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    賀友直和連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》《白光》及其他

    2016-11-22 06:01:20姜維樸
    連環(huán)畫報(bào) 2016年5期
    關(guān)鍵詞:賀友直山鄉(xiāng)白光

    姜維樸 / 文

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    賀友直和連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》《白光》及其他

    姜維樸 / 文

    賀友直是一位自學(xué)成材,長(zhǎng)期堅(jiān)持連環(huán)畫事業(yè)而又成就顯赫、影響巨大的老連環(huán)畫家。他是浙江鎮(zhèn)海人,1922年生,從七八歲時(shí)就喜歡畫畫。看了戲,他就畫戲里的人物;江南農(nóng)村人喜歡貼端午老虎,他就給人家畫端午老虎,深受人們喜愛,由此也更增加了他對(duì)繪畫的興趣,與繪畫結(jié)下了不解之緣。他的少年時(shí)期,歷經(jīng)困苦,自學(xué)成材。他的第一部連環(huán)畫作品是根據(jù)趙樹理的小說《福貴》自編自繪的,由一個(gè)私營(yíng)書商給印了出來。1952年到上海新美術(shù)出版社參加了工作,從此開始了他從事專業(yè)繪畫連環(huán)畫的生涯。

    他的主要作品有《火車上的戰(zhàn)斗》《卓婭和舒拉》《連升三級(jí)》《孫中山倫敦蒙難記》《楊根思》《新結(jié)識(shí)的伙伴》《山鄉(xiāng)巨變》《李雙雙》《華佗》《十五貫》《朝陽溝》《白光》《皮九辣子》《小二黑結(jié)婚》《賀友直畫自己》《賀友直畫三百六十行》等,幾十年來共創(chuàng)作出版了百余種連環(huán)畫作品。其中《火車上的戰(zhàn)斗》于1957年參加全國(guó)青年美術(shù)作品展獲一等獎(jiǎng);《山鄉(xiāng)巨變》于1963年獲首屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng);1981年第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中,他的《白光》和《十五貫》又同時(shí)獲繪畫一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)。這樣連屆奪魁的畫家,確實(shí)并不多見!

    《山鄉(xiāng)巨變》是根據(jù)周立波的同名長(zhǎng)篇小說編繪的(董子畏改編,上海人民美術(shù)出版社出版,共四集,1961年至1964年出齊)。內(nèi)容反映的是20世紀(jì)50年代中期湖南一個(gè)僻靜的山鄉(xiāng),在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中發(fā)生的巨大變化。盡管那段歷史可以作不同的評(píng)價(jià),但這部作品仍不失為時(shí)代的真實(shí)寫照,特別是作品中成功塑造的那些典型人物形象,仍具有較高的藝術(shù)欣賞和借鑒的價(jià)值。在這部作品中,賀友直緊緊把握文學(xué)原著生動(dòng)的故事情節(jié)和連環(huán)畫腳本提供的基礎(chǔ),塑造了一系列有血有肉、活靈活現(xiàn)的人物形象。如年輕有為的女干部、青年團(tuán)縣委副書記鄧秀梅;淳樸敦厚的鄉(xiāng)支部書記兼農(nóng)會(huì)主席李月輝;性情暴躁的團(tuán)支書兼民兵隊(duì)長(zhǎng)陳大春;善良、詼諧、糊涂而又饒有風(fēng)趣的諢號(hào)“亭面糊”的老貧民盛佑亭;忠于集體事業(yè)的互助組長(zhǎng)劉雨生,以及活潑可愛的女青年盛淑君等,畫家都賦予他們有個(gè)性的外貌特征和精神狀態(tài)。對(duì)鄧秀梅和盛淑君這些女青年的刻畫,細(xì)膩而不矯揉造作;對(duì)“亭面糊”的刻畫,做到既夸張又不歪曲丑化。

    “亭面糊”這個(gè)人物形象,是這部作品中塑造得最為成功的。盡管原著對(duì)這個(gè)人物的塑造也很生動(dòng),但從文字描寫變成繪畫的可視形象,畫家還是要花很大工夫的,特別是要通過外在形象反映出人物的內(nèi)在性格,更非易事。賀友直曾說:“我認(rèn)為,構(gòu)成形象的每一個(gè)局部都必須明確和準(zhǔn)確地說明描繪的人物性格、階級(jí)屬性和社會(huì)地位等特征?!彼终f:“在處理人物的動(dòng)作表情時(shí),既要追求描繪心理狀態(tài)的準(zhǔn)確性,又要追求表達(dá)情節(jié)的明確性。也就是說要求融心理與情節(jié)于一體之中?!辟R友直筆下的“亭面糊”,就是由于畫家比較準(zhǔn)確地抓住了人物性格、階級(jí)屬性和社會(huì)地位等特征,通過對(duì)人物各種狀態(tài)的外形描繪,出色地顯示了其人物的內(nèi)在性格。他那微駝的后背,稍彎的羅圈腿,走起路來一歪一歪的神情,一看便知道這是一輩子肩負(fù)重?fù)?dān)、艱苦生活所造成的畸形軀體;再看那包頭布下可親的臉上,瞇著的一雙細(xì)眼,上彎的嘴角經(jīng)常堆著笑意,對(duì)什么事都缺乏鮮明的態(tài)度,面面糊糊的。他擁護(hù)合作化道路,也出席研究合作化的會(huì)議,但對(duì)會(huì)上發(fā)生的爭(zhēng)論卻又漠不關(guān)心。如第一冊(cè)第五十七幅至第五十九幅,會(huì)上人們爭(zhēng)論得都快吵翻了天,恰在這時(shí)從后房傳來一陣粗大的鼾聲,待人們循聲找去,原來是他在床上,把腦殼枕在手臂上,睡得正熟。陳大春把他喊醒,他大吃一驚,一邊揉眼睛,一邊問:“什么事?”好半天才記起正在開會(huì),還自我寬慰說:“昨夜里沒睡好,真是一夜不困,十夜不醒……”那手足無措、囁嚅憨笑的窘態(tài),真是妙趣橫生!

    又如第三冊(cè),作品一開頭就用二十多個(gè)畫面描寫“亭面糊”到富農(nóng)龔子元家去,動(dòng)員龔入社,卻又認(rèn)為與人家非親非故,不便開門見山地直說,便自作聰明地說來請(qǐng)龔子元給他弄副草藥治腰痛。但他那結(jié)結(jié)巴巴說假話的不自然神態(tài),早就被社會(huì)閱歷豐富、詭計(jì)多端的龔子元看穿:“光是要點(diǎn)草藥不是這神色?!饼徸釉蚨ㄖ饕猓骸斑@面糊,既然送上門來,就不能輕輕放過。他家里住了干部,消息靈通,從他口里,會(huì)透露點(diǎn)什么……”于是龔子元又抓住他好喝酒的特點(diǎn),決心用好酒把他灌醉。果然,他幾杯酒下肚,人立刻迷迷糊糊,把勸人家入社的事早忘得一干二凈,反而被對(duì)方套問去了不少情況。在這段情節(jié)中,作品把“亭面糊”和龔子元這兩個(gè)社會(huì)經(jīng)歷不同、性格各異的人物刻畫得何等鮮明生動(dòng)。通過兩個(gè)人物形象的不斷變化,把一場(chǎng)矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致。

    在《賀友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》一書中,他曾從自己的創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出要善于“做戲”和“制造”情節(jié)。他舉例“亭面糊”和龔子元這場(chǎng)“戲”,主要是“細(xì)微深入地刻畫他們的動(dòng)作表情,也就是要求他們身上處處有‘戲’,來說明他們的身份、性格和思想活動(dòng),并且運(yùn)用兩者之間的動(dòng)和靜,機(jī)靈警惕和面面糊糊,一方進(jìn)攻和另一方毫無反應(yīng)的對(duì)比,來說明他們之間的矛盾性質(zhì)”。在這兩個(gè)主要人物之間,還有龔子元的老婆這個(gè)配角,讓她的一舉一動(dòng)起到襯托作用。

    從這二十幾幅畫面中,幅幅都有“戲”在引人入勝,“亭面糊”本來一心想說服龔子元參加互助,還沒來得及說明本意,便被幾杯酒灌得迷糊起來,以至后來喝得“天搖地動(dòng)”,畫面也歪歪斜斜,最后他東倒西歪跌跌撞撞地走了。而心狠手辣的龔子元,卻從開始的百般戒備,到虛言假意,以至洋洋得意。還有龔子元的老婆,始終在桌旁察顏觀色,終是對(duì)“亭面糊”投以卑視而仇恨的目光,給這場(chǎng)“戲”增添了幾分特有的氣氛。賀友直還說:“繪畫,只能表現(xiàn)人物動(dòng)作的一瞬間,因之,這一瞬間的動(dòng)作必須是最富有代表性,也就是最能概括和具有典型意義的?!保ㄒ姟顿R友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》,第一百一十頁)也正是在深入觀察和切實(shí)了解人物的基礎(chǔ)上,將其才能藝術(shù)地再現(xiàn)出來,給人以品味不盡的藝術(shù)感受。

    賀友直在這部作品中對(duì)其他幾個(gè)人物的塑造,也很善于抓住人物的特點(diǎn),如劉雨生這位農(nóng)村干部,并沒有采取特寫手法,而是把文學(xué)作品中的形象具體化了。作者抓住他眼睛的特征,令人一看就知道他是近視眼,給人以樸實(shí)、厚道的感覺,使這個(gè)農(nóng)村基層干部在讀者心中活了起來。(見《山鄉(xiāng)巨變》上集第一百幅、第一百零一幅)作者在這部作品中對(duì)形式和風(fēng)格也作了深入的探索,摸索出了自己的創(chuàng)作路子,無論是線條的運(yùn)用、構(gòu)圖的布局處理都顯得清晰明快、干凈利落。在線條的運(yùn)用上作者吸收了古代繪畫如《清明上河圖》等一些優(yōu)秀作品的長(zhǎng)處。如表現(xiàn)山石時(shí),盡量采用明清版畫中的皴法,對(duì)各種樹木的描繪,既借鑒傳統(tǒng)的技法,又結(jié)合寫實(shí)的特點(diǎn),使景物處理得疏密相間、層次分明。整個(gè)作品對(duì)景物的描繪充滿了濃郁的湖南農(nóng)村氣息。

    《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫的成功,一方面由于作者從小生活在江南農(nóng)村,對(duì)原著所描繪的江南農(nóng)村的景物風(fēng)貌和各種類型的人物都比較熟悉;另一方面,更主要的是由于作者長(zhǎng)期努力和辛勤勞動(dòng)的結(jié)果。盡管他本來對(duì)江南農(nóng)村較熟悉,但為畫這部作品,還曾先后多次深入湖南益陽農(nóng)村體驗(yàn)生活,對(duì)作品曾經(jīng)兩次大的推翻,廣泛征求意見,不斷進(jìn)行修改,直到他本人和領(lǐng)導(dǎo)都認(rèn)為比較理想了,才肯罷休。因此,當(dāng)年這部連環(huán)畫不僅受到了廣大讀者的喜愛,而且還成為初學(xué)美術(shù)者的學(xué)習(xí)范本和連環(huán)畫愛好者珍貴的藏書,也引起了全國(guó)畫壇的注目?!渡洁l(xiāng)巨變》連環(huán)畫的出現(xiàn),把中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰,同時(shí)也有力地推動(dòng)了連環(huán)畫藝術(shù)以至中國(guó)人物畫新的發(fā)展。這部經(jīng)典之作,歷經(jīng)歲月的考驗(yàn),光輝不減,愈顯現(xiàn)其生命力!

    完成于1980年的連環(huán)畫《白光》,是作者年近花甲的又一部力作。這部作品是根據(jù)魯迅先生的同名短篇小說編繪的。小說描述的是封建社會(huì)一位窮教書先生陳士成,一心追求功名利祿,卻偏偏屢試不第,這次已經(jīng)是第十六次應(yīng)試,仍然名落孫山,精神上蒙受了極大刺激。他在極度絕望、精神恍惚中,眼前似乎出現(xiàn)了一團(tuán)希望的白光。這白光使他回憶起孩提時(shí)曾聽祖母講過:陳氏的祖宗是巨富,祖基地下埋著無數(shù)銀子,有福氣的子孫—定會(huì)得到它,于是他像發(fā)了瘋似的,深夜獨(dú)自在屋里挖掘。然而,掘到的除了黃沙、黑土和一枚銹損的小銅錢外,還挖到一塊斑斑駁駁的爛骨頭,也許是人的下巴骨。這塊爛骨頭在他手上似乎索索地動(dòng)起來,而且還在笑吟吟地譏諷他:“這次又完了!”但他仍不死心,黎明中他喊著恐怖的悲聲,奔向城外繼續(xù)尋寶,最終落水身亡。魯迅先生以他那犀利的筆鋒,深刻地揭露了封建社會(huì)那吃人的科舉制度對(duì)知識(shí)分子身心的嚴(yán)重摧殘,同時(shí)對(duì)陳士成那官迷心竅、狂熱追求金錢的卑污靈魂也做了無情的鞭撻。

    無疑,小說《白光》的藝術(shù)品位是高雅的,內(nèi)涵深邃,發(fā)人深醒。但要把它移植成連環(huán)畫,談何容易?連環(huán)畫一般說來較適宜于表達(dá)故事,而這篇小說既沒有曲折生動(dòng)的故事情節(jié),又沒有復(fù)雜尖銳的矛盾沖突,更沒有轟轟烈烈的熱鬧場(chǎng)面,它主要表現(xiàn)的是主人公陳士成復(fù)雜的心理活動(dòng)。常言道:“獨(dú)角戲難唱?!薄栋坠狻愤B環(huán)畫總共只有三十六幅,其中二十三幅是陳士成一個(gè)人出場(chǎng),一個(gè)人在唱獨(dú)角戲。其難度之大,不言而喻。何況繪畫不像演戲,畫面上的人物是靜止的,不能像演員在舞臺(tái)上,可以說唱演做,把自己內(nèi)心的思想告訴觀眾。繪畫只能用無聲的形象,來表達(dá)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),即以形傳神,以神達(dá)意。那么,賀友直為什么偏偏選了難度這樣大的題材?這不是自討苦吃嗎?我們看看畫家自己寫的《連環(huán)畫創(chuàng)作談》便不難明白,他說:“畫便當(dāng)?shù)念}材,雖然輕松,但對(duì)自己的提高沒有多大好處。所以,我認(rèn)為:凡是好畫的題材,反而難畫;凡是難畫的題材,倒反而好畫……有些題材,粗看起來情節(jié)好像很平淡,但它內(nèi)在的東西很豐富深刻。對(duì)這類題材是需要細(xì)細(xì)咀嚼才能辨出味道,花大力氣才能挖掘到內(nèi)在本質(zhì)的。我有這樣的體會(huì):當(dāng)我抓到題材的主線,挖到人物思想本質(zhì)的時(shí)候,真是其樂無窮;到達(dá)這個(gè)程度,我去表現(xiàn)的時(shí)候,不但不覺得難,反而得心應(yīng)手,非常順利了。所以,我認(rèn)為難和易是個(gè)辯證關(guān)系,關(guān)鍵在于見了困難是上還是下。我的態(tài)度是應(yīng)該迎著困難上,要有自己給自己出難題的精神。只有這樣,才能不斷提高自己的創(chuàng)作水平,闖出一條自己的路子?!痹瓉懋嫾揖褪沁@樣在苦中求樂,不斷拓寬自己的創(chuàng)作道路,攀登藝術(shù)高峰的。

    為了適應(yīng)《白光》這部作品題材的需要,畫家在藝術(shù)手法上也采取了新的變化,放棄了他長(zhǎng)期使用的單線勾描的手法,采用了水墨淡彩皴染。畫家借助這一畫法的特長(zhǎng),生動(dòng)地刻畫出了陳士成這一落第老童生那丟魂落魄的形象,灰暗的面色,瘦削的臉龐,疲乏紅腫的雙眼發(fā)出古怪的閃光,步履蹣跚,神志恍惚??吹诎朔?,他似乎聽到“這回又完了”的喊聲,于是疑神疑鬼地轉(zhuǎn)過頭,盯著前面苦苦尋覓,驚恐中身子死死倚著椅子,兩腳還原地不動(dòng),可見精神癡迷到何等程度了。身后那殘破的板壁、古舊的書桌,更襯托出一片凄楚敗落的意境。而第二十一幅中的陳士成因?yàn)榛秀敝锌吹揭还伞鞍坠狻?,斷定?cái)寶就在屋里,于是“獅子”似的鼓起膽量,大有一往無前之勢(shì)。而到第二十二幅,他奇異的目光緊緊搜尋挖開的地面,枯瘦的身肢像有一種瘋狂的力量。他挖到一個(gè)銹銅錢(第二十五幅),還不死心,一直挖出一塊下巴骨,這才使那燃燒的欲望徹底熄滅。畫家一直追隨著這種變態(tài)的心理,通過種種外在的形象,演奏出一曲震人心弦的時(shí)代哀歌!當(dāng)?shù)谌姆暮嫔涎鹨蝗θλy,伴著搖曳的幾枝敗竹,這才曲終人去。雖然沒有文字說明,但圖景已宣示出悲劇的尾聲。而第三十五幅中開闊的湖面上,一片平靜,岸邊一葉小舟,幾個(gè)人注視著撈起的男尸,雖然畫中只出現(xiàn)枯瘦如柴的雙腿,但也足以說明“挖寶人”的去處了……平靜的湖面,依然如故的鄉(xiāng)村,更襯托出人吃人的社會(huì)制度,令人激發(fā)出無窮的想象。

    對(duì)《白光》的創(chuàng)作,畫家沒有重復(fù)使用他熟練的線描手法,而大膽運(yùn)用了并不多用的水墨寫意的畫法,以酣暢的筆墨和獨(dú)到而豐富的構(gòu)思,充分發(fā)揮了水墨人物畫的特長(zhǎng)。作品描寫的環(huán)境是江南水鄉(xiāng),又多是月光夜色,這就更使賀友直的這套水墨繪畫別具一格,更具藝術(shù)感染力量。《白光》宣示了畫家在藝術(shù)道路上敢于另辟新徑,因此獲全國(guó)連展又一枚金獎(jiǎng),實(shí)在是當(dāng)之無愧!

    年過七旬的賀友直對(duì)連環(huán)畫事業(yè)依然鐘愛如故,他不但堅(jiān)持創(chuàng)作品位崇高、弘揚(yáng)真善美的作品,而且在藝術(shù)上不斷求新、敢于探索。他年過七旬創(chuàng)作的《小二黑結(jié)婚》,在彩墨連環(huán)畫藝術(shù)上又有新的成就,通篇洋溢著飽滿的民族特色和山西的地方風(fēng)味。他將趙樹理的這部文學(xué)經(jīng)典,成功地移植為連環(huán)畫。到跨入新世紀(jì),賀友直年過八旬了,卻又發(fā)揮了線描的特長(zhǎng),完成了九十幅繪畫的《賀友直畫三百六十行》,每幅畫既可獨(dú)立成章,又可前后映襯,互相輝映。畫前配以一段娓娓動(dòng)聽、韻味十足的文字說明,頗具文圖結(jié)合的連環(huán)畫特點(diǎn)。畫的是舊上海的各行各業(yè),從各個(gè)側(cè)面描繪了勞動(dòng)人民的生生不息、艱苦生涯,也道出了人間不盡的辛酸和無奈,以及對(duì)罪惡勢(shì)力的憤怒控訴。美術(shù)界老領(lǐng)導(dǎo)華君武在“序言”中贊譽(yù)畫家“目光如炬,觀察人間萬物”。上海人民美術(shù)出版社以線裝本精印出版,為新世紀(jì)開端之際又奉獻(xiàn)出一部傳世杰作。

    賀友直不但在創(chuàng)作上不斷求新求變,而且還非常善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn),已經(jīng)出版了兩部理論專著:《賀友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》和《連環(huán)畫創(chuàng)作談》。

    1980年至1987年,他曾受聘為中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫、年畫系教授,為培養(yǎng)連環(huán)畫人才做出了很大貢獻(xiàn)。

    在社會(huì)職務(wù)方面,他曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)(后為中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任)、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

    他曾多次出國(guó)訪問和舉辦展覽,在法國(guó)、德國(guó)、新加坡舉辦了個(gè)人畫展,在新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院、法國(guó)昂古萊姆高等圖像學(xué)院授課,獲法國(guó)昂古萊姆榮譽(yù)市民證書。

    他在2004年榮獲文化部頒發(fā)的“造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。這是文化部專門為獎(jiǎng)勵(lì)造型藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就的藝術(shù)家而設(shè)的。2004年是該獎(jiǎng)創(chuàng)立以來第三年度頒獎(jiǎng),獲獎(jiǎng)的共十位藝術(shù)家,連環(huán)畫界只有賀友直一人。這既是賀友直同志的榮譽(yù),也是連環(huán)畫界的盛事。

    也是2004年,上海美術(shù)館主辦的“閱讀一個(gè)時(shí)代——館藏賀友直連環(huán)畫精品陳列展”于7月20日開展,展品是賀友直先后兩次捐贈(zèng)給上海美術(shù)館的連環(huán)畫原稿,包括《山鄉(xiāng)巨變》《李雙雙》《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》《白光》《賀友直畫自己》等代表作,并將創(chuàng)作草圖、文學(xué)腳本及影視錄像并置陳列。在這同時(shí),“賀友直藝術(shù)研討會(huì)”在上海美術(shù)館舉行。到會(huì)全國(guó)連環(huán)畫界人士二十多人,姜維樸專為此致函祝賀,祝函說:“這次您的作品展,是在新世紀(jì)開端之際,這對(duì)弘揚(yáng)連環(huán)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)極為重要。您的作品和您從創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)的理論,都是中國(guó)美術(shù)界、連環(huán)畫界的不朽財(cái)富。祝愿能通過這次展覽和學(xué)術(shù)研討活動(dòng),得到進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng),對(duì)推動(dòng)新世紀(jì)的連環(huán)畫藝術(shù)的繁榮和發(fā)展,產(chǎn)生巨大作用!”

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