從《光榮的憤怒》看影視作品對(duì)角色多面性的刻畫技巧

王　鵬

從《光榮的憤怒》看影視作品對(duì)角色多面性的刻畫技巧

王鵬

曹保平執(zhí)導(dǎo)的影片《追兇者也》于中秋檔上映，收獲了較高評(píng)價(jià)，該片中的黑色幽默和人物刻畫技巧，很大程度上借鑒了他本人的代表作《光榮的憤怒》?！豆鈽s的憤怒》講述了黑井村支書葉光榮帶領(lǐng)民眾反抗“村霸”的故事，這部以云南農(nóng)村為背景的現(xiàn)實(shí)主義影片，著眼于展現(xiàn)人性的復(fù)雜多變，導(dǎo)演曹保平也憑借本片獲得了上海國(guó)際電影節(jié)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)?！豆鈽s的憤怒》劇情富有張力，人物刻畫到位，同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題有所反映，是繼《瘋狂的石頭》后的一部國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義佳作。

一、內(nèi)外雙重矛盾的共同推進(jìn)

矛盾是影片劇情最重要的元素之一，角色間的沖突推進(jìn)著整個(gè)故事的發(fā)展。在《光榮的憤怒》這部影片中，故事本身并不復(fù)雜，情節(jié)比較單純，采用單線敘事的方式層層深入，最終達(dá)到爆發(fā)點(diǎn)。這種簡(jiǎn)明直接的敘事方式，讓影片的整體風(fēng)格更加干凈洗練，角色間的矛盾被置于觀眾視野的中心，驚心動(dòng)魄、一觸即發(fā)。

電影《光榮的憤怒》海報(bào)

剛一開篇，導(dǎo)演便用字幕的方式介紹了黑井村的現(xiàn)狀。村子、村會(huì)計(jì)、鹽廠廠長(zhǎng)，這些黑井村最重要的職務(wù)，都被熊家四兄弟霸占了，四人只手遮天，在黑井村為所欲為。村民們生活在霸主的壓迫下，自然是叫苦不迭，被撤職的“治保主任”狗卵、不敢要賬的小老板土瓜、因得罪惡熊老三被拆房的水根和習(xí)慣了忍氣吞聲的大旺，這四個(gè)人可以充分代表村民們的普遍心態(tài)，導(dǎo)演刻意挑選了他們，與熊家四兄弟一一對(duì)應(yīng)，這些角色的出場(chǎng)，為下文“抓熊計(jì)劃”作了鋪墊。僅用了短短十多分鐘，黑井村的狀況便一目了然，熊家四兄弟濫用職權(quán)，在黑井村欺男霸女，成了橫行一方的村霸，村民們或多或少受過他們的欺侮，內(nèi)心燃燒著熊熊怒火，卻沒有人愿意帶頭反抗。至此，熊家惡行與村民利益之間的矛盾已完全交代清楚，導(dǎo)演抓住了重點(diǎn)，沒有略過或轉(zhuǎn)述，而是用具體事件直接展示了熊家人的惡劣行徑。同時(shí)，本片的拍攝方式也突出了矛盾的尖銳性，大量的手提攝影和粗礪的畫面風(fēng)格，讓影片畫面顯得更加凌厲，增加了生活氣息，制造出濃重的真實(shí)感。

究竟是默默忍受，眼睜睜看著熊家四兄弟作惡，還是奮起反抗，推翻這幾個(gè)村霸，新支書葉光榮的到來(lái)，為村民們解決了這個(gè)問題。他表面奉承四兄弟，實(shí)際上聯(lián)合村民，策劃了一場(chǎng)“抓熊計(jì)劃”。這時(shí)，本片的第二個(gè)矛盾出現(xiàn)了，由于熊家四兄弟與各方面關(guān)系復(fù)雜，“抓熊”的風(fēng)險(xiǎn)很大，一旦失敗，后果不堪設(shè)想。村民內(nèi)部產(chǎn)生了沖突，以葉光榮為首的激進(jìn)派認(rèn)為熊家四兄弟危害極大，如果不除，黑井村根本看不見未來(lái)希望，但是多數(shù)村民心存膽怯，認(rèn)為熊家勢(shì)力過強(qiáng)，這種風(fēng)險(xiǎn)是普通村民難以承受的。以大旺為首的保守派用一句充滿諷刺意味的話評(píng)價(jià)葉光榮的行動(dòng)——“抱石頭沖天去吧”。眼看自己精密的計(jì)劃就要落空，葉光榮突發(fā)奇想，告訴村民們“抓熊計(jì)劃”其實(shí)是上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的指示，將信將疑的村民這才勉強(qiáng)同意。

在實(shí)施計(jì)劃的當(dāng)晚，村民內(nèi)部的矛盾被進(jìn)一步激化了，多數(shù)人心中打起了退堂鼓，葉光榮本人也在和內(nèi)心的恐懼作斗爭(zhēng)。當(dāng)村民們走入熊家大門時(shí)，所有人都在下意識(shí)的退卻，隨后內(nèi)應(yīng)的出現(xiàn)，讓村民意識(shí)到計(jì)劃可能已經(jīng)泄露，許多人甚至當(dāng)場(chǎng)就撤退，與支書劃清界限。這一動(dòng)作，充分表現(xiàn)了村民團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部分化情況，除了葉光榮、狗卵等強(qiáng)硬派，在“抓熊”問題上，多數(shù)人其實(shí)是搖擺不定。他們參加行動(dòng)，無(wú)非是抱有僥幸心理，并沒有真正支持葉光榮，一旦行動(dòng)出現(xiàn)失敗的趨勢(shì)，他們很有可能溜之大吉，甚至倒向?qū)Ψ?。這也是導(dǎo)致“抓熊”計(jì)劃最終失敗的重要原因。

《光榮的憤怒》抓住了劇情中的雙重矛盾，步步緊逼，讓原本平直的劇情變得跌宕起伏。通過村民內(nèi)部、村民與熊家的矛盾，面對(duì)重重困難與選擇，角色的多面性逐漸暴露出來(lái)，顯得自然而不露痕跡。

二、站在黑白之間的復(fù)雜人物

導(dǎo)演曹保平在自述中提到，他想展現(xiàn)的人物形象并不是絕對(duì)的善與惡。本片塑造出了葉光榮、狗卵、土瓜等一系列生動(dòng)的角色形象，他們均代表著界于黑白之間的灰色地帶，不能用“好人”“壞人”等詞匯概括。每一個(gè)角色身上都有人性優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)的體現(xiàn)，正是這種多變的角色性格，讓本片做到了真正貼近生活，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜。

在葉光榮這個(gè)角色的刻畫上，導(dǎo)演的最成功之處就是突出了他性格的兩面性。一面是勇敢智慧，主動(dòng)帶領(lǐng)村民們組織“抓熊”，制定出周密的計(jì)劃和暗號(hào)；另一面是圓滑世故，打著上級(jí)口號(hào)獲取村民的信任，為排除異己不顧一切。葉光榮作為村民中激進(jìn)派的代表人物，他剛一上任，就被村長(zhǎng)熊老三所打壓，隨著深入了解黑井村，他發(fā)現(xiàn)熊家四兄弟非常有背景，想要除掉四人，正面決斗是完全行不通的。深有城府的葉光榮一直都想要反抗，但是他理解的反抗，與狗卵到熊老三門口叫罵完全是兩個(gè)概念。葉光榮非常聰明的將自己放置于暗處，培養(yǎng)了土瓜等助手，密切監(jiān)視熊家的一舉一動(dòng)，當(dāng)土瓜發(fā)現(xiàn)熊老三拐賣婦女時(shí)，葉光榮認(rèn)定時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，準(zhǔn)備放手一搏。他用欺騙的方式獲取了保守派村民的信任，又一手炮制了一通假電話，堅(jiān)定了村民“抓熊”的信心，他的出發(fā)點(diǎn)的確是為了除掉村霸。就這一點(diǎn)而言，葉光榮同樣也有自身的考慮，除去熊家四人，確實(shí)對(duì)黑井村有利，但是最大的受益者是他本人，一旦熊家失勢(shì)，葉光榮就能獲得威信和既得利益，成為黑井村唯一具有話語(yǔ)權(quán)的人。因此，從動(dòng)機(jī)和手段兩方面分析，都可以得出同一個(gè)結(jié)論，葉光榮組織這次“抓熊行動(dòng)”的目的并不簡(jiǎn)單，在為村民除害的基礎(chǔ)上，更重要的是為自己的未來(lái)鋪路。

除去村支書，許多村民盡管戲份不多，但是基于闕迪偉的原著《鄉(xiāng)村行動(dòng)》，他們的性格得到了進(jìn)一步擴(kuò)充，人物形象立體生動(dòng)，狗卵和土瓜便是其中代表。狗卵身材健壯，卻整日游手好閑，宣揚(yáng)自己有武功，村民們都對(duì)這個(gè)不務(wù)正業(yè)的青年感到十分嫌惡。葉光榮用錢權(quán)的誘惑，發(fā)展狗卵作為“抓熊隊(duì)”的成員，一方面是考慮到狗卵與熊老三有很深的過節(jié)，另一方面，他莽撞沖動(dòng)的性格便于控制，也比較容易被收買。平日被大家瞧不起的狗卵，搖身一變成了“二路總指揮”，他得意地抓住熊老大一頓暴打，小人得志之態(tài)立現(xiàn)。土瓜則是一個(gè)典型的兩面派，作為一個(gè)餐館小老板，他最看重的是利益，見風(fēng)使舵的水平很高。土瓜與熊家兄弟表面上關(guān)系不錯(cuò)，熊老大在行動(dòng)當(dāng)晚邀請(qǐng)土瓜去打麻將，土瓜向葉光榮表示自己前去作內(nèi)應(yīng)，當(dāng)村民們節(jié)節(jié)敗退，眼看著計(jì)劃就要失敗，他馬上宣稱自己其實(shí)是熊家的內(nèi)應(yīng)。這種搖擺不定的態(tài)度，充分展現(xiàn)出土瓜作為“兩面派”的性格特征。

一個(gè)個(gè)性格復(fù)雜的角色，構(gòu)成了這部影片的內(nèi)核。他們身上有江湖豪俠的無(wú)畏義氣，也有名利小人的市井之氣，在正義與邪惡之間找到了獨(dú)特的立足點(diǎn)?！豆鈽s的憤怒》憑借對(duì)人物刻畫到位脫穎而出，在原著的基礎(chǔ)上，賦予了角色更加飽滿的性格特征。

三、壓迫與反抗之間的必然聯(lián)系

在拍攝《光榮的憤怒》過程中，制作團(tuán)隊(duì)想表達(dá)出的是一種壓迫感，體味這種壓迫感，是理解本片所傳達(dá)感情的必由之路。在不同人群、不同環(huán)境中，必然存在壓迫與被壓迫的關(guān)系，黑井村村民和熊家四兄弟正是這種互相作用的生動(dòng)寫照。本片除幾位主演外，其余角色大多由云南本地民眾扮演，地地道道的云南俚語(yǔ)，將觀眾完全帶入了那個(gè)偏僻的小山村。

現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈催生了屈服，也助長(zhǎng)了反抗。當(dāng)憤怒的村民們手持木棍沖進(jìn)熊老三家中，熊老三早已將兩個(gè)婦女轉(zhuǎn)移，手無(wú)寸鐵的人很淡然，慌亂的反而是全副武裝的村民們。兩相對(duì)比，充分表現(xiàn)出壓迫者與反抗者之間的地位差距，可見這種反抗并不是一件容易的事。他們沒有雄厚的靠山，也沒有搜查的真憑實(shí)據(jù)，用勇氣和沖動(dòng)筑起的堡壘，從內(nèi)部開始漸漸倒塌。村民間的互相猜忌、狗卵的擅自行動(dòng)和大旺等人的退卻，使這支隊(duì)伍過早的喪失了軍心，導(dǎo)致了最后抓捕行動(dòng)的失敗。葉光榮等人的失敗正是影片的寫實(shí)之處，就像狗卵與熊老大的廝打一般，咸魚翻身的狗卵在熊老大身上出盡了怨氣，最終也逃不過熊家爪牙的一陣拳打腳踢?！氨^沖天”的成功率確實(shí)很低，最后砸了自己的腳也在意料之中。

影片結(jié)局卻沒有現(xiàn)實(shí)主義一貫的沉重，反而給了觀眾一絲希望之光。正當(dāng)熊家兄弟瘋狂反撲，村民們潰不成軍時(shí)，警察神兵天降，將熊家四兄弟抓捕歸案。原來(lái)，熊老三用劣質(zhì)鹽假冒碘鹽賣給胡某，因胡某無(wú)法支付貨款，熊家兄弟情急之下殺人滅口，并將胡某的妻子和妹妹綁架至黑井村。正義最終戰(zhàn)勝了邪惡，葉光榮連任新一屆支書，帶來(lái)村民走向致富的新道路。這樣出人意料的結(jié)局設(shè)置，帶來(lái)了一線生機(jī)，然而縱觀熊家兄弟最終走向滅亡的原因，歸根結(jié)底是他們太過張狂，將外界壓力和法律置之不顧，與村民們的抗?fàn)幉]有直接關(guān)系。熊家兄弟被繩之以法后，葉光榮照例常常光顧土瓜的小餐館，黑井村的村委會(huì)依舊在酒桌上召開，散會(huì)后土瓜依舊詢問葉光榮，是現(xiàn)在付款還是賒賬。導(dǎo)演在此時(shí)給角色安排了一個(gè)短暫的停頓，正是這不到一秒的留白，給觀眾提供了充分的想象空間，葉光榮的回答，直接關(guān)系到影片的本質(zhì)：這次“抓熊計(jì)劃”究竟是為了拯救處于水深火熱中的村民，還是為了葉光榮自己謀取更大的利益？瞬間的停頓后，在場(chǎng)的所有人紛紛掏出了現(xiàn)金，當(dāng)場(chǎng)付清了餐費(fèi)?？梢姡芗宜男值艿穆渚W(wǎng)，確實(shí)在很大程度上改變了黑井村村民的生活狀態(tài)。

“打倒四人幫，黑井村有希望”，這句“抓熊計(jì)劃”的口號(hào)一針見血的點(diǎn)明了本片的主題，用犀利的戲謔和諷刺，展現(xiàn)了一幅當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村的生活圖景。村民們以暴制暴的解決方式，是否能夠徹底消除村霸的隱患，還是一個(gè)未知數(shù)?！豆鈽s的憤怒》中有著社會(huì)底層的逼迫與反抗，深刻地提醒觀眾，多多關(guān)注那些偏僻的村落，它們正是被社會(huì)遺忘的角落。

結(jié)語(yǔ)

從劇本創(chuàng)作到最終將故事搬上銀幕，《光榮的憤怒》歷經(jīng)了11年，導(dǎo)演曹保平用多年的心血，抒寫了一部后革命時(shí)代的小人物傳奇。以葉光榮為首的一系列角色，象征的不僅是反抗精神，更是個(gè)人利益和集體未來(lái)之間的權(quán)衡。這部頗具黑色幽默色彩的農(nóng)村題材作品，用犀利的臺(tái)詞和尖銳的矛盾，透過現(xiàn)象直擊現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，為觀眾和中國(guó)影壇，呈現(xiàn)了一場(chǎng)引人深思的戲謔怒罵。

王 鵬，男，河南新鄉(xiāng)人，新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士。