水面無(wú)波，靈光乍現(xiàn)解析電影原聲《刺客聶隱娘》

文/王昕

水面無(wú)波，靈光乍現(xiàn)解析電影原聲《刺客聶隱娘》

文/王昕

資深媒體人

音樂(lè)愛(ài)好者，積蓄都用來(lái)燒唱片

喜愛(ài)搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)和藍(lán)調(diào)

曾出版音樂(lè)方面著述4冊(cè)，在多家媒體開(kāi)設(shè)專(zhuān)欄

年關(guān)將至，英國(guó)電影學(xué)院主辦的《影音》雜志（SIGHT&SOUND）照例評(píng)出了“2015年全球最佳20部影片”，排名第一的是《刺客聶隱娘》。

在中國(guó)內(nèi)地上映后的評(píng)價(jià)，《刺客聶隱娘》得到的是完全可以想象的冰火兩重天，喜歡的交口稱(chēng)贊，不喜歡的則怒罵不已。但在一個(gè)電影票房即將超過(guò)70億美元的國(guó)度，總還是需要《刺客聶隱娘》的存在，不管它的票房成績(jī)?nèi)绾?。而那些《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈芬膊⒎且欢ㄒ饤墸绻呛笳?，以及它們依附的所謂“IP”主宰了中國(guó)的電影市場(chǎng)，那對(duì)于中國(guó)電影才真是一個(gè)天大的笑話。

關(guān)于侯孝賢，不用多說(shuō)，一個(gè)孤獨(dú)的電影人，卻也并不孤獨(dú)。林強(qiáng)，臺(tái)灣當(dāng)?shù)負(fù)u滾樂(lè)曾經(jīng)的代表人物，他與侯孝賢的合作，起始于20世紀(jì)90年代早期。侯孝賢選用毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的林強(qiáng)主演他的《戲夢(mèng)人生》，隨后他們?cè)凇赌蠂?guó)，再見(jiàn)南國(guó)》《千禧曼波》等片中繼續(xù)合作，林強(qiáng)或是擔(dān)任演出，或是擔(dān)任配樂(lè)，自此，林強(qiáng)也走上電影配樂(lè)的道路，相反在搖滾樂(lè)上則逐漸淡出。在海峽的這一邊，林強(qiáng)合作最多的導(dǎo)演是賈樟柯，《三峽好人》《二十四城記》等的配樂(lè)便是出自他手。

“侯導(dǎo)說(shuō)，他使用現(xiàn)代的工具，拍攝千年前的唐代，并非還原真實(shí)，而是再造真實(shí)，我的音樂(lè)創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)盡力做到如此，前面花了時(shí)間學(xué)習(xí)歷史的功課，使用當(dāng)代的音樂(lè)工具，然后想象、創(chuàng)作、再造真實(shí)?！边@段話可以視作林強(qiáng)的創(chuàng)作心得?！洞炭吐欕[娘》是侯孝賢和林強(qiáng)多年之后的再度攜手，相比較之前，這樣的合作其實(shí)是一個(gè)完全嶄新的開(kāi)始。因?yàn)榇饲暗碾娪凹捌渑錁?lè)，都和臺(tái)灣本土文化以及當(dāng)時(shí)林強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格有著太多的聯(lián)系，然而現(xiàn)在，他們要共同去創(chuàng)造一個(gè)他們心中的唐朝。

如果說(shuō)侯孝賢用山水、服裝、器具、人物等等塑造了一個(gè)靜態(tài)中富含靈動(dòng)的唐風(fēng)古韻，那么林強(qiáng)則是用貫通古今的聲音將這一唐風(fēng)古韻著力刻畫(huà)了出來(lái)，兩人采取了相同的態(tài)度是克制，高度的克制。在今天的情感通常需要拙劣膚淺、歇斯底里表達(dá)的銀幕和世界中，他們的做法顯得格格不入，又因?yàn)檫@樣的格格不入，吸引了同樣的、需要于喧囂騷動(dòng)中尋求寧?kù)o致遠(yuǎn)的人群，這大概就是《刺客聶隱娘》的影音美學(xué)在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。林強(qiáng)其實(shí)并沒(méi)有如他所說(shuō)全盤(pán)使用當(dāng)代的音樂(lè)工具，橫向上，電子氛圍音樂(lè)和民族樂(lè)器被同時(shí)使用，縱向上，中國(guó)本土的古琴與中東的烏德琴（OUD）和諧共存。所以就工具而言，林強(qiáng)更多地還是依靠傳統(tǒng)的民族樂(lè)器來(lái)發(fā)聲，倒是在音樂(lè)觀念上，他選擇了當(dāng)代視野，去打破一些概念上的界限，古今中外被全部交匯于他的創(chuàng)作之中。除此之外，他也并非全部用自己的一人創(chuàng)作去承接所有的配樂(lè)，他人的聲音也被采納于這張?jiān)暢校热缙材乔@得影迷、樂(lè)迷、熱烈反響的《ROHAN》，這首歌曲來(lái)自法國(guó)布列塔尼地區(qū)的民間管樂(lè)團(tuán)體MENHA TAN BEGAD和塞內(nèi)加爾打擊樂(lè)手DOUDOU N’ DIAYE ROSE合作的音樂(lè)專(zhuān)輯《DAKAR》，挑中此曲的，其實(shí)是侯孝賢自己：“我的副導(dǎo)演姚弘毅，通常會(huì)找一些音樂(lè)來(lái)試試看，他就找了那一曲。那一曲在整個(gè)歐洲紅了有五六年了，其實(shí)是很紅的。是非洲的一個(gè)家族的打擊樂(lè)，一個(gè)父親有四十幾個(gè)小孩，全部都是他打擊樂(lè)隊(duì)的成員，他們和法國(guó)另外一個(gè)樂(lè)團(tuán)合作，我一聽(tīng)就喜歡上了，而且又很便宜。前面本來(lái)有一段音樂(lè)我想用另一首，是德國(guó)的，真是太貴了，一分鐘好幾萬(wàn)歐元。這個(gè)又便宜又好?！痹诤钚①t和林強(qiáng)看來(lái)，所謂唐風(fēng)，放在那時(shí)各族雜存的大帝國(guó)時(shí)代背景下，音樂(lè)絕不是局限于漢族，在曲風(fēng)內(nèi)斂克制的另一面，他們對(duì)于音樂(lè)的選擇，卻持著開(kāi)放的態(tài)度。得益于此，這張?jiān)晫?zhuān)輯的色彩，不是中國(guó)水墨山水般的黑白色調(diào)，而是呈現(xiàn)出五彩斑斕般的靈動(dòng)。整體音樂(lè)情境的靜態(tài)和音樂(lè)風(fēng)格的動(dòng)態(tài)，使得原聲唱片、更使得影片本身，絕非死水一潭，水面看似無(wú)波，實(shí)則機(jī)趣叢生，自成風(fēng)景。

如果要說(shuō)遺憾，也是有的。這張?jiān)晫?zhuān)輯，只十首作品三十多分鐘，時(shí)間上著實(shí)短了些，不足以令人盡興。