主持人語(yǔ)

朱小如

上一期我談到希望可以多一些對(duì)作品的分析感受。這次桫欏與王小王的對(duì)話有進(jìn)步，不僅涉及作家自己的作品還談到了同代其他一些作家的作品。這是一個(gè)擴(kuò)大對(duì)話比較視野的好開端。王小王既是小說家又是文學(xué)期刊編輯，完全有足夠的編輯經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又有創(chuàng)作體會(huì)可做深入的討論。當(dāng)然如果能夠擴(kuò)展到上一代作家作品和下一代作家作品的比較，則更豐富，也許會(huì)更有趣，從而避免過于沉悶的文學(xué)話題討論。

當(dāng)今文壇五十年代、六十年代、七十年代乃至八十年代作家同臺(tái)競(jìng)技。文學(xué)觀念上的差異，必然也帶來了審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的難以一致。

其實(shí)，細(xì)讀大解的寫作經(jīng)歷，我們不難體會(huì)五十年代作家的文學(xué)寫作大都有個(gè)由外向內(nèi)轉(zhuǎn)的過程，也就是由“反映社會(huì)生活”轉(zhuǎn)向表達(dá)“內(nèi)心”的敘述倫理發(fā)展過程。而六七十年代的作家則無須這樣的轉(zhuǎn)向，他們的文學(xué)寫作仿佛天生就是為了表達(dá)“內(nèi)心”。

不過在熟練地表達(dá)“內(nèi)心”的同時(shí)，又要兼顧“反映社會(huì)生活”，是否也需要經(jīng)過“由內(nèi)向外的”轉(zhuǎn)換。而這樣的轉(zhuǎn)換是否也會(huì)產(chǎn)生一定的寫作難度。

記得此前石一楓和楊曉帆的對(duì)話談及二十世紀(jì)和十九世紀(jì)小說，他認(rèn)為相比較而言，狄更斯的小說更難。我以為這是一種清醒的認(rèn)識(shí)，也是一種文學(xué)寫作自覺。

近日，讀《上海文學(xué)》上王蒙和日本池田大作的對(duì)話，池田大作一再提及白居易的寫作倫理觀念，讓我感觸頗深。文學(xué)必須具有什么樣的社會(huì)影響力，理當(dāng)是每一個(gè)寫作者認(rèn)真思考的問題。