出鏡記者的風(fēng)格構(gòu)建淺析

時(shí)瓏姍

海峽之聲廣播電臺，福建福州 350001

出鏡記者的風(fēng)格構(gòu)建淺析

時(shí)瓏姍

海峽之聲廣播電臺，福建福州 350001

電視采訪不同于文字采訪，電視采訪的傳播形態(tài)超越了文字符號，運(yùn)用畫面和聲音進(jìn)行采訪活動，所以電視記者是以視聽媒介形象來傳達(dá)信息，以其發(fā)揮電視媒介的特性及優(yōu)勢，而記者出鏡是帶來這些優(yōu)勢的有效方式。因此可以說，出鏡記者是電視媒體競爭的關(guān)鍵。文章從電視媒體的傳播特性出發(fā)，探究出鏡記者的風(fēng)格構(gòu)建，并針對當(dāng)前我國出鏡記者突出的風(fēng)格缺失問題提供對策參考。

采訪風(fēng)格；電視采訪；出鏡記者；語言符號；非語言符號

出鏡記者凸顯了電視采訪的人際交流特點(diǎn)，是引導(dǎo)、傳遞信息的核心。所以其所扮演的角色也越來越重要，新聞學(xué)界和業(yè)界也開始越來越多的關(guān)注出鏡記者，因?yàn)榭v觀現(xiàn)在的電視欄目，成功的出鏡記者與名牌電視欄目總是成對應(yīng)的關(guān)系。因此在采訪中記者風(fēng)格的建構(gòu)十分重要，只有走出自己的風(fēng)格才能在當(dāng)今形形色色，琳瑯滿目的電視節(jié)目中脫穎而出，不但能最大程度的為觀眾提供有深度、有價(jià)值的信息，還能提升欄目或者是頻道的核心競爭力。

在國外，特別是歐美發(fā)達(dá)國家的電視采訪與我國相比優(yōu)勢是比較明顯的，除了技術(shù)上的原因外，很重要的原因是出鏡記者的利用已經(jīng)相當(dāng)成熟，記者出鏡采訪的方式與電視傳播的特性相結(jié)合給一些節(jié)目帶來了空前的成功，比如美國哥倫比亞廣播公司的《60分鐘》節(jié)目。而對《60分鐘》的成功來說，邁克·華萊士無疑曾是節(jié)目的一大制勝法寶，他50歲才在《60分鐘》迎來自己的事業(yè)高峰，86歲才退休。他如此輝煌的記者生涯很大一部分歸功于他充滿魅力的個(gè)性化風(fēng)格采訪。

1 電視采訪與出鏡采訪

談到出鏡記者，必然涉及“電視采訪”的概念。電視采訪，就是電視新聞工作者利用電視技術(shù)中一切可以兼容的手段，為實(shí)現(xiàn)新聞的大眾傳播而進(jìn)行的素材采集活動①。它是一種大眾傳播活動，但是不能否認(rèn)，它又摻雜著人際傳播的特點(diǎn)。在人際傳播中，傳播的最終目的放在“我—你”的關(guān)系中，并最大限度地通過言語傳播，加上其他肢體語言等，突顯了人與人之間的不同，以滿足人認(rèn)識自我和他人的需要。所以，人際傳播在所有的傳播方式中，最沒有界限，也最容易直達(dá)效果。傳播學(xué)大師施拉姆認(rèn)為：“在面對面交流的情況下，有可能刺激所有的感官，并使交流的對方同這種全身心的交流相呼應(yīng)，面對面的人際傳播在其他條件不變的情況下，交流的效果應(yīng)該是最好的，傳達(dá)出的信息量也應(yīng)該是最大的?！雹谖覀冋f電視采訪之所以是一種人際傳播，是因?yàn)樗枰浾吲c采訪對象通過面對面的提問、訪談等言語交際形式來實(shí)現(xiàn)。人際傳播的特性自然而然就明顯地表現(xiàn)在電視采訪中了。

我們知道，電視的出現(xiàn)從此改變了我們的生活方式，在它之前出現(xiàn)的媒介，無論報(bào)紙還是廣播，都無法企及電視傳播所擁有的優(yōu)勢。電視媒體，最突出的技術(shù)層面特點(diǎn)即為聲畫一體，它傳播呈現(xiàn)出的是活動的形象。這種直觀具體能讓人們真正感受到事件的本身，是一種原生態(tài)的體驗(yàn)，它既有文字、廣播的傳播優(yōu)勢，又超越了這些傳統(tǒng)媒體，由攝像機(jī)直接記錄下當(dāng)下的現(xiàn)場畫面和聲音，從而直觀的向觀眾傳達(dá)信息，這正是電視采訪不同于文字和廣播采訪的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

出鏡采訪就是充分發(fā)揮電視采訪優(yōu)勢，通過語言符號和非語言符號兩類主要承載手段，把真實(shí)的采訪者與采訪對象的人際交流過程充分通過攝像機(jī)展示，從而使得人際傳播的效果得以最優(yōu)化。出鏡采訪中的采訪者就是我們所說的出鏡記者，他們是在電視記者的分工中唯一出現(xiàn)在電視屏幕前的。出鏡記者通過電視畫面的優(yōu)勢，告訴觀眾“我在現(xiàn)場”，用自身的語言、形體傳播信息，發(fā)掘信息，與觀眾有著直接的交流。于是電視采訪的特性得到了最大的表現(xiàn)。因此說出鏡記者是電視采訪的“眼”。

出鏡記者比一般文字采訪的記者有著更高的要

求。他們的言行不但要作為采訪的技巧方式來引導(dǎo)采訪對象傳達(dá)信息，更重要的是作為采訪內(nèi)容的一部分被直接展示給觀眾，這時(shí)采訪呈現(xiàn)給觀眾的就不僅僅是對話信息，也不是像傳統(tǒng)文字、廣播媒體提供的是一個(gè)純屬語言符號為載體的一個(gè)調(diào)查的過程和結(jié)果，更重要的是這些語言符號的表現(xiàn)力、感染力還有更重要的以體態(tài)語為主的非語言符號給觀眾帶來的視覺效果以及視覺沖擊，從而營造不同的氛圍，傳達(dá)不同的情感意義。有時(shí)出鏡記者與采訪對象之間的互動以及出鏡記者的個(gè)性往往超越了采訪內(nèi)容，成為采訪活動的中心。

2 風(fēng)格與采訪風(fēng)格

傳統(tǒng)媒體，如報(bào)紙和廣播媒體記者所呈現(xiàn)出的傳播形態(tài)是是以語言符號承載的，而記者出鏡則不同，它把記者的活動、采訪對象的活動以及記者與采訪對象之間的互動直接帶入了電視屏幕進(jìn)行了直觀的展示，更由于出鏡記者在出鏡采訪以及記者、采訪對象和兩者互動之間直接的引導(dǎo)作用使得電視出鏡記者成為整個(gè)采訪的核心。出鏡記者傳播出的不再是印刷的字符或者廣播中的同期聲，而是一個(gè)由電視展示出的形象、具體的人，一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“我”，這個(gè)角色使得電視采訪更加具有人性化的特點(diǎn)和個(gè)性化的風(fēng)格。

風(fēng)格即是特色，是區(qū)別同種事物內(nèi)在不同的重要標(biāo)志。放到電視采訪中來說，如何利用出鏡記者來增強(qiáng)電視采訪的真實(shí)性、感染力以及體現(xiàn)與采訪內(nèi)容的統(tǒng)一性往往與出鏡記者的采訪風(fēng)格息息相關(guān)。我們說電視是一種視覺媒體，因此“好看”的采訪才能吸引受眾。流于平淡的采訪使得記者出鏡的展示索然無味，也不能與采訪對象形成良好的互動，當(dāng)然也就不能挖取足夠有價(jià)值的信息來打動觀眾。

出鏡記者在采訪活動中由于自身素養(yǎng)、個(gè)性的不同以及采用鮮明的語言符號和非語言符號給觀眾呈現(xiàn)出的不同表達(dá)，使之與其他記者的采訪區(qū)別開來，這就形成了自己的采訪風(fēng)格。獨(dú)特的采訪風(fēng)格為創(chuàng)造明星記者制造條件，明星記者帶來的明星效應(yīng)，風(fēng)頭有時(shí)往往會蓋過了采訪對象，有著他們噱頭的采訪有時(shí)已經(jīng)可以成為一個(gè)新聞的頭條了。

3 我國出鏡記者表現(xiàn)的不足及建議

在西方發(fā)達(dá)國家，出鏡記者的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟。在我國，出鏡記者也不再是什么新鮮的職業(yè)，隊(duì)伍在不斷發(fā)展壯大，越來越多的出現(xiàn)在各類電視新聞中。在鳳凰衛(wèi)視和央視等電視臺，都不乏一些優(yōu)秀的出鏡記者，不少欄目也正是有效的利用了優(yōu)秀的出鏡記者而使節(jié)目做出了品牌。如我們都非常熟悉的鳳凰衛(wèi)視的“戰(zhàn)地玫瑰”閭丘露薇，央視《新聞?wù){(diào)查》的柴靜、《面對面》的王志等。

但是我們也應(yīng)該清醒的是，出鏡記者的數(shù)量，尤其“優(yōu)秀”的數(shù)量不夠，尤其一些地方電視臺，雖然也開始有意識的使用出鏡記者，但都讓觀眾感覺水準(zhǔn)有待提高，比如出鏡記者缺乏個(gè)性，采訪千篇一律，提出的問題太泛缺少針對性。問題也不能問到點(diǎn)上，總是開放型問題居多，于是觀眾得到的回答也是寬泛的，沒有什么閃亮點(diǎn)，更不用說畫面的沖擊力了；同時(shí)，很少能形成一種“追問”勢態(tài)，不能根據(jù)受訪者的回答而設(shè)計(jì)問題，感覺就像是照搬自己本身的采訪提綱。甚至有的地市臺的記者手里連提綱都沒有，隨隨便便想到什么問什么?？傊?，缺少準(zhǔn)備，也沒有養(yǎng)成傾聽的習(xí)慣，使得整個(gè)采訪平淡乏味，電視的視覺效應(yīng)不能很好的傳達(dá)給觀眾。

這些問題歸根到底是記者所具備的素養(yǎng)不夠，風(fēng)格缺失，使得出鏡的效果千篇一律，記者的形象也十分刻板。風(fēng)格當(dāng)然不是一日養(yǎng)成的，這需要記者在不斷的實(shí)踐中養(yǎng)成良好的素養(yǎng)，并根據(jù)自己的性格和特點(diǎn)慢慢找到自己的特色，把個(gè)性和情感適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來，不要言行刻板，好像只是一個(gè)播報(bào)的機(jī)器。

由于電視采訪的視覺需要以及對出鏡記者的高要求，各大電視臺應(yīng)該有意識的培養(yǎng)出鏡記者，可以先結(jié)合他們自身的性格和特點(diǎn)分配不同類型和題材的采訪，幫助他們樹立自信，找到最適合自己的采訪語言和風(fēng)格，還要經(jīng)常性的提供出鏡記者進(jìn)入各高校進(jìn)修相關(guān)廣播電視和采訪課程。由于出鏡記者往往代表了節(jié)目和電視臺的形象，因此電視臺可以模仿西方大多數(shù)電視臺實(shí)習(xí)的出鏡記者中心制，增強(qiáng)節(jié)目在觀眾心目中的認(rèn)同感，提高節(jié)目的權(quán)威性、可看性，要建立一套與出鏡記者中心制相匹配的獎勵和競爭機(jī)制，有利于出鏡記者提高對自身素養(yǎng)的要求。

對出鏡記者本身來說，一定要有“鏡頭”意識。這種“鏡頭”意識的養(yǎng)成很大程度上取決于記者個(gè)性的表達(dá)：首先，個(gè)性和風(fēng)格的構(gòu)建應(yīng)該從記者職業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)出發(fā)，要有孜孜不倦的探尋真相的勇氣，要做好采訪工的前期準(zhǔn)備工作；其次，在重視語言符號有效使用的同時(shí)，更要注重靈活運(yùn)用非語言符號，兩者充分結(jié)合、相互補(bǔ)充，并同自己的個(gè)性以及電視傳播的特性結(jié)合，使采訪生動起來。對于各高校的新聞學(xué)院以及廣播電視專業(yè)來說，要開設(shè)出鏡記者以及與之相關(guān)的電視采訪和語言傳播學(xué)等課程，為我國新聞界和業(yè)界做好人才儲備工作。

注釋

①朱羽君，雷蔚真.電視采訪學(xué).北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.

②W·施拉姆等.傳播學(xué)概論.北京：新華出版社，1984.

［1］朱羽君，雷蔚真.電視采訪學(xué)［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.

［2］王詩文.出鏡記者［M］.北京：中國廣播電視出版社，2009.

［3］王怡紅.人與人的相遇——人際傳播論［M］.北京：人民出版社，2003.

［4］劉喬葉.個(gè)性 適度 自如——電視新聞出鏡記者鏡前表現(xiàn)三題［J］.中國廣播電視學(xué)刊，2006（10）：69-70.

［5］李曼青.西方電視出鏡記者的啟示［J］.新聞與寫作，2010（3）：30-31.

［6］江潛.論電視采訪與報(bào)紙采訪之異同［J］.南方電視學(xué)刊，1998.

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時(shí)瓏姍，海峽之聲廣播電臺。