2015年中國(guó)戲劇綜述

習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)以來(lái)，戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)出生氣勃勃的繁榮局面。一年來(lái)，廣大戲劇工作者深入學(xué)習(xí)落實(shí)習(xí)總書(shū)記重要講話的深刻內(nèi)涵，努力踐行“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”和“深入生活、扎根人民”的文藝導(dǎo)向，大力弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，圍繞中心、服務(wù)大局，更加努力反映我們時(shí)代的偉大變化；更加注重民族優(yōu)秀藝術(shù)的傳承發(fā)展；更加追求表現(xiàn)人民群眾的昂揚(yáng)風(fēng)貌；更加潛心磨礪有道德、有筋骨、有溫度的優(yōu)秀戲劇作品；更加努力加強(qiáng)理論建設(shè)和營(yíng)造健康批評(píng)氛圍；更加自覺(jué)培養(yǎng)高尚品德和職業(yè)操守，使得2015年中國(guó)戲劇藝術(shù)風(fēng)清氣朗、生機(jī)盎然、作品豐富、風(fēng)格多彩，煥發(fā)出戲劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力和無(wú)限生機(jī)。

2015年7月13日至16日，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)在北京舉行。來(lái)自全國(guó)各省區(qū)市和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)、解放軍、中央國(guó)家機(jī)關(guān)以及港澳地區(qū)的近400名戲劇工作者代表參加會(huì)議。中共中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆在開(kāi)幕式上作重要講話。會(huì)議期間選舉產(chǎn)生新一屆理事會(huì)和主席團(tuán)。濮存昕當(dāng)選中國(guó)劇協(xié)第八屆主席，季國(guó)平（駐會(huì)）、于魁智、王曉鷹、馮玉萍、李樹(shù)建、楊鳳一、沈鐵梅、茅威濤、羅懷臻、孟冰、孟廣祿、柳萍、韓生、韓再芬（按姓氏筆畫(huà)排序）當(dāng)選副主席。尚長(zhǎng)榮被推舉為名譽(yù)主席。本次大會(huì)回顧過(guò)往、謀劃未來(lái)，促進(jìn)全國(guó)廣大戲劇工作者為繁榮我國(guó)戲劇事業(yè)、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)更大力量。

一、發(fā)展概況

（一）劇目概況：戲劇創(chuàng)作迎來(lái)激動(dòng)人心、鼓舞人心的新時(shí)代

2015年國(guó)家對(duì)戲曲的關(guān)注和扶持力度進(jìn)一步加大。國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，愈加鼓舞創(chuàng)作士氣；全國(guó)戲曲工作座談會(huì)則深入解析戲曲劇本創(chuàng)作、戲曲保護(hù)傳承、戲曲人才培養(yǎng)，謀定戲曲發(fā)展全局；而從2014年就開(kāi)始運(yùn)作的國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的資助也于2015年全面鋪開(kāi)；文化部出臺(tái)“征集新創(chuàng)一批、整理改編一批、買(mǎi)斷移植一批”的辦法，出資扶持優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作，建立優(yōu)秀戲曲劇本共享資源庫(kù)幾方面合力推波助瀾推動(dòng)全國(guó)的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入高潮。戲劇創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)激動(dòng)人心、鼓舞人心的新時(shí)代。

2015年的戲劇創(chuàng)作與其他文藝形式一樣，主題和題材相對(duì)集中、聚焦在抗日題材、“一帶一路”題材、廉政及先進(jìn)模范人物題材幾個(gè)熱點(diǎn)領(lǐng)域。

在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，2015年全國(guó)抗日題材創(chuàng)作作品熱點(diǎn)明確，成就突出。全國(guó)創(chuàng)作題材大多聚焦于抗日英雄人物面對(duì)日寇侵略家園時(shí)的家國(guó)情懷、各民族同胞自發(fā)英勇抗戰(zhàn)的感人事跡以及真實(shí)歷史事件中關(guān)鍵人物的重要抉擇等方面。其中，張家港戲曲藝術(shù)傳承中心創(chuàng)作演出的錫劇《林徽因的抗戰(zhàn)》具有題材和立意的突破，它別開(kāi)生面地抒寫(xiě)了在民族危亡和家國(guó)情仇下，中國(guó)知識(shí)分子在民族大義堅(jiān)守和對(duì)世界法西斯?jié)M腔憤懣中，經(jīng)過(guò)情感斗爭(zhēng)，最終完成對(duì)人類文化的神圣守護(hù)，展現(xiàn)了中國(guó)人民的人間大愛(ài)。天津評(píng)劇院的評(píng)劇《紅高梁》表現(xiàn)了在危急關(guān)頭中華女性舍生取義的人性光輝和高尚情操。石家莊市評(píng)劇院創(chuàng)作演出的評(píng)劇《安娥》，并未直接描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)斗與殘酷，而是聚焦女作家安娥從一個(gè)進(jìn)步青年在抗日的時(shí)代洪流中成長(zhǎng)為一個(gè)共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的過(guò)程中信念與心靈的浴血重生，展示了一代革命青年在民族危亡時(shí)的革命歷程和成為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的道路。遼寧人民藝術(shù)劇院的話劇《祖?zhèn)髅胤健芬陨蜿?yáng)奉天北市場(chǎng)普通百姓和義勇軍戰(zhàn)士抗擊日本侵略者為背景，講述了“正德堂”醫(yī)館對(duì)“祖?zhèn)髅胤健钡膫鞒泻捅Ｗo(hù)，展現(xiàn)了東北人民不屈的民族氣節(jié)。北京人民藝術(shù)劇院話劇《故園》則把目光投向了沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上小人物對(duì)于文化陣地的堅(jiān)守，講述了日偽統(tǒng)治時(shí)期在臺(tái)灣會(huì)館生活的京臺(tái)兩地中華兒女為了守護(hù)家園、傳承和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化而團(tuán)結(jié)一致、攜手御敵的故事。中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的兒童劇《紅纓》則淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)與血腥的場(chǎng)面，將正義感與英雄夢(mèng)貫穿作品之中。中央芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞劇《黃河》、中央歌劇院謳歌太行軍民浴血抗戰(zhàn)的歌劇《我的母親叫太行》表達(dá)了中華兒女對(duì)祖國(guó)母親的赤子情懷。

許多藝術(shù)院團(tuán)以國(guó)際視野特邀在國(guó)際舞臺(tái)具有影響力的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)或創(chuàng)作人員，共奏抗戰(zhàn)旋律。其中音樂(lè)劇《猶太人在上海》是第一部中國(guó)（上海黃浦區(qū)攜手恒源祥戲劇公司）和以色列聯(lián)合演出的音樂(lè)劇，北京市海淀區(qū)委創(chuàng)作了話劇《平西地下交通線》，湖南省話劇院有限責(zé)任公司新創(chuàng)了大型話劇《泉涸之魚(yú)》等。

為響應(yīng)中央“一帶一路”重大戰(zhàn)略構(gòu)想，相關(guān)地區(qū)都把推進(jìn)絲路主題的藝術(shù)創(chuàng)作作為工作重點(diǎn)。由國(guó)家大劇院出品，國(guó)家大劇院與總政歌舞團(tuán)聯(lián)合制作的原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》（升級(jí)版）演繹了馬可·波羅和中國(guó)公主之間的愛(ài)情故事，音樂(lè)兼具中國(guó)宮廷音樂(lè)與歐洲古典音樂(lè)的特征。陜西復(fù)排歌劇《張騫》、創(chuàng)排雜技劇《絲路彩虹》等一系列劇目，均以絲綢之路多民族歷史、人文、藝術(shù)為題材和素材，匯聚了絲路沿線國(guó)內(nèi)外六臺(tái)優(yōu)秀劇目參演?！稄堯q》突出了“絲綢之路”主題，賦予劇目新的時(shí)代內(nèi)涵，音樂(lè)蕩氣回腸、氣勢(shì)宏大，是對(duì)中國(guó)歌劇藝術(shù)的新探索。福建推出的舞劇《絲海夢(mèng)尋》，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)年福建泉州港千帆競(jìng)發(fā)、中外商貿(mào)文化溝通交流的壯觀繁華景象。國(guó)家大劇院聯(lián)合制作的京劇《絲路長(zhǎng)城》，講述柳娘一家悲歡離合和報(bào)國(guó)立功的故事，表達(dá)了個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)的緊密關(guān)系，展現(xiàn)了重新打通絲綢之路給絲路各國(guó)帶來(lái)的福祉。寧夏的話劇《絲路天歌》，通過(guò)講述大唐貞觀年間絲綢之路上一段沖突感強(qiáng)烈而又震撼人心的生命故事。

廉政及先進(jìn)模范題材也非常突出，全國(guó)各省各地或多或少都舉辦廉政劇目的巡演與展演。其中“于成龍現(xiàn)象”相當(dāng)搶眼，自2007年晉劇移植京劇《廉吏于成龍》，從2014年至2015年僅一年山西全省猛增至少6個(gè)不同劇種或劇本的該題材劇目，有8家以上的院團(tuán)都在上演“于成龍”。在此帶動(dòng)下，本地相關(guān)的歷史名人紛紛走上舞臺(tái)。其中脫穎而出的是晉劇《布衣于成龍》，該劇選擇了“因洪水沖垮浮橋而被革職的于成龍，不計(jì)個(gè)人生死得失，主動(dòng)請(qǐng)命安撫嘯聚山林的百姓，最終使其歸附”這段歷史來(lái)組織全劇故事，從一個(gè)特殊視角塑造了于成龍“清廉能吏”的形象。河南從去年年底組織了11部?jī)?yōu)秀廉政戲劇舉行全省巡演，洛陽(yáng)等市也舉辦了廉政勤政的巡演，應(yīng)運(yùn)而生《歧路冷雨》《清風(fēng)茶社》《老娘淚》等劇目。

這四大熱點(diǎn)題材重大且值得予以關(guān)注，誕生了一批優(yōu)秀劇目。但題材的集中、本地化，人物與主題單一，使得創(chuàng)作視野相對(duì)狹窄也顯現(xiàn)出了某些缺失。重大題材是時(shí)代的提倡與需要，但同時(shí)也要注意按照藝術(shù)規(guī)律辦事、尊重創(chuàng)作自由。在戲劇品類上，近年優(yōu)秀喜劇與震撼人心的悲劇仍成為戲劇創(chuàng)作短板。2015年7月“北京喜劇院”開(kāi)張，為期169天的演出季匯聚了9臺(tái)80場(chǎng)國(guó)內(nèi)外喜劇演出，作為國(guó)內(nèi)首個(gè)以喜劇為核心定位的專業(yè)劇場(chǎng)，帶來(lái)了中國(guó)喜劇孵化的希望。此外，整理改編傳統(tǒng)劇目的熱潮使戲曲的劇種特色與劇種本體得到了極大的強(qiáng)調(diào)，但劇種特色在新創(chuàng)劇目中還做得不夠。而原創(chuàng)話劇《冬之旅》《食堂》《鏡中人》《司馬遷》等，改編話劇《北京法源寺》等，話劇《生死場(chǎng)》復(fù)排等都引起各方關(guān)注。

（二）人才培養(yǎng)：出現(xiàn)新渠道、新模式

由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市委宣傳部主辦的全國(guó)青年戲劇創(chuàng)作會(huì)議在上海舉行，共186名學(xué)員及導(dǎo)師代表與會(huì)。青年編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、評(píng)論學(xué)員濟(jì)濟(jì)一堂。青研班于2011年開(kāi)辦，分編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、評(píng)論5期開(kāi)班，這五個(gè)班培養(yǎng)了大批青年的藝術(shù)骨干，這些年取得了很好的成績(jī)，在全國(guó)的戲劇舞臺(tái)上開(kāi)始嶄露頭角。4月4日至22日，中國(guó)劇協(xié)全國(guó)青年舞臺(tái)美術(shù)家研修班在上海戲劇學(xué)院開(kāi)辦，錄取研修生64名，分別來(lái)自全國(guó)30個(gè)省區(qū)市的劇院、高校等舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的從業(yè)者，其中包括臺(tái)灣和澳門(mén)地區(qū)學(xué)員各1名。研修課程采取名人講座、名家講評(píng)、外籍專家工作坊等多樣化的形式進(jìn)行。除邀請(qǐng)季國(guó)平、曾來(lái)德等國(guó)內(nèi)知名教授為研修生進(jìn)行專業(yè)講座外，還邀請(qǐng)了美國(guó)、俄羅斯等外籍專家以工作坊形式與研修生交流。第七屆中青年編劇研修班由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)和中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)主辦，為期9天。通過(guò)戲劇專家授課，通過(guò)專家講座、劇本點(diǎn)評(píng)、劇目觀摩等形式，研討交流現(xiàn)代戲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以期推出更多現(xiàn)代戲精品力作。

紀(jì)念大師，樹(shù)立豐碑，也是為了更好地引領(lǐng)與培養(yǎng)人才。今年是京劇表演大師周信芳誕辰120周年、葉盛蘭誕辰100周年、裘盛戎誕辰100周年，各地開(kāi)展各種紀(jì)念演出。

營(yíng)銷(xiāo)人才培養(yǎng)方面，6月14日“第四屆國(guó)際劇院團(tuán)管理大師班”在北京閉幕。來(lái)自英國(guó)、日本、意大利等國(guó)家著名劇院和戲劇教育機(jī)構(gòu)的11位高級(jí)管理者和學(xué)術(shù)專家，與國(guó)內(nèi)60多家院團(tuán)的負(fù)責(zé)人共同就“戲劇與城市的關(guān)系”等議題展開(kāi)演講和交流，對(duì)于拓寬戲劇管理者的視野、促進(jìn)戲劇管理事業(yè)的發(fā)展具有重要的意義。

（三）理論評(píng)論：基礎(chǔ)理論與評(píng)論更受重視，論爭(zhēng)更犀利

中國(guó)戲曲美學(xué)的傳統(tǒng)與保護(hù)成為2015年戲劇理論熱點(diǎn)，季國(guó)平以《當(dāng)代戲曲傳承和發(fā)展的三個(gè)關(guān)鍵詞》為題，旗幟鮮明提出文化自信、審美風(fēng)范、還戲與民“是戲曲藝術(shù)在當(dāng)下傳承和發(fā)展的關(guān)鍵”。郭漢城認(rèn)為，戲曲藝術(shù)既要關(guān)注時(shí)代性又要堅(jiān)持民族性，既要跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐又不能拋棄戲曲自身的審美特點(diǎn)，一定要在堅(jiān)持本民族文化傳統(tǒng)的前提下創(chuàng)造性地推動(dòng)戲曲發(fā)展，去適應(yīng)今天這個(gè)偉大的變革時(shí)代，去滿足廣大人民群眾的審美需求。戲曲發(fā)展最令人憂慮的，就是經(jīng)典劇目大量失傳，表演藝術(shù)水平也因之迅速下降。讓這些千百年積累了歷代藝人智慧與創(chuàng)造的劇目重新回歸舞臺(tái)，這既是為了讓那些承載在傳統(tǒng)經(jīng)典劇目中的戲曲各劇種特有的表演技藝得到傳承，同時(shí)也是豐富演出劇目、用高水平的演出激活市場(chǎng)的重要手段。

針對(duì)當(dāng)下戲劇創(chuàng)作有“高原”沒(méi)有“高峰”的現(xiàn)象，孟冰認(rèn)為中國(guó)原創(chuàng)戲劇進(jìn)入一個(gè)危機(jī)時(shí)代，尤其是話劇。創(chuàng)作者思想不夠解放，多以宣傳的口徑來(lái)搞戲劇創(chuàng)作，缺乏藝術(shù)個(gè)性和思想鋒芒。要多給劇作家一些物質(zhì)、精神上的支持，給作家多一些展示自己原創(chuàng)作品的平臺(tái)和機(jī)會(huì)。

戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的傳承問(wèn)題日益突出，有才華的年輕人不愿意從事戲曲音樂(lè)創(chuàng)作；同時(shí)，戲曲演奏水準(zhǔn)正日趨下降。我們重視了編劇、評(píng)論、導(dǎo)演，卻忽略了戲曲的“曲”占據(jù)了戲曲的半壁江山，如今對(duì)“曲”傳承的重要性沒(méi)有得到足夠的重視。汪人元認(rèn)為，要充分重視戲曲音樂(lè)建設(shè)，重視戲曲音樂(lè)的作曲家。唱腔、音樂(lè)是每個(gè)劇種的標(biāo)志性元素，戲以曲興，戲以曲傳。唱腔音樂(lè)創(chuàng)作中要特別注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，要在對(duì)傳統(tǒng)熟練把握的前提下，達(dá)到切題材、隨時(shí)代、合人心。同時(shí)，要注重音樂(lè)演奏的問(wèn)題，重視樂(lè)隊(duì)的建設(shè)和演奏的質(zhì)量。

（四）國(guó)際影響：“走出去”與“引進(jìn)來(lái)”并舉，取得豐碩成果

中國(guó)戲劇2015年在國(guó)際影響更為擴(kuò)大，并且獲得不少獎(jiǎng)項(xiàng)。2月，中國(guó)選送的3D京劇電影《霸王別姬》榮獲國(guó)際立體與先進(jìn)影像協(xié)會(huì)第六屆創(chuàng)意藝術(shù)獎(jiǎng)“年度最佳音樂(lè)影片獎(jiǎng)”。5月，浙江原創(chuàng)話劇《孔子》獲第九屆德國(guó)國(guó)際話劇節(jié)最佳劇目獎(jiǎng)。7月，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)推薦赴捷克參加中國(guó)文化周演出的京劇《白蛇傳》（天津京劇院演出）三場(chǎng)演出，因經(jīng)過(guò)精心策劃聚焦歐洲觀眾審美特點(diǎn)，出現(xiàn)一票難求的熱烈場(chǎng)面。同月，北京人藝的話劇《茶館》在德國(guó)上演，能容納1200名觀眾的德意志劇院座無(wú)虛席；中國(guó)國(guó)家話劇院《理查三世》在匈牙利亮相，拉開(kāi)“第十一屆莎士比亞節(jié)”序幕；中國(guó)評(píng)劇院《城邦恩仇》在希臘埃斯庫(kù)羅斯藝術(shù)節(jié)上演。9月，張火丁登上美國(guó)紐約林肯藝術(shù)中心舞臺(tái)，表演京劇經(jīng)典劇目《白蛇傳》和《鎖麟囊》。大量的中國(guó)戲劇在國(guó)外演出，獲得當(dāng)?shù)刂髁髅襟w的充分肯定。11月，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院經(jīng)典展亮相法國(guó)，經(jīng)典劇目《三個(gè)和尚》在巴黎城市劇院多次上演。

中國(guó)戲曲的文化內(nèi)涵和藝術(shù)特征是被公認(rèn)為具有這種可識(shí)別性的中國(guó)文化藝術(shù)的典型代表。中國(guó)文化藝術(shù)走出國(guó)門(mén)戰(zhàn)略要建立復(fù)雜系統(tǒng)的新觀念，從過(guò)去注重大事件、大影響、大規(guī)模的“熱鬧文化戰(zhàn)略”向注重文化內(nèi)涵、注重藝術(shù)價(jià)值、注重美學(xué)引導(dǎo)的“深入心靈”的系統(tǒng)化文化戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，充分研究多層次的目標(biāo)受眾。國(guó)家戰(zhàn)略上，要加大對(duì)中外藝術(shù)家群體、藝術(shù)學(xué)術(shù)群體、藝術(shù)創(chuàng)意和管理群體，以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)、媒體等相關(guān)群體的深度合作予以政策支持和資源配置上的支持；要加大力度鼓勵(lì)和實(shí)質(zhì)性地扶持中國(guó)文化藝術(shù)走出國(guó)門(mén)的內(nèi)容研究、理論創(chuàng)新、實(shí)踐創(chuàng)新和人才培養(yǎng)，節(jié)約成本，提高效益，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

2015年，我國(guó)也引進(jìn)了多家世界知名劇目前來(lái)演出。國(guó)家大劇院舉辦首屆國(guó)際戲劇季，邀請(qǐng)英、法、德、以色列等國(guó)家和地區(qū)的著名院團(tuán)，呈現(xiàn)24部戲劇精品。第二屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)邀請(qǐng)來(lái)自中、德、法、波蘭、瑞士等多個(gè)國(guó)家的20部大戲、59場(chǎng)演出、18場(chǎng)活動(dòng)。北京人藝“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展”迎來(lái)第5個(gè)年頭，三部國(guó)內(nèi)院團(tuán)代表劇作以及波蘭、俄羅斯、希臘和以色列四個(gè)國(guó)家的重量級(jí)作品登陸首都劇場(chǎng)。北京舉辦第三屆國(guó)際女性戲劇節(jié)，積極傳播戲劇文化，打造女性生活藝術(shù)空間。作為2015中英文化交流年重要戲劇合作項(xiàng)目的“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”放映活動(dòng)實(shí)現(xiàn)了同一城市多點(diǎn)放映，讓國(guó)內(nèi)觀眾通過(guò)屏幕感受英倫劇場(chǎng)的獨(dú)特魅力，探索通過(guò)新媒體手段讓話劇演出空間更加多元化，值得借鑒。而《戰(zhàn)馬》《劇院魅影》《尤利西斯》《酒神狄俄尼索斯》《大鼻子情圣》《伐木》等國(guó)外經(jīng)典劇目的引進(jìn)，引爆了國(guó)內(nèi)戲劇市場(chǎng)，也引發(fā)國(guó)內(nèi)戲劇人的思考。2015年較以往更進(jìn)一步的是，外國(guó)戲劇引進(jìn)的多樣性、層次性已經(jīng)逐漸清晰，讓中國(guó)觀眾不出國(guó)門(mén)甚至城市就領(lǐng)略到國(guó)外不同規(guī)模、不同風(fēng)格、不同方式、不同面向的外國(guó)戲劇佳作；而在這一大趨勢(shì)下，中國(guó)本土戲劇將面臨前所未有的挑戰(zhàn)。那些真正能和外國(guó)戲劇相媲美的新銳力量將成為新的中國(guó)戲劇引領(lǐng)者。外國(guó)戲劇的引進(jìn)將成為中國(guó)戲劇的推動(dòng)力，中國(guó)戲劇也將因此面臨大的反思與變革。

（五）戲劇市場(chǎng)：戲劇演出告別泡沫時(shí)代

根據(jù)道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2014年全國(guó)話劇演出增幅明顯放緩，觀眾數(shù)量和演出票房增長(zhǎng)不足3%1王玨：《戲劇演出：告別低俗與泡沫》，《人民日?qǐng)?bào)》，2015年5月7日。，特別是小劇場(chǎng)話劇新創(chuàng)劇目數(shù)量、演出場(chǎng)次、觀眾、票房均呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。這種放緩形勢(shì)恰恰表明，話劇演出市場(chǎng)進(jìn)入了理性消費(fèi)期。2011年到2012年，全國(guó)戲劇步入迅速發(fā)展時(shí)期，特別是小劇場(chǎng)戲劇，呈現(xiàn)了井噴狀態(tài)，但伴隨而來(lái)的是小劇場(chǎng)的“三俗”問(wèn)題日益嚴(yán)重。直到2013開(kāi)始，市場(chǎng)才逐漸淘汰了低端、低俗的劇目，單純搞笑的劇目逐漸失去了觀眾。究其原因，一是市場(chǎng)本身的凈化作用，特別是小劇場(chǎng)戲劇的目標(biāo)受眾以“80后”“90后”受過(guò)大學(xué)教育的年輕人為主，他們厭倦了一味追求低俗的噱頭。二是國(guó)家政策的導(dǎo)向，一些虛假的市場(chǎng)泡沫被擠掉。相較于其他領(lǐng)域的演出，最近幾年戲劇行業(yè)一直在堅(jiān)持培養(yǎng)市場(chǎng)、培養(yǎng)觀眾，特別是小劇場(chǎng)戲劇在開(kāi)拓市場(chǎng)方面尤其成功，而禁止奢華演出后留下的市場(chǎng)空白，都留給了那些真正走市場(chǎng)、有口碑的演出。

傳統(tǒng)戲曲的演出行業(yè)，亦嘗試和時(shí)尚接軌，嘗試與產(chǎn)業(yè)跨界，嘗試找到更多的潛在觀眾。微信的強(qiáng)勢(shì)擴(kuò)張使得微信公眾號(hào)已經(jīng)逐漸替代新浪微博和博客，成為國(guó)內(nèi)新崛起的重要媒體平臺(tái)，無(wú)論是主流媒體還是自媒體，在之前的一兩年里都開(kāi)始逐漸搶灘這個(gè)平臺(tái)。此外還有各種劇評(píng)、戲劇觀察的訂閱號(hào)，做的是熱評(píng)新劇、藝術(shù)普及。原本主流的、大眾的傳播，追求高普及度的演出推廣正在被新媒體分解，在信息方面往往以聲音、文字、圖形、影像等復(fù)合形式呈現(xiàn)，具有很高的科技含量，可以進(jìn)行跨媒體傳播。演出產(chǎn)品與市場(chǎng)出現(xiàn)了前所未有的多樣性特征。

（六）戲劇教育：戲劇進(jìn)校園進(jìn)課堂工作得到高度關(guān)注

校園戲劇的本質(zhì)意義，在于通過(guò)一種全面的自我教育方式，幫助學(xué)生學(xué)習(xí)藝術(shù)、鍛煉情感、塑造人格，培養(yǎng)以個(gè)性化的眼光看待和表現(xiàn)世界的創(chuàng)造力。2015年，國(guó)務(wù)院辦公廳頒布《關(guān)于全面加強(qiáng)和改進(jìn)學(xué)校美育工作的意見(jiàn)》（國(guó)辦發(fā)[2015]71號(hào)文），其中明確指出，“義務(wù)教育階段學(xué)校在開(kāi)設(shè)音樂(lè)美術(shù)課程基礎(chǔ)上，有條件的要增設(shè)戲劇課程，高中要?jiǎng)?chuàng)造條件開(kāi)設(shè)戲劇教學(xué)模塊”，戲劇進(jìn)校園進(jìn)課堂工作提到了一個(gè)從未有過(guò)的高度，成為全面推進(jìn)素質(zhì)教育的一大亮點(diǎn)。今年大中小學(xué)的戲劇教育課堂全面開(kāi)花，全國(guó)多地舉辦了校園戲劇節(jié)，如首屆全國(guó)高校實(shí)驗(yàn)戲劇雙年展、陜西省校園戲劇節(jié)、青島市中小學(xué)生戲劇節(jié)等等。

近年教育機(jī)構(gòu)聯(lián)手合作取得了成效。2015年7月，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、臺(tái)灣戲曲學(xué)院成立聯(lián)盟合作院校，各院校將以不同的辦學(xué)特色，實(shí)現(xiàn)課程資源、教學(xué)資源、師資建設(shè)、專業(yè)發(fā)展、管理合作等方面的共建、共享，結(jié)盟發(fā)展。根據(jù)相關(guān)專業(yè)特點(diǎn)，構(gòu)建中專生“3+2”“5+2”，大專生“2+1”“2+2”學(xué)制，共同推進(jìn)聯(lián)合招生、分段培養(yǎng)、學(xué)分互認(rèn)、文憑聯(lián)發(fā)。北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等院校，在專業(yè)建設(shè)、教學(xué)交流、學(xué)生互換等7個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行全方位深度合作。直轄市的院校聯(lián)盟將會(huì)引領(lǐng)全國(guó)藝術(shù)職業(yè)教育資源的開(kāi)放整合，海峽兩岸院校聯(lián)盟也將開(kāi)拓兩岸文化交流的新路徑。6月18日，中國(guó)戲曲學(xué)院與北京演藝集團(tuán)簽署合作協(xié)議，聯(lián)合建立國(guó)際文化交流專業(yè)教學(xué)實(shí)踐研究基地，在條件成熟時(shí)，雙方將開(kāi)展和推進(jìn)聯(lián)合培養(yǎng)戲曲相關(guān)領(lǐng)域的本科生、研究生計(jì)劃項(xiàng)目。

海峽兩岸的戲劇教育活動(dòng)也是如火如荼，7月由中華文化聯(lián)誼會(huì)、浙江省人民政府主辦，浙江省文化廳、臺(tái)灣“中國(guó)青年大陸研究文教基金會(huì)”承辦的“情系青春——兩岸青年吳越行”活動(dòng)在浙江多地火熱進(jìn)行。81位來(lái)自臺(tái)灣和大陸地區(qū)高校藝術(shù)專業(yè)的青年在杭州參訪文博機(jī)構(gòu)、觀看戲曲表演、體驗(yàn)非遺精粹，近距離感受中華傳統(tǒng)文化的魅力，促進(jìn)兩岸交流。

二、思潮與現(xiàn)象

2015年10月3日，中共中央頒發(fā)了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》，要求實(shí)施地方戲曲振興計(jì)劃，做好京劇“像音像”工作，挖掘整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，推進(jìn)數(shù)字化保存和傳播。推進(jìn)基層國(guó)有文藝院團(tuán)排練演出場(chǎng)所建設(shè)，政府采購(gòu)戲曲項(xiàng)目，提供公共文化服務(wù)，推進(jìn)戲曲進(jìn)校園。重點(diǎn)扶持文學(xué)、劇本、作曲等原創(chuàng)性、基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)，注重富有個(gè)性化的創(chuàng)造；要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝?yán)碚摵驮u(píng)論工作并大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，堅(jiān)持“重在建設(shè)和發(fā)展、管理、引導(dǎo)并重”的方針，實(shí)施網(wǎng)絡(luò)文藝精品創(chuàng)作和傳播計(jì)劃，鼓勵(lì)推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品。

今年精簡(jiǎn)評(píng)獎(jiǎng)數(shù)量成為趨勢(shì)，中國(guó)戲劇節(jié)等也取消評(píng)獎(jiǎng)，扎扎實(shí)實(shí)加強(qiáng)評(píng)論工作贏得各界好評(píng)。規(guī)范和精簡(jiǎn)各類文藝評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，是尊重市場(chǎng)和文藝規(guī)律的現(xiàn)實(shí)需求，也是更好發(fā)揮獎(jiǎng)項(xiàng)的激勵(lì)作用、導(dǎo)向作用，提高獎(jiǎng)項(xiàng)公信力和含金量的重要舉措。

戲劇團(tuán)體結(jié)對(duì)、聯(lián)盟現(xiàn)象持續(xù)升溫。如京津冀演藝聯(lián)盟：5月由北京市文化局、天津市文化廣播影視局、河北省文化廳共同主辦的2015年京津冀演藝發(fā)展論壇及項(xiàng)目交易會(huì)在北京舉行，三地演藝機(jī)構(gòu)將以劇場(chǎng)為基礎(chǔ)，以劇院和劇團(tuán)為主體，以演出機(jī)構(gòu)為紐帶，全面拓展服務(wù)領(lǐng)域，推動(dòng)京津冀演藝市場(chǎng)一體化，努力塑造區(qū)域間良好發(fā)展的氛圍和環(huán)境。6月，北京市河北梆子劇團(tuán)走進(jìn)甘肅省蘭州市，拉開(kāi)了2015年北京市河北梆子劇團(tuán)與三省四市交流演出的大幕。北京市河北梆子劇團(tuán)邀請(qǐng)甘肅秦腔藝術(shù)劇院的演員們同臺(tái)演出。河北梆子作為戲曲梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，與甘肅、陜西、山西的梆子藝術(shù)同根異枝、一脈相承。此次巡演活動(dòng)是北京探索與三省戲曲院團(tuán)交流互動(dòng)的新嘗試，并借此搭建共謀發(fā)展的平臺(tái)。

廣州、蘇州、紹興、烏鎮(zhèn)等地的城市戲劇現(xiàn)象頗引人注目。今年第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)、第六屆中國(guó)昆劇節(jié)都在蘇州舉辦，在蘇州掀起一波戲劇高潮。蘇州作為昆曲、蘇劇的發(fā)源地，有良好的戲曲傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)如今得到了進(jìn)一步的發(fā)展，全國(guó)的戲劇資源向這里集中和傾斜，為蘇州乃至江蘇的戲劇事業(yè)注入了活力。第二十七屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)在紹興和廣州先后舉辦，使得這兩座城市掀起戲劇藝術(shù)欣賞的高潮，極大地促進(jìn)了兩地文化發(fā)展，滿足了觀眾的欣賞需求，加深了政府和群眾對(duì)戲劇文化的認(rèn)知水平。10月，烏鎮(zhèn)舉辦第三屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，世界八大國(guó)家級(jí)名團(tuán)齊聚烏鎮(zhèn)，多部國(guó)際劇目首度訪華，囊括了來(lái)自法國(guó)、德國(guó)、巴西等12個(gè)國(guó)家和地區(qū)的20臺(tái)頂尖劇目共73場(chǎng)演出。連續(xù)三屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，共演出國(guó)內(nèi)外劇目近百臺(tái)，吸引了大量國(guó)內(nèi)外觀眾?！盀蹑?zhèn)戲劇節(jié)”影響正逐漸超出戲劇領(lǐng)域，對(duì)烏鎮(zhèn)這個(gè)千年古鎮(zhèn)的全面發(fā)展提供了很好的文化宣傳和文化支持。

三、創(chuàng)新與突破

（一）新的名詞

1．“文化+”“互聯(lián)網(wǎng)+”與“政府-”

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，文化的地位和作用顯著提升，文化建設(shè)進(jìn)入到“文化+”的新階段。適應(yīng)、推動(dòng)、引領(lǐng)、發(fā)展“文化+”，必須要植根于文化土壤，以文為“體”，以“+”為用，以文化的源頭活水帶來(lái)業(yè)態(tài)發(fā)展的一江春水。

解決問(wèn)題、獲得多贏的關(guān)鍵，是在“互聯(lián)網(wǎng)+”面前，要敢于“政府-”，將空間真正放給互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，才能在新一輪的大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新浪潮中激活新一代互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)軍企業(yè)。當(dāng)然，政府做減法，立法機(jī)構(gòu)則不能?；ヂ?lián)網(wǎng)是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的寵兒，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以法制與法治為基石，而非行政權(quán)力。

2．“戲曲動(dòng)漫”

“戲曲動(dòng)漫”項(xiàng)目是文化部全國(guó)公共文化發(fā)展中心（以下簡(jiǎn)稱“發(fā)展中心”）“中華優(yōu)秀文化數(shù)字化建設(shè)與傳承計(jì)劃”的先行示范項(xiàng)目。為積極探索優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，自2012年開(kāi)始，發(fā)展中心組織實(shí)施“戲曲動(dòng)漫”項(xiàng)目，運(yùn)用現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)和表現(xiàn)手法來(lái)演繹傳統(tǒng)戲曲，將戲曲藝術(shù)中的人物塑造、表演形式、音樂(lè)舞蹈都巧妙運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)之中，它不是戲曲和動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)單地疊加，而是開(kāi)拓性的藝術(shù)創(chuàng)造，著力激發(fā)少年兒童對(duì)戲曲藝術(shù)的興趣。在資源建設(shè)的基礎(chǔ)上，發(fā)展中心逐步探索以“大課堂”“教學(xué)課”為主要形式的“戲曲動(dòng)漫進(jìn)校園”模式。5月29日至6月19日，發(fā)展中心在湖南省開(kāi)展“戲曲動(dòng)漫進(jìn)校園”試點(diǎn)，長(zhǎng)沙市雨花區(qū)的22所小學(xué)參加。戲曲動(dòng)漫大課堂圍繞京劇《三岔口》展開(kāi)?！度砜凇纷鳛榫﹦∽罱?jīng)典的武戲之一，其中的“摸黑打”“撥門(mén)栓”等經(jīng)典片段將“虛擬”的表演方式發(fā)揮到了極致，同時(shí)充滿趣味性和喜劇效果。戲曲動(dòng)漫項(xiàng)目作為中華優(yōu)秀文化數(shù)字化建設(shè)與傳承計(jì)劃的先行示范項(xiàng)目將原創(chuàng)資源建設(shè)和宣傳服務(wù)推廣融于一體，為在廣大青少年中推廣、普及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開(kāi)辟了有效途徑，惠及學(xué)生不少于100萬(wàn)人。

（二）創(chuàng)作新嘗試

1．中國(guó)首部“浸沒(méi)式戲劇”

“浸沒(méi)式戲劇”源自英國(guó)，是近年來(lái)國(guó)際上十分流行的概念，即打破傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上、觀眾坐臺(tái)下的方式，演員在表演空間中移動(dòng)，觀眾也可采取更自主的觀看方式，甚至參與其中。根據(jù)觀劇視角的不同，劇情也會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的不同。中國(guó)首部“浸沒(méi)式戲劇”《死水邊的美人魚(yú)》孟京輝導(dǎo)演，故事沒(méi)有太多對(duì)白，大部分的表演依靠演員的肢體、眼神和音樂(lè)完成。整個(gè)蜂巢劇場(chǎng)將被打造成一個(gè)夢(mèng)境般的迷宮，16個(gè)演員將在各個(gè)空間里來(lái)回穿梭，他們相遇、交談、離別，加上支線的49個(gè)小故事，幾條重要的情節(jié)線還會(huì)重復(fù)上演。

2．中國(guó)首部3D戲曲電影《霸王別姬》

京劇電影《霸王別姬》是中國(guó)第一部現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍的3D京劇電影。主演為尚長(zhǎng)榮和史依弘。中國(guó)京劇有了第一部3D電影，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)插上了高科技翅膀，中國(guó)京劇借此或許可以擁有更年輕、更廣泛的觀眾。

3.中國(guó)首部舞臺(tái)劇+3D+互聯(lián)網(wǎng)版《丑小鴨》

首部“舞臺(tái)劇+3D動(dòng)漫+互聯(lián)網(wǎng)”版《丑小鴨》是民營(yíng)劇團(tuán)北京丑小鴨卡通藝術(shù)團(tuán)的保留劇目。此次的3D版是該劇的第三次升級(jí)，這一版放棄了傳統(tǒng)幕布鏡框式舞臺(tái)，采用了N+1多機(jī)位，營(yíng)造出巨大、清晰、無(wú)縫的寬屏影像?？ㄍ▌?dòng)漫觀眾年齡段，從原來(lái)的2至6歲，擴(kuò)展到9至10歲。3D+互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用，能夠激發(fā)孩子的探索欲望，促進(jìn)孩子的思維發(fā)展，培養(yǎng)他們團(tuán)結(jié)協(xié)作、助人為樂(lè)的品質(zhì)。北京丑小鴨卡通藝術(shù)團(tuán)還將出版一系列3D繪本，將3D演出、3D繪本、家庭劇場(chǎng)、互聯(lián)網(wǎng)戲劇課堂相結(jié)合，讓《丑小鴨》成為一部多維度的兒童戲劇。

（三）傳承新舉措

1．老茶館里賞“東柳”：南京博物院的活態(tài)傳承

2013年底，南博非遺館老茶館和小劇場(chǎng)投入使用，恢復(fù)了傳統(tǒng)演劇環(huán)境，而貫穿全年的折子戲演出等戲劇活動(dòng)，則為傳承人展示技藝搭建了平臺(tái)。與此同時(shí)，木偶道具展、戲劇服飾展等靜態(tài)非遺展示也定期舉辦。觀眾只需出示身份證，就可以免費(fèi)領(lǐng)票觀賞。2015年4月7日至5月10日，這里迎來(lái)了2015第二屆南博“梅花戲劇節(jié)”。五位梅花獎(jiǎng)演員亮相南博，并帶來(lái)各自院團(tuán)的拿手好戲。山東省柳子劇團(tuán)拿出了《玩會(huì)跳船》《觀燈》《五臺(tái)會(huì)兄》等6出經(jīng)典折子戲及《孫安動(dòng)本》《張飛闖轅門(mén)》兩臺(tái)大戲，古老劇種的精華，借非遺搭橋，讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。

南博“動(dòng)靜結(jié)合”的非遺保護(hù)給古老柳子戲一方舞臺(tái)，并贏得了一批年輕觀眾。山東省柳子劇團(tuán)將借鑒“南博模式”，探索非遺劇種的傳承與發(fā)展路徑，讓“東柳”更好地走出去，展示其獨(dú)特魅力。

2．上昆首推活態(tài)傳承“學(xué)館制”

京昆大師俞振飛曾以“日取其半”來(lái)形容昆曲傳承的式微，說(shuō)的是每一代人都在以減少一半的頻率在丟失昆曲的傳統(tǒng)劇目。避免昆曲傳承陷入這樣的困境，人才是關(guān)鍵。目前，全國(guó)昆曲院團(tuán)有不少新鮮血液加入，對(duì)青年演員的藝術(shù)培養(yǎng)和道德教育亟待加強(qiáng)。2015年，上海昆劇團(tuán)聯(lián)合浙江昆劇團(tuán)和蘇州昆劇院，舉辦包含4場(chǎng)演出的“長(zhǎng)三角昆曲聯(lián)合展演”，并首推“學(xué)館制”，即舉辦以“活態(tài)傳承”為理念，以“宗脈延傳、承戲育人”為目標(biāo)的“昆曲學(xué)館”，以學(xué)演結(jié)合的方式，助力青年演員成長(zhǎng)。

“昆曲學(xué)館”制定了周密?chē)?yán)格的教學(xué)計(jì)劃，首期培訓(xùn)將通過(guò)3年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，實(shí)現(xiàn)傳承100出經(jīng)典折子戲、6臺(tái)傳統(tǒng)大戲的教學(xué)目標(biāo)。培訓(xùn)師資以上海的昆曲非遺傳承人為主要力量，面向全國(guó)力邀名家攜名劇到上海傳承，并在教學(xué)過(guò)程中，通過(guò)錄像方式，將教學(xué)過(guò)程記錄下來(lái)，成為寶貴的教學(xué)資料。昆曲學(xué)館的老師和傳承劇目，全部實(shí)行雙向選擇制度，由教、學(xué)雙方商定，并且成立藝委會(huì)，對(duì)老師的教學(xué)進(jìn)行打分評(píng)估。上昆還為“昆曲學(xué)館”的學(xué)員安排了大量的實(shí)踐機(jī)會(huì)。在政府的支持下，學(xué)員將參與每年230場(chǎng)公益普及演出，這既是對(duì)學(xué)員的鍛煉，也是對(duì)昆曲的大力普及。

（四）產(chǎn)業(yè)新動(dòng)向

1．戲曲演出的陣地戰(zhàn)嘗試

今年6月，上昆在豫園推出“私人訂制”的高端駐場(chǎng)系列演出，全年計(jì)劃演出50場(chǎng)。溫州永嘉昆劇團(tuán)《南戲印象·琵琶記》日前也在溫州南戲博物館駐場(chǎng)演出，這是一次靜態(tài)與動(dòng)態(tài)緊密聯(lián)動(dòng)的成功嘗試。從前些年“廳堂版”《牡丹亭》駐場(chǎng)北京皇家糧倉(cāng)、越劇《紅樓夢(mèng)》駐場(chǎng)北京正乙祠，到3月底在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)駐場(chǎng)演出的越劇《甄嬛》，戲曲演出變游擊戰(zhàn)為陣地戰(zhàn)的嘗試從未停止。在話劇、音樂(lè)劇駐場(chǎng)演出早已習(xí)以為常的今天，戲曲駐場(chǎng)演出的嘗試更加吸引人們的目光。

駐場(chǎng)演出是把場(chǎng)地租下來(lái)持續(xù)演出的演出模式，從國(guó)內(nèi)的多媒體夢(mèng)幻劇《時(shí)空之旅》到國(guó)外的音樂(lè)劇《媽媽咪呀!》，這些經(jīng)典的駐場(chǎng)演出作品早已成為文化名片。人們所熟知的“印象”系列實(shí)景演出就是這樣。一部駐場(chǎng)作品一演就是一個(gè)月，甚至更久，為了演出需要而改造場(chǎng)地，把場(chǎng)地環(huán)境布置得跟演出一致，這種投入是巨大的，但更有利于收回成本，因?yàn)榉b、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等一次投入即可循環(huán)使用。演出中也會(huì)根據(jù)需求進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，但整體變化不大。

由于戲曲本身具有很強(qiáng)的地域性，如何讓觀眾為戲曲駐場(chǎng)演出持續(xù)點(diǎn)贊？演出量大的前提是質(zhì)優(yōu)，對(duì)創(chuàng)作水準(zhǔn)與營(yíng)銷(xiāo)策劃的要求也比平時(shí)的演出要求高很多。連續(xù)性的演出可以讓主創(chuàng)人員及時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況對(duì)演出做出調(diào)整，提升品質(zhì)，贏得口碑甚至樹(shù)立品牌。目前，戲曲駐場(chǎng)演出還主要集中在北京、上海、廣州等地，戲曲演出要想贏回黃金時(shí)代，如何跟觀眾尤其是年輕觀眾打交道是迫切需要思考和實(shí)踐的問(wèn)題，駐場(chǎng)演出就是一場(chǎng)在持續(xù)進(jìn)行的考試。令人欣慰的是，越劇《甄嬛》3月底開(kāi)鑼的駐場(chǎng)演出，票房一片光明。

2.武漢劇院：“2+1演出項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制”

針對(duì)劇團(tuán)花了大成本排練好節(jié)目，拿了獎(jiǎng)，但很多劇目就此“鎖”進(jìn)了箱底，演出劇場(chǎng)冷冷清清的現(xiàn)狀，武漢劇院、武漢市演出公司從2012年底，帶著“演活院團(tuán)，激活劇場(chǎng)”的信念，開(kāi)始創(chuàng)新探索劇場(chǎng)和劇團(tuán)以及與報(bào)社合作運(yùn)營(yíng)演出項(xiàng)目的發(fā)展方式，提出了“院團(tuán)零演出費(fèi)、劇院零場(chǎng)租、媒體零宣傳費(fèi)，票房三家分成”的“三零模式”，也即“2+1演出項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制”：在對(duì)票房預(yù)期收益的基礎(chǔ)上，演出院團(tuán)自己承擔(dān)路費(fèi)，負(fù)責(zé)演出；劇場(chǎng)“落地接待”，承擔(dān)場(chǎng)租、演職人員食宿費(fèi)用，負(fù)責(zé)票房營(yíng)銷(xiāo)；傳媒機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)宣傳報(bào)道和廣告投放、廣告贊助，最終票房收益由三家分成。通過(guò)“2+1演出項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制”，依托“漢派百老匯演出季”的概念和品牌，從2012年底開(kāi)始，連續(xù)3年，武漢劇院與劇目制作方武漢說(shuō)唱團(tuán)、民營(yíng)的鐵人團(tuán)隊(duì)文化公司以及《武漢晚報(bào)》合作運(yùn)營(yíng)演出項(xiàng)目，成績(jī)斐然。2崔成泉：《票房分成：撬動(dòng)演出產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的杠桿》，《中國(guó)文化報(bào)》，2015年4月16日，第1版。

在當(dāng)下“互聯(lián)網(wǎng)+”的背景下，傳媒機(jī)構(gòu)和資本大鱷的參與，使得票房分成成為一個(gè)新的命題，而它所強(qiáng)調(diào)的杠桿效應(yīng)，實(shí)際上回到了經(jīng)濟(jì)學(xué)上的一個(gè)常識(shí)：需求決定價(jià)格。從產(chǎn)業(yè)鏈的角度看，“2+1演出項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制”強(qiáng)化了產(chǎn)業(yè)鏈條上各主體的成本核算意識(shí)，最大限度地解決了因信息不對(duì)稱而帶來(lái)的交易成本過(guò)高的問(wèn)題，為降低票價(jià)創(chuàng)造了必要的市場(chǎng)環(huán)境和條件，突出了院團(tuán)和劇場(chǎng)在“2+1”中的主體地位和媒體的輔助支撐作用。從劇場(chǎng)和院團(tuán)體制改革的角度看，“2+1演出項(xiàng)目運(yùn)作機(jī)制”抓住了票房分成這個(gè)牛鼻子，起到促動(dòng)國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)和國(guó)有劇場(chǎng)改革的作用，將有助于國(guó)有和民營(yíng)平等共享的制度化補(bǔ)貼機(jī)制得以實(shí)施，或?qū)楣悴磺暗膰?guó)有藝術(shù)院團(tuán)和國(guó)有劇場(chǎng)的改革發(fā)展創(chuàng)造更好的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。

（五）觀劇新風(fēng)尚：戲劇工作坊

近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的不斷發(fā)展，戲劇、舞蹈等各種類型的工作坊越來(lái)越多。工作坊和大師班大部分目的不在于盈利，而是為了在更大范圍內(nèi)吸引戲劇愛(ài)好者，普及和提高大家對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)和理解，促成觀眾和藝術(shù)家彼此的交流需求。為了收到良好的效果，這些工作坊大多限制參與人數(shù)，因此，有時(shí)工作坊的票比正常演出的票更難買(mǎi)。工作坊的每組活動(dòng)通常都包括一場(chǎng)帶全套布景的演出，并穿插了戲劇文本的互動(dòng)環(huán)節(jié)。當(dāng)然，除了免費(fèi)的交流性工作坊以外，還有一類是比較偏重商業(yè)訴求的工作坊，或稱戲劇拓展，很多是為企業(yè)服務(wù)的，通過(guò)聘請(qǐng)戲劇導(dǎo)演，以工作坊的形式做一些形體訓(xùn)練或者表演，以此來(lái)達(dá)到建設(shè)團(tuán)隊(duì)向心力、增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)成員表達(dá)能力和換位思考的目的。

在成年人戲劇工作坊之外，青少年戲劇工作坊占一大部分。有些兒童劇團(tuán)已經(jīng)成功地將兒童戲劇工作坊開(kāi)發(fā)成為自己周邊的衍生產(chǎn)品，如“非童一班”兒童劇團(tuán)經(jīng)常在周末推出“家庭藝術(shù)體驗(yàn)日”工作坊，以國(guó)際先進(jìn)的教育方式，帶領(lǐng)家長(zhǎng)孩子一起在玩和創(chuàng)作中感受情感和家庭的重要性。

戲劇工作坊是對(duì)專業(yè)戲劇教育的一種補(bǔ)充，由于目前整個(gè)戲劇人才體系中還有很多人非科班出身，通過(guò)相對(duì)低門(mén)檻、受眾廣泛的工作坊形式，能讓普通大眾有更多的渠道參與到戲劇練習(xí)中來(lái)，這對(duì)于戲劇觀眾的培養(yǎng)也大有裨益。

四、活動(dòng)與交流

（一）大型節(jié)慶演出頻仍，景況熱鬧喜人。

1.中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)主辦第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)于4、5月間分別在紹興、廣州隆重舉辦，掀起2015年令人難忘的戲劇欣賞高潮。共有101人報(bào)名角逐“一度梅”“二度梅”“大獎(jiǎng)”。歷經(jīng)初評(píng)，計(jì)有來(lái)自全國(guó)21個(gè)省（自治區(qū)、直轄市）的36個(gè)專業(yè)院團(tuán)的優(yōu)秀演員，分別在紹興、廣州兩地現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演。演出涵蓋了京劇、粵劇、豫劇、紹劇、越劇及話劇等21個(gè)劇種及戲劇樣式，充分展現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的獨(dú)特魅力，最終收獲了5朵二度梅花，并有32名演員新晉梅花獎(jiǎng)行列。本屆梅花獎(jiǎng)競(jìng)演青春氣息濃郁，舞臺(tái)上，一批“80后”演員已經(jīng)成熟起來(lái)，年輕的身影們已然匯聚起一支朝氣蓬勃的生力軍，為戲曲梅苑增添不少喜人的青春氣息。觀眾席里，在低票價(jià)惠民政策的大力推行下，年輕的面孔明顯增加，呈現(xiàn)令人欣慰的喜人景象。

2.第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)10月至11月在蘇州隆重舉辦，匯聚來(lái)自全國(guó)各地的39臺(tái)優(yōu)秀劇目，涵蓋昆劇、京劇、豫劇、黃梅戲、錫劇以及話劇、歌劇、音樂(lè)劇等20多個(gè)劇種及戲劇樣式。本屆戲劇節(jié)劇目注重思想性、藝術(shù)性與觀賞性統(tǒng)一，均為兩年來(lái)各地精心制作演出的戲劇新作，既有紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，講述中華民族抗戰(zhàn)歷史的“中國(guó)故事”；又有重新整理改編的傳統(tǒng)戲和新編歷史劇，還傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的“中華審美”；還有一批聚焦當(dāng)下、關(guān)注民生的現(xiàn)實(shí)題材新作，彰顯當(dāng)代中國(guó)人的時(shí)代精神。題材豐富，形式多樣。不僅有新編歷史劇、整理改編的傳統(tǒng)戲，還有大量的現(xiàn)代戲。參演院團(tuán)中既有國(guó)家級(jí)重點(diǎn)院團(tuán)，也有基層縣級(jí)劇團(tuán)，參演劇目的主演大都由梅花獎(jiǎng)演員擔(dān)綱，其中不乏梅花大獎(jiǎng)和二度梅獲得者。充分展現(xiàn)了我國(guó)戲劇藝術(shù)的豐富多彩與傳承發(fā)展的蓬勃生機(jī)。新創(chuàng)劇目中，其中陜西商洛花鼓劇團(tuán)演出的《帶燈》、蘇州市蘇劇團(tuán)演出的《滿庭芳》、張家港市戲曲傳承中心演出的《林徽因的抗戰(zhàn)》、石家莊評(píng)劇院《安娥》、河南省豫劇院《風(fēng)雨故園》、佛山粵劇傳習(xí)所《康有為與梁?jiǎn)⒊?、陜西人民藝術(shù)劇院《燈火闌珊》、北京市河北梆子劇院《北國(guó)佳人》等都足以體現(xiàn)習(xí)總書(shū)記重要講話后戲劇藝術(shù)取得的驕人成果。

3.第八屆全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目展演5月至6月在杭州舉辦。來(lái)自全國(guó)21個(gè)省、自治區(qū)、直轄市及中直單位的25臺(tái)劇目涵蓋了兒童劇、京劇、木偶劇、動(dòng)漫劇、歌舞劇、雜技音樂(lè)兒童劇等多種形式的兒童戲劇形式，同時(shí)采取“以評(píng)代獎(jiǎng)”“一劇一評(píng)”方式。

4.第五屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)7至8月舉辦，以兒童戲劇展演和系列活動(dòng)為載體，在北京主會(huì)場(chǎng)、濟(jì)南、成都分會(huì)場(chǎng)以及上海、重慶、山東、安徽、江蘇、遼寧、內(nèi)蒙古、廣東、河北、甘肅、四川、山西、河南、湖北等15個(gè)省、直轄市和日本沖繩等地，奉獻(xiàn)來(lái)自7個(gè)國(guó)家和地區(qū)的27家兒童戲劇團(tuán)體奉獻(xiàn)43臺(tái)劇目194場(chǎng)精彩演出，集中展示了我國(guó)兒童戲劇創(chuàng)作成果，推進(jìn)了國(guó)內(nèi)外兒童戲劇交流與合作。

5.第四屆中國(guó)少數(shù)民族戲劇會(huì)演10月舉行，有11個(gè)少數(shù)民族劇種的15臺(tái)優(yōu)秀劇目呈現(xiàn)北京舞臺(tái)，其中既有獨(dú)具特色的藏戲、蒙古劇、朝鮮族唱?jiǎng)?、壯劇、白劇等，也有被列入?guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的劇種。本屆會(huì)演在參演民族演員數(shù)量、參演劇種數(shù)量、參演劇目總數(shù)上，均創(chuàng)歷屆會(huì)演之最。

6.全國(guó)地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出12月開(kāi)幕，19個(gè)省區(qū)市的20名優(yōu)秀中青年演員領(lǐng)銜主演20臺(tái)優(yōu)秀劇目，涵蓋越劇、豫劇、評(píng)劇、吉?jiǎng)?、揚(yáng)劇、祁劇等18個(gè)劇種。參演演員中既有優(yōu)秀骨干演員，也有近年來(lái)在舞臺(tái)上嶄露頭角的新秀，老中青相結(jié)合的戲曲隊(duì)伍初步顯現(xiàn)。

7.“中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”3月齊聚全國(guó)各地各藝術(shù)院團(tuán)舉辦。包括國(guó)有院團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)、社區(qū)劇團(tuán)，展示來(lái)自全國(guó)各地的20臺(tái)65場(chǎng)大劇場(chǎng)原創(chuàng)劇目和15臺(tái)70場(chǎng)小劇場(chǎng)原創(chuàng)劇目，并通過(guò)演出和多次論壇、演后談活動(dòng)，在溝通和交流中共同加深了對(duì)“中國(guó)原創(chuàng)”的認(rèn)識(shí)和思考。

（二）地方劇種賽事連連，集中展現(xiàn)近年創(chuàng)演成果。

4月，首屆上海滬劇藝術(shù)節(jié)在上海奉賢拉開(kāi)帷幕。7大滬劇院團(tuán)，集合9臺(tái)大戲奉獻(xiàn)13場(chǎng)精彩演出，期間還曾8次深入基層慰問(wèn)演出。7月，第十三屆江浙滬經(jīng)典越劇大展演，匯集15家著名劇團(tuán)，上演《屈原》《雙飛翼》《孔雀東南飛》《西廂記》《盤(pán)夫索夫》《狀元未了情》《碧玉簪》等27場(chǎng)經(jīng)典戲。10月，在蘇州，第六屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)上，全國(guó)7大昆劇院團(tuán)、3個(gè)戲曲院校、1個(gè)民營(yíng)昆劇院團(tuán)以及2個(gè)來(lái)自臺(tái)灣地區(qū)的昆劇團(tuán)等13家演出單位在蘇州上演17臺(tái)優(yōu)秀劇目，其中9臺(tái)為參加評(píng)議劇目，由專家組采取“一劇一評(píng)價(jià)”的方式進(jìn)行評(píng)議，4臺(tái)為展演劇目，4臺(tái)為第二屆“名家傳戲”成果匯報(bào)演出，集中地展現(xiàn)昆劇藝術(shù)創(chuàng)作的階段性成果。在安慶，第七屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)齊聚廣東、江蘇、湖北、蕪湖、馬鞍山、六安、池州八方黃梅戲?qū)I(yè)院團(tuán)，集中展演23臺(tái)劇目，群星云集，佳作紛呈。

（三）多個(gè)省份舉辦藝術(shù)節(jié)，收獲人才佳作。

3月，第四屆深圳戲劇節(jié)推出戲劇類和戲曲類兩大版塊，邀約不同戲劇流派，以“往日、當(dāng)代、傳統(tǒng)、未來(lái)、論壇、記錄”為單元，展示戲劇演出、名家戲曲專場(chǎng)、戲曲演出等41項(xiàng)演出，“原創(chuàng)”與“對(duì)話”成為亮點(diǎn)。6月，遼寧聯(lián)手吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古，共同主辦“菊苑流芳——首屆遼吉黑蒙四省區(qū)地方戲曲優(yōu)秀劇目展演”，展示7個(gè)劇種、10臺(tái)劇目的20場(chǎng)演出。7月至8月，2015上海國(guó)際兒童戲劇展演在上海市群眾藝術(shù)館開(kāi)幕，來(lái)自波蘭、阿根廷、日本、韓國(guó)、中國(guó)等國(guó)家和地區(qū)的8個(gè)劇團(tuán)參與展演。8月，第十屆河北省戲劇節(jié)開(kāi)幕，計(jì)有10余個(gè)劇種、28個(gè)院團(tuán)、33臺(tái)劇目參演，奉獻(xiàn)上百場(chǎng)演出。10月，湖南舉辦第五屆湖南藝術(shù)節(jié)，18個(gè)劇種、31臺(tái)大型劇目與18臺(tái)小戲精品集中展演。同月，湖北舉辦第二屆湖北藝術(shù)節(jié)，49臺(tái)劇目和15出小戲在全省開(kāi)展基層惠民演出。同月，四川舉辦首屆四川藝術(shù)節(jié)·四川省第十屆戲劇小品（小戲）比賽，54個(gè)劇目集中展示全省小戲小品發(fā)展。同月，廣西舉辦第九屆戲劇展演，共有118個(gè)作品參加展演，其中大型劇目30個(gè)，小戲小品88個(gè)。11月，福建舉辦“第六屆福建藝術(shù)節(jié)暨全省第26屆戲劇會(huì)演”，涵蓋14個(gè)劇種的34臺(tái)劇目齊聚福州，集中展示近三年福建戲劇的創(chuàng)作成果。各地藝術(shù)節(jié)多著力突出公益性，以超低票價(jià)或是免費(fèi)贈(zèng)票的形式，邀請(qǐng)各方民眾共享戲劇盛宴。

（四）對(duì)外對(duì)臺(tái)交流頻繁，創(chuàng)下不菲佳績(jī)。

3月，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)攜帶《大悶》和《節(jié)婦吟》等劇目，參加在法國(guó)巴黎舉行的第十屆“理想標(biāo)準(zhǔn)”戲劇節(jié)，以典雅的風(fēng)格、精致的表演，驚艷巴黎，獲得法國(guó)最具影響力的主流媒體之一《世界報(bào)》盛贊。5月，福建木偶啟動(dòng)國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“福建木偶亞太地區(qū)傳播交流與推廣項(xiàng)目”。來(lái)自泉州市木偶劇團(tuán)、晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心、漳州市木偶劇團(tuán)的木偶表演藝術(shù)家先后走近柬埔寨與印尼，展示中華木偶技藝，受到熱烈歡迎。還曾在柬埔寨與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)傳承人進(jìn)行表演藝術(shù)交流，共同分享中國(guó)在保護(hù)傳承木偶戲方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在印尼語(yǔ)尼阿珍哇揚(yáng)木偶劇團(tuán)、印尼大學(xué)木偶戲?qū)W生社團(tuán)舉行了聯(lián)合演出，推動(dòng)了兩國(guó)文化間的對(duì)話互鑒。

4、5月間，“2015兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)”以“LiveYourLife”為主題，以“生活有戲”為行動(dòng)口號(hào)，從北京出發(fā)，再經(jīng)臺(tái)北和高雄聯(lián)動(dòng)兩岸三城，精選北京、香港、臺(tái)灣的10個(gè)優(yōu)秀劇團(tuán)的10部風(fēng)格迥異的戲劇作品，演出近50場(chǎng)，推動(dòng)、深化兩岸三地的戲劇交流。

6月，天津京劇院攜《三岔口》《秋江》與《鬧天宮》三出折子戲完成京劇在南非首秀，演出圓滿成功。訪南期間，天津京劇院還特別編排《國(guó)劇精華》《夜深沉（舞劍、京胡與樂(lè)隊(duì)）》等節(jié)目，向南非觀眾全面展示京劇藝術(shù)，推進(jìn)中南文化交流。

7月，廣東省木偶藝術(shù)劇院應(yīng)邀參加第41屆南非國(guó)家藝術(shù)節(jié)，在藝術(shù)節(jié)上演出木偶戲《龍鳳呈祥》《游園驚夢(mèng)》等，通過(guò)3場(chǎng)劇場(chǎng)表演、2場(chǎng)盛裝巡游，為非洲大陸帶來(lái)精彩有趣的中國(guó)木偶藝術(shù)。

9月，國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》唱響“歌劇故鄉(xiāng)”意大利的米蘭、都靈、佛羅倫薩、帕爾馬等多座城市，這一中國(guó)文化“走出去”的大手筆是國(guó)家大劇院與都靈皇家歌劇院戰(zhàn)略合作結(jié)出的果實(shí)。

11月，中國(guó)京劇當(dāng)紅老生于魁智和梅派青衣李勝素率領(lǐng)中國(guó)國(guó)家京劇院一團(tuán)攜《楊門(mén)女將》和全本《霸王別姬》，在英國(guó)利物浦和倫敦進(jìn)行7場(chǎng)演出，獲得英國(guó)藝術(shù)家高度評(píng)價(jià)。

五、問(wèn)題與思考

（一）新媒體時(shí)代，戲劇評(píng)論的寫(xiě)作主體、傳播承載發(fā)生變化，如何創(chuàng)建良性劇評(píng)生態(tài)，促進(jìn)戲劇評(píng)論與創(chuàng)作的互補(bǔ)共生，亟待思考。

依托新媒體、自媒體的科技便捷，戲劇評(píng)論的參與人群、接受范圍逐漸擴(kuò)大。一種基于微信、微博等新傳播平臺(tái)的戲劇評(píng)論“圈子”逐漸形成。只要有表達(dá)述求，任何人都可以在第一時(shí)間把觀劇的感受分享給網(wǎng)友、微友，用最及時(shí)的觀點(diǎn)、最個(gè)性化的解讀闡釋演出。新媒體激活了不少觀眾的表達(dá)欲望，讓觀點(diǎn)出現(xiàn)了碰撞、對(duì)話產(chǎn)生了分歧、言語(yǔ)變得犀利。不少坦率誠(chéng)懇的批評(píng)與建議在這里得到了表達(dá)。

戲劇評(píng)論的聲音多了，對(duì)推動(dòng)戲劇的蓬勃發(fā)展無(wú)疑有積極的作用。然而，戲劇評(píng)論所遭遇的困惑也隨之顯露：戲劇評(píng)論的寫(xiě)作門(mén)檻變得越來(lái)越低，專業(yè)性正在消解。由于評(píng)論可以實(shí)名，也可匿名發(fā)表，線上評(píng)論甚而還夾帶了很多虛擬世界的復(fù)雜性與不確定性。這里不僅有真誠(chéng)的聲音，也有不少以劇評(píng)為披甲，宣傳推廣作品，左右觀眾消費(fèi)選擇的話語(yǔ)，甚而還有些情緒化的、碎片化的、非理性的乃至人身攻擊的表達(dá)，以致很多真實(shí)的聲音最終被淹沒(méi)在眾聲喧嘩中難以起到振聾發(fā)聵的功效。就目前看來(lái)，新媒體僅僅為戲劇評(píng)論提供了新的發(fā)布平臺(tái)和話語(yǔ)空間，遠(yuǎn)未在演出與觀眾、藝術(shù)表達(dá)與美學(xué)判斷間搭建起一座審美鑒賞的橋梁。

就目前的戲劇生態(tài)而言，仍然需要專業(yè)人士主導(dǎo)下的劇評(píng)。戲劇評(píng)論不僅需要各種介質(zhì)間取長(zhǎng)補(bǔ)短，更要擺脫利益牽制，遵從學(xué)術(shù)判斷、凸顯獨(dú)立價(jià)值，從而為處于論爭(zhēng)中的某些現(xiàn)象獻(xiàn)良策，為戲劇創(chuàng)作建諍言。另外，新媒體為觀點(diǎn)爭(zhēng)鳴提供了平臺(tái)，但平臺(tái)運(yùn)作不能流于自?shī)首詷?lè)，仍需整合資源、借力而生。在科技日新月異、審美不斷變化的今天，良性劇評(píng)生態(tài)的構(gòu)建，既需有對(duì)既成模式說(shuō)“不”的勇氣、提出建設(shè)性觀點(diǎn)的智慧，也離不開(kāi)自由環(huán)境、暢通渠道的支撐。如此，戲劇評(píng)論與戲劇創(chuàng)作方能如“車(chē)之兩輪、鳥(niǎo)之雙翼”，相互促進(jìn)，相得益彰。

（二）當(dāng)前戲曲表演人才培養(yǎng)機(jī)制與戲曲成才規(guī)律不符，亟待調(diào)整導(dǎo)正。

表演藝術(shù)是戲曲藝術(shù)的終極承載。但目下，戲曲表演人才培養(yǎng)卻存在諸種尷尬情狀：一則，近年戲曲學(xué)校、戲曲專業(yè)總體減少，部分戲曲學(xué)校改為綜合藝術(shù)學(xué)校后，取消了戲曲表演專業(yè)；部分戲校則行當(dāng)專業(yè)設(shè)置不全；二則，現(xiàn)行教育學(xué)制學(xué)時(shí)設(shè)置不足，以致學(xué)生在校期間基本功不扎實(shí)，學(xué)習(xí)劇目太少，畢業(yè)后無(wú)法適應(yīng)劇院團(tuán)演出需要，出現(xiàn)優(yōu)秀人才的概率低；三則，目前戲曲藝術(shù)院校缺乏既懂戲曲藝術(shù)規(guī)律又具備現(xiàn)代教學(xué)理念的高素質(zhì)管理人才，中青年教師隊(duì)伍相對(duì)薄弱，導(dǎo)致教學(xué)質(zhì)量嚴(yán)重下滑；四則，學(xué)生在校期間舞臺(tái)實(shí)踐少，很多學(xué)生幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)登臺(tái)，嚴(yán)重影響了戲曲專業(yè)教學(xué)的質(zhì)量和畢業(yè)生的質(zhì)量。

之所以會(huì)出現(xiàn)以上問(wèn)題，劉長(zhǎng)瑜等戲曲名家指出，原因在于教育主管部門(mén)忽視了戲曲藝術(shù)教育的特殊性，而對(duì)戲曲專業(yè)人才按照一般院校的通才進(jìn)行教學(xué)管理，造成雖然教學(xué)經(jīng)費(fèi)不斷增長(zhǎng)，但培養(yǎng)的人才從數(shù)量到質(zhì)量出現(xiàn)下降滑坡局面，優(yōu)秀人才更是難以脫穎而出。建議戲曲教學(xué)回歸行業(yè)管理，鼓勵(lì)戲曲院團(tuán)四十五歲以上優(yōu)秀演員到學(xué)校任教，同時(shí)為在校學(xué)生舞臺(tái)實(shí)踐創(chuàng)造機(jī)會(huì)，形成劇院團(tuán)與戲曲學(xué)校教學(xué)人才流動(dòng)、教學(xué)相長(zhǎng)的人才培養(yǎng)體系，并按行政大區(qū)調(diào)整和完善戲曲藝術(shù)院校設(shè)置，形成各自培養(yǎng)側(cè)重和特色，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，滿足我國(guó)戲曲事業(yè)發(fā)展對(duì)后備人才的需求。

（三）實(shí)施文化惠民工程，如何獲得市場(chǎng)培育與文化惠民雙豐收，亟待理性思考。

近年來(lái)，各地積極推行文化惠民工程，組織各類公益性演出，以低票價(jià)甚而是免費(fèi)的方式，吸引觀眾主動(dòng)走近戲劇藝術(shù)，收效顯著。但同時(shí)，亦有不少院團(tuán)管理者對(duì)此憂心忡忡：一則，擔(dān)憂若單純以低票價(jià)甚至免費(fèi)票為招徠觀眾的舉措，長(zhǎng)久以往，在趕走高票價(jià)攔路虎的同時(shí)，易令觀眾滋生“看戲不花錢(qián)”的心理，大大不利于演出市場(chǎng)的培育；二則，戲曲觀眾相對(duì)有限，地方劇種觀眾群體重合度高，公益演出做得越好，質(zhì)量越高，商演市場(chǎng)可能受到的影響也就越大。如何平衡院團(tuán)發(fā)展的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益，怎樣才能獲得市場(chǎng)培育與文化惠民雙豐收，成為文化惠民工程實(shí)施中不可忽視的問(wèn)題。

演出市場(chǎng)培育的關(guān)鍵在于喚醒、激活民眾的文化消費(fèi)內(nèi)力。目下，北京、天津、上海、江蘇南通、廣東惠州等多個(gè)城市發(fā)放文化惠民卡的舉措，就為文化惠民提供新的思路。它是利用市場(chǎng)手段，以折價(jià)售卡、持卡打折、積分兌換等方式，直接把低票價(jià)貼補(bǔ)給市場(chǎng)、觀眾。觀眾所持文惠卡在當(dāng)?shù)囟嗉覄≡和ㄓ?，不僅方便了觀眾的自由選擇，也將院團(tuán)推向市場(chǎng)，促使其以新品力作爭(zhēng)取觀眾。如此，既有助于顯著提升惠民成效，培養(yǎng)觀眾文化消費(fèi)習(xí)慣，又激勵(lì)院團(tuán)改進(jìn)文化服務(wù)方式，鍛煉市場(chǎng)搏擊能力，可兼及文化惠民與市場(chǎng)培育。

六、趨勢(shì)與建議

（一）全面、系統(tǒng)推進(jìn)戲曲的傳承與發(fā)展，戲曲振興迎來(lái)良好機(jī)遇。

戲曲作為中華文化的載體，是民族文化的重要組成部分，也是生動(dòng)的文化記憶和中華民族的優(yōu)秀瑰寶。推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展，是保護(hù)傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容。國(guó)務(wù)院辦公廳高度重視中華戲曲的傳承與發(fā)展，于7月11日印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，針對(duì)當(dāng)前戲曲所面臨的困境，從加強(qiáng)戲曲保護(hù)傳承、支持戲曲劇本創(chuàng)作、支持戲曲演出、改善戲曲生產(chǎn)條件、支持戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展、完善戲曲人才培養(yǎng)和保障機(jī)制、加大戲曲普及和宣傳、加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)等方面，全面系統(tǒng)地提出傳承發(fā)展的總體解決方案。

各省隨即響應(yīng)中央號(hào)召，普遍重視創(chuàng)作，注意創(chuàng)作上的繁榮，都出臺(tái)相應(yīng)的地方戲曲傳承發(fā)展規(guī)劃及實(shí)施方案，設(shè)立戲曲發(fā)展專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，在資金投入的數(shù)量與方式上都呈現(xiàn)出不同于以往的面貌，如宣傳部門(mén)、文化部門(mén)黨政攜手撥款；不僅省一級(jí)行政機(jī)構(gòu)，就連市一級(jí)，乃至縣一級(jí)的行政機(jī)構(gòu)都加大了資金的投入。福建省設(shè)立省級(jí)地方戲曲扶持專項(xiàng)資金，計(jì)劃每年投入800萬(wàn)元，用于扶持劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、劇種搶救等，支持福建地方戲曲振興發(fā)展；要求各設(shè)區(qū)市財(cái)政設(shè)立地方戲曲扶持專項(xiàng)資金，鼓勵(lì)有條件的縣（市、區(qū)）財(cái)政也設(shè)立地方戲曲扶持專項(xiàng)資金。廣東省則著手實(shí)施“廣東省百臺(tái)地方戲發(fā)展扶持計(jì)劃”，計(jì)劃三年內(nèi)投入4800萬(wàn)元扶持地方戲的發(fā)展，傳承嶺南傳統(tǒng)文化。江蘇省亦計(jì)劃設(shè)立5000萬(wàn)元藝術(shù)基金，其中將有大比例投入戲曲傳承發(fā)展工作。

地方戲曲創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)明顯增加，各省戲劇展演上創(chuàng)作劇目數(shù)量亦明顯增加。地方戲曲的傳承與發(fā)展迎來(lái)了新的春天。但也正是因?yàn)榈胤秸闹匾暸c投入，令目前不少地市的戲劇創(chuàng)作題材集中在本土文化名人摹寫(xiě)、本地先進(jìn)人物事跡宣揚(yáng)以及抗戰(zhàn)等題材上，明顯出現(xiàn)題材狹窄的問(wèn)題。地方加大投入與重視，推動(dòng)地方題材創(chuàng)作，本無(wú)可厚非，但若僅把戲曲創(chuàng)作視野局限于此，而忽略放棄豐富的歷史生活，則是對(duì)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的極大戕害。戲曲創(chuàng)作者應(yīng)積極解放思想、拓寬思路，從生活出發(fā)，從真情實(shí)感出發(fā)，多渠道尋找那些真正能夠撥動(dòng)觀眾心弦、引發(fā)觀眾思考的題材。各級(jí)政府部門(mén)亦要開(kāi)拓視野，給予創(chuàng)作者自由的創(chuàng)作空間，為地方戲曲的多樣發(fā)展、繁榮發(fā)展提供有利條件。

此外，戲曲工作者還應(yīng)抓住機(jī)遇，健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系，完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制，大幅提升戲曲藝術(shù)服務(wù)群眾的綜合能力和水平，培育有利于戲曲活起來(lái)、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境，形成全社會(huì)重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)局面。

（二）戲曲院團(tuán)“演出季”日漸成風(fēng)，戲曲演出市場(chǎng)化程度提高。

隨著國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)化程度越來(lái)越高，各大院團(tuán)引入演出季制度日漸成風(fēng)。這些演出季往往持續(xù)1到3個(gè)月，有的長(zhǎng)達(dá)半年。今年，上海京劇院公布了自3月底開(kāi)始貫穿全年的演出計(jì)劃，上?；磩≡阂矊⑼瞥鲐灤┮荒甑拿麨椤八募尽钡幕磩⊙莩黾?，拉長(zhǎng)了戲曲演出季的周期。

現(xiàn)有國(guó)內(nèi)的戲曲演出，由于臨時(shí)性的任務(wù)演出比較多，缺乏完整和精密的安排，往往造成一種“急就章式”的倉(cāng)促演出，這不利于整個(gè)戲曲市場(chǎng)的長(zhǎng)線發(fā)展。而“演出季”則是一種計(jì)劃性非常強(qiáng)的商業(yè)模式。它要求院團(tuán)按照演出年度，提前制定好演出計(jì)劃。在演出季里，演員、劇團(tuán)、劇院以及其他相關(guān)機(jī)構(gòu)可以進(jìn)行周密的投資預(yù)算，簽訂一系列合同與協(xié)議，聘用創(chuàng)作和其他生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)人員，有步驟地開(kāi)展相應(yīng)營(yíng)銷(xiāo)推廣等。提前公布劇目名單，不僅能在觀眾話題中充分發(fā)酵，有助于營(yíng)造輿論氣氛，打造院團(tuán)品牌，且在實(shí)際上加強(qiáng)了房營(yíng)銷(xiāo)的計(jì)劃性，可以讓?xiě)蚯莩鎏灼贝蛘鄣姆绞礁佣鄻踊?，提高劇目售票的出票率。而且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)票務(wù)統(tǒng)計(jì)，戲曲院團(tuán)能盡早預(yù)知票務(wù)銷(xiāo)售情況，對(duì)接下來(lái)的實(shí)際演出工作做相應(yīng)調(diào)整。這就使得整個(gè)演出更有計(jì)劃性，也更符合演出市場(chǎng)的規(guī)律，是文化市場(chǎng)規(guī)范運(yùn)作的標(biāo)志，是戲曲市場(chǎng)化程度提高的標(biāo)志。

（三）劇院職能拓展，參與戲劇作品上游制作，為戲劇作品進(jìn)入市場(chǎng)保駕護(hù)航。

今年，上海大劇院在新編京劇《金縷曲》、越劇《紅樓夢(mèng)》和昆曲《春江花月夜》三部作品中，承擔(dān)的不僅僅是場(chǎng)地方的職能，而是以制作人、投資人、合作方等多元身份參與到了戲劇作品的制作當(dāng)中。其實(shí)，近年來(lái)已經(jīng)有越來(lái)越多的劇院參與到作品的上游制作中。英國(guó)國(guó)家劇院等海外劇院也攜代表作，與國(guó)內(nèi)劇院建立起戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，聯(lián)合制作經(jīng)典作品的中文版。有的劇院甚至建立了配套的舞美基地，為前期排演、舞美服裝制作儲(chǔ)存提供服務(wù)。劇院通過(guò)各種形式的參與制作，不但拓展了經(jīng)營(yíng)渠道，也提高了場(chǎng)地的使用率。

業(yè)界人士指出，在舞臺(tái)新創(chuàng)作品的推動(dòng)上，有些制作方對(duì)制作人的職能并不清晰，把制作人單純看成是出品方，看作是一個(gè)投資人，甚至僅僅看成是簡(jiǎn)單的聯(lián)絡(luò)人，造成劇目推出之后，藝術(shù)質(zhì)量和演出效果都大打折扣。戲劇制作人武福森也認(rèn)為，制作充當(dāng)?shù)氖琼?xiàng)目統(tǒng)籌整體調(diào)度的角色，從前期團(tuán)隊(duì)搭建到創(chuàng)作推進(jìn)，協(xié)調(diào)舞美與編導(dǎo)的合作，再到后期市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)，以及最終現(xiàn)場(chǎng)演出，每個(gè)環(huán)節(jié)都要制作人嚴(yán)格把控，這就要求制作人對(duì)整個(gè)戲劇圈和話劇市場(chǎng)有全面和深入的了解。