論漆畫(huà)藝術(shù)在裝飾畫(huà)中的運(yùn)用

摘要：漆畫(huà)，我把它當(dāng)做一種像語(yǔ)言一樣的表達(dá)方式，甚至它更能將心中道不出的畫(huà)面和情愫表達(dá)得酣暢淋漓?！队　は蟆愤@一組繪畫(huà)既沒(méi)有反應(yīng)大的社會(huì)價(jià)值，也不體現(xiàn)對(duì)什么問(wèn)題的思考，這僅僅表達(dá)著我心中藏匿頗久的一份眷念。是對(duì)童年的回首，也是對(duì)親人的思念，更是對(duì)那些過(guò)往年華的一種記錄。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà)；繪畫(huà)；藝術(shù)；裝飾

一、創(chuàng)作背景

（一）設(shè)計(jì)思路

近年來(lái)，為了求學(xué)，生活，已經(jīng)離開(kāi)了生養(yǎng)我的父母和家鄉(xiāng)許久了。兒時(shí)和父母在集市趕集的喧鬧聲，時(shí)時(shí)在耳邊回響。覓著這聲音尋去，浮現(xiàn)在眼前的是那一張張不太清晰的臉龐。那個(gè)時(shí)候家里經(jīng)濟(jì)不太好，全家住在一個(gè)縣城的郊區(qū)，在趕集的日子總是全家出動(dòng)，到集市去售賣(mài)雞鴨。熙熙攘攘的人群，各式各樣的商品，構(gòu)成了我兒時(shí)不可或缺的記憶。現(xiàn)在那些日子已經(jīng)遠(yuǎn)去了，我也是不會(huì)再去那里了。可是那些日子教會(huì)我的品質(zhì)我確是終生受用。堅(jiān)持與奮斗，誠(chéng)實(shí)與善良，智慧與勇敢。所以《印·象》的題材便是來(lái)自于我那時(shí)的所見(jiàn)所聞。希望我每睹此畫(huà)便能將我?guī)Щ啬菚r(shí)的場(chǎng)景。

（二）漆畫(huà)對(duì)我的影響

中國(guó)漆畫(huà)是當(dāng)代畫(huà)壇上的一個(gè)新生畫(huà)種，這個(gè)從七千年漆藝傳統(tǒng)中走來(lái)的民族畫(huà)種，曾代表國(guó)家作為文化交流到前蘇聯(lián)、日本、韓國(guó)、越南等地展覽，受到廣泛贊譽(yù)。這標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的新發(fā)展，同時(shí)也是中國(guó)民族繪畫(huà)的新創(chuàng)造。

漆畫(huà)作為繪畫(huà)，與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的要求并無(wú)二致。但若把漆畫(huà)停留在材料技法上，或固守在亭臺(tái)樓閣、神仙仕女等傳統(tǒng)紋樣上，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，與現(xiàn)代人的思想感情脫節(jié)，而缺乏畫(huà)家的個(gè)性創(chuàng)造，那么漆畫(huà)就不可能成為繪畫(huà)，只能是工藝裝飾而已。漆畫(huà)之所以能夠立足于畫(huà)壇，關(guān)鍵在于它有獨(dú)特的美學(xué)品格，這個(gè)獨(dú)特的美學(xué)品格來(lái)自大漆的特性。正如水墨畫(huà)要建構(gòu)在水墨、宣紙的基礎(chǔ)上，油畫(huà)要建構(gòu)在油彩、畫(huà)布的基礎(chǔ)上一樣，漆畫(huà)要建構(gòu)在以大漆為主要媒材的基礎(chǔ)之上。因此，有志于漆畫(huà)的人，必須首先學(xué)習(xí)理解漆的語(yǔ)言，才能作好漆畫(huà)文章。一個(gè)好的漆畫(huà)家，不僅應(yīng)該只是一個(gè)畫(huà)家，還必須同時(shí)是一個(gè)漆藝家。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）構(gòu)圖

漆畫(huà)也可稱(chēng)之為裝飾畫(huà)的一種，所以其構(gòu)圖我也大膽采用裝飾畫(huà)的構(gòu)圖。裝飾畫(huà)中的構(gòu)圖講究容量與因素、疏密與結(jié)構(gòu)、平衡與對(duì)稱(chēng)、節(jié)奏與韻律、主次性、飽和與完整性。 [1]裝飾畫(huà)構(gòu)圖的幾個(gè)類(lèi)型：重復(fù)型的構(gòu)圖、漸次型的構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)型的構(gòu)圖、均衡型的構(gòu)圖、重疊構(gòu)圖、打散構(gòu)成構(gòu)圖 ?！队　は蟆吩诮Y(jié)合以上各種構(gòu)圖的特點(diǎn)，中和表現(xiàn)。突出了構(gòu)圖的平衡與飽滿。在如今變形手法使用廣泛的背景下，我充分的認(rèn)識(shí)了形體的機(jī)構(gòu)與象形，在高度概括的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張變形，并且適當(dāng)進(jìn)行移位處理線條，使用兒童笨拙法體現(xiàn)笨拙和雅趣。

（二）色彩

這組畫(huà)由黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)三個(gè)色調(diào)組成對(duì)比式表現(xiàn)。各幅畫(huà)間采用補(bǔ)色類(lèi)對(duì)比，在同一幅畫(huà)中采用近似色對(duì)比與和諧式色彩。運(yùn)用色彩漸變的原理來(lái)表現(xiàn)形體，使畫(huà)面產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的效果。色彩變化中包括了：明度漸變、冷暖漸變、純度漸變、色相漸變等。[2]運(yùn)用西方色彩心理學(xué)的色彩感覺(jué)原理，與色彩進(jìn)退與脹縮原理，在積極色與消極色的運(yùn)用中，希望觀眾在看每一幅畫(huà)的感受有所不同，帶去不同的色彩聯(lián)想。（構(gòu)成色彩聯(lián)想的主要因素：年齡與經(jīng)歷、性格與情緒、民族與風(fēng)俗、地區(qū)與環(huán)境、修養(yǎng)與審美）

（三）材料

狹義的漆畫(huà)指以天然大漆為主要材料的繪畫(huà)，廣義的漆畫(huà)是指一切運(yùn)用漆性物質(zhì)的繪畫(huà)。漆畫(huà)具有繪畫(huà)和工藝的雙重屬性。它既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實(shí)用裝飾品。漆畫(huà)的材料多種多樣。除了漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等。漆畫(huà)的技法豐富多采，依據(jù)其技法不同，漆畫(huà)又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。所以我在創(chuàng)作《印·象》這組作品中果斷的采用了漆畫(huà)這種媒介來(lái)表現(xiàn)。

（四）技法

漆畫(huà)裝飾技法有很多種，變化萬(wàn)千，其主要技法有：

①鑲嵌，裝飾采用螺鈾、金、銀、錫、鋁、銅等金屬線或薄片蛋殼以及經(jīng)選擇的玉石做為材料，用漆拈貼在畫(huà)面所需要的位置，結(jié)合其它裝飾工藝經(jīng)過(guò)髹漆研磨后，可產(chǎn)生不同的材料質(zhì)感、紋理、色彩等獨(dú)特的效果。

②罩明，即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黃”、“罩朱”等。此法光明瑩徹，若在銀下變涂肌理，經(jīng)細(xì)心打磨，可顯現(xiàn)豐富多彩的效果，這也是漆畫(huà)主要的技法語(yǔ)言。

③蒔繪，即蒔粉彩漆。蒔粉包括金銀凡粉與干漆粉，以推光漆或彩漆做為底漆，趁濕撒上所需之蒔粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

④彩繪，分平繪與研磨彩繪。平繪僅在完成的底板上進(jìn)行彩繪，繪完也就完工，研磨彩繪所髹彩漆有一定的厚度，經(jīng)罩漆干燥后，研磨顯出所畫(huà)花紋。

三、創(chuàng)作心得

印，即心中所記，是時(shí)光流走，留在心中的痕跡。記憶會(huì)隨著時(shí)光的流逝變得模糊不清，也會(huì)隨著身體的衰退而消失。唯獨(dú)將其畫(huà)下來(lái)，才能將時(shí)間凝固，使得這樣的一個(gè)“象”，停留在在那時(shí)那刻。正如《印·象》這組畫(huà)，黃色調(diào)體現(xiàn)著我那時(shí)年少對(duì)未知的世界帶著熱情與激動(dòng)；藍(lán)色調(diào)象征著我那時(shí)對(duì)艱苦生活的無(wú)奈與酸楚；綠色調(diào)代表著我曾對(duì)未來(lái)充滿了希望與憧憬。時(shí)過(guò)境遷，我知道將來(lái)一定會(huì)有更深的體會(huì)，在不久之后對(duì)待同樣的記憶，感覺(jué)會(huì)不同，這便會(huì)產(chǎn)生新的創(chuàng)作靈感。我想這不斷變化的內(nèi)心，便是藝術(shù)源源不斷發(fā)展的動(dòng)力吧。

通過(guò)這次創(chuàng)作，讓我提高很大，對(duì)于一個(gè)事物的認(rèn)識(shí)和理解，我學(xué)會(huì)去系統(tǒng)的收集資料，了解背景，分析各種關(guān)系，這樣來(lái)解答一個(gè)問(wèn)題。讓自己的知識(shí)面不再是散點(diǎn)式的羅列，而是有聯(lián)系，有結(jié)構(gòu)的整體。這對(duì)于我今后的學(xué)習(xí)和研究有很大的幫助。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：鄧巧（1992-），女，漢，四川美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：工藝美術(shù)設(shè)計(jì)。