對(duì)蘇州評(píng)彈發(fā)展與傳承的思考

■郁群

對(duì)蘇州評(píng)彈發(fā)展與傳承的思考

■郁群

具有四百余年歷史的蘇州評(píng)彈（蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的合稱，以下簡(jiǎn)稱評(píng)彈），一直被人們稱作江南曲藝的瑰寶，被業(yè)內(nèi)外人士贊為中國(guó)南方第一曲藝。近百年來，前輩藝人通過長(zhǎng)期艱苦的創(chuàng)作、整理與實(shí)踐，為我們積累了百余部?jī)?nèi)容豐富、各具特色的長(zhǎng)篇書目以及不同風(fēng)格的流派唱腔。這些書目和唱腔至今仍在舞臺(tái)上煥發(fā)異彩，深深的扎根在江南人民的心中。

一、蘇州評(píng)彈演出市場(chǎng)發(fā)展和繁榮的關(guān)鍵是“長(zhǎng)篇”和“競(jìng)爭(zhēng)”

評(píng)彈的演出場(chǎng)所主要是以各類茶館為代表的出場(chǎng)。評(píng)彈藝人長(zhǎng)年累月在這些出場(chǎng)賴以生存，以解決吃飯問題，隨著時(shí)間的推移，在江浙滬一帶逐漸形成了頗具規(guī)模的演出市場(chǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在評(píng)彈的鼎盛時(shí)期各類出場(chǎng)達(dá)近千家。幾百年來不管社會(huì)發(fā)生什么變化，在書場(chǎng)演出的形式和內(nèi)容均是以長(zhǎng)篇書目為主，它給聽眾帶來了藝術(shù)欣賞和快樂，而聽眾在聽書時(shí)，又積極參與其中，形成了演員和聽眾的互動(dòng)關(guān)系，這種互動(dòng)是別的藝術(shù)門類所不能比擬的。

因?yàn)闀r(shí)代的變遷和發(fā)展，單一的茶館市場(chǎng)已不能滿足不同層次的聽眾需求，所以在上海以及周邊的一些大中城市開設(shè)了一些正規(guī)的專職市場(chǎng)。其面積、座位舞臺(tái)以及其它設(shè)施都有不同程度的擴(kuò)充和提升，致使評(píng)彈的演出形式由單一的獨(dú)檔演出發(fā)展到多檔的組合演出 （評(píng)彈界稱為“越做”），在上海、蘇州等一些較大城市的書場(chǎng)經(jīng)常有三檔多至六檔演員越做，這又稱之為“花色場(chǎng)子”。每檔演員說唱三刻鐘或半個(gè)小時(shí)，使這些場(chǎng)子演出的藝人每天可在多家書場(chǎng)輪番演出，收入頗豐。但是這種演出形式必然會(huì)造成藝人間的相互競(jìng)爭(zhēng)。

由于評(píng)彈市場(chǎng)的興旺，在一個(gè)地方會(huì)開設(shè)幾家甚至更多的書場(chǎng)。而且有的地方的幾家書場(chǎng)相隔很近，其競(jìng)爭(zhēng)的程度十分激烈。有的藝人為了爭(zhēng)取業(yè)務(wù)和收入，使盡渾身解數(shù)，也有的是名家響檔，其本身就藝高一籌，結(jié)果必然導(dǎo)致一家歡樂幾家愁的局面，甚至有的說了幾天就手提行李回老家，這在評(píng)彈界稱作“漂檔”。一個(gè)有作為的評(píng)彈藝人就是在這樣的逆境中經(jīng)受考驗(yàn)，屢經(jīng)磨難，才促使他奮發(fā)有為，脫穎而出。著名彈詞表演藝術(shù)家張鑑庭先生（張派藝術(shù)創(chuàng)始人）六進(jìn)上海漂走六次，他并未氣餒，卻更加勤學(xué)苦練，又從戲曲和其它曲藝中吸取營(yíng)養(yǎng)，使其表演藝術(shù)和說表唱腔突飛猛進(jìn)。當(dāng)他第七次再闖大上海果然一炮打響，大獲成功。類似的事例舉不勝舉。

之所以要回顧評(píng)彈在上世紀(jì)三、四十年代的市場(chǎng)情況，也就是想說明一個(gè)問題：即評(píng)彈事業(yè)的發(fā)展和繁榮關(guān)鍵是靠演出市場(chǎng)的繁榮和競(jìng)爭(zhēng)。演出市場(chǎng)一要靠演員長(zhǎng)篇書目的演出，二是通過市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)才會(huì)產(chǎn)生好的演員和好的書目。任何一個(gè)名家都是在殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中從失敗走向成功，通過不斷地努力和積累形成自己的藝術(shù)風(fēng)格而產(chǎn)生流派。所以說“長(zhǎng)篇”和“競(jìng)爭(zhēng)”是決定成敗的關(guān)鍵。長(zhǎng)篇是安身立命之本，長(zhǎng)篇藝術(shù)的發(fā)展決定了評(píng)彈藝術(shù)的存在。競(jìng)爭(zhēng)是事業(yè)發(fā)展的重要手段，沒有競(jìng)爭(zhēng)就沒有生命力，就不會(huì)出人才，就不會(huì)出好書，兩者缺一不行。

二、蘇州評(píng)彈演出市場(chǎng)的沿革和現(xiàn)狀

新中國(guó)成立后不管評(píng)彈的組織形式、表演方式及演出內(nèi)容發(fā)生什么變化，它的演出市場(chǎng)主要還是靠演員在各地書場(chǎng)演出長(zhǎng)篇書目。雖然從五十年代起，評(píng)彈產(chǎn)生了中篇和短篇的演出形式，但它動(dòng)搖不了長(zhǎng)篇演出的主導(dǎo)地位。演員參加評(píng)彈團(tuán)靠工資維持生計(jì)，但在藝術(shù)上競(jìng)爭(zhēng)從未停止過，當(dāng)時(shí)的中短篇演出沒有沖擊長(zhǎng)篇的演出市場(chǎng)，相反更增添了市場(chǎng)的繁榮，到六十年代初，這一時(shí)段正是評(píng)彈的鼎盛時(shí)期。后來到了文革期間，十年的浩劫，民族傳統(tǒng)文化遭到了毀滅性的摧殘，所有的長(zhǎng)篇書目和書場(chǎng)均難逃厄運(yùn)。這時(shí)的評(píng)彈已岌岌可危，瀕臨滅亡。改革開放后，由于傳統(tǒng)書的恢復(fù)演出，各地書場(chǎng)如雨后春筍般地出現(xiàn)。各地評(píng)彈團(tuán)也恢復(fù)或新建了近四十個(gè)，演員竟有近千人。一時(shí)間從專業(yè)人士到業(yè)余的票友以及廣大的聽眾都一致認(rèn)為“評(píng)彈的春天總算到來了”。但遺憾的是到了八十年代的初中期，由于改革開放洪流勢(shì)不可擋，社會(huì)的大環(huán)境發(fā)生了巨變，經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，特別是民營(yíng)企業(yè)的掀起，外來文化的進(jìn)入，電視的普及，把書場(chǎng)里的大部分聽眾特別是年輕聽眾轉(zhuǎn)移到了電視機(jī)旁或卡拉OK廳，這對(duì)評(píng)彈事業(yè)的沖擊確實(shí)很大，也使評(píng)彈的演出市場(chǎng)逐漸走入低谷。評(píng)彈的傳統(tǒng)書目在新形勢(shì)下沒有很好地跟上時(shí)代的發(fā)展，也沒有很好地進(jìn)行整理和創(chuàng)新，幾年來一直老調(diào)重彈，使聽眾聽得有些乏味。另外，在評(píng)彈自身隊(duì)伍里出現(xiàn)了青年演員專業(yè)思想不穩(wěn)定的問題，特別是被改革開放帶來的巨大商機(jī)所迷惑，一批人下海經(jīng)商了，還有的提出轉(zhuǎn)業(yè)另謀出路。造成了青年人才的流失，嚴(yán)重地影響了評(píng)彈事業(yè)的傳承和發(fā)展。

三、對(duì)蘇州評(píng)彈演出市場(chǎng)生存和發(fā)展的思考

近年來，蘇州市文化主管部門為了在評(píng)彈節(jié)、曲藝節(jié)中獲得好的名次，在牡丹獎(jiǎng)等一系列評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中獲得大獎(jiǎng)，重點(diǎn)抓了中短篇的創(chuàng)作和排練，忽視了長(zhǎng)篇書目的傳承與創(chuàng)新。雖然評(píng)彈要重視長(zhǎng)篇仍是業(yè)內(nèi)的共識(shí)，但是在具體實(shí)施中是軟弱無力的，因?yàn)橹挥兄卸唐拍軈⒓庸?jié)慶和比賽，而長(zhǎng)篇只能滿足一般的老聽眾。雖然中短篇它能及時(shí)反映當(dāng)代生活和現(xiàn)實(shí)題材，也容易吸引沒有時(shí)間聽長(zhǎng)篇的新聽眾，但它不能完全傳承評(píng)彈長(zhǎng)篇的藝術(shù)特色和藝術(shù)積累。因?yàn)橹衅诎l(fā)揮評(píng)彈說表的自由、靈活、細(xì)膩等方面的特點(diǎn)上受到了一定的限制。中短篇雖然對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步有一定的積極作用，但是傳承和發(fā)展評(píng)彈藝術(shù)、占領(lǐng)和擴(kuò)大演出陣地，培養(yǎng)和造就青年一代主要是依靠長(zhǎng)篇評(píng)彈。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，任何一個(gè)名家創(chuàng)立的藝術(shù)風(fēng)格和流派唱腔都是在長(zhǎng)篇演出中逐漸積累而成的，依靠一二部中篇和短篇是創(chuàng)造不出流派的。

我們?cè)賮砜纯茨壳暗奶K州評(píng)彈市場(chǎng)究竟如何？從蘇州大市范圍來說，評(píng)彈書場(chǎng)已升至120多家，這些書場(chǎng)絕大部分不賣票，而是采用包場(chǎng)制，美其名曰公益性。這種“公益性”指的就是書場(chǎng)的開支、聽眾的聽書和演員的報(bào)酬全由政府埋單，有少數(shù)賣票的也只是“蜻蜓點(diǎn)水”的花一元錢，真正堅(jiān)持市場(chǎng)運(yùn)作的真是寥寥無幾。難道公益性就是不賣票？這樣不就養(yǎng)成“不花錢，聽白書”的習(xí)慣嗎？那么演員的勞動(dòng)和藝術(shù)才華還有沒有價(jià)值呢？對(duì)演員來說這種包場(chǎng)制人多人少一個(gè)樣，演員何必在臺(tái)上拼死賣力呢？這種沒有競(jìng)爭(zhēng)、沒有責(zé)任的演出對(duì)演員的藝術(shù)進(jìn)步又有什么作用和好處呢？這種包場(chǎng)制可以讓演員不擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、沒有壓力、不動(dòng)腦筋的輕松拿錢，這又怎么能促使演員去勤學(xué)苦練、攀登藝術(shù)高峰呢？長(zhǎng)此以往，演員們產(chǎn)生了惰性。社區(qū)書場(chǎng)里的演出，讓以前的競(jìng)爭(zhēng)意味逐漸變淡，甚至消失了。

回顧這幾十年，評(píng)彈演出市場(chǎng)經(jīng)受了風(fēng)風(fēng)雨雨、跌宕起伏。我認(rèn)為關(guān)鍵是抓住長(zhǎng)篇的建設(shè)，目前很少看到高質(zhì)量的長(zhǎng)篇評(píng)彈問世。作為蘇州評(píng)彈工作者我們應(yīng)該靜下心來認(rèn)真地反思，以實(shí)際行動(dòng)在長(zhǎng)篇的創(chuàng)演上下功夫，可以成立由作家和演員互相合作的班子，抓準(zhǔn)題材，增加資金的投入，把工作的重心從中短篇逐漸轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)篇上，制定出切實(shí)可行的創(chuàng)作計(jì)劃，我想會(huì)有起色的。

同時(shí)，要加強(qiáng)演出市場(chǎng)的長(zhǎng)效管理，逐漸建立市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，蘇州評(píng)彈市場(chǎng)還需 “正確引導(dǎo)”，評(píng)彈藝術(shù)應(yīng)該從社區(qū)再度回到劇場(chǎng)，而且不能一直實(shí)行免票制度。一些社區(qū)書場(chǎng)象征性地收門票，這樣的做法不宜長(zhǎng)久。要增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，只有在競(jìng)爭(zhēng)中才能出成果。書場(chǎng)多是好事，但一定要合理布局，不一定每個(gè)社區(qū)都要開設(shè)書場(chǎng)，聽眾不多的地方去花重金開辦書場(chǎng)會(huì)造成很大的浪費(fèi)。書場(chǎng)工作人員要加強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，辦書場(chǎng)要以精神文明和弘揚(yáng)民族文化的高度來認(rèn)識(shí)。