吳老和我

費之雄

吳老和我

費之雄

馬伯樂畫吳　木像

上世紀(jì)下半葉，蘇州畫壇上三位畫家，相對活躍，市里有什么廳堂布置、外事接待等活動，每多同時出場。張辛稼畫花鳥，吳木畫山水，我父親費新我畫人物，右腕病后左手專攻書法，“三個檔”配合協(xié)調(diào)，過從甚密，文人相親、相敬，宛如“義結(jié)金蘭”，人稱“三套車”。

2003年，為費老百年誕辰編輯紀(jì)念文集，我們夫婦同去登門拜訪，請吳老寫一篇回憶文章。并帶了兩張成都“杜甫草堂”新近寄來當(dāng)年費吳合繪的杜甫詩意照片，吳老畫樹石，費老畫人物并題。誰知吳老一口否定，沒那回事，沒那回事！待等細(xì)看照片有名有章，無可厚非啦！吳老一生作品甚多，如此分量不輕之作，竟也忘懷了！

我愛人詹小嫻的姨夫叫吳承沐，與吳老是晏成中學(xué)同班同學(xué)，吳老笑著說：“告訴你們一個秘密，當(dāng)時班級內(nèi)有兩個倫子（口吃），吳承沐倫得厲害是“大倫”，我是“小倫”，且都住在裝駕橋巷，人們以為是親兄弟吶！”說完不禁哈哈大笑起來。

吳老拿出“第三種畫”十多頁，幅面不大，用筆不多，那些表現(xiàn)方法很各別，色彩對比特強烈，有超越感，與以往所見山水畫大相徑庭，很難想象會出自吳老之手。吳老從我神情中，感覺對畫的反應(yīng)似有所悟，但他自己不作任何解讀。——只可心領(lǐng)意會，不可言傳相告喔。我把目錄拍了下來，有機會好好研習(xí)。我趁此機會向吳老匯報了我的“系列書法”。他說，藝術(shù)必須有新的探索，才能有所發(fā)展。臨行我們和吳老夫婦一起照相留影。

不多日《費老和我》稿成，吳老平時不習(xí)慣用白話文，這次一口氣卻寫了三千多字。從中提及山水畫家陸儼少從上海來蘇，在干將路費宅便飯，費老特請吳老作陪，從此兩位山水名家相識、相知。陸老對三代相傳吳氏傳統(tǒng)山水畫推崇備至，又對其獨創(chuàng)的“第三類畫”倍加贊許，故有“吳中言山水者，咸歸吳氏”之評語。

吳老為人和善，穿著亦具古風(fēng)。山水畫有著兩代祖?zhèn)鞯姆e累，畫風(fēng)精微縝密，生氣自然，特具個性。他說過：歷代山水畫家表現(xiàn)各種山勢石貌，創(chuàng)造了披麻皴、解索皴、斧劈皴，名目眾多，誰能再發(fā)明一種皴法，誰就是天才?！瘢约涸鎏砹艘活惍嫹N，那意義更不可同日而語了。還有一次提到“戰(zhàn)筆”，書寫時用筆要縱橫馳騁，變化無常，如在作戰(zhàn)一般。我們可以從其題寫的《姑蘇晚報》報名中領(lǐng)會一二。

吳老編繪的《山水畫傳統(tǒng)技法二十種》在《江蘇畫刊》上連載，自五代起，關(guān)仝、巨然，黃公望、文徵明、唐寅，至清代吳歷、華巖，歷代二十位山水畫家的樹石云水，各類技法，篦梳示范，千載一脈，了如指掌，足見其傳統(tǒng)功底之深厚。并分“傳統(tǒng)山水畫”為第一類，“寫實山水畫”為第二類，這第三類即其晚年銳意變法，提煉組合諸家長處，拓寬領(lǐng)域的“探索性山水畫”，此舉從未有人想過、做過，唯吳老能此，藝到盡頭思自變吧！“顏值”高才可以如此“任性”喔！

我父特別喜歡吳老畫的竹子，有人轉(zhuǎn)達(dá)此意，吳老決定要畫一幅“精品”贈作紀(jì)念，但久久未能上手，直到1992年5月5日費老病故，他再不遲疑，次日當(dāng)即畫就，且嘆巳成憾事。五平方多豎幅《墨竹》掛于追悼會靈右，款題：“新我仁丈先生愛余竹，曾索之，余諾而未竟，今補繪之，惜已晚矣！壬申四月初四吳木?！贝水嬁磥?，豈止像蘇東坡說的畫竹務(wù)先“成竹在胸”，吳老一生畫竹無數(shù)，竹情竹性，嫻熟于心，筆力與枝干齊挺拔，竹葉從筆管中派生出來，那么聽使喚，那么千姿百態(tài)。筆墨酣暢，滲化淋漓，宛如灑落淚滴之情。

吳老享年89歲，最后告別那天，我按時到達(dá)集合點，誰知大巴五六分鐘前已開出，四五名媒體人員也只得“打的”，還落下一人，我無語凝噎。日前為吳老寫的挽聯(lián)：“慧眼慧心，開創(chuàng)曠世第三種畫；法書法繪，承傳吳門新一代人。”諒早已懸掛靈旁，我面對西南方，遙祝吳老，一路走好！

清明時節(jié)懸掛《墨竹》，讓先父飽覽一番，三次鞠躬告慰兩老。并題小詩一首，以示敬意：“吳老自身猶似竹，鋪毫旋管葉枝伸，縱橫撇捺隨心意，飄逸抒情品入神?！?/p>