內(nèi)心獨(dú)白在人物塑造中的運(yùn)用

■朱衛(wèi)斌

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內(nèi)心獨(dú)白在人物塑造中的運(yùn)用

■朱衛(wèi)斌

摘要：無(wú)論是戲劇還是電視或者是電影，內(nèi)心獨(dú)白對(duì)于塑造人物都有著重要的作用。通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白，可以將人物的內(nèi)心世界充分的體現(xiàn)出來(lái)，引起觀眾的共鳴和同情，讓人物的形象更加豐富。當(dāng)然，在使用內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)候，一定要保證連貫性和完整性，這樣可以達(dá)到更好的效果。本文例舉了大量的內(nèi)心獨(dú)白的事例，來(lái)了解如何在舞臺(tái)表演中通過(guò)使用內(nèi)心獨(dú)白來(lái)塑造人物，并就如何更好的運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白提出了建議。

關(guān)鍵詞：內(nèi)心獨(dú)白舞臺(tái)表演人物塑造規(guī)定情境

內(nèi)心獨(dú)白是一種常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無(wú)論是小說(shuō)、電視還是電影中，都經(jīng)常見(jiàn)到里面人物的內(nèi)心獨(dú)白。而現(xiàn)在，有很多演員以及表演專業(yè)的學(xué)生在進(jìn)行表演的時(shí)候只注重自己外部的表情以及動(dòng)作等的變化，而對(duì)于自己的心理活動(dòng)不夠重視。雖然心理活動(dòng)不可能直接通過(guò)人物的嘴里說(shuō)出來(lái)，但是作為表演的一部分，卻能夠充分體現(xiàn)出人物的情緒以及性格，因此一定要重視對(duì)于內(nèi)心獨(dú)白的挖掘。

一、內(nèi)心獨(dú)白概述

在舞臺(tái)表演中，內(nèi)心獨(dú)白是一種比較常用的表現(xiàn)手法。由于舞臺(tái)表演的時(shí)間及空間存在著一定的局限性，內(nèi)心獨(dú)白的使用就使得舞臺(tái)有了豐富的表現(xiàn)形式，對(duì)于塑造人物也起到了一定的作用。在舞臺(tái)表演中，內(nèi)心獨(dú)白作為有聲表演的一種補(bǔ)充，是對(duì)人物心理活動(dòng)刻畫的重要手段。演員在表演內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)候，主要使用表情以及動(dòng)作，并且整個(gè)表演過(guò)程必須是完整的，需要貫穿表演的整個(gè)過(guò)程。而獨(dú)白則是將心理活動(dòng)通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，讓觀眾直接了解到演員的內(nèi)心。內(nèi)心獨(dú)白一般不以明確的形式表演出來(lái)，但是卻貫穿于整個(gè)表演的過(guò)程中，并且通過(guò)有形或者無(wú)形的形式體現(xiàn)出來(lái)。內(nèi)心獨(dú)白是外在表演的一種補(bǔ)充。人物在舞臺(tái)上面表演的時(shí)候，除了肢體動(dòng)作以及表情之外，臺(tái)詞也是十分重要的一個(gè)部分。有的時(shí)候，臺(tái)詞是人物真實(shí)意思的表示，但是有的時(shí)候臺(tái)詞與人物要表達(dá)的內(nèi)容是不一致的。從表達(dá)方式來(lái)說(shuō)，內(nèi)心獨(dú)白是一種思想活動(dòng)，并不需要完全借助于語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，因此這是外在表演的一種補(bǔ)充。通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白的表演，觀眾可以了解到人物在自己語(yǔ)言之外的內(nèi)心感受，進(jìn)而更好的理解這個(gè)人物。

內(nèi)心獨(dú)白是指在規(guī)定情境中人物行動(dòng)過(guò)程的思想活動(dòng)。演員在創(chuàng)作中運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白規(guī)范人物的思考，并且組織成不斷的線。不論在說(shuō)出臺(tái)詞時(shí)，組織行動(dòng)時(shí)，或停頓時(shí)，還是在傾聽(tīng)對(duì)手臺(tái)詞時(shí)，都在自己內(nèi)心即興地產(chǎn)生出無(wú)聲的內(nèi)部語(yǔ)言，這種內(nèi)部語(yǔ)言有時(shí)是一個(gè)詞組，有時(shí)甚至是一個(gè)詞、一個(gè)問(wèn)號(hào)或者感嘆號(hào)，并非必須有完整的語(yǔ)句形式。演員正是利用這種即興創(chuàng)造而又相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)心獨(dú)白，在演出中生動(dòng)靈活地再現(xiàn)出人物的思考判斷過(guò)程。從上述定義可以看出，內(nèi)心獨(dú)白更接近于一種無(wú)聲的表演，并且這個(gè)表演是十分連貫的，是演員在表演的過(guò)程中對(duì)內(nèi)心世界的一種體現(xiàn)。或者說(shuō)，內(nèi)心獨(dú)白是一種更高深層次的表演，這種表演不是停留在語(yǔ)言以及肢體動(dòng)作之上，而是將自己當(dāng)劇中人物之后的自然流露。

舞臺(tái)表演的內(nèi)心獨(dú)白主要有三種類型，可分為以下三種，第一種是直接內(nèi)心獨(dú)白，這種內(nèi)心獨(dú)白實(shí)際上就是“獨(dú)白”，也就是演員在表演的時(shí)候直接將自己心中的想法講述出來(lái)，并且這種講述是沒(méi)有明確對(duì)象的。第二類是間接內(nèi)心獨(dú)白，也就是將人物的內(nèi)心活動(dòng)借助于他人的口講述出來(lái)，這種講述也沒(méi)有明確的對(duì)象，主要是為了說(shuō)給觀眾聽(tīng)。第三種則是無(wú)所不知的描繪，這實(shí)際上就是“旁白”或者是“畫外音”，通過(guò)一個(gè)脫離于舞臺(tái)的聲音將人物的內(nèi)心活動(dòng)展示出來(lái)。

心里有是人物內(nèi)心世界，即人物性格的內(nèi)在反映。臉上有是人物的外部行動(dòng)，是人物性格的外在表現(xiàn)。如果沒(méi)有內(nèi)心活動(dòng)，演員就無(wú)法自如的外化行為動(dòng)作，觀眾就無(wú)法知道角色的性格特征。如果沒(méi)有心理活動(dòng)，外部行動(dòng)就失去了創(chuàng)造的依據(jù)。所以，角色的出言吐語(yǔ)、行動(dòng)舉止等，都必須以厚實(shí)、準(zhǔn)確的內(nèi)心活動(dòng)和思想動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，才能創(chuàng)造出豐滿的人物形象。

認(rèn)真探索角色的內(nèi)心獨(dú)白是演員在舞臺(tái)上或銀幕前的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，演員的每一個(gè)肢體語(yǔ)言、情緒、情感的體現(xiàn)，都需要內(nèi)心活動(dòng)的保證。戲劇表演的肢體語(yǔ)言相對(duì)來(lái)說(shuō)比較放大和夸張，而影視劇表演的肢體語(yǔ)言則需要含蓄和細(xì)膩。比如一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞：“他（她）聽(tīng)完電話之后，哭了?！眴螒{這一句話，就能分辨出演員對(duì)角色內(nèi)心獨(dú)白的把握程度。一般演員會(huì)直接嚎啕大哭，那樣很快的把行動(dòng)外化，讓觀眾直接看到結(jié)果，這樣的表演是浮于表面的。而真正去探索人物內(nèi)心的獨(dú)白會(huì)將會(huì)把人物情緒內(nèi)在的爆發(fā)，從而體現(xiàn)人物狀態(tài)。例如：電話從手中滑落，嘴唇發(fā)抖，渾身顫抖，雙手掩面，抽搐哭泣。這一系列外部的行為動(dòng)作都是演員在探索人物內(nèi)心獨(dú)白時(shí)做出的真實(shí)反應(yīng)，相對(duì)于越過(guò)內(nèi)心獨(dú)白直接演繹，就會(huì)使人物的行為動(dòng)作更加真實(shí)自然的流露出來(lái)。

二、內(nèi)心獨(dú)白是人物行動(dòng)的依據(jù)

戲劇中的沖突都是十分集中的，而在這樣集中的沖突之中，人物的思想也會(huì)出現(xiàn)困惑的混亂。這種困惑和混亂如果僅僅是借助于對(duì)話，是不能夠很好的呈現(xiàn)的，而使用內(nèi)心獨(dú)白的方式，將可以很好的讓觀眾感受到人物的困惑與混亂。由于獨(dú)白也是內(nèi)心獨(dú)白的一部分，因此接下來(lái)將以《哈姆萊特》中那段著名的獨(dú)白來(lái)說(shuō)明，內(nèi)心獨(dú)白是如何體現(xiàn)人物思想上的困惑和混亂，同時(shí)也符合人物的性格以及行動(dòng)邏輯的。

《哈姆萊特》是莎士比亞經(jīng)典悲劇之一，寫的是王子哈姆萊特為自己父親復(fù)仇的故事。在該劇中，當(dāng)王子看到自己的母親嫁給自己的叔父時(shí)，他感到十分絕望，決定了絕自己的生命，離開(kāi)這個(gè)丑惡的世界。這個(gè)時(shí)候，老國(guó)王的魂魄出現(xiàn)了，他向自己的兒子講述了被妻子背叛并且被親弟弟殺害的過(guò)程，他希望兒子為自己復(fù)仇。這個(gè)時(shí)候，王子開(kāi)始感到困惑與無(wú)助。一方面，他認(rèn)為兇手應(yīng)當(dāng)?shù)玫綉?yīng)有的懲罰，他有責(zé)任為父親復(fù)仇。另一方面，他又感到自卑，認(rèn)為自己不可能成功復(fù)仇。這個(gè)時(shí)候，他開(kāi)始獨(dú)白道：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴！死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局?！?/p>

內(nèi)心獨(dú)白對(duì)于塑造人物有著十分重要的作用，這是對(duì)于人物的性格以及情感的深層次的體現(xiàn)。在舞臺(tái)劇中，人物的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，但是表現(xiàn)形式卻受到了很大的限制，正因?yàn)檫@樣，觀眾需要通過(guò)各種不同形式的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)讓觀眾理解人物，進(jìn)而加深對(duì)戲劇的理解。為了做到這一點(diǎn)，演員需要加深對(duì)劇本以及人物的理解，并且在具體表演的時(shí)候采用恰當(dāng)?shù)男问?，讓自己的演繹更加符合人物的性格，也更加符合劇本的要求。

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