畫電影中具代表性的作品在時(shí)至當(dāng)今具有非常重要的意義。

一、“非人類”蟲蟲的自然困境以及自我救贖

《蟲蟲的危機(jī)》（1998）影片講述了在自己家園辛苦勞作的螞蟻家族，每年都要儲(chǔ)備糧食過冬，卻長(zhǎng)期遭遇到了霸王蚱蜢的入侵與掠奪。蟻?zhàn)迦虤馔搪暯o霸王上交貢糧，眼看又到了納貢的冬季了，螞蟻們又開始辛苦地在地里勞動(dòng)了，但是，在蟻?zhàn)逯袇s出現(xiàn)了一只名叫Flik的螞蟻。他不愿聽從霸王蚱蜢的安排，喜歡創(chuàng)新，在他把貢糧的事情搞砸之后，受到蚱蜢威脅的Flik決定出去尋找其他昆蟲同類來幫忙，結(jié)果找來了一群失業(yè)的馬戲團(tuán)蟲蟲成員。最后在所有蟲蟲的通力合作下趕走了惡劣的蚱蜢，F(xiàn)lik也因此而成為螞蟻王國(guó)的英雄。其實(shí)，在影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)，蟲蟲也生活在一個(gè)有階級(jí)、有輪回、

有生存與滅亡的感性世界里。他們互相鼓勵(lì)，讓所有的螞蟻明白自己不是蝗蟲的奴隸，而是自然界的強(qiáng)者，最終擺脫生存困境戰(zhàn)勝了霸王蝗蟲。在弱肉強(qiáng)食的大自然中，皮克斯選用的是大自然中最不起眼的小螞蟻，通過影片體現(xiàn)即使是最弱小的動(dòng)物團(tuán)結(jié)起來，力量也是驚人的。而在影片中的主要塑造的小螞蟻Flik的形象，在該動(dòng)畫影片中也是生態(tài)衛(wèi)士的典型，當(dāng)面對(duì)蝗蟲侵襲時(shí)，所表現(xiàn)出來的勇敢從他的語氣中體現(xiàn)出來：”What’s the matter?You scared of grasshoppers?”在把交貢品給蝗蟲的任務(wù)弄砸后，F(xiàn)lik決定離開小島去尋求幫助，而當(dāng)時(shí)遭到螞蟻公主和在場(chǎng)所有螞蟻的質(zhì)疑，”There’s snakes and birds and bigger bugs out there！”，F(xiàn)lik的回答是：”We could find bigger bugs to come here and fight”.最后終于征得了蟻?zhàn)宓耐?，只身前往異地尋回馬戲團(tuán)里失業(yè)的螳螂、甲蟲、獨(dú)角仙、竹節(jié)蟲等來幫忙制服蝗蟲。在螞蟻?zhàn)晕业纳胬Ь持?，我們看到了自我救贖的力量，保護(hù)大自然家園不受侵犯的力量，這是該影片生態(tài)敘事的重要意蘊(yùn)。

二、倍受人文關(guān)懷的Nemo的叛逆探險(xiǎn)與生態(tài)回歸

影片《海底總動(dòng)員》（2003）講述了一條叛逆的小丑魚Nemo與父親Marlin經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，甚至有些瞧不起父親，離家去探險(xiǎn)，而原本膽小怕事的父親為了尋回心愛的兒子，經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉，歷盡艱險(xiǎn)尋子的故事。影片突出了在父親Marlin遇到了在大自然的艱險(xiǎn)旅途中，與同類群體動(dòng)物的相識(shí)并給予其幫助的畫面。來自撒馬力亞（Samaritan）的藍(lán)唐王魚（Regal Blue Tang）多莉（Dory）就是一只熱心助人、胸懷寬廣的大魚。她幫助了Marlin克服了內(nèi)心的恐懼戰(zhàn)勝了自己取得了冒險(xiǎn)的成功。而對(duì)于小丑魚Nemo來說，大海是其出生成長(zhǎng)的地方，他從起初的任性叛逆到最后的冒險(xiǎn)回歸，都足以證明大海是他們真正生存的家園。起初，小丑魚Nemo厭煩父親的喋喋不休，而父親千叮萬囑的話語在其眼中只不過是懦弱的表現(xiàn)，在這一段父親的叮囑中可見父親對(duì)于其管教讓他很不滿:”what’s the one thing we have to remember about the ocean?””It’s not safe.That’s my boy”,兒子Nemo卻對(duì)海洋充滿了好奇，在聽了一堆父親的嘮叨之后，說了一句，”Maybe while I’m at school,I’ll see a shark”,然后又想了解海龜，給隨后的其離家探險(xiǎn)做好了鋪墊。但是在真正經(jīng)歷了堡礁之外的世界后，Nemo才發(fā)現(xiàn)自己的家園才是快樂生活的一片樂土。 最后小丑魚的”I can’t go with that girl”“I have to get back to my dad”都表現(xiàn)了他想要回到父親身邊，想要回歸家園的強(qiáng)烈愿望。在整個(gè)回歸的過程中，我們可以看出Nemo從精神和肉體上所表現(xiàn)出來的生存的勇氣，也揭示了回歸大自然的真諦。人類對(duì)自然界不斷地進(jìn)行破壞，造成了生態(tài)失衡，原本和諧共生的家園也失去了昔日的平和，所以，在這一影片中，我們足以警醒，人類一定會(huì)像那條小丑魚一樣非常思念原本和諧與快樂的綠色家園。

三、地球環(huán)保衛(wèi)士機(jī)器人Walle的孤獨(dú)際遇與生態(tài)訴求

《機(jī)器人瓦力》（2008）是一部科幻動(dòng)畫電影，其時(shí)間設(shè)置到了2850年。影片描述了在幾百年后的今天，由于人類無度破壞環(huán)境，地球已經(jīng)成為漂浮在太空中的一個(gè)大垃圾球。人類不得已移居到太空船上，并且聘請(qǐng)了機(jī)器人Walle清除地球上的垃圾，等待著有一天垃圾清理完，重新回到地球上。而機(jī)器人Walle除了每天的打掃工作，還喜歡從垃圾堆中收集各種奇特的物品，其中最讓它喜歡的是一盒錄像帶——芭芭拉?史翠珊主演的歌舞片《你好多莉》。隨著時(shí)間的流逝Walle逐漸有了自我意識(shí)，他的內(nèi)心是孤獨(dú)的，與外界失去聯(lián)系。他迫切需要擺脫這種孤獨(dú)，它只是想交流。有一天一艘飛船差點(diǎn)落在它頭頂，一個(gè)先進(jìn)的機(jī)器人EVE來到地球負(fù)責(zé)搜索一些東西，撿垃圾的機(jī)器人Walle“愛”上了伊芙，但是它面臨著抉擇，是隨著EVE和飛船離開地球，還是繼續(xù)按照預(yù)設(shè)的指令把垃圾撿下去。當(dāng)然它最后選擇和EVE一起離開，飛向太空，因?yàn)樗K于體驗(yàn)了這場(chǎng)機(jī)器人之戀帶給他的精神慰藉，遠(yuǎn)比他撿垃圾要更有意義，他們的偶遇巧合也同時(shí)帶給了人們一次拯救自己家園的機(jī)會(huì)。

這部影片極其鮮明地表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)中的生態(tài)環(huán)境保護(hù)問題。影片中的笨拙，膽小，堅(jiān)定，而又可愛的機(jī)器人成為了人類地球的環(huán)保衛(wèi)士。在Walle清掃垃圾的過程中偶然發(fā)現(xiàn)地球上僅存的一株綠色植物，這也是人類僅存的希望，希望地球能再次恢復(fù)生機(jī)。影片通過最后在地球上僅存的一個(gè)機(jī)器人的視角，再現(xiàn)了人類對(duì)美好家園的念想。而在對(duì)物質(zhì)家園的美好追求下又不失對(duì)精神家園的無限向往。影片賦予了機(jī)器人以情感從細(xì)膩刻畫中找到了最本真的東西，這就是影片的偉大之處，所以從整個(gè)影片來看，無論是從自我生存的環(huán)境來看還是從人與人之間的情感來看，都栩栩如生地展現(xiàn)了Walle的生態(tài)精神訴求。這是影片的傳神之處也是我們真正內(nèi)心世界的反思和審視。

結(jié)語

從這三部影片中我們可以看到，不論美國(guó)動(dòng)畫電影中的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容，就自然性生態(tài)內(nèi)容、危機(jī)和藝術(shù)內(nèi)容、形式而言，具有普遍性藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。動(dòng)畫電影作為一種藝術(shù)，在某種程度上喚醒了全世界人們丟失的某種感知能力及對(duì)理想生存形式的渴望。動(dòng)畫電影中的角色形象所經(jīng)歷的曲折拯救之路喚醒了每個(gè)人蘊(yùn)藏于深處的赤子童心。通過探析這三部電影的主題及三個(gè)非常鮮明的角色，強(qiáng)調(diào)了生態(tài)敘事的價(jià)值，同時(shí)，也可敦

促觀眾去尋找自己的精神原鄉(xiāng)，由內(nèi)而外建立起理想、健康的生存形式，由理想個(gè)體的重構(gòu)繼而擴(kuò)展到理想群體的重構(gòu)。

（南昌工程學(xué)院 外國(guó)語學(xué)院）

注：本文系“江西省社科“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目：1990年以來美國(guó)動(dòng)畫電影中的生態(tài)敘事研究 項(xiàng)目編號(hào)：14WX08”系列研究成果之一。