情境分析和形式分析

金云峰　陳希萌

摘要：情境分析和形式分析分別是對(duì)園林的外向與內(nèi)向研究方法，以18世紀(jì)的揚(yáng)州園林為對(duì)象，從外向和內(nèi)向兩個(gè)視角分析當(dāng)時(shí)的社會(huì)、歷史文化、思想觀念，以及造園要素、風(fēng)格樣式、設(shè)計(jì)和空間。結(jié)合當(dāng)時(shí)的園林發(fā)展背景及其產(chǎn)生的新現(xiàn)象和趨勢(shì)、與運(yùn)河密切結(jié)合的園林建設(shè)和游賞等方面的分析，探索揚(yáng)州園林在特定時(shí)期的嬗變與內(nèi)涵，透視其特點(diǎn)，以及園林與生活之間的密切關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：園林史；公共園林；揚(yáng)州園林；情境分析；形式分析；運(yùn)河 文章編號(hào)：1671—2641（2016）01—0057—05

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

引言

揚(yáng)州園林作為中國(guó)傳統(tǒng)園林的代表類(lèi)型，在明末清初逐漸發(fā)展蓬勃，清乾隆年間其建造、數(shù)量和影響都達(dá)到峰值，并得“揚(yáng)州園林甲天下”之美譽(yù)。《揚(yáng)州園林品賞錄》中記載的有二百四十余所，因其獨(dú)特的風(fēng)格和游賞體驗(yàn)，產(chǎn)生了“揚(yáng)州園林”這一特有名詞。“揚(yáng)州園林”一詞在18世紀(jì)開(kāi)始形成，出現(xiàn)在社會(huì)各類(lèi)文本中，從地域的角度可以理解為“地處揚(yáng)州的園林”或“揚(yáng)州歷史上有過(guò)的園林整體”，在園林歷史中可以認(rèn)為是“特定時(shí)期發(fā)生的關(guān)于揚(yáng)州、關(guān)于園林的現(xiàn)象與事實(shí)”，包括揚(yáng)州一帶具有相同特征的園林，以及園林中的社會(huì)生活、文化藝術(shù)等相關(guān)內(nèi)容。

追溯揚(yáng)州園林的發(fā)展，可以從諸多文字、繪畫(huà)記載中發(fā)現(xiàn)運(yùn)河在其中的重要作用和影響，揚(yáng)州園林因此具有公共園林的特征，發(fā)展出了完整的水上游線(xiàn)和船行視角的游覽體驗(yàn)。本文通過(guò)情境分析和形式分析相結(jié)合的研究方法，從外向和內(nèi)向兩個(gè)角度分析18世紀(jì)揚(yáng)州園林的嬗變，探究該時(shí)期的社會(huì)情境和園林內(nèi)在發(fā)展。

1外向研究和內(nèi)向研究

在園林史研究中，根據(jù)研究的側(cè)重點(diǎn)，將研究方法分為“外向研究”和“內(nèi)向研究”。外向研究即“情境分析”，指將園林置于特定的時(shí)間和空間背景中，基于社會(huì)、歷史文化、思想觀念等方面，將園林作為社會(huì)中的特殊情境來(lái)分析，研究方法和視角因受到相關(guān)背景的影響而多樣化；內(nèi)向研究即“形式分析”，指將園林作為主要的研究對(duì)象，通過(guò)分析造園要素、風(fēng)格樣式、設(shè)計(jì)、空間等各方面，解讀園林在時(shí)間維度下的演變，把歷史和設(shè)計(jì)相聯(lián)系。

內(nèi)向研究側(cè)重對(duì)園林本身的研究，外向研究考慮園林與社會(huì)、文化等方面的結(jié)合，從這兩個(gè)互補(bǔ)的角度來(lái)分析一個(gè)具有鮮明特點(diǎn)的園林體系，有利于透視園林自身和相關(guān)領(lǐng)域的內(nèi)在聯(lián)系。

2情境分析

情境分析屬于對(duì)園林史的外向研究方法，是將園林置于社會(huì)情境、歷史文化情境和思想觀念情境中，分析園林在社會(huì)中的重要角色和特征變化，把握運(yùn)河對(duì)揚(yáng)州園林和園林中的社會(huì)生活所產(chǎn)生的作用。

2.1社會(huì)情境分析

江南園林建設(shè)主要集中于揚(yáng)州和蘇州，在清同光年間轉(zhuǎn)移至蘇州之前，揚(yáng)州一直是江南園林的中心。受到經(jīng)濟(jì)、文化及鹽商消費(fèi)風(fēng)氣的影響，18世紀(jì)揚(yáng)州的社會(huì)生活和園林具有更多的公共性。

18世紀(jì)前揚(yáng)州園林有私家園林和公共園林兩種主要形式，18世紀(jì)開(kāi)始出現(xiàn)了基于運(yùn)河發(fā)展起來(lái)的公共風(fēng)景園林，性質(zhì)接近于城市風(fēng)景名勝。隨著新形式的發(fā)展，揚(yáng)州園林的內(nèi)涵逐漸演變成為城市場(chǎng)景、風(fēng)景園林、社會(huì)生活三者融合的綜合性空間。

18世紀(jì)的揚(yáng)州園林形成了“兩堤花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”的盛況，大多認(rèn)為是乾隆六次南巡引發(fā)鹽商邀寵而大肆修建園林，而根據(jù)史料有關(guān)南巡和大興園林的時(shí)間分析，當(dāng)時(shí)南方水災(zāi)頻發(fā)，政府為了災(zāi)后的民生恢復(fù)，選擇了“以工代賑”的政治決策鼓勵(lì)建園，《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》有描述“從香阜寺易輕舟，由新河直抵天寧門(mén)行宮，乃眾商新開(kāi)，既表敬公之心，且以工代賑，即此地也?！庇烧苿?dòng)興建園林，吸引更多市民參與園林游覽活動(dòng)，以消費(fèi)拉動(dòng)內(nèi)需，緩解災(zāi)后經(jīng)濟(jì)低谷。

2.2歷史文化情境分析

18世紀(jì)為揚(yáng)州園林發(fā)展的鼎盛期，在當(dāng)時(shí)歷史文化的影響下，出現(xiàn)了一些新現(xiàn)象，包括選址、園林命名、記錄方式、風(fēng)景敘述與認(rèn)知路線(xiàn)、園林歸類(lèi)等，它們的出現(xiàn)與運(yùn)河在建設(shè)及社會(huì)生活中的重要地位有一定聯(lián)系，也受到文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域的影響。

2.2.1選址

18世紀(jì)前，揚(yáng)州園林的選址主要分布在舊城東、舊城北、新城南、新城北、新城東、城西北郊（圖1），這6個(gè)區(qū)域均沿著被疏浚作為“御道”的瘦西湖，能最大程度地利用水資源，依據(jù)水系、地形等因素點(diǎn)綴園林，此時(shí)運(yùn)河是園林“因借”的外部條件。隨著運(yùn)河疏浚，新建園林多集中于西北郊，通過(guò)水上游線(xiàn)到達(dá)，運(yùn)河作為支流被引入園中成為園內(nèi)要素，園林之間相互因借、互為對(duì)景并被運(yùn)河所串聯(lián)，形成運(yùn)河為基底的園林群體序列。18世紀(jì)中期，園林選址多依托于大尺度的自然景觀進(jìn)行集中建設(shè)，形成風(fēng)景園林綜合體。

2.2.2園林命名

以園主人名號(hào)命名在中國(guó)傳統(tǒng)園林中是較為常見(jiàn)的，如揚(yáng)州園林中的王洗馬園、鄭御史園、喬氏東園等。在園林選址有所改變、建園依托大型自然山水之后，出現(xiàn)了以周邊更大的景觀特征取名的園林，例如冶春詩(shī)社、竹西芳徑、蓮性寺林園、跨虹閣等。

2.2.3記錄方式

揚(yáng)州園林的記錄方式在18世紀(jì)之前與其他地區(qū)相同，以文字記載為主，如顧一平的《揚(yáng)州名園記》和程夢(mèng)星的《平山堂小志》、汪應(yīng)庚的《平山攬勝志》等都對(duì)揚(yáng)州園林有著詳細(xì)的記述。隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和揚(yáng)州園林的整體發(fā)展，記錄方式逐漸演變?yōu)橐詧D像記載為主，例如李斗的《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》、趙之璧的《平山堂圖志》等，繪畫(huà)直觀地反映了園林中繁榮的生活景象以及園林建設(shè)重點(diǎn)的變化，也反映了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)尤其是繪畫(huà)藝術(shù)的高度發(fā)展。

2.2.4風(fēng)景敘述與認(rèn)知路線(xiàn)

基于運(yùn)河發(fā)展的園林建設(shè)和游賞，影響了對(duì)于風(fēng)景的敘述方式和認(rèn)知路線(xiàn)。敘述方式的轉(zhuǎn)變?yōu)橛牲c(diǎn)到區(qū)域、到陸路游線(xiàn)、再到水路游線(xiàn)，對(duì)風(fēng)景的記敘從獨(dú)立的景點(diǎn)到形成片區(qū)的景點(diǎn)、再到由完整游線(xiàn)串聯(lián)的一系列景點(diǎn)，形成了較為完整的體系。

在對(duì)風(fēng)景的認(rèn)知上，同樣完成了一個(gè)從“點(diǎn)”到“區(qū)域”的轉(zhuǎn)變，在景點(diǎn)較為密集的“區(qū)域”產(chǎn)生了具體的游覽路線(xiàn)，游覽變成了目的地和游線(xiàn)并重的過(guò)程。當(dāng)游覽的重點(diǎn)“區(qū)域”由山向水轉(zhuǎn)移，游覽路線(xiàn)就相應(yīng)變成水上路線(xiàn)，即船行的游覽路線(xiàn)，水上游線(xiàn)和船行視角則成為了重點(diǎn)。endprint

2.2.5園林歸類(lèi)

揚(yáng)州園林依托于運(yùn)河展現(xiàn)出公共性，出現(xiàn)了城市風(fēng)景名勝性質(zhì)的園林，并且更多在表現(xiàn)創(chuàng)新、自身的內(nèi)涵和自然，例如瘦西湖、冶春詩(shī)社、香影廊、平山堂等。在整個(gè)城市風(fēng)景園林發(fā)展的同時(shí)，出現(xiàn)了園林整合的新趨勢(shì)，沈復(fù)在《浮生六記》中寫(xiě)到揚(yáng)州園林的特色之一是“十余家之園亭合而為一”。通過(guò)直接隔墻開(kāi)門(mén)、加建建筑物、隔岸軸線(xiàn)對(duì)齊的跨河整合等方式，將不同產(chǎn)權(quán)、不同性質(zhì)的園林整合，包括私家園林、寺觀園林和經(jīng)營(yíng)性園林茶肆；揚(yáng)州園林因自然條件可分為水園、山園、島園、湖畔園四種類(lèi)型，其中湖畔園多集中于瘦西湖一代；也可按園林的游賞主題分類(lèi)，如賞太湖石、賞石洞、賞水等。

2.3思想觀念情境分析

在當(dāng)時(shí)社會(huì)、歷史文化背景的影響下，思想觀念也受到運(yùn)河的影響，人們更注重在運(yùn)河上的休閑活動(dòng)，船行游覽方式所占比重上升。船行比步行有更多的公共特征，使揚(yáng)州園林更具公共性，這與當(dāng)代的公共性仍有差別，可以理解為園林屬性、審美趨勢(shì)、活動(dòng)人群、活動(dòng)內(nèi)容的公共性。對(duì)于公共性影響下的揚(yáng)州園林變化趨勢(shì)可以概括為視覺(jué)化趨勢(shì)、消費(fèi)化趨勢(shì)、復(fù)制名勝趨勢(shì)、世俗化趨勢(shì)。

2.3.1視覺(jué)化趨勢(shì)

以運(yùn)河為基底、船行為主要游覽方式的轉(zhuǎn)變，更注重對(duì)沿岸和整體游線(xiàn)中的視覺(jué)化建設(shè)，以及視覺(jué)化的游賞體驗(yàn)，例如“檔子”和“閣道”的產(chǎn)生，注重園林建筑的外觀，側(cè)重扇面的畫(huà)面構(gòu)成等，都是為了迎合視覺(jué)體驗(yàn)。

2.3.2消費(fèi)化趨勢(shì)

古代也存在旅游帶動(dòng)消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，船作為游覽的主要載體成為了當(dāng)時(shí)重要的消費(fèi)場(chǎng)所。根據(jù)文震亨在《長(zhǎng)物志》中提到當(dāng)時(shí)船的格局可以看出，船的空間帶來(lái)了多種消費(fèi)可能。因此園林的游賞發(fā)生了轉(zhuǎn)變，一是游覽者對(duì)園林本身的關(guān)注向娛樂(lè)消費(fèi)轉(zhuǎn)移，二是長(zhǎng)久以來(lái)作為主流的士大夫“自我領(lǐng)悟”式的體驗(yàn)轉(zhuǎn)變成為消費(fèi)娛樂(lè)式的體驗(yàn)。

2.3.3復(fù)制名勝趨勢(shì)

消費(fèi)化趨勢(shì)使園林成為了消費(fèi)品，園林審美受到消費(fèi)需求和公共性的影響趨于大眾化。18世紀(jì)中期，揚(yáng)州園林中出現(xiàn)了大量別處園林的復(fù)制品，包括來(lái)自北京、蘇州等地的構(gòu)筑物、建筑、園林、名勝等，例如蓮性寺白塔（圖2）源于對(duì)北京妙應(yīng)寺白塔（圖3）的復(fù)制。而在命名方面，常以“小”命名，例如“小秦淮”“小南屏”“小五臺(tái)”，可以看出揚(yáng)州園林對(duì)別處名勝的復(fù)制與附會(huì)。

2.3.4世俗化趨勢(shì)

孔尚任在《湖海集》中暗示揚(yáng)州園林的世俗化趨勢(shì)：“雅人”注重水陸游線(xiàn)結(jié)合的“韻游”，目的地多為適宜遠(yuǎn)眺憑吊的平山堂；“俗人”傾向水路為主的“冶游”，以揚(yáng)州著名的視覺(jué)標(biāo)志物紅橋?yàn)槟康牡?。船行促進(jìn)了“俗人”的游覽熱情，進(jìn)一步導(dǎo)致了揚(yáng)州園林的世俗化。

3形式分析

形式分析屬于園林史的內(nèi)向研究方法，將園林視為一個(gè)主體，從造園要素、風(fēng)格樣式、設(shè)計(jì)、空間這四個(gè)方面來(lái)分析背后的園林語(yǔ)言及與運(yùn)河的密切關(guān)聯(lián)。

3.1造園要素

疊山理水是中國(guó)傳統(tǒng)園林營(yíng)造的重要部分，揚(yáng)州園林的疊石更凸顯了“高俊雄厚”的風(fēng)格，建筑體量受到運(yùn)河的影響也產(chǎn)生了變化。

3.1.1疊山理水

《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》有云“揚(yáng)州以名園勝，名園以壘石勝”，陳從周先生在《揚(yáng)州園林》中提到“揚(yáng)州園林素以迭石勝”，個(gè)園的四季假山（圖4）采用“分峰用石，多石并用”的方法，取材太湖石、黃石、宣石等，還有疊山與建筑相結(jié)合的處理手法，都展現(xiàn)了揚(yáng)州園林用石品種多、疊石規(guī)?；趾甑奶攸c(diǎn)。

3.1.2建筑形式

水上游線(xiàn)的發(fā)展促使園林建筑注重“隔江山色”的觀賞效果，揚(yáng)州園林中的主體建筑體量往往大于蘇州、南京的園林，一是便于眺望江景、借景園外，加重運(yùn)河作為園林外部景觀的作用，二是為了運(yùn)河上遠(yuǎn)觀的良好視覺(jué)效果，同時(shí)追求個(gè)體的形式美并嚴(yán)格遵循工段營(yíng)造法式。

3.2風(fēng)格樣式

揚(yáng)州園林是一個(gè)相對(duì)開(kāi)放的園林體系，在建設(shè)和使用上有著與同時(shí)期其他風(fēng)格園林相比更趨公共的特點(diǎn)，建設(shè)風(fēng)格均體現(xiàn)出“乾隆盛世”園林的美學(xué)思想和造園手法。平面布局較為平整，動(dòng)觀與靜觀相結(jié)合形成立體交通和多層觀賞線(xiàn)，建筑內(nèi)部標(biāo)高多變以適應(yīng)地形，墻體成為限定空間的重要元素，山石堆疊精巧考究，注重植物栽植與搭配，兼顧遮陰與觀賞，宅院與園林、庭院結(jié)合較為緊密，形成完整的體系。

3.3設(shè)計(jì)

受到水上游線(xiàn)和視覺(jué)化趨勢(shì)的影響，設(shè)計(jì)中多考慮在行船中的扇面風(fēng)景構(gòu)圖，以及沿岸視覺(jué)焦點(diǎn)的建設(shè)，園林的出入口與建設(shè)中心也發(fā)生遷移。

3.3.1扇面風(fēng)景

李漁在《閑情偶寄》中提到將船的舷窗做成“便面”即扇面，從船內(nèi)望出的風(fēng)景如同扇面上的小品風(fēng)景，將三維的風(fēng)景二維化，“便面不得于舟，而用于房舍，是屈事矣”，讓景色產(chǎn)生“圖畫(huà)”聯(lián)想的窗更適宜于船而非建筑，說(shuō)明了船比建筑更適合對(duì)風(fēng)景園林的視覺(jué)化體驗(yàn)，在游覽中更注重沿岸風(fēng)景的扇面構(gòu)圖，形成運(yùn)動(dòng)中的框景。

3.3.2視覺(jué)焦點(diǎn)

船行成為主要游覽方式之后，園林的建造更加注重船行時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)。從船上運(yùn)動(dòng)的視線(xiàn)出發(fā)，沿岸的制高點(diǎn)與大體量建筑往往會(huì)成為視覺(jué)焦點(diǎn)。船行視覺(jué)焦點(diǎn)的變化同樣在繪畫(huà)作品中有所體現(xiàn)，并進(jìn)一步影響了繪畫(huà)的構(gòu)圖和版式。1765年出版的《平山堂圖志》卷首圖是從船出發(fā)的風(fēng)景體驗(yàn)，具有很強(qiáng)的主觀性，無(wú)論水道多么彎曲，在運(yùn)動(dòng)的船上對(duì)于兩岸風(fēng)景的體驗(yàn)都是連續(xù)完整的。以卷首圖為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之前的繪畫(huà)特點(diǎn)為高視點(diǎn)、著重表現(xiàn)山水的整體結(jié)構(gòu)，之后的圖繪幾乎全部是從船出發(fā)的連續(xù)的風(fēng)景體驗(yàn)，特點(diǎn)為低視點(diǎn)、橫向構(gòu)圖、注重對(duì)“對(duì)岸”的表現(xiàn)，畫(huà)面空間向水平方向延展，表現(xiàn)隔河而望的對(duì)岸景色，不注重畫(huà)面的縱深效果。

3.3.3出入口與建設(shè)中心

船行路線(xiàn)占據(jù)主導(dǎo)，逐漸影響了進(jìn)入園林的方式及其建設(shè)中心。通過(guò)觀察對(duì)比18世紀(jì)前后的有關(guān)蓮性寺的記錄圖像，可以看出船行系統(tǒng)對(duì)其出入口的影響。從1765年的《平山堂圖志》卷首圖，到1771年的《南巡盛典》、出版年代不詳?shù)摹稄V陵名勝全圖》、1794年的《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》、出版年代不詳?shù)摹督蠄@林勝景圖冊(cè)》，再到1831年的《廣陵名勝圖》，有關(guān)蓮性寺的記錄可以看出，從步行的東入口為主，到東西入口使用步行和船行并重，到最后以西入口為主并碼頭化，船行作為主要的入園方式。船行系統(tǒng)逐漸取代步行系統(tǒng)與園林進(jìn)行互動(dòng)，從而改變了園林主次入口的關(guān)系與建設(shè)中心。endprint

3.4空間

運(yùn)河的發(fā)展和水上游線(xiàn)的完善共同促進(jìn)了揚(yáng)州園林對(duì)河岸線(xiàn)的建設(shè)和運(yùn)河與各園林的融合，為適應(yīng)地形，處理平面與立面的手法也有所變化，揚(yáng)州園林在空間組織上有了更多趣味性。

3.4.1河岸線(xiàn)

從《廣陵名勝全圖》的“柳湖春泛”中可以看出注重河面視覺(jué)效果、順應(yīng)河岸線(xiàn)的沿河建設(shè)方式，為了凸顯河岸線(xiàn)曲折的特點(diǎn)，園林建筑的邊界不再規(guī)則、平面復(fù)雜化，內(nèi)部空間更加豐富，強(qiáng)調(diào)“穿越”空間特征是揚(yáng)州園林取勝的風(fēng)格之一。在岸線(xiàn)的建設(shè)中出現(xiàn)了“檔子”“閣道”構(gòu)造和用以解決建筑復(fù)雜平面的“裹角法”木作技術(shù)。

“檔子”是揚(yáng)州園林河岸處理的常見(jiàn)手法（圖5），《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中記載為皇帝巡視而建，由樹(shù)木、太湖石、亭閣等要素構(gòu)成，“板墻蒲包”支撐而起的布景式立面構(gòu)造，為遠(yuǎn)距離觀賞而設(shè)置，是揚(yáng)州園林建設(shè)平面化和視覺(jué)化的典例與開(kāi)端。

“閣道”是由“檔子”演化而來(lái)，將圍墻改造加高，每六開(kāi)間設(shè)閣，例如筱園中的閣道建設(shè)將全園游覽重心由園林中心轉(zhuǎn)移至園林邊界，是揚(yáng)州園林游賞、建設(shè)的重要改變。

3.4.2夾河

夾河是運(yùn)河的小股支流，多被引入園內(nèi)作為園林的一部分，例如小秦淮。連接夾河兩岸的園橋?yàn)闈M(mǎn)足船行的視覺(jué)效果，多建設(shè)成為“橋亭”。趣園的“錦鏡閣”由橋亭和暖閣組成，內(nèi)部空間復(fù)雜，標(biāo)高多樣，豐富了沿岸空間的豎向變化。揚(yáng)州橋亭的形式根據(jù)本地范式，同時(shí)受到北方風(fēng)格的影響，例如蓮性寺“蓮花橋”（圖6）的原型為北京北海的“五龍亭”，《揚(yáng)州攬勝錄》有云“觀此乃至西湖之三潭映月，不能專(zhuān)美于前”。

4小結(jié)

通過(guò)情境分析和形式分析兩個(gè)角度的研究，對(duì)18世紀(jì)揚(yáng)州園林的發(fā)展背景，與園林相關(guān)的各方面新現(xiàn)象和趨勢(shì)，與運(yùn)河密切結(jié)合的園林建設(shè)和游賞等方面進(jìn)行分析，將其特征概括為以下五點(diǎn)：

1）運(yùn)河疏浚工程帶動(dòng)園林建設(shè)，園林風(fēng)格和建設(shè)重點(diǎn)以及城市園林體系的形成均受到影響，帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，影響了消費(fèi)、娛樂(lè)方式；

2）依托大尺度自然景觀進(jìn)行園林建設(shè)，與自然風(fēng)景密切相關(guān)；

3）不同性質(zhì)的園林通過(guò)多種手段整合成風(fēng)景園林序列，形成尺度更大的園林綜合體；

4）重視視覺(jué)效果的建設(shè)趨向，觀光游覽成為了園林欣賞體驗(yàn)的主要內(nèi)容；

5）園林使用方式的對(duì)外開(kāi)放，審美的雅俗共賞，公眾參與的多種人群組成，更加凸顯揚(yáng)州園林的公共性。

揚(yáng)州園林不僅是揚(yáng)州地區(qū)的園林范式，代表該地區(qū)的園林風(fēng)格與特征，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣和價(jià)值取向。以運(yùn)河背景發(fā)源的揚(yáng)州園林，在多種因素的作用下形成獨(dú)特的風(fēng)格，走向了運(yùn)河與園林相互融合的發(fā)展方向，成為了中國(guó)傳統(tǒng)園林極具特色的一個(gè)分支，為后世園林的建設(shè)提供了豐富而寶貴的資源。endprint