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    《追兇者也》:曹保平的黑色幽默

    2016-11-19 03:21:41宋詩(shī)婷
    關(guān)鍵詞:張譯劉燁保平

    《追兇者也》:曹保平的黑色幽默

    Point

    “我要在個(gè)人表達(dá)和商業(yè)性之間找到一個(gè)適合自己的臨界點(diǎn)。”

    結(jié)構(gòu)

    上海國(guó)際電影節(jié)似乎特別青睞曹保平,一年前,《烈日灼心》拿到最佳男演員和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),時(shí)隔一年,他的新電影《追兇者也》又讓劉燁在同一個(gè)電影節(jié)封帝。很多人會(huì)拿這兩部電影作比較,曹保平卻極力避免:“它們不是一個(gè)東西,《烈日灼心》在嚴(yán)肅地探討人性和人性背后復(fù)雜的關(guān)系,而《追兇者也》特別明確,我就是想做一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,側(cè)重于打造人物的趣味性。”

    雖然都是犯罪題材,但《追兇者也》在結(jié)構(gòu)和氣質(zhì)上與《烈日灼心》完全不同。劇本靈感來(lái)源于一個(gè)真實(shí)的故事——“貴州五兄弟追兇案”。原故事中,五個(gè)農(nóng)民兄弟為給慘死的弟弟一個(gè)交代,在警方毫無(wú)頭緒的情況下私自調(diào)查、追捕真兇,最終將犯罪嫌疑人捉拿歸案。另一位導(dǎo)演蔡尚君也曾以這個(gè)故事為原型,拍攝了電影《人山人?!?,那部電影曾為他贏得第68屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。

    與《人山人?!芬粯?,《追兇者也》也將原故事簡(jiǎn)化為一人追兇,劉燁飾演的憨包修車(chē)工宋老二為洗脫殺人嫌疑,獨(dú)自上路尋找真兇。而段博文飾演的小混混王友全陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入這場(chǎng)追兇行動(dòng),夾在張譯飾演的“五星殺手”董小鳳和宋老二之間身不由己。三個(gè)人的命運(yùn)彼此牽連,在荒涼、粗礪的西南一隅展開(kāi)了一場(chǎng)貓鼠游戲。

    電影采用非線性敘事,分別從三個(gè)人的視角展現(xiàn)故事的不同側(cè)面,隨著洋蔥一層層剝開(kāi),事件的真相也越來(lái)越清晰。這個(gè)結(jié)構(gòu)似曾相識(shí),去年上映的獨(dú)立電影《心迷宮》也曾以同樣的環(huán)形結(jié)構(gòu)講述故事,但相比《心迷宮》的克制和灰暗色調(diào),曹保平的《追兇者也》更強(qiáng)調(diào)戲劇性,他以黑色幽默和更直接的暴力場(chǎng)面來(lái)修飾這個(gè)精巧的“莫比烏斯環(huán)”。

    在上一部電影《烈日灼心》中,曹保平注重刻畫(huà)人物復(fù)雜的心理,用人物的心理變化來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。電影著力挖掘人性,因而顯得沉重?!蹲穬凑咭病凤@然志不在此,這部電影情節(jié)簡(jiǎn)單,心理驅(qū)動(dòng)也并不復(fù)雜,但人物的背景和狀態(tài)更為豐滿,曹保平把更多心思花在了刻畫(huà)人物上?!斑@個(gè)故事在觸及人性的深度和展現(xiàn)人物的復(fù)雜性上是比較弱的,分量不夠,用線性的方法講故事會(huì)比較索然無(wú)味,但用現(xiàn)在的環(huán)形結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn),就可以把人物的狀態(tài)和各自的故事融入其中,再加上黑色幽默,就會(huì)更有趣味性。這也是為什么用現(xiàn)在這種結(jié)構(gòu)來(lái)講故事的原因。”曹保平說(shuō)。

    電影在云南拍攝,男主角宋老二說(shuō)云南方言,黑色幽默又貫穿其中,這很容易讓人想到曹保平的另一部電影《光榮的憤怒》?!豆鈽s的憤怒》是曹保平的第二部長(zhǎng)片作品,電影講述了一個(gè)云南農(nóng)村的村支書(shū)帶領(lǐng)村民和四個(gè)村霸斗智斗勇的故事。在那部電影里,曹保平已經(jīng)熟練地實(shí)踐了突出戲劇沖突,將黑色幽默和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的電影風(fēng)格?!耙赃@個(gè)風(fēng)格來(lái)拍《追兇者也》很大程度上也跟《光榮的憤怒》有關(guān),那是我的電影里個(gè)人最喜歡的一部,一直想找機(jī)會(huì)再拍這樣的風(fēng)格,但沒(méi)有合適的劇本?!辈鼙F秸f(shuō),他至今覺(jué)得《光榮的憤怒》在商業(yè)屬性和類(lèi)型化上沒(méi)有問(wèn)題,但無(wú)奈當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)不好,受投資規(guī)模所限,電影也沒(méi)有大牌演員坐鎮(zhèn),再加上發(fā)行不得力,票房很讓人失望。“如果放在今天,情況會(huì)很不一樣?!?/p>

    風(fēng)格

    《追兇者也》一定程度上彌補(bǔ)了《光榮的憤怒》的遺憾。在風(fēng)格上,二者有銜接,而在演員配置上,后者請(qǐng)來(lái)劉燁、張譯和王子文,演員陣容的升級(jí)讓《追兇者也》有了更明確的商業(yè)訴求。

    電影開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久,劉燁就開(kāi)著一輛明黃色的修理車(chē)上路追兇。云南郊外的荒蠻和蒼涼貫穿整部電影,再配上劉燁和張譯頗為夸張化的表演,電影的整體氣質(zhì)更接近于美國(guó)的西部片。曹保平肯定了我的判斷:“西部片是這部電影美學(xué)上的調(diào)性。無(wú)論是配光還是道具選擇上,我都希望突出那種粗獷、蒼涼的感覺(jué),而演員的表演要有種牛仔的勁頭,有種殺戮的氣息彌漫其中。電影在后期制作時(shí),也特意調(diào)大了顏色對(duì)比度,往暖黃色上調(diào)整了一下,就是希望突出這種濃烈的風(fēng)格?!?/p>

    電影最終呈現(xiàn)的氣質(zhì)與原劇本有較大差異,作為風(fēng)格化的導(dǎo)演,曹保平能把接手的所有劇本都拍成“曹保平的電影”?!蹲穬凑咭病返脑瓌”咀髡呤菑?zhí)燧x,這個(gè)劇本曾在北京電影學(xué)院文學(xué)系金字獎(jiǎng)上拿到“最佳扶植劇本獎(jiǎng)”,而曹保平是那屆金字獎(jiǎng)的執(zhí)行主席?!爱?dāng)時(shí)第一感覺(jué)是劇本基礎(chǔ)很好,也比較完整。臺(tái)詞很生動(dòng),但人物有點(diǎn)飄忽?!睕Q定把這個(gè)劇本投入拍攝時(shí),曹保平對(duì)劇本結(jié)構(gòu)和整體方向做了很大修改,“如果按照原劇本拍攝,拍出來(lái)的很可能是一個(gè)有些悶的、很個(gè)人化的獨(dú)立電影,商業(yè)屬性上會(huì)非常弱,當(dāng)然,那也沒(méi)什么不好,但不是我個(gè)人的興趣所在?,F(xiàn)在的電影氣質(zhì)已經(jīng)完全不同,我加入了很多激烈的追逐戲、打斗戲,在每場(chǎng)戲的處理上也更直接和外化?!?/p>

    曹保平試圖解釋這種電影氣質(zhì)上的調(diào)整。電影中有一場(chǎng)宋老二帶人去小混混王友全家搶豬的戲。原劇本里,這場(chǎng)戲被一帶而過(guò),以聲音來(lái)暗示搶豬的場(chǎng)面,再以一個(gè)抱豬出圈的動(dòng)作來(lái)提示結(jié)果。但實(shí)際拍攝時(shí),曹保平拍了宋老二帶著兄弟們搶豬,搞得人仰馬翻的全過(guò)程?!澳欠N外化的刺激和沖擊力就有了,這是商業(yè)化的劇情片所必需的,你不能躲閃,雖然它不容易拍。”

    整部電影最激烈的一場(chǎng)戲發(fā)生在一艘渡船上?!拔逍菤⑹帧倍▲P要奪回自己的殺人證據(jù),他綁架了小混混王友全,在渡輪上逼他把自己的西服交出來(lái)。在張譯的記憶中,這場(chǎng)戲原本要在一個(gè)水泥廠里拍攝,董小鳳往王友全身上倒水泥,逼他招供。但曹保平覺(jué)得,這樣拍出來(lái)太常規(guī)了,不夠有趣味性,于是,他要求美術(shù)指導(dǎo)四處勘景,希望找到一個(gè)更有沖擊力的方式來(lái)呈現(xiàn)這場(chǎng)重頭戲。最終,他們找到了這艘擺渡船?!按銐虼?,船尾有個(gè)大鐵板子,一靠岸,板子直接戳進(jìn)岸上的黃土里。那個(gè)聲音和畫(huà)面非常野蠻,視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊力都足夠。有了這艘船,我們就開(kāi)始圍繞它設(shè)計(jì)所有的動(dòng)作戲和臺(tái)詞。目的只有一個(gè),把人逮住,嚴(yán)刑拷打,逼他說(shuō)出西服的下落。但這個(gè)過(guò)程怎么實(shí)現(xiàn)、怎么利用道具、怎么在視覺(jué)上和情節(jié)上突出高潮段落,這就需要仔細(xì)琢磨了?!弊罱K,這場(chǎng)臨時(shí)調(diào)整的戲拍了10天。曹保平利用船上的道具設(shè)計(jì)了各種陰差陽(yáng)錯(cuò),快節(jié)奏的捉捕中夾雜著笑料,董小鳳和王友全的打斗路線幾乎覆蓋了整艘船。

    在《烈日灼心》的訪談集《導(dǎo)演的控制》中,當(dāng)時(shí)的攝影師羅攀就提到過(guò),曹保平是個(gè)控制力和創(chuàng)造力同樣強(qiáng)悍的導(dǎo)演。在片場(chǎng),包括攝影、燈光、美術(shù)、演員在內(nèi),所有人都被他裹挾著陷入專(zhuān)注的創(chuàng)作狀態(tài)。“的確,很多表演,電影場(chǎng)面的設(shè)計(jì)都和劇本不完全一樣,有些是在勘景時(shí)有了想法,根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境臨時(shí)設(shè)計(jì)出來(lái)的。每部戲都有它即興的部分。”曹保平說(shuō),《追兇者也》里有一場(chǎng)王友全和王子文飾演的楊淑華的床戲,按原計(jì)劃,這場(chǎng)床戲要在楊淑華的職工宿舍拍攝。但宿舍上下鋪,空間小,拍不出新意,“那是最省事、最保險(xiǎn)但最沒(méi)創(chuàng)意的拍法”。后來(lái),曹保平相中了一個(gè)閑置的房間,在房間里堆了很多床墊子?!暗珣虿荒茉诜块g里拍,不然就又憋回去了。”于是,這場(chǎng)戲一開(kāi)始,曹保平就讓王友全站在房間的窗戶外,拼命拉一個(gè)床墊子出來(lái),“有點(diǎn)滑稽可笑,又有點(diǎn)小騷動(dòng)的感覺(jué)”。最后,兩個(gè)人在房間外的空地上來(lái)了一場(chǎng)“野合”,一場(chǎng)程式化的戲,經(jīng)過(guò)一些調(diào)整和設(shè)計(jì),在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上多了幾分浪漫。

    表演

    兩部電影,四個(gè)影帝,曹保平調(diào)教演員的方法被業(yè)內(nèi)外反復(fù)揣摩?!安軐?dǎo)對(duì)演員表演的控制非常多,非常精確?!薄读胰兆菩摹返臄z影師羅攀說(shuō)。曹保平也承認(rèn),他并不知道合作過(guò)的演員是不是喜歡主動(dòng)與導(dǎo)演溝通,因?yàn)樵谒碾娪袄?,沒(méi)有演員找導(dǎo)演的機(jī)會(huì),他一直在主動(dòng)與演員溝通,不停向他們“要東西”。

    “有些地下電影、個(gè)人風(fēng)格的電影,呈現(xiàn)的是某種狀態(tài)?;蛘咭恍﹦?dòng)作片,其實(shí)對(duì)演員的寬容度比較大,人物塑造可以沒(méi)有復(fù)雜的內(nèi)心,只要具備基本的性格特質(zhì)就可以了。而我的電影恰恰兩邊都不靠,它們是主流的劇情片,對(duì)人物心理的解釋難度比較大,而我的故事又常常復(fù)雜度很高,所以演員表演起來(lái)挺難的?!?/p>

    男主角劉燁一出道就拿到影帝,但最近幾年,他的電影作品鮮有入圍各大電影節(jié),《美人草》之后,他也再?zèng)]得到過(guò)任何表演獎(jiǎng)項(xiàng)?!斑@次與曹導(dǎo)合作,我特別期待,我特別信任他?!眲钫f(shuō),剛拿到劇本時(shí),他對(duì)這部電影的整體風(fēng)格沒(méi)有概念,“劇本里發(fā)生的事兒都很接地氣,以為風(fēng)格上會(huì)是一個(gè)傳統(tǒng)的藝術(shù)片”。

    但拍完第一場(chǎng)戲,劉燁就發(fā)現(xiàn),這部電影不能按以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)表演。劉燁一邊表演一邊解釋曹保平的要求:“第一場(chǎng)戲是開(kāi)車(chē),一開(kāi)始我就特別生活化地按部就班地掛擋、踩油門(mén),拍了幾條后發(fā)現(xiàn),曹導(dǎo)要的不是這種,是要‘咔咔咔’,很風(fēng)格化,有點(diǎn)戲劇化的那種表演方式,從這兩個(gè)動(dòng)作上我就找到感覺(jué)了。”與劉燁的角色相比,張譯的表演更需要在現(xiàn)實(shí)性和戲劇化間找到平衡。董小鳳的戲份主要集中在兩部分,一部分是展現(xiàn)他“五星殺手”的一面,張譯需要以略夸張的方式詮釋一個(gè)既冷漠又不靠譜的殺手。另一部分是他與女友的感情戲,這部分要演得很實(shí)在,很有生活質(zhì)感?!岸▲P與其他幾個(gè)對(duì)手博弈是需要這個(gè)角色展現(xiàn)黑色幽默的部分。但這個(gè)角色寫(xiě)實(shí)的根基在哪里呢?那就是解釋他行為的那條生活線,他要帶著他心愛(ài)的女人過(guò)上最平凡的老百姓的生活,這也是這個(gè)電影現(xiàn)實(shí)主義的部分?!睆堊g說(shuō)。

    最近幾年,張譯參與拍攝的電影大多是文藝片,而《追兇者也》的商業(yè)氣息要足一些,他要在表演上做出調(diào)整。張譯以往的角色或多或少都有一定的生活基礎(chǔ),他也是個(gè)體驗(yàn)派演員,對(duì)于離自己較遠(yuǎn)的角色,表演起來(lái)會(huì)不自信?!拔覐臎](méi)想過(guò)要演一個(gè)殺手?!睆堊g說(shuō)。這個(gè)角色在他的經(jīng)驗(yàn)之外,電影剛開(kāi)拍時(shí),他總會(huì)看著回放鏡頭質(zhì)疑自己的表演,他說(shuō):“我問(wèn)曹導(dǎo),你覺(jué)得我像個(gè)殺手嗎?為什么像個(gè)山村教師?”

    曹保平仔細(xì)看看,也覺(jué)得張譯演得不像殺手,但他覺(jué)得這并不妨礙他的表演。“曹導(dǎo)說(shuō),要么我們就演一個(gè)不像殺手的殺手?!睆堊g接受了曹保平的建議,在最后一下亮刀殺人之前,他都卸下了自己的“殺手”包袱,讓自己更接近一個(gè)底層小混混?!安僖豢诳鋸埖臇|北話,平時(shí)喜歡說(shuō)最俗氣的小沈陽(yáng)春晚上用過(guò)的梗。我讓這個(gè)人更普通一些,普通到流俗。這樣,他白刀子進(jìn)紅刀子出的那一刻,才可怕,才有寒氣?!?/p>

    從處女作《絕對(duì)情感》起,曹保平就顯示出了不同于其他第六代導(dǎo)演的電影追求。他不甘于從地下電影做起,對(duì)純粹的個(gè)人表達(dá)和純粹的商業(yè)片都沒(méi)有興趣?!拔乙谶@兩者之間找到一個(gè)適合自己的臨界點(diǎn),要做以個(gè)人表達(dá)為基礎(chǔ)的有商業(yè)氣息的電影?!边^(guò)去這些年,曹保平一直在他所定義的個(gè)人表達(dá)和商業(yè)性之間摸索,包括《光榮的憤怒》和《李米的猜想》在內(nèi)的電影都曾叫好不叫座。但從《烈日灼心》開(kāi)始,他似乎找到了二者之間的平衡點(diǎn)。

    這部《追兇者也》成本不高,拍攝難度也遠(yuǎn)不如《烈日灼心》,它更像是曹保平對(duì)以往成功經(jīng)驗(yàn)的一次驗(yàn)證,也是他對(duì)黑色幽默的第二次探索。

    (文/宋詩(shī)婷,來(lái)源:《三聯(lián)生活周刊》)

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