《老無(wú)所依》黑色幽默的語(yǔ)言表征探討

陳　璐

《老無(wú)所依》黑色幽默的語(yǔ)言表征探討

陳璐

《老無(wú)所依》改編自戈馬克·麥卡錫同名小說(shuō)，由喬爾·科恩、伊?！た贫餍值芫巹〔?zhí)導(dǎo)拍攝，將整部小說(shuō)精煉提取成為一部富有戲劇性、簡(jiǎn)單而不失風(fēng)采，同時(shí)又延續(xù)了原著黑色幽默特質(zhì)的影片，以此摘取了奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)的桂冠。電影透過人物行為表達(dá)了一種穿插在整個(gè)故事中的情感信息，創(chuàng)作者手到擒來(lái)地將人物、故事和場(chǎng)景等素材揉捏在一起，這種肆意的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了真實(shí)而又強(qiáng)烈的視覺效果。

一、影片的光影效果

影片中充斥著黑色的視覺效果，主要幾次拼殺場(chǎng)景都是在黑暗的背景中進(jìn)行的。例如，盧埃林回到事故發(fā)生地被守在那的黑道人馬發(fā)現(xiàn)然后奔跑在無(wú)盡的黑暗中，那時(shí)出現(xiàn)的刺目光束使得這個(gè)夜更加獰惡，凸顯出在誘惑中無(wú)限扭曲的人性。又比如盧埃林第一次與黑道殺手正面交鋒時(shí)，影片也是通過對(duì)光影效果的運(yùn)用來(lái)將當(dāng)時(shí)緊張的氣氛完美的烘托出來(lái)。兩人當(dāng)時(shí)只相隔了一道門，這個(gè)時(shí)候畫面的視覺張力達(dá)到巔峰。盧埃林將房間燈關(guān)掉在黑暗中等著，此時(shí)一道光從門外投射進(jìn)來(lái)，將殺手的身影投影到房?jī)?nèi)，光慢慢消弱直至黑暗，這就是激戰(zhàn)的開始了。這忽強(qiáng)忽弱的光影交錯(cuò)使得人物的內(nèi)心情緒得到有效的烘托。

在影片中老警察和殺手間的互動(dòng)也很好的運(yùn)用了光影效果的渲染。故事開始時(shí)，兩人一前一后到盧埃林的家里，電視中相同的畫面使得不同時(shí)空的二人交織在一起，暗示著他們間玄妙的關(guān)系。最終，老警察與殺手在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)相錯(cuò)開的情形也運(yùn)用了光與影的渲染效果。老警察在房外慢慢靠近行動(dòng)時(shí)投射到地上的影子和房?jī)?nèi)殺手模糊的身影對(duì)照使得整個(gè)電影情節(jié)充斥了緊張、急促的情緒，透過門上的彈孔往外看件一片漆黑，仿佛黑洞一般奪人心魄。

二、細(xì)膩的人物刻畫

直覺主義認(rèn)為，直覺是比抽象的理性認(rèn)識(shí)更基本、更可靠的認(rèn)識(shí)世界的方式。西方對(duì)于人物細(xì)節(jié)描寫的重視就是受到它的影響?！独蠠o(wú)所依》因此對(duì)人物角色進(jìn)行了濃墨重彩的細(xì)節(jié)刻畫。[1]片中殺手一號(hào)就是運(yùn)用了細(xì)節(jié)描述凸顯出了這部電影特有的黑色基調(diào)和悲傷劇情。創(chuàng)作者首先對(duì)他冷靜的情緒進(jìn)行刻畫：這個(gè)人行事從容不迫、循規(guī)蹈矩、有條有理，他在片中第一次殺戮就是在一旁靜靜地坐著等待對(duì)方打電話，在對(duì)方掛斷電話的剎那瞬間用被銬住的雙手分毫不差地套住他的脖子，出手迅捷令人猝不及防，秒速解決了對(duì)手，展現(xiàn)了令人震驚的殺傷手段。他殺的第二個(gè)人是一個(gè)老人，他無(wú)聲地靠近停車下來(lái)的老人，用空氣壓縮搶抵住老人太陽(yáng)穴沒有任何理由將老人殺害。這就是黑色幽默常有的表現(xiàn)手法，利用理智和荒謬的行為相結(jié)合，使人感受到劇情所帶來(lái)的震驚和傷感。沒有理智的行為，沒有情感的宣泄，余留的只有令人感覺冰冷的頭腦清晰的行為。然后，創(chuàng)作者突顯出一個(gè)思路嚴(yán)謹(jǐn)，富有原則性的冷情殺手，凡事對(duì)他有阻礙的人必死無(wú)疑。片中的雜貨店老板隨口問了下殺手以前呆過的地方的氣候如何，讓他心生懷疑產(chǎn)生殺意，于是讓老板用硬幣來(lái)決定死亡，殺手遵循規(guī)則，在老板獲勝之后沒有殺他，而是讓老板保存好這枚代表幸運(yùn)的硬幣。片中殺手有嚴(yán)重的潔癖和精神衰弱，他冷靜討厭吵鬧，就算是殺人的時(shí)候也帶著安詳?shù)奈⑿ΡM量保持安靜，就像是弄出聲響會(huì)毀掉他紳士般的風(fēng)度一樣，期間也同樣注重衣服的整潔很大程度避免濺到血污。在劇情后期，他殺死莫斯妻子時(shí)不小心踩到了血液，在離開的時(shí)候還記得在門口的鞋墊上搓一搓把它擦干凈。這一類型的細(xì)致描寫突出了殺手的老練和冷血。片中的殺手對(duì)任何武器都能熟練地操作，他習(xí)慣使用殺牛時(shí)用的空氣槍和散彈槍?？諝鈽屖且环N壓縮空氣發(fā)射器，具有很大的威力，能使人一擊斃命，給人留下不可磨滅的印象。殺手的殘暴程度令人毛骨悚然，上述的幾個(gè)劇情都展現(xiàn)了殺手的冷血?dú)埧?。表現(xiàn)了理智的表面下暗藏的瘋狂和盲目作為的黑色幽默，使得整個(gè)劇情顯得可笑卻又包含無(wú)奈的悲傷，令人哭笑不得。然而，殺手的原則性使得他在駕駛黑車在路口等待紅綠燈，卻被闖紅燈的車撞傷，這樣的劇情又仿佛是天網(wǎng)恢恢疏而不漏般體現(xiàn)出命運(yùn)的哲學(xué)理念。

三、必然性和偶然性的對(duì)持

編劇的黑色幽默不同于常理，必然與偶然的相互碰撞使得觀眾難以搞清其邏輯性。盧埃林在得到巨款后，生活就只剩下不停地逃跑和躲藏，在躲過了殺手無(wú)數(shù)次駭人的追殺之后，卻意外地被墨西哥人殺死，他的妻子也經(jīng)歷了這樣的大反轉(zhuǎn)，她在丈夫客死他鄉(xiāng)、母親去世之后孤苦伶仃地生活著，卻突然遇到殺手來(lái)兌現(xiàn)“諾言”。就連殺手也逃脫不了這種冷幽默的命運(yùn)，最終也遭遇了意外的“車禍”。

必然和偶然是相對(duì)統(tǒng)一的，就像是硬幣同時(shí)存在的正反面一樣，片中殺手常常讓人猜硬幣來(lái)決定他們自己的生死。他有屬于自己的一套做事風(fēng)格，不會(huì)去追尋為什么，只要按照這個(gè)原則做就好了。[2]人一輩子都在賭，只是當(dāng)局者迷而已，就是不知道是不是所有人都有雜貨店老板的運(yùn)氣了。如同盧埃林妻子所說(shuō)，硬幣不會(huì)表達(dá)，能決定一切的只有你自己。

在電影《老無(wú)所依》中，偶然性中暗藏著必然性，影片的所有劇情都在偶然之間展開的，而其中所隱含的必然性卻能將人們的目光牢牢吸住，這種虛實(shí)相生的手法將當(dāng)時(shí)漸漸缺失了基礎(chǔ)價(jià)值觀的社會(huì)現(xiàn)象影射出來(lái)。如此來(lái)說(shuō)，我們也就能夠懂得了影片中的那句話了——“來(lái)的時(shí)候我輸了這棟大樓的層數(shù)，似乎少了一層。”大廈里的人不知道少這一層可能會(huì)導(dǎo)致坍塌，這就是對(duì)必然性的探索。

電影《老無(wú)所依》海報(bào)

四、營(yíng)造驚悚的效果

影片的黑色幽默最為顯著的特點(diǎn)，就是給觀眾營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的驚悚的觀影效果，這種效果是不理性的直覺主義提倡的。電影中驚悚效果的形成可以選用下列幾種方式：殺手冷酷簡(jiǎn)潔的殺人手法、殺手殺人后的鎮(zhèn)靜舉動(dòng)、殺手簡(jiǎn)單粗暴的邏輯（硬幣的選擇和是否受到阻礙來(lái)決定殺人與否）、殺手的高度潔癖（殺人后不在自身留下一絲血污）、殺手信手拈來(lái)的搜尋技巧、特殊的殺人工具（裝有消音器的散彈槍和壓縮空氣發(fā)射器）、寂靜的環(huán)境、炎熱的土地、空曠的德克薩斯荒野、屠殺現(xiàn)場(chǎng)、狂吠不止的獵狗、寂靜中的響聲（如鐵橋護(hù)欄上烏鴉瘆人的啼叫）、大量的血液、陰森的汽車旅館和裸體療傷等。這些都是導(dǎo)演特意從現(xiàn)實(shí)提取出的美國(guó)西部文化的元素，運(yùn)用這些元素構(gòu)造出了駭人的場(chǎng)景，營(yíng)造出驚悚的電影氛圍。這種無(wú)意識(shí)里似夢(mèng)非夢(mèng)的感覺，就是黑色幽默所推崇的直覺理論，它給觀眾帶來(lái)了震撼、恐怖、驚詫的感官體驗(yàn)。在電影中隨著時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換穿插了很多這樣的驚悚劇情，每一個(gè)畫面之后的寧?kù)o都是為了下一個(gè)場(chǎng)景的爆發(fā)在積淀恐怖能量。這樣的恐嚇技巧就如同節(jié)拍一樣擊打著觀眾的神經(jīng)，蓄積著新的震動(dòng)。

五、對(duì)抗的無(wú)力

影片從一開始就充滿殺戮，它是如此的粗暴簡(jiǎn)單、令人猝不及防，從一開始警署的警察到路上的行人再到牛仔盧埃林，殺戮都是那樣的直接、簡(jiǎn)潔，沒有繁復(fù)的花招，只有強(qiáng)烈的視覺沖擊。

在這樣的背景下，透露出的是如同那片事發(fā)之地——沙漠般荒蕪悲涼的無(wú)力感。牛仔盧埃林在荒地遇到墨西哥黑道火拼，遍地都是尸體，到處都充斥著受傷的人的哀嚎，這樣的場(chǎng)景讓人感受到的是一種無(wú)可奈何的悲涼。而之后盧埃林或是殺手在受傷后向路人求助的舉動(dòng)，同樣暗示著殺戮的后果也是充斥著無(wú)奈的結(jié)局。

最令人唏噓的是老警察的無(wú)奈，在與殺手一次又一次的追逐中，總是差那么一點(diǎn)點(diǎn)就能阻止殺戮的發(fā)生，最終不得不遺憾地選擇退場(chǎng)。他代表的是老一套的社會(huì)法則，在受到非理性和偶然性的沖擊后變得支離破碎、不堪一擊。在電影即將結(jié)束時(shí)，兩個(gè)對(duì)話的場(chǎng)景體現(xiàn)出了故事的無(wú)力感。一開始是盧埃林與叔父談話時(shí)提到自己已經(jīng)“心力交瘁”“無(wú)法理解上帝到底在想什么”，而叔父則回答他“對(duì)于即將發(fā)生的事，你阻擋不了，也沒有人能夠牽絆你，一切為空”。然后是他向妻子提起自己夢(mèng)到了父親“他騎在馬背上，一言不發(fā)地架馬超越了我，當(dāng)他同我擦肩而過時(shí)，我看到了他煙斗上的火光，就像是月亮的光一樣。我明白了，他走在我的前面，在這黑暗和寒冷中為我亮起光，這樣就使我知道，無(wú)論我什么時(shí)候到達(dá)，他一直在那等我……”明顯的，電影的結(jié)尾也充滿了無(wú)力感，含糊的談話、朦朧的夢(mèng)境和含混的結(jié)局，似乎經(jīng)歷了很多，又好似什么也沒有經(jīng)歷一般，他的結(jié)果我們沒有辦法牽制，所有的一切都令人無(wú)所依從。

六、將故事節(jié)奏放慢

《老無(wú)所依》的劇情節(jié)奏相較于一般的電影1/4的速度，影片中的大部分時(shí)間點(diǎn)都穿插了出乎意料的事件使氣氛發(fā)生大反轉(zhuǎn)，烘托出驚悚而強(qiáng)烈的恐怖氣氛。電影的慢節(jié)奏也符合美國(guó)西部那種空曠和人跡罕至的實(shí)際情況，那里的生活都是慢節(jié)奏的，本來(lái)應(yīng)該是一種舒適安寧的生活，卻暗藏殺機(jī)。慢節(jié)奏的電影效果和驚悚的電影氣氛相輔相成，影片的一開始是一個(gè)生活拮據(jù)的退伍老兵準(zhǔn)備獵殺食物，最終卻沒有任何收獲，在他失去耐心無(wú)聊地拿起望遠(yuǎn)鏡瞭望的時(shí)候，看到了毒販火拼結(jié)束后的場(chǎng)面。那是殺戮之后的平靜場(chǎng)面，雜亂無(wú)章的尸體和半車的毒品，破舊的衣著顯示出死的大多是墨西哥人，現(xiàn)場(chǎng)還有許多半凝固的血液。灼熱的邊境荒地，孤樹下的影子、死去的犯人和裝錢的箱子這些細(xì)節(jié)慢慢地投射到畫面上，無(wú)一不是在向世人展示這荒唐的殺戮和無(wú)奈的結(jié)局。這樣的畫面是殘酷的、瘋狂和無(wú)意識(shí)無(wú)理性的結(jié)合，赤裸裸地展示在人們的眼前，震撼人心。直覺主義推崇的無(wú)理性的拼接手法，就是形成這部暗諷當(dāng)時(shí)美國(guó)德州西部的社會(huì)黑暗的電影的表現(xiàn)手法。美國(guó)人是生活在美國(guó)文化里的，德州西部邊疆的美國(guó)人是在當(dāng)?shù)匚幕h(huán)境里成長(zhǎng)起來(lái)的。這是這部影片運(yùn)用黑色幽默和直覺主義呈現(xiàn)的主要原因。

總而言之，這部充滿黑色幽默的影片運(yùn)用了各種對(duì)立統(tǒng)一的元素，將他們?nèi)诤显谝黄鹗怪嗷ヒ来?，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的電影效果，隨著故事情節(jié)的推進(jìn)掌控著整個(gè)劇情的節(jié)奏。這樣的構(gòu)造也使得影片所具有的黑色幽默厚重而又深邃，讓影片擁有了一種特殊的風(fēng)格。

[1]馬珍萍.《老無(wú)所依》:用隱喻建構(gòu)故事[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2009(9):78-80.

[2]張亦兵.《老無(wú)所依》——生命追逐的思考[J].劇影月報(bào),2008(3):24-26.

陳 璐，女，河南南陽(yáng)人，黃河科技學(xué)院講師。

本文系河南省科技廳軟科學(xué)2014年立項(xiàng)項(xiàng)目《河南省高校特色外語(yǔ)人才培養(yǎng)戰(zhàn)略研究》（項(xiàng)目編號(hào)：142400410601）；第八批“中國(guó)外語(yǔ)教育基金”項(xiàng)目《大學(xué)英語(yǔ)教師課堂話語(yǔ)現(xiàn)狀與改進(jìn)策略研究》（項(xiàng)目編號(hào)：ZGWYJYJJ2016B28）的階段性研究成果。