梅蘭芳拍攝戲曲電影的啟示

秦華生

梅蘭芳大師能創(chuàng)造獨(dú)樹一幟的表演體系，就在于他善于學(xué)習(xí)和思考，積極吸收中外藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，化用在自己的戲曲表演之中。其中，他在拍攝戲曲電影中，創(chuàng)造性地思考與轉(zhuǎn)化，值得進(jìn)一步總結(jié)發(fā)掘。

早在1920年，他應(yīng)上海商務(wù)印書館所約，拍攝無(wú)聲片《天女散花》和《春香鬧學(xué)》。初次拍攝，條件很差，鏡頭大部分采用遠(yuǎn)景與全景，黑白片上人物表演黯淡模糊，但他仍興致勃勃，認(rèn)為這種能保留與傳播自己表演藝術(shù)的新形式值得去做。

1924年秋天，梅蘭芳先生應(yīng)華北電影公司之約，拍攝了《黛玉葬花》等5出無(wú)聲片片段之后，隨之在第一次赴日演出期間，應(yīng)日本電影公司之邀，在寶塚拍攝了《虹霓關(guān)·對(duì)槍》和《廉錦楓·刺蚌》兩個(gè)片段。尤其是1930年訪美演出，應(yīng)美國(guó)派拉蒙公司所約，拍攝有聲片《刺虎》，成為保留至今的珍貴影像。

梅蘭芳尤其喜歡看電影，他在《我的電影生活·小引》中自述：“我看電影，受到電影藝術(shù)的影響，從而豐富了我的舞臺(tái)藝術(shù)。在早期，我就覺(jué)得電影演員的面部表情對(duì)我有啟發(fā)，想到戲曲演員在舞臺(tái)上演出，永遠(yuǎn)看不見自己的戲，這是一件憾事。只有從銀幕上才能看到自己的表演，而且可以看出自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)來(lái)進(jìn)行自我批評(píng)和藝術(shù)上的自我欣賞。電影就好像一面特殊的鏡子，能夠照見自己的活動(dòng)的全貌。因此，對(duì)拍電影也感到了興趣。”

1955年6月中旬，梅蘭芳拍攝完《斷橋》之后，他在《我的電影生活·〈梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)〉的拍攝經(jīng)過(guò)》中說(shuō)：“拍攝《斷橋》應(yīng)該肯定的是它忠實(shí)地、準(zhǔn)確地記錄了這出戲的表演藝術(shù)。同時(shí)，根據(jù)劇情和人物的性格在表演上作了某些必要的修改，使這出戲更臻于完善。至于它的不足，我以為有兩點(diǎn)：一、國(guó)畫西湖背景圖，煙水蒼茫，作為一幅舞臺(tái)后幕來(lái)看，是象征寫意的，并不影響表演。但電扇吹動(dòng)衣袖又把觀眾引領(lǐng)到實(shí)景的想象中去，而且背景的‘三潭印月’、山、橋等又不能隨著演員的行動(dòng)變動(dòng)部位，演員腳下踏著的不是山徑小路，而是米黃色的地毯，真真假假，就使人感到不夠協(xié)調(diào)。二、整出戲的色彩是不夠鮮明的。在打光方面，面部的陰陽(yáng)反差較大，對(duì)于戲曲里的旦角不大相宜。我的化裝也有問(wèn)題，我只是按照舞臺(tái)化裝略加變動(dòng)，攝制組方面要求我的化裝要淡，要接近自然，而我以為貼這片子，穿著戲衣，色調(diào)都是很濃烈的，如果過(guò)于接近自然，怕不協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)因?yàn)榕膽蚝苊?，沒(méi)有余暇時(shí)間大家坐下來(lái)對(duì)這個(gè)問(wèn)題作仔細(xì)的研究，我也只能用盡量化淡一點(diǎn)的辦法來(lái)力求適應(yīng)電影的要求，所以雖然雙方在做好這一工作的愿望上是一致的，但由于技術(shù)上沒(méi)有能找出解決舞臺(tái)化裝與電影化裝如何統(tǒng)一的辦法，所以還是沒(méi)有收到應(yīng)有的效果?！?/p>

1959年11月，梅蘭芳在北京電影制片廠拍攝了《游園驚夢(mèng)》之后認(rèn)為：“在我的表演部分我覺(jué)得還有不足之處，因?yàn)閼蚯硌莸牧?xí)慣，演員常常是面對(duì)觀眾做戲的，而電影的規(guī)則，在鏡頭不代替任何人、物對(duì)象的情況下，演員是不能看鏡頭的，這就使我在拍攝時(shí)思想上有顧慮，眼睛的視線會(huì)有意識(shí)地回避鏡頭。我曾這么想：電影在拍攝一般故事片時(shí)，演員應(yīng)該遵守這一條規(guī)則，但拍攝戲曲片時(shí)，不妨變通一下。當(dāng)然，我們不能故意去看鏡頭，如果無(wú)意中看一下，也不致影響藝術(shù)效果，或者還有助于面部表情的更為自然。我這種想法，并沒(méi)有實(shí)行，將來(lái)再拍攝影片時(shí)，打算通過(guò)實(shí)踐來(lái)證明我的看法是對(duì)還是不對(duì)?！?/p>

梅蘭芳對(duì)電影藝術(shù)的學(xué)習(xí)，還體現(xiàn)他能向優(yōu)秀的電影演員學(xué)習(xí)。他觀看《大獨(dú)裁者》的感想：“《大獨(dú)裁者》這部影片，我在香港連看了七次，一次有一次的體會(huì)，它的思想和藝術(shù)的深度，不是一下子就能探索到底的。卓別林在影片里兼演兩個(gè)角色，他扮演大獨(dú)裁者希特勒（化名興格爾），又扮演善良的小人物理發(fā)師夏爾洛。卓別林用他那喜劇的風(fēng)格和深刻的表演盡情地諷刺了好戰(zhàn)的獨(dú)裁者們之終必失敗?！泵诽m芳認(rèn)為卓別林在《大獨(dú)裁者》中的精彩表演，是用很長(zhǎng)的篇幅都說(shuō)不完的?！段业碾娪吧睢ぴ俅螘?huì)見卓別林與對(duì)〈大獨(dú)裁者〉的觀感》記載：“從這部影片里，還可以看出卓別林決不輕易放過(guò)任何一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情，每一個(gè)動(dòng)作和表情他都經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、精心設(shè)計(jì)，所以處處含有雙關(guān)意味，處處都是針對(duì)著希特勒的思想行動(dòng)以及法西斯陣營(yíng)中的種種矛盾和弱點(diǎn)來(lái)進(jìn)行嘲笑和諷刺的?！?/p>

綜上可見，梅蘭芳大師拍攝戲曲電影有自己深入的思考。他深知電影與戲曲都是綜合性的藝術(shù)，但它們的表現(xiàn)手法，在寫實(shí)與寫意的程度上有差異。因此，拍攝戲曲藝術(shù)片是一樁極其細(xì)致復(fù)雜的工作。我們雖然在不斷實(shí)踐中積累了一些經(jīng)驗(yàn)，取得了一些成績(jī)，但還是有不少問(wèn)題沒(méi)有得到徹底解決?！袄纾陔娪袄锶绾伪憩F(xiàn)京劇的武打場(chǎng)面，如何處理長(zhǎng)距離的地點(diǎn)，怎樣求得布景與表演程式的調(diào)協(xié)，甚至很小的燈柱光亮問(wèn)題，都需要摸索經(jīng)驗(yàn)，不斷鉆研，來(lái)解決電影藝術(shù)與戲曲藝術(shù)不同特點(diǎn)的矛盾，以求兩者的結(jié)合，更臻于完善的地步。”他的許多感悟，為當(dāng)今戲曲的傳承、借鑒與發(fā)展，帶來(lái)以下諸多的啟示。

梅蘭芳大師一直重視利用電影傳播戲曲藝術(shù)，他抱有的藝術(shù)隨時(shí)代前進(jìn)的革新精神令人贊嘆。梅蘭芳之所以能夠成為戲曲藝術(shù)大師，就在于他虛懷若谷，善于學(xué)習(xí)，勇于借鑒。他通過(guò)長(zhǎng)期觀看電影，親自參加拍攝戲曲影片，執(zhí)著地探索如何運(yùn)用電影的特殊表現(xiàn)手段，豐富戲曲藝術(shù)表演方法。梅大師進(jìn)而探索如何解決戲曲寫意性的程式化表演與電影寫實(shí)性的布景之間的矛盾，以及如何在時(shí)間空間上恰當(dāng)處理。這種跨藝術(shù)種類的探索、借鑒、融合，很有理論價(jià)值和實(shí)踐意義。

近幾年來(lái)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)劇協(xié)啟動(dòng)了梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程，還有一些國(guó)家重點(diǎn)院團(tuán)等紛紛拍攝了戲曲電影，包括龍江劇《木蘭傳奇》，晉劇《傅山進(jìn)京》，梨園戲《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》，秦腔《大樹西遷》，京劇《野豬林》、《蘭梅記》、《霸王別姬》，豫劇《蘇武牧羊》等等影響很好的作品。這些行動(dòng)起到了展示名家舞臺(tái)風(fēng)采、留存戲曲影像資料的積極作用，普及戲劇戲曲文化、擴(kuò)大劇種劇目影響、傳承民族文化的重要意義，是功在當(dāng)代、利在千秋的實(shí)事。但我仍然有些建議：戲曲創(chuàng)作主體劇院團(tuán)，各類傳媒、研究單位、教學(xué)機(jī)構(gòu)等都應(yīng)更加重視戲曲電影這個(gè)載體。僅就教育體系而言，在上個(gè)世紀(jì)五六十年代甚至到80年代，我們的大學(xué)、中專教育體系中，一直沒(méi)有戲曲電影專業(yè)成立。而80年代以來(lái)，電視普及，新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)又逐漸普及，而我們的教育體系中，較長(zhǎng)時(shí)期沒(méi)有戲曲電視系（或?qū)I(yè)）和戲曲網(wǎng)絡(luò)系（或?qū)I(yè)）。各級(jí)電視臺(tái)都有電視戲曲頻道或節(jié)目段，有相關(guān)的制作人員及機(jī)構(gòu)，從業(yè)者眾多，由于缺少專業(yè)畢業(yè)生，從業(yè)者都是臨時(shí)學(xué)習(xí)，邊學(xué)邊干，參差不齊，從而影響了戲曲節(jié)目的制作、播放的質(zhì)量，進(jìn)而影響了戲曲節(jié)目的觀賞及社會(huì)影響。這方面研究更為滯后。因此，有關(guān)方面應(yīng)該進(jìn)一步重視！總而言之，只有像梅蘭芳大師那樣，讓戲曲跟上時(shí)代的步伐，才能讓戲曲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。