炳靈寺石窟第93窟壁畫加固修復(fù)研究

劉亨發(fā)

（甘肅炳靈寺文物保護研究所，甘肅永靖731600）

炳靈寺石窟第93窟壁畫加固修復(fù)研究

劉亨發(fā)

（甘肅炳靈寺文物保護研究所，甘肅永靖731600）

炳靈寺第93窟位于下寺石窟群中部的二層棧道之上，開鑿于唐代，后經(jīng)明代重繪藏密壁畫，現(xiàn)存壁畫常年受到自然和人為等因素的影響，出現(xiàn)了脫落、缺失、起甲、開裂、空鼓、變色、污染等多種病害。尤其是窟頂部分壁畫地仗與巖體脫離空鼓，隨時有可能出現(xiàn)下墜損碎的危險。為此，我們對該洞窟壁畫先后進行了清理表面污損物、灰塵及鳥糞，開裂壁畫加固回貼，空鼓壁畫粘接壓平，已脫落壁畫斷面封護，起甲壁畫回貼壓平等措施。經(jīng)保護處理后的壁畫穩(wěn)定性良好，畫面清晰，達到了預(yù)想的效果。

炳靈寺93窟；壁畫加固；壁畫修復(fù)

炳靈寺第93窟位于下寺石窟群中部的二層棧道之上，第94窟南側(cè)，第92窟北側(cè)。馬蹄形平頂窟，低壇基?？吒?.83米，寬2.3米，深1.85米。壇基高0.2米，深0.16米。

該窟開鑿于唐代，窟內(nèi)壁畫明代重繪。造像雕一佛二弟子二菩薩二天王像。壁畫約13.5平方米。

窟內(nèi)正中佛像高1.18米，磨光高肉髻，面相豐圓，頸刻三道紋，外著雙領(lǐng)下垂袈裟，內(nèi)著僧祗支，右手撫膝，左手托缽置于腹前，善跏趺坐于方臺座上。雙足踏半圓形臺。

南側(cè)弟子像高1.01米，面相清俊，頸刻三道紋，外著雙領(lǐng)下垂袈裟，內(nèi)著僧祗支，袖手立于半圓形臺上。

北側(cè)弟子高0.99米，深目高鼻，雙眼微閉，胸肋外露，下著襯裙，袖手立于半圓形臺上。

南側(cè)菩薩像高1.1米，高發(fā)髻，耳飾環(huán)，長發(fā)披肩，面相豐圓，頸刻三道紋，上身袒露，戴項鏈、手鐲、臂釧。下著長裙，緊貼腿上，輕薄透體。身體呈“S”形，赤足立于半圓形臺上。

北側(cè)菩薩像高1.06米，高發(fā)髻，耳飾環(huán)，長發(fā)披肩，面相豐圓，頸刻三道紋。上身袒露，戴項圈、手鐲、臂釧。腰系帶，下著長裙，緊貼腿上，輕薄透體。右臂彎曲，手持蓮蕾。左臂下垂，手握寶珠。身體呈“S”形，赤足立于半圓形臺上。

南側(cè)天王像高0.96米，立眉環(huán)眼，隆鼻闊嘴，有胡須，頸短，著盔甲，腰系繩，下著戰(zhàn)裙，足蹬戰(zhàn)靴，左手叉腰，右手于胸前握彎刀。天王足下踩一裸體側(cè)身跪臥的小鬼，高0.17米，頭有發(fā)，立眉，環(huán)眼，高鼻，嘴張，右臂彎曲撐頭，左臂支地。

北側(cè)天王像高0.9米，立眉環(huán)眼，隆鼻，雙唇緊閉，面部棱角分明，左胸及左臂殘，手握劍。右臂彎曲置于胸前。身著盔甲，下著戰(zhàn)裙，足蹬戰(zhàn)靴。腰系繩索，肩搭巾帶向后飄落。足下踩小鬼。高0.12米，頭有發(fā)，環(huán)眼，短鼻，嘴緊閉，側(cè)身跪臥，右手支頭，左手拄地。

窟內(nèi)正壁佛后繪有背項光，背項光外緣繪蛇紋，背光左右各繪一帶翅象。佛頭頂繪人面形金翅鳥，金翅鳥兩側(cè)繪二童子。佛南北兩壁弟子、菩薩、天王雕像后均繪背光，紋飾單調(diào)，弟子和菩薩之間繪云團紋，云高處繪一坐佛。窟頂與正側(cè)壁連接處繪千佛十四身?？唔斔闹芾L十一身坐佛。除手印各不相同外，均高肉髻，大耳垂肩，袒右肩袈裟，頸有紋，結(jié)跏趺坐。窟頂正中繪五方佛壇城，壇城正中繪阿閦佛，阿閦佛周圍繪八尊連環(huán)形五方佛像，八尊五方佛像外四角繪有寶珠和忍冬紋飾。四城門繪有塔、鹿。壇城外圈由菱形黑白方格組成?？唛T兩側(cè)內(nèi)壁各繪有三身坐佛，在各佛像間繪有西番蓮等花草。

窟內(nèi)造像輪廓清晰，形象逼真生動，體型豐滿細膩，衣飾繁雜流暢。這組造像是研究佛教雕刻藝術(shù)等方面重要的實物資料。該窟壁畫施紅、黃、綠、白、藍、黑、棕色等繪制而成，主要與綠色為主，均為礦物顏料。壁畫整體在題材處理上表現(xiàn)出嫻熟的技巧，在畫法上則達到相當高的水準，是研究藏傳佛教歷史藝術(shù)等方面彌足珍貴的實物資料。

由于常年受自然和人為等因素的共同作用，使窟內(nèi)雕像和壁畫均出現(xiàn)了脫落、缺失、起甲、開裂、空鼓、變色、污染等多種病害。若不及時進行必要的保護維修，這些珍貴的歷史遺存逐漸或永遠地從我們的視線中消失，其所蘊含的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)研究價值得不到全面的展示。

一、93窟維修前期調(diào)查

（一）環(huán)境監(jiān)測

炳靈寺石窟地處內(nèi)陸，屬溫帶半干旱氣候。一年當中，最高氣溫在7月，平均氣溫21℃。最低氣溫在1月，平均氣溫在-6.1℃。年平均氣溫27℃，巖石表面最高可達60℃以上。1968年建成劉家峽水庫蓄水后，極大地改變了石窟的區(qū)域小環(huán)境，最明顯的是：相對濕度增加，有時可達到80RH；降水量增加，比建水庫前增加了21%。目前，降雨量300～500毫米，主要集中在7、8、9月份?；谫Y金短缺和人員配備匱乏等原因，炳靈寺石窟長期以來在氣象數(shù)據(jù)監(jiān)測方面手段落后，科學(xué)持續(xù)性等方面做得很不到位。2013年7月，安裝了新型氣象站和監(jiān)測預(yù)警體系，以對以往監(jiān)測數(shù)據(jù)進行進一步的科學(xué)評估。

（二）巖石特性

炳靈寺石窟為紅色砂巖，主要成分為石英、長石、閃石、蒙脫石、高嶺石、伊利石、方解石、石膏等，膠結(jié)物的成分有硅質(zhì)、鐵質(zhì)、鈣質(zhì)。巖石孔隙率14.94～17.65η/%、容重2.22～2.24γ/%、密度2.62（D）、吸水率3.59～3.96i、抗壓強度41.2σt.。

（三）壁畫材料分析及制作工藝

1.壁畫顏料

壁畫顏料為礦物顏料。

2.地仗制作

窟門兩側(cè)內(nèi)壁及南壁、正壁、北壁開鑿后整平磨光，直接在磨光的石壁上涂刷白粉后施彩作畫，沒有地仗層?？唔斚饶ㄒ粚勇榈赌啵『癫痪鶆?，最薄處約0.3厘米，最厚處約2.5厘米。然后在麻刀泥表面抹一層細棉花泥，抹平壓光干燥后，涂刷白粉后施彩作畫。因此，93窟內(nèi)的壁畫可分為無地仗層壁畫和地仗層壁畫兩種工藝組合而成。

（四）保存現(xiàn)狀及病害調(diào)查

窟內(nèi)七身造像頭頂及肩部均有鳥糞、降塵污染，臉部及裸露部位彩繪變色。顏料層有起甲、脫落。南側(cè)菩薩像鼻尖殘損。北側(cè)菩薩像頭及左肩部上世紀80年代用水泥粘接，左臂及左腿有水泥修補痕跡。北側(cè)天王像頭及左殘手上世紀80年代用水泥粘接，胸部及左臂缺失，腹部至左腿有一條斜形裂縫用水泥填補。

正壁主尊佛像頭部左右兩側(cè)壁畫有不規(guī)則裂縫，上世紀80年代用麻刀白灰泥修補。

南北兩壁弟子與菩薩間壁畫開裂，該裂縫縱向貫穿整個洞窟，地面寬，頂部窄。最寬處達4厘米，最窄處0.5厘米。壁畫裂縫上世紀80年代用麻刀白灰泥封護，地面裂縫用水泥填補。

窟頂西北側(cè)約1.2平方米壁畫脫落缺失，脫落處畫面已不清楚，破損邊緣上世紀80年代用麻刀白灰泥封護?？唛T頂部有兩處壁畫脫落缺失，約0.3平方米?？唔斘鱾?cè)及北側(cè)壁畫變色發(fā)黃，南側(cè)壁畫有開裂。整個窟頂現(xiàn)存壁畫多處空鼓、彩繪層有起甲、脫落。南北兩壁及正壁壁畫均有彩繪層起甲、脫落、粉化?？唛T兩側(cè)壁畫彩繪酥堿、起甲。

（五）壁畫病害成因分析

1.壁畫開裂

93窟的開裂壁畫距窟門1.4米。經(jīng)調(diào)查，該裂縫波及至相鄰91、92窟和下層126、128、132窟，是整個巖體內(nèi)縱向開裂所致，也是導(dǎo)致93窟壁畫開裂的主要原因。因受依附巖體開裂影響，北壁的一部分壁畫已脫落，南壁開裂壁畫的裂縫處寬約4厘米的壁畫外移下垂，高出壁畫畫面1厘米左右，與畫面線條不吻合，隨時都有下墜掉落損碎的危險。

2.壁畫造像污損

93窟壁畫污損主要有兩個因素：其一，窟門是1972年安裝的簡易紗窗，從根本上未能阻止風(fēng)攜沙塵的進入，雖然工作人員對其進行定期清除，但一遇到沙塵天氣，佛像、壁畫表面就有不少灰塵沉積。其二，棲居于石窟區(qū)的野鴿等鳥類進入洞窟活動，鳥糞污損造像及壁畫比較嚴重。2014年，國家文物局投資120多萬元，對炳靈寺窟龕門窗進行更換，現(xiàn)已更換完畢，杜絕了鳥類進入窟內(nèi)殃及文物的可能。

3.壁畫空鼓、酥堿

93窟位于二層棧道之上，坐西朝東，無窟檐，每天8～13點陽光直接照射窟內(nèi)，夏季窟內(nèi)最高溫度可達45℃，冬季最低溫度可達-10℃。炳靈寺窟區(qū)頂部有滲水層，常年滴水，該滲水使窟內(nèi)常期潮濕。溫度與濕度的變化，使表層中的水與氣體的體積發(fā)生熱變化，干濕交替使各種礦物產(chǎn)生不同的脹縮，強度小的礦物就易碎裂，水凍結(jié)時體積將膨脹9%，在巖石內(nèi)產(chǎn)生壓力，造成巖體凍結(jié)層空隙加大，減低強度，這是該窟內(nèi)壁畫空鼓、酥堿的主要原因。另外，巖體裂隙發(fā)育，壁畫地仗與巖體自身粘結(jié)力不強等是壁畫出現(xiàn)空鼓隆起和酥堿的又一重要原因。

4.壁畫起甲

窟頂壁畫起甲（地仗層壁畫）的主要原因是彩繪層還有較好的強度，但彩繪層之下的白粉層中的膠失去粘合力，或白粉層加膠少，壁畫的附著力弱，在溫濕度的交替作用下彩繪層呈片狀翹起?？唛T兩側(cè)內(nèi)壁、南北兩壁及正壁壁畫（無地仗層壁畫）起甲的原因是，在陽光的照射下，窟內(nèi)溫度上升，隨著溫度上升，巖體內(nèi)的水往外蒸發(fā)，可溶鹽隨著水蒸氣外移，附著在壁畫表面，使巖體表面酥堿、疏松，白粉層在巖體上失去附著力，導(dǎo)致彩繪層連同白粉層一起從巖體上起翹。

二、修復(fù)加固材料的選用

修復(fù)材料的篩選，遵循“最大兼容，最小干預(yù)”的原則，選用低粘度、高粘性、無眩光、無變色、透氣性好、耐老化以及良好的可逆性和可操控性的粘結(jié)材料。盡可能利用當?shù)夭牧弦栽鰪娖浼嫒菪?，輔之必要的添加材料和膠結(jié)劑。

污染壁畫用蒸餾水進行清理。開裂壁畫、已脫落壁畫截面，選用當?shù)卣惩?，?jīng)脫鹽處理后，添加5%的麻刀作為填充加固材料。選用當?shù)卣惩良诱麴s水制成漿液材料修復(fù)空鼓壁畫。另外，選用改性丙烯酸乳液和有機硅丙烯酸乳液以體積比2：1混合后濃度為1.5%的混合液（以下簡稱混合液）修復(fù)起甲、酥堿病害。

三、壁畫修復(fù)過程

（一）清除壁畫、造像表面沉積灰塵、污染物及鳥糞

采取了由易到難，漸進的、可控制的方法：用軟毛刷、洗耳球等工具清理干凈造像壁畫表面的浮土；用棉簽蘸蒸餾水浸濕不易去除的污染物，然后用小修復(fù)刀小心翼翼地清除掉質(zhì)地良好的壁畫造像表面的污染物、鳥糞等；壁畫質(zhì)地比較脆弱、易損部位沉積的污染物，先用1.5%的混合液進行預(yù)加固，待干燥后再用小修復(fù)刀一點一點慢慢地，將其清除掉。修復(fù)刀不易剔除的，用棉簽蘸蒸餾水來回滾動的方法使其徹底的清理干凈為止。

（二）清除開裂壁畫巖體裂縫內(nèi)的砂石顆粒

這些砂石顆粒堆積在裂縫內(nèi)，若不清除，會對壁畫的回貼起到阻礙作用。在操作過程中，選用帶有小勾的修復(fù)刀，從巖石裂縫處慢慢地掏掉砂石顆粒，然后用洗耳球等工具清理干凈。

（三）開裂壁畫加固回貼

主要針對南壁開裂壁畫。首先，用1.5%的混合液對開裂地仗進行滲透加固3～5次。待已加固的開裂壁畫在干燥狀態(tài)下，具有一定的強度后，歸位，使壁畫線條完全吻合。其次，在裂縫處填補麻刀泥，填補時不能一次完成。若一次性完成，麻刀泥在干燥過程中收縮率較大，會出現(xiàn)裂縫，影響加固效果。因此，在填補麻刀泥時應(yīng)分多次完成，一次填補后，待其干燥，再添補一次，這樣逐次填補會大大降低收縮率，加固完成后才不會再次出現(xiàn)裂縫。在填補完最后一層麻刀泥時，要確保填補泥層在平面上低于壁畫表面3～5毫米，并做舊處理。最后，用墊有3厘米海綿、四層吸水紙及一層宣紙的托板支頂壁畫表面。待填補的麻刀泥干燥并粘結(jié)牢固后，拆除托板支架。

（四）空鼓壁畫回貼壓平

93窟窟頂壁畫薄厚不均勻，最薄處約0.3厘米，最厚處約2.5厘米，較薄的壁畫無法灌注漿液。所以，采取兩種加固措施。

對于較薄的空鼓壁畫，用1.5%的混合液注射滲透地仗，待稍干燥后即用較大的木質(zhì)修復(fù)刀回貼壓平，用墊有3厘米海綿、四層吸水紙及一層宣紙的托板支頂，待完全干燥并粘結(jié)牢固后拆除托板。

對于較厚的空鼓壁畫，用手輕輕敲擊壁畫表面的方法，確定空鼓范圍。在空鼓開裂的部位插入注漿管，沒有開裂的壁畫，選擇壁畫顏料層脫落或壁畫線條不密集的部位開設(shè)注漿孔。注漿孔開好后，埋設(shè)注漿管，用托板支頂，用當?shù)卣惩梁驼麴s水制成的稀漿灌注空鼓部位。此時，至少三人配合操作，一人注漿，一人給注漿者吸附漿液，一人觀察漿液的流向及注漿飽和狀態(tài)。當所注射的空鼓壁畫注漿飽和時，立即停止注漿，否則會脹破壁畫，造成不可挽回的傷害。灌漿完成后用墊有3厘米海綿、四層吸水紙及一層宣紙的托板支頂。待1～2小時后，更換托板上的吸水紙和宣紙，支頂。再過2～4小時后更換一次，支頂。然后每天更換一次，直至壁畫完全干燥。這樣做的目的有二：其一，會使所注射稀漿中的水分吸出更快，縮短干燥時間；其二，壁畫彩繪不易變色。待灌漿壁畫完全干燥后，用1.5%的混合液加固注漿孔邊緣，然后用5%的麻刀泥封孔。

（五）脫落壁畫斷面邊緣加固

用注射器、棉簽等將上世紀80年代加固的麻刀白灰泥浸濕，用修復(fù)刀慢慢地將其剔除干凈。附著在壁畫表面的麻刀白灰泥，用棉簽蘸蒸餾水輕輕來回滾動的方法，使其清理干凈。用1.5%混合液滲透加固2～3次。用5%的麻刀泥封護，使斷面與巖體間粘接緊密，加固好的麻刀泥表面要低于壁畫表面約2毫米左右，并做舊處理。

（六）起甲、酥堿壁畫回貼壓平

用軟毛刷、洗耳球等將起甲表面的塵土清理干凈。這一工序必須細心，不能在起甲部位留下灰塵，否則就會影響加固效果。用注射器在起甲部位注射1.5%混合液2～3遍，待膠液被地仗吸收后，用木質(zhì)修復(fù)刀輕輕壓貼回地仗層。在貼回的起甲壁畫表面襯薄棉紙，用棉球排壓，使起甲壁畫與地仗緊密粘接。

四、結(jié)語

在93窟空鼓病害壁畫的修復(fù)過程中，值得注意的是要掌握空鼓壁畫地仗層的薄厚。地仗層厚度不足1厘米的空鼓壁畫，不能用灌漿加固的方法修復(fù)，否則在灌漿過程中一不小心會脹破壁畫，對壁畫造成新的傷害。對不足1厘米的空鼓壁畫因采取相應(yīng)的粘合劑滲透地仗層壓回依附巖體粘合的方法進行修復(fù)，這種方法在93窟較薄的空鼓壁畫修復(fù)中得到了驗證，取得了良好的效果。

對93窟實施保護修復(fù)工作，使該窟現(xiàn)存壁畫出現(xiàn)的各種病害得到了有效的治理和控制。修復(fù)后的壁畫畫面清晰，保存狀態(tài)良好，達到了預(yù)期的效果，這對以后保護維修其他洞窟相同的病害壁畫積累了寶貴經(jīng)驗。

［1］杜斗城，王亨通.炳靈寺石窟內(nèi)容總錄［M］.蘭州：蘭州大學(xué)出版社，2006.

［2］中國文化遺產(chǎn)研究院編.中國文物保護與修復(fù)技術(shù)［M］.北京：科學(xué)出版社，2009.

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1005-3115（2016）2-0068-03