《布達(dá)佩斯大飯店》中平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)深度研究

秦高峰

《布達(dá)佩斯大飯店》中平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)深度研究

秦高峰

平面設(shè)計(jì)既為《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片帶來了一場(chǎng)充分彰顯歐洲文明的視覺盛宴，又為觀眾帶來了基于高艷美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)。《布達(dá)佩斯大飯店》一片不僅環(huán)境氛圍、場(chǎng)景背景、建筑內(nèi)外裝飾、火車、監(jiān)獄等處進(jìn)行了平面設(shè)計(jì)的鋪陳與渲染，而且，更將平面設(shè)計(jì)延展至影片的每一幕中，同時(shí)，亦針對(duì)影片中的貨幣、票據(jù)、證照等進(jìn)行了深度的平面設(shè)計(jì)承托之下的更具深度的藝術(shù)刻劃。這些藝術(shù)表達(dá)以復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)開始，在平面設(shè)計(jì)的審美時(shí)空架構(gòu)等的基礎(chǔ)之上，最終成功地建構(gòu)起了意象傳遞的更加深度的藝術(shù)表達(dá)。

一、平面設(shè)計(jì)的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)

（一）色彩設(shè)計(jì)的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)

建構(gòu)于色彩設(shè)計(jì)的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)，為整部影片描繪了一個(gè)深沉的鄉(xiāng)愁式的懷舊基調(diào)，在此基礎(chǔ)之上，平面設(shè)計(jì)的隱形魔力之手更以出色的形制設(shè)計(jì)，為《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片精雕細(xì)琢出了復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)的觸手可及的視覺體驗(yàn)。這種視覺體驗(yàn)從影片開篇中的那本捧在少女手里的《布達(dá)佩斯大飯店》著作就已經(jīng)開始了。顯然，《布達(dá)佩斯大飯店》是一部原創(chuàng)的影視藝術(shù)作品，并無原著，這部粉紅色的著作當(dāng)然是平面設(shè)計(jì)的杰作。從創(chuàng)作背景我們知道，在深受茨威格作品影響下的主創(chuàng)者是在“歐洲逝去”的懷舊情緒之下創(chuàng)作的這部擬真杰作的。同時(shí)，布達(dá)佩斯大飯店粉色外墻這一充滿著少女式童真的色彩設(shè)計(jì)，一下子就將觀眾的思緒，帶回了那個(gè)對(duì)于整個(gè)歐洲而言不啻是一種鄉(xiāng)愁式的懷舊情感印象之中。從傳統(tǒng)的意象而言，粉色無論如何也無法與一家大酒店相襯，粉色的純真其實(shí)是一種平面設(shè)計(jì)的色彩美學(xué)所詮釋的一種借以觸動(dòng)觀眾的歐洲感性。

（二）形制設(shè)計(jì)的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)

建構(gòu)于色彩設(shè)計(jì)的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)，為整部影片描繪了一個(gè)深沉的鄉(xiāng)愁式的懷舊基調(diào)，在此基礎(chǔ)之上，平面設(shè)計(jì)的隱形魔力之手更以出色的形制設(shè)計(jì)，為《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片，精雕細(xì)琢出了復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)之下的重新復(fù)活了的歐洲——那個(gè)復(fù)古主義的真正意義上的歐洲。這種視覺體驗(yàn)從影片中的每一幕的形諸于平面計(jì)的幕布就可以無比真切地獲得。例如，第一幕的紅色門形幕布與第一幕中頻繁使用著的電梯的背景完全相同，而在第一幕之前多次被使用的電梯卻是另外一種形制，開篇之后的電梯則儼然成為了一種戲劇舞臺(tái)的背景，在平面設(shè)計(jì)之下的幕布具有高對(duì)比的高艷與明麗色彩。其實(shí)，無論是開篇中的許多平面設(shè)計(jì)圖景，還是影片中的旗幟、鈔票、郵票、標(biāo)識(shí)、器物等都對(duì)一個(gè)虛擬的歐洲進(jìn)行了真實(shí)且真切的刻劃，賦予了全球觀眾一種及乎觸手可及的視覺體驗(yàn)，從而完成了一種虛擬之下的復(fù)古主義的藝術(shù)表達(dá)。

（三）符號(hào)元素的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)

由色彩設(shè)計(jì)而形制設(shè)計(jì)將平面設(shè)計(jì)承托著的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)推進(jìn)了一大步，符號(hào)元素的有機(jī)建構(gòu)則更將這種藝術(shù)表達(dá)向形而上的高度進(jìn)行了更具藝術(shù)深度的托舉。符號(hào)元素并非在所有影片之中都能夠較好地隱性建構(gòu)起來，在某些影片之中，過于顯性的建構(gòu)反而徹底摧毀了整部影片的整體審美，使得這些顯性建構(gòu)的符號(hào)元素過于喧賓奪主。而從《布達(dá)佩斯大飯店》這部影視藝術(shù)杰作來看，隱性地建構(gòu)于其中的以平面設(shè)計(jì)工作所完成的符號(hào)元素，既為整部影片完成了完美擬合復(fù)古主義的客觀真實(shí)，又為整部影片帶來了異常自然的融入機(jī)制，這就使得符號(hào)元素事實(shí)上已經(jīng)以平面設(shè)計(jì)手段，成為這部影視藝術(shù)杰作之中不可或缺的有機(jī)組成部分，影片中的平面設(shè)計(jì)不僅完成了基于符號(hào)元素的復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)，而且更在符號(hào)元素之上，建構(gòu)起了一種類似于立體式的符號(hào)元素復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)，進(jìn)而出色地完成了虛擬下的擬真藝術(shù)表達(dá)。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》海報(bào)

二、平面設(shè)計(jì)的審美時(shí)空藝術(shù)表達(dá)

（一）多層嵌套的審美時(shí)空藝術(shù)表達(dá)

《布達(dá)佩斯大飯店》這部五幕式的影視藝術(shù)杰作，從開篇起就進(jìn)行了層層嵌套，每一層嵌套都由平面設(shè)計(jì)開始，第一層嵌套由獻(xiàn)祭的少女手中所捧的“原著”開始，“原著”為整部影片確定了審美時(shí)空的藝術(shù)基調(diào)，同時(shí)，也為整部影片帶來了鮮活色彩承托之下的審美時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)。[1]獨(dú)具匠心的是，不僅每一幕的平面設(shè)計(jì)都各不相同，而且每一幕的平面設(shè)計(jì)都揭示了該幕的藝術(shù)主題。平面設(shè)計(jì)在這部影片中被銘刻了深沉的時(shí)代文化內(nèi)涵，同時(shí)，平面設(shè)計(jì)更以其抽象能力完成了復(fù)古主義式的藝術(shù)表達(dá)，為《布達(dá)佩斯大飯店》帶來了更加擬真于那個(gè)時(shí)代的既虛擬又真實(shí)的復(fù)古主義藝術(shù)體驗(yàn)。不僅如此，平面設(shè)計(jì)還為觀眾帶來更具深度的審美時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)。在復(fù)古主義藝術(shù)表達(dá)為審美時(shí)空的更加深度的藝術(shù)表達(dá)建構(gòu)起各類意義空間的同時(shí)，這些意義空間亦為審美時(shí)空提供了借由平面設(shè)計(jì)拓展的藝術(shù)時(shí)空。

（二）歐洲歷史內(nèi)涵的審美時(shí)空藝術(shù)表達(dá)

歐洲有著非常悠久的歷史內(nèi)涵，正因?yàn)閾碛羞@些值得驕傲的歷史內(nèi)涵才使得歐洲能夠在二戰(zhàn)的廢墟之上重新快速崛起為世界最發(fā)達(dá)的地區(qū)，回到平面設(shè)計(jì)上來，我們看到，歐洲文明底蘊(yùn)為《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片的平面設(shè)計(jì)帶來了全方位的審美影響，同時(shí)，這種審美影響也透過創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)，在影片中建構(gòu)起了足以承托影片藝術(shù)時(shí)空的平面設(shè)計(jì)精品。例如，影片中虛構(gòu)的祖波羅卡邦國(guó)的錢幣的平面設(shè)計(jì)，就深深地浸透了歐洲的文明底蘊(yùn)。祖波羅卡邦國(guó)的錢幣以翼龍為圖騰，從平面設(shè)計(jì)技巧來看，創(chuàng)作者刻意將其進(jìn)行了扁平化，旨在突出俯沖著的翼龍的喙部與兩只利爪，與普通錢幣的單獨(dú)對(duì)象不同的是，祖波羅卡的錢幣圖騰在主要圖騰翼龍的前方還設(shè)計(jì)了一只正在逃逸的白色和平鴿。創(chuàng)作者其實(shí)是以這種圖騰式平面設(shè)計(jì)鈐印了二戰(zhàn)時(shí)期歐洲黑暗的歷史，同時(shí)，也是為歐洲因二戰(zhàn)而逝去的輝光的一種獻(xiàn)祭。

（三）歐洲文化內(nèi)涵的審美時(shí)空藝術(shù)表達(dá)

歐洲文明雖相較世界四大文明略短，但卻同樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部影片在重建歐洲昔日文明方面頗有建樹，僅就平面設(shè)計(jì)而言，可謂相當(dāng)?shù)爻霾?。例如，影片中不斷出現(xiàn)的報(bào)紙，不僅日期每一期都要更換，還要根據(jù)時(shí)勢(shì)變換不同的文章、甚至不同的天氣預(yù)報(bào)，同時(shí)，平面設(shè)計(jì)還兼顧了新聞的文化性，比如其中的一期，就是在報(bào)頭的位置處以藝術(shù)字體報(bào)導(dǎo)了“橫貫阿爾卑斯的約德爾唱腔”，而在下面報(bào)眼的位置則以鮮目加黑加大字號(hào)的字體報(bào)道了“戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)爆發(fā)嗎”。顯然，這樣的一喜一憂的設(shè)計(jì)在凸顯歐洲文明的同時(shí)，也將觀眾的思緒拉回了那個(gè)戰(zhàn)前的歐洲，更易令觀眾沉浸式地重溫昔日歐洲文明。不僅如此，主創(chuàng)者還別具匠心地在酒店大堂設(shè)計(jì)了祖波羅卡邦國(guó)式的標(biāo)語，所設(shè)計(jì)郵件也與歐洲20世紀(jì)40年代文明相符，設(shè)計(jì)出了祖波羅卡式的與年代相符的郵票郵戳，就連影片中杜撰的門德爾斯蛋糕盒以及晚餐餐單也均別具文化審美時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)。[2]

三、平面設(shè)計(jì)的意象傳遞藝術(shù)表達(dá)

（一）平面設(shè)計(jì)的意象傳遞藝術(shù)表達(dá)的構(gòu)成主義架構(gòu)

《布達(dá)佩斯大飯店》一片所反映的是20世紀(jì)上半葉的文明之光正熾的歐洲，縱觀其時(shí)的歐洲，恰是為平面設(shè)計(jì)奠基的構(gòu)成主義理念由誕生而畢露鋒芒的時(shí)期，在前衛(wèi)藝術(shù)的不斷驅(qū)策之下，對(duì)于精神世界的沉浸體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)，使得構(gòu)成主義橫空出世。令人驚喜的是，這部影片中的平面設(shè)計(jì)在其構(gòu)思階段，顯然對(duì)這一時(shí)期的藝術(shù)進(jìn)行了一定深度的回溯，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了典型的構(gòu)成主義式的藝術(shù)架構(gòu)，影片中的這種藝術(shù)架構(gòu)的清晰痕跡從建筑物裝飾、場(chǎng)景氛圍營(yíng)造、火車裝飾，甚至是監(jiān)獄等的裝飾上都能夠俯拾即是，這些典型的構(gòu)成主義的藝術(shù)架構(gòu)詮釋，以平面設(shè)計(jì)的高超懷舊手法，打造出了一種類似于構(gòu)成主義精美海報(bào)式的藝術(shù)化的意象傳遞，這種旨在藝術(shù)化意象傳遞的平面設(shè)計(jì)，其實(shí)更需要融入情感，以創(chuàng)作者注入情感所建構(gòu)起來的意象對(duì)觀眾進(jìn)行更加深度的意象傳遞。

（二）平面設(shè)計(jì)的意象傳遞藝術(shù)表達(dá)

這部影片通過各種藝術(shù)手段，塑造了一個(gè)已經(jīng)無法在現(xiàn)實(shí)中回歸且重拾的昨日歐洲，在影片最后的部分，揭示真相的第二份遺憾，就其精美的平面設(shè)計(jì)而言，可謂中規(guī)中矩。同時(shí)在這份設(shè)計(jì)精美的遺憾中，已經(jīng)用謀殺一詞暗喻了歐洲文明的被蹂躪，這就像是僅存的文明微光被置諸野蠻的屠宰場(chǎng)上一樣，這顯然是悲情終曲下的對(duì)于文明的一種極端褻瀆行為。影片中男主角古斯塔夫特別旅行許可的被撕碎，亦呼應(yīng)式地象征了納粹對(duì)文明與和平承諾的肆意踐踏，并且這種踐踏也一并摧毀了整個(gè)歐洲文明。[3]《布達(dá)佩斯大飯店》既試圖以藝術(shù)視角重新建構(gòu)那個(gè)昨日歐洲，又試圖以平面設(shè)計(jì)的手段作為一種時(shí)空聯(lián)系，由平面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)整部影片中的文明意象。當(dāng)然，從這部影片所傳遞給我們的藝術(shù)表達(dá)審視，任何觀眾都深切地感受到了那種最初形諸于視覺，最終油然升華為意象的那種由二戰(zhàn)中畸變?nèi)诵詫?duì)比下，更顯的崇高的歐洲文明統(tǒng)御之下的文明精神。

（三）平面設(shè)計(jì)的意象傳遞藝術(shù)表達(dá)質(zhì)感建構(gòu)完形

平面設(shè)計(jì)在《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片中不僅承載了不斷嵌套的劇情與不斷出現(xiàn)的眾多人物烘托渲染的繁重任務(wù)，而且更承載起了整個(gè)歐洲的文明意象的傳遞，影片中的平面設(shè)計(jì)的審美時(shí)空為意象傳遞等更具深度的藝術(shù)表達(dá)提供了無極拓展的時(shí)空范疇。這部影片不僅具有一定的思想深度，而且平面設(shè)計(jì)更為這部影片平添了真實(shí)、莊嚴(yán)、厚重的質(zhì)感。這部影片之所以能夠產(chǎn)生較為沉浸的視覺享受，關(guān)鍵在于主創(chuàng)者更多地采用了對(duì)稱構(gòu)圖，同時(shí)，更以固定式的平面鏡頭降低景深感，并以封閉式畫框式構(gòu)圖強(qiáng)化視覺審美表達(dá)，而所有這些將這部影片審美加以強(qiáng)化的手段，顯然每一步都需要平面設(shè)計(jì)進(jìn)行意象傳遞的藝術(shù)表達(dá)。例如，影片開篇中由平面設(shè)計(jì)所打造的粉色山巒與粉色峰巔，以及嫩粉色的在淺粉色從林背景下的布達(dá)佩斯大飯店。在淡淡的飛雪的掩映之下，仿佛令人恍若置身于仙境之中，這樣的意象傳遞足以令觀眾油然致敬那曾經(jīng)的歐洲文明。[4]

結(jié)語

平面設(shè)計(jì)自其甫一誕生之日起，即具有了較強(qiáng)的跨界生命力、延展力、滲透力，并在各類藝術(shù)的意義空間之中獲得了越來越鮮活的審美生命。尤其是在影視藝術(shù)作品的光影傳奇之中，平面設(shè)計(jì)更像是一粒粒晶瑩著的珍珠一樣地點(diǎn)綴于其間、閃爍于其間，為影視藝術(shù)增添了無窮的藝術(shù)光彩?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》顯然是一場(chǎng)平面設(shè)計(jì)的所承托起來的視覺盛宴，平面設(shè)計(jì)的魔力之手從色彩設(shè)計(jì)、形制設(shè)計(jì)、符號(hào)元素設(shè)計(jì)等諸多方面進(jìn)行了由淺入深的進(jìn)階式藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)，更以對(duì)多層嵌套的時(shí)空藝術(shù)的質(zhì)感增強(qiáng)，以及歷史文化內(nèi)涵的平面設(shè)計(jì)傳遞建構(gòu)起了意象傳遞藝術(shù)表達(dá)的升華，進(jìn)而最終實(shí)現(xiàn)了平面設(shè)計(jì)所承托著的影視意象的升華式深度表達(dá)。

[1]張亞寧.淺析當(dāng)代藝術(shù)門類之間的跨界表現(xiàn)——以電影《布達(dá)佩斯大飯店》為例[J].當(dāng)代電影,2015(12):183-185.

[2]張婧.光影中“昨日世界”的重現(xiàn)——《布達(dá)佩斯大飯店》視聽語言探析[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016(1):83-86.

[3]王睿.《布達(dá)佩斯大飯店》:多層嵌套空間下的敘事回歸和文明隱喻[J].寫作(上旬刊),2016(4):63-66.

[4]劉凱.從視覺設(shè)計(jì)角度解析《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩美學(xué)[J].電影評(píng)介,2015(11):60-61.

秦高峰，男，河南駐馬店人，黃淮學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。