《石塘月姐歌》的音樂特征

文|張鴻舜 韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院音樂系

《石塘月姐歌》的音樂特征

文|張鴻舜 韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院音樂系

“石塘月姐歌”具有濃郁的地方文化特色，它是流傳于廣東仁化石塘村的一種帶有神秘色彩的民間音樂。“月姐歌”分為“繡荷包”調(diào)“石榴打花”調(diào)“睇龍船”調(diào)三個(gè)部分。多運(yùn)用四個(gè)音的音組織形態(tài)，音域常在五度之間，調(diào)式具有獨(dú)特的宮廷韻味，一般采用宮、徵、羽三種調(diào)式，旋律樸實(shí)流暢，“月姐歌”以當(dāng)?shù)鬲?dú)特的方言演唱，唱腔接近朗誦腔，歌詞貼近生活而不失詼諧幽默，演唱時(shí)完全運(yùn)用純女聲自然嗓音。

“月姐歌” 音樂形態(tài) 分析 石塘

“石塘月姐歌”是廣東省仁化縣石塘村流傳于女性人群中的、具有獨(dú)特風(fēng)格的客家民歌。它以口傳心授的方式，僅僅流傳在這個(gè)被譽(yù)為“粵北第一村”的村子里的女性人群中，并以其本土的演唱方言與形式、獨(dú)有的唐朝宮廷韻味，形成自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)。因其具有獨(dú)特的民族性、生活性、地域性及遠(yuǎn)久的歷史背景，“石塘月姐歌”在2009年被列入廣東省第三批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。“石塘月姐歌”具有重要的地方文化價(jià)值，其音樂特征需要得到更多學(xué)者的關(guān)注和深入研究。

一、歷史淵源

“石塘月姐歌”這一民俗傳統(tǒng)節(jié)日民歌歷史久遠(yuǎn)，相傳是在公元七八世紀(jì)，一位名叫“月蓮”的宮女無法忍受唐朝皇宮中寂寞苦悶的生活，出逃流落到南蠻之地——粵北山區(qū)石塘村。從宮中逃出來的月蓮是個(gè)善歌者，具有運(yùn)用宮廷樂音自編歌詞即興演唱的能力，辛苦躬耕勞作之余，月蓮把在皇宮里學(xué)會(huì)的小曲傳授給當(dāng)?shù)貗D女，由此傳唱成習(xí)，后人為了紀(jì)念月蓮把這些歌曲稱為“月姐歌”。[1]

“月姐歌”活動(dòng)僅在每年中秋節(jié)期間舉行，從農(nóng)歷八月初一“開壇”至八月十五“收壇”。期間每天晚上婦女們就聚集在“月姐歌堂”里彼此唱和?！霸陆愀琛庇伞敖釉陆恪薄懊栽陆恪薄八驮陆恪比齻€(gè)環(huán)節(jié)組成?！笆諌睍r(shí)“送月姐”活動(dòng)是在中秋月圓之夜，要從歌堂一直送到清澈的小河邊，村中婦女一路歌唱，鳴放鞭炮活動(dòng)才算完滿結(jié)束。[2]

二、音樂特征

“月姐歌”具有獨(dú)樹一幟的形態(tài)特征和風(fēng)格特征，其音樂形態(tài)有著鮮明的音樂特色，對其進(jìn)行形態(tài)分析是很有必要的。音樂形態(tài)包括了音樂的音高序列形態(tài)、音樂曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)、音樂旋律形態(tài)、音樂的節(jié)奏節(jié)拍與速度形態(tài)、音樂的力度形態(tài)以及音樂的音色形態(tài)等等。

（一）獨(dú)有的音高組織形態(tài)與單一的曲式結(jié)構(gòu)

1、獨(dú)有的音高序列：一般由四聲構(gòu)成旋律

“月姐歌”一般運(yùn)用了自然五聲音階，大多數(shù)旋律所用的音高是羽、宮、商、角或者徵、羽、宮、商四個(gè)音，也有部分曲子只用羽、宮和商這三個(gè)音，是典型的單聲部旋律。歌曲旋律結(jié)束音一般落在徵音、羽音或者是宮音上，如《桃花開》（譜例1），用了徵、羽、宮、商四個(gè)音，開始音在宮音上，結(jié)束在羽音。又如《海棠花》（譜例2），用了角、徵、羽、 宮四個(gè)音，角音開始，用徵音結(jié)束，旋律的進(jìn)行以三度音程內(nèi)橫向平穩(wěn)進(jìn)行為主?！恫怂{(lán)歌》（譜例7）運(yùn)用了宮、商、羽四個(gè)音，是從宮音起音，沒有出現(xiàn)徵音，最后還是結(jié)束在宮音。如譜例1～4。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：

從這幾首“月姐歌”的旋律和歌曲的開始與終止可以看出，“月姐歌”的音高序列形態(tài)特征不同于一般民歌的五聲調(diào)式，多數(shù)是采用四個(gè)音的序列。歌曲的開始音與結(jié)束音（終止音）有些不是同一個(gè)音，二者可以相隔二度、三度或四度，較少超過四度。

2、單一的曲式結(jié)構(gòu)：單段體分節(jié)歌

“月姐歌”的歌詞具有較強(qiáng)的敘事性和形象性，接近口語化，歌詞是由心所想、歌由想所出、見字生情、觸景抒發(fā)、直接明了。在曲式結(jié)構(gòu)上，“月姐歌”大部分是短小簡單，多為七字一句、四句一段的分節(jié)歌形式，常屬于單樂段，且以二樂句、四樂句的單樂段居多。如《桃花開》均為每句七字，共兩個(gè)樂句，如：“正月好羅桃花開”，后面對應(yīng)的“桃花開開又結(jié)子”互相呼應(yīng)，接著第二樂句中的前“手把花枝望朗歸”與“哩啰哩望郞歸呀”，這樣加入襯詞也把樂句唱得順溜。還有的是五字一句，如《季節(jié)歌》：“正月釘波潭，二月透皮爛，三月把田浸，四月蒔（施）黃秧……”也有的是五句和七句混合?！霸陆愀琛苯Y(jié)構(gòu)單一，歌詞有一定規(guī)律，在曲式句型上一般是a+b+a+b的重復(fù)結(jié)構(gòu)較多，對比結(jié)構(gòu)式的a+b+c+d句型較少，比較規(guī)整，也有些歌曲是稍微擴(kuò)展而形成二部曲式結(jié)構(gòu)。

“月姐歌”曲式形態(tài)結(jié)構(gòu)單一不復(fù)雜，體裁較短小，反映農(nóng)村的日常生活、苦樂感情。由于是歌者的即興創(chuàng)作而成，“月姐歌”的曲式結(jié)構(gòu)單一、方整，音樂形象具有簡單、生動(dòng)、富有生活氣息的真情流露的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）特有的旋律腔型與自然的音域形成固定的調(diào)式調(diào)性

1、旋律進(jìn)行的特有腔型

“月姐歌”以當(dāng)?shù)鬲?dú)有的方言演唱，所用的歌詞與地方語言（石塘方言）緊密結(jié)合，形象感強(qiáng)，音調(diào)平穩(wěn)，沒有多大起伏，由于歌詞的原因，音調(diào)橫向進(jìn)行多用四度以內(nèi)的進(jìn)行，較多二度、三度進(jìn)行。如《桃花開》（譜例1）按字組合，七字一句。音調(diào)上根據(jù)四句歌詞唱D調(diào)的音高。一開始用小三度下行音進(jìn)行唱出歌詞“正月”，歌詞“桃花開”用了小三度音上行，突出強(qiáng)調(diào)“開”這個(gè)詞。歌詞“望郎歸”需要用期盼的感覺來唱，因此旋律音調(diào)用了二度三度的上行走向，并且加了前倚音突出“結(jié)子”的音韻。第四句歌詞運(yùn)用了襯詞的補(bǔ)充，重復(fù)的手段吧“望郎歸”的心情進(jìn)行了強(qiáng)化，因此旋律的進(jìn)行用了二度、三度上下進(jìn)行，旋律進(jìn)行中形成小小起伏，整首歌曲的音調(diào)在不超過四度的旋律進(jìn)行。

2、樸實(shí)自然的音域

“月姐歌”的旋律質(zhì)樸、流暢，歌曲具有很強(qiáng)的生活氣息?！霸陆愀琛庇泄潭ǖ慕跽f唱型的腔調(diào)。在歌曲的音域上，一般都在一個(gè)六度以內(nèi)，甚至較多在一個(gè)五度以內(nèi)的旋律[3]，最高音一般不超過f2音。歌曲的音域窄而短是“月姐歌”的主要特征，它不像其他山歌那樣豪放和粗獷，也不似有些民歌的委婉和細(xì)膩?！霸陆愀琛鄙朴谥卑妆憩F(xiàn)生活，能形象揭示生活的真實(shí)面貌，沒有一點(diǎn)華麗而花俏的裝飾。如《桃花開》的音域始在五度之間徵音到商音的音域（a-e1），是最適合人聲的自然線，唱起來不費(fèi)勁兒。音域不寬、旋律平鋪進(jìn)行的特點(diǎn)充分體現(xiàn)了“月姐歌”樸實(shí)無華的音樂特征。

3、固有的調(diào)式調(diào)性特征

“月姐歌”一般采用五聲調(diào)式。石塘“月姐歌”包括“睇龍船”調(diào)、“石榴打花”調(diào)、“繡香包”調(diào)三大調(diào)系，從五聲調(diào)式的角度來分析則分屬羽調(diào)式、徵調(diào)式和宮調(diào)式?！绊埓闭{(diào)中的《倒采茶》《季節(jié)歌》《桃花開》《五更雞仔》《正月哥哥來接妹（一）（二）》等等都屬于羽調(diào)式，羽調(diào)式柔和暗淡、婉轉(zhuǎn)起伏的旋律特征，給人感覺時(shí)而凄切時(shí)而動(dòng)人。最具代表性的“石榴打花”調(diào)包括了《海棠花》《禾燕燕碰碰飛》《老采茶》《十別》《十二月花（二）》《十轉(zhuǎn)》《五更鼓（二）》《一個(gè)雞春兩個(gè)王》等內(nèi)容多是為表述人們對美好生活的向往，屬于徵調(diào)式，在調(diào)式上傾向較爽朗的大調(diào)特征，風(fēng)格明朗。“繡香包”調(diào)則包括了《菜藍(lán)歌》《探郎調(diào)》《五更鼓》《敘事歌》《一輪絲片》等宮調(diào)式的歌曲，內(nèi)容主要表現(xiàn)男女之間的純真愛情，有比較鮮明的大調(diào)性特點(diǎn)。

（三）穩(wěn)定的節(jié)奏與混合的節(jié)拍

“月姐歌”在沒有曲譜和歌詞的文字記錄情況下，通過后人聽音記譜整理而成，從各曲譜分析，有即興創(chuàng)作的特點(diǎn)，屬有感而發(fā)，節(jié)拍節(jié)奏變化豐富，具有變中求穩(wěn)、穩(wěn)中求變的特點(diǎn)。

1、歌曲具有穩(wěn)定的節(jié)奏

“月姐歌”既有即興發(fā)揮的歌詞，又保持著歌曲節(jié)奏的規(guī)整，常用的節(jié)拍大都是2/4拍，如《桃花開》采用了2/4拍的節(jié)奏，節(jié)奏型穩(wěn)定。如譜例5。

再如《海棠花》也采用了規(guī)整的2/4拍。其典型的節(jié)奏型如譜例6,展現(xiàn)了七字一句的節(jié)奏特點(diǎn)。如譜例6。

“月姐歌”有明顯的的段落感，節(jié)奏清晰規(guī)整，在唱的過程中常常保持了統(tǒng)一的調(diào)性節(jié)奏、舒服的節(jié)奏感覺、單一的節(jié)奏形態(tài)。

2、混合的節(jié)拍

由于語言的頻率變化，“月姐歌”中也有些比較復(fù)雜多變的節(jié)奏和節(jié)拍組合，常常出現(xiàn)混合拍子和交換拍子。其中較多使用的有5/8拍、3/8拍，也有使用2/4拍與5/8拍的結(jié)合。《十二月花（二）》（譜例3）就是2/4拍子與3/4拍的混合。《菜藍(lán)歌》（譜例7）運(yùn)用了5/8拍、2/4拍兩種節(jié)拍，每一個(gè)小節(jié)的拍號都在變化，有些是循環(huán)變化，有些是無規(guī)則變化。這種混合節(jié)拍和交換節(jié)拍的運(yùn)用造就了“月姐歌”根據(jù)說唱語言速度頻率的變化而變化的獨(dú)有特點(diǎn)。如譜例7。

譜例5：

譜例6：

譜例7：

（四）單純的音色與豐富的襯詞

1、單純的音色：純女聲歌曲

“月姐歌”在演唱上運(yùn)用真嗓音，沒有過多的修飾和點(diǎn)綴，歌唱音色完全屬于原生態(tài)，沒有其他民歌或山歌的那種氣聲、泛音、模擬音。“月姐歌”一般只傳女而不傳男，演唱不需要伴奏，不允許男聲加入，因此形成獨(dú)有的純原生態(tài)女聲。另外，不用官話而用本地客家方言演唱也是“月姐歌”獨(dú)特的地方特色。

2、豐富的襯詞、襯腔與具有韻味的裝飾音

“月姐歌”多用襯字如“啊、啰、呀、哩、了”，偶爾也會(huì)運(yùn)用別的一些襯詞。由于“月姐歌”說唱的腔體特點(diǎn)，口語化的襯字、襯詞就運(yùn)用較多，運(yùn)用最多的是“呀”“了”等，如“好呀”“開呀”“里呀呀”“開花呀”等。在石塘方言中，“呀”“了”是常用詞，沒有特殊含義。如《桃花開》中的“手把花枝望郎歸”與“哩啰哩望郎歸呀”，運(yùn)用襯詞加強(qiáng)了望郎歸手腕迫切心情。這些襯詞有的增添了歌曲的生活氣息，有的活躍了歌曲的節(jié)奏，有的填補(bǔ)了韻律，也突出了詞意，增強(qiáng)了抒發(fā)的感情，有時(shí)擴(kuò)充了歌曲的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了語氣。

“月姐歌”運(yùn)用較多的裝飾音是前倚音、單倚音，個(gè)別處用了復(fù)倚音和類似波音的倚音效果，讓音域較窄的“月姐歌”旋律更富于變化。如《菜藍(lán)花》（譜例7）運(yùn)用了單倚音，加強(qiáng)了聲音的色彩?！妒禄ǎǘ罚ㄗV例3）都運(yùn)用了單倚音中的后倚音形式，加強(qiáng)了語氣。還有些歌曲運(yùn)用波音式的復(fù)倚音也加強(qiáng)了聲音的獨(dú)特性和歌曲韻味。

三、結(jié)語

“石塘月姐歌”具有獨(dú)特的民族性、地域性、生活性，其歌曲內(nèi)容涵蓋了石塘村的社會(huì)生活形態(tài)，表現(xiàn)了石塘村的村民生活的習(xí)俗和信仰，是我們對石塘村歷史文化研究的價(jià)值所在。但我們在調(diào)查中了解到，現(xiàn)在整個(gè)石塘村只剩兩個(gè)歌堂，僅有30余人學(xué)唱“月姐歌”。一些“月姐歌”藝人因年歲已高，逐步退出舞臺，年輕人很少參加活動(dòng)，致使“月姐歌”后繼乏人[4]。石塘“月姐歌”這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救工作迫在眉睫。筆者認(rèn)為，這一方面需要更多的音樂學(xué)者對“月姐歌”進(jìn)行研究，并從音樂學(xué)視角來完善其藝術(shù)性使之更加優(yōu)美；另一方面，“月姐歌”的創(chuàng)作要有創(chuàng)新，要?jiǎng)?chuàng)作好的作品，就一定要緊貼生活實(shí)際，尤其是緊貼改革開放新形勢下建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的實(shí)際。我們相信，有政府和人民群眾的支持，有學(xué)者的努力，“石塘月姐歌”一定能夠得到傳承、發(fā)展，再次綻放奪目的藝術(shù)光彩。

[1]楊韶軍.石塘“月姐歌”的特色及其價(jià)值[J].神州民俗（學(xué)術(shù)版），2012（5）41-44.

[2]袁銳.石塘月姐歌[EB/OL].廣東文化網(wǎng)，[2010-11-16] http://www.gdwh.com.cn/mjzt/2010/1116/ article_1226.html

[3]宗江，戰(zhàn)勇.廣東民間的“月姐歌堂”[J].人民音樂，1961（3）：25-26.

[4]熊茵.論客家情歌之情感堂會(huì)——月姐歌[J].大家，2010（24）：19.