一、山水畫的起源
在漫長(zhǎng)的幾千年歷史發(fā)展中,繪畫的出現(xiàn)是人類社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物,最先出現(xiàn)以人物為主的畫科,于此同時(shí)在新石器時(shí)代也出現(xiàn)了山水題材的繪畫,但那時(shí)的山水還不是獨(dú)立存在的畫種,也不被人注視,只是以襯托人物故事的背景而呈現(xiàn)的,到了魏晉時(shí)期,隨著畫家對(duì)繪畫技法新的認(rèn)識(shí)以及對(duì)自然的新的感受,作為繪畫中的山水題材逐漸突出自己的風(fēng)格特點(diǎn)被逐步的發(fā)展起來(lái)。例如東晉的畫家戴逵所畫的《吳中溪山邑居圖》、戴勃《九州名山圖》等,幾乎把山水題材作為中國(guó)繪畫的主題了。從東晉到劉宋時(shí)代,山水畫已基本進(jìn)入了獨(dú)立階段,反映出了古代畫家對(duì)山水畫的欣賞意識(shí)以及相對(duì)應(yīng)的審美觀的變化,也呈現(xiàn)出了中國(guó)繪畫自身發(fā)展的特點(diǎn)及規(guī)律,為后來(lái)的山水畫發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
二、傳統(tǒng)山水畫的探索
山水畫經(jīng)過(guò)畫家長(zhǎng)時(shí)間不斷地探索與創(chuàng)新,到了北宋時(shí)期而逐漸的發(fā)展并興盛起來(lái),形成了以李成、范寬為代表的北派山水畫,標(biāo)志著山水畫已然成熟。
唐后裔李成,擅長(zhǎng)山水畫,師法自然,自成一家,作畫時(shí)善用淡墨來(lái)表現(xiàn)山水的層巒疊嶂,結(jié)合直擦皴法來(lái)表現(xiàn)山水畫中寒林的平遠(yuǎn)關(guān)系,獨(dú)特“卷云皴”中的山石似流動(dòng)狀態(tài)更是為后人所學(xué)習(xí),對(duì)其評(píng)價(jià)稱:“高妙入神,古今一人也”。其傳世代表作《讀碑窠石圖》以景大人小為特點(diǎn),枝葉全無(wú)的老樹(shù)立于畫面的左側(cè),蜿蜒的枝桿延伸著向上,如蟹爪似的枝椏伸展著向下,筆力顯著;用筆皴擦出并在其上復(fù)染的土坡橫臥于畫面的左下方,突出的起伏狀和沖刷后的痕跡牽引著人們的視線往右移,依稀可見(jiàn)荊棘類亂枝,營(yíng)造一種蕭瑟的景象,畫的中間是主題,用淡墨渲染的石碑具有歲月留下的滄桑感,承載著歷史的沉重,一位騎著騾子的老者戴笠正認(rèn)真的讀碑,童子執(zhí)仗面對(duì)著老人,整幅畫面透露出了人世的滄桑和宣之于出的孤獨(dú)感,似是畫家自己內(nèi)心的寫照。畫面位置安排奇特飄逸,水墨與平遠(yuǎn)的景色結(jié)合,可見(jiàn)其靈動(dòng)性,盡傳山水的生命與神韻。
再說(shuō)一說(shuō)另一個(gè)北方畫派的代表——范寬,置身在山水叢林之間不亦樂(lè)乎,取其精華加以創(chuàng)作,用筆雄厚有力,卓爾不凡。代表作《溪山行旅途》描繪了正面巨峰的宏偉壯闊與頂天立定的大氣磅礴,中景中小峰銜接橫臥的大石充當(dāng)近景,其布局為“遠(yuǎn)望不離座外”的構(gòu)圖特點(diǎn),描繪了由巖石構(gòu)成山體多變的立體感與厚重的層次感。右側(cè)的兩山之間瀑布直掛,留白的云霧拉開(kāi)間距,山豐林盛、峰頂閣樓矗立,取溪邊小道為近景,正行走著一隊(duì)馱著物品的牲畜,前后各有一人正在奮力前行,表現(xiàn)出山路難行的困局,威武龐大的山石更加襯托出身臨其境的渺小人物,畫者奇妙構(gòu)思,以小來(lái)彰顯主題的手法更為世人所稱贊,短條的皴法和筆墨技法運(yùn)用的得心應(yīng)手,對(duì)后世山水畫的發(fā)展也是功不可沒(méi)的。
三、現(xiàn)代寫意山水畫的特點(diǎn)及發(fā)展
現(xiàn)代杰出的山水畫藝術(shù)大師——黃賓虹先生,他的一生都在致力于藝術(shù)的創(chuàng)新與追求中,在山水畫創(chuàng)作中尤其突出,在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也不斷地探索并發(fā)展山水畫的新格局。通過(guò)不懈的努力開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)屬于自己的形式語(yǔ)言與技法,為現(xiàn)代山水畫的發(fā)展奠定了新基礎(chǔ),形成自己的山水畫鳳。黃賓虹先生早期致力于古人山水的特點(diǎn)及技法,再結(jié)合自身的努力學(xué)習(xí)和對(duì)自然景物的獨(dú)特見(jiàn)解,開(kāi)創(chuàng)出一套前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者的寫意山水畫用墨技法——五筆法和七墨法,其中“平、圓、留、重、變”的五筆法也為畫家以后的畫風(fēng)奠定的扎實(shí)的基礎(chǔ),同時(shí)在創(chuàng)新中提出的“濃、破、潑、淡、焦、積、宿”的七墨法著重表現(xiàn)了畫家在用墨上對(duì)層次變化的追求,更好的表現(xiàn)了山水之間的大氣磅礴與層巒疊嶂的穿插關(guān)系。畫家的筆法早期成清逸舒朗,歷經(jīng)時(shí)間的洗禮于晚期的蒼勁渾厚、沉穩(wěn)博大逐漸引領(lǐng)著現(xiàn)代山水畫的發(fā)展。在創(chuàng)作時(shí),以實(shí)景為依托,身臨其中感受山川、河流和樹(shù)木之間的微妙關(guān)系,借物寫景,借景抒情,結(jié)合筆墨的樂(lè)趣創(chuàng)造出帶有新鮮感、奇特感的壯闊河山。畫家認(rèn)為,在創(chuàng)作上力求脫略星級(jí)而追求筆簡(jiǎn)意繁、灑脫自然必然要有逸格的特征。重視“內(nèi)美”,剝?nèi)ネ庠?,追求精神享受。畫家山水畫在其題材的創(chuàng)作與筆墨的具體運(yùn)用上取得的巨大成就莫過(guò)于表現(xiàn)在畫夜山和畫雨景這兩種具體的畫法了,其畫夜山的杰出代表作《山中夜行圖》也是畫家對(duì)自己慢慢人生經(jīng)歷的一種真實(shí)寫照與對(duì)自己人生情感的抒發(fā)。畫面中山形蜿蜒陡峭,錯(cuò)落有致,極像畫家跌宕起伏的人生歷程;同時(shí)畫面中整體處于黑黝黝的一片墨色之中,籠罩著其中的濃郁古木,就像是畫家早期經(jīng)歷的腐朽、無(wú)情和落后的社會(huì)一樣都處于黑暗之中;然而,在畫面的近景中,有兩間透著光的書屋立于山林間,照亮著曲徑通幽的蜿蜒山路,一位拄著拐杖的老者行走在獨(dú)木橋上,緩慢而艱辛,在黑暗的山林中沿著光亮的上路前行,我想畫家是把畫中的主人公比作了自己,就像是自己棄政后不得以遁入藝林,又在藝術(shù)的道路中學(xué)習(xí)古人并不斷的探索新的藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言尋覓光明,最終進(jìn)入道法自然的大世界的內(nèi)心冥幻世界的真實(shí)寫照。黃賓虹的山水畫,以其濃密蒼茫、大氣恢弘的畫風(fēng),再沿著傳統(tǒng)圖式的整體結(jié)構(gòu)中演化為現(xiàn)代抽象意念的新語(yǔ)境,達(dá)到以神出逸、超出象外,創(chuàng)造出的新筆法為未來(lái)山水畫的創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。
四、現(xiàn)代寫意山水畫較之傳統(tǒng)山水畫,其發(fā)展和可開(kāi)拓性
傳統(tǒng)山水畫在畫面的表現(xiàn)上更注重線條的運(yùn)用與組合,多表現(xiàn)于筆法的皴、擦、點(diǎn),而畫中的染多用于用顏色代替,相對(duì)于現(xiàn)代山水畫來(lái)說(shuō)畫風(fēng)更嚴(yán)謹(jǐn)和更注重詩(shī)情畫意;而現(xiàn)代寫意山水畫再繼承傳統(tǒng)山水畫的技法與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上更加注重山水畫在題材上的表現(xiàn)和筆墨具體的運(yùn)用,更加把筆法中染這一詞發(fā)揮的淋漓盡致。例如:傳統(tǒng)畫中在題材上的選擇相對(duì)較少,多數(shù)喜表現(xiàn)晴天,而對(duì)于難表現(xiàn)意境與畫面感的夜景與雨景的作品則寥寥無(wú)幾,因?yàn)殡y,畫家很少去描繪畫夜山和雨景這種山水題材,而現(xiàn)代山水畫代表畫家黃賓虹先生在這方面突破了傳統(tǒng)繪畫單一的表現(xiàn)形式,開(kāi)創(chuàng)了七墨法來(lái)表現(xiàn)這一類題材,運(yùn)用墨色分為五色的特點(diǎn)再結(jié)合運(yùn)用水與墨之間的微妙關(guān)系,用積墨和破墨等繪畫技法開(kāi)創(chuàng)了山水畫新的表現(xiàn)形式,也為山水畫的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了新的局面。
五、結(jié)語(yǔ)
在這個(gè)人們一直追求與創(chuàng)新的時(shí)代發(fā)展中,現(xiàn)代寫意山水畫家以自己獨(dú)特的社會(huì)感知與對(duì)自然的生活體驗(yàn)創(chuàng)造出的新風(fēng)格為現(xiàn)代寫意山水畫開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的繪畫時(shí)代,帶領(lǐng)著人們以新的視角來(lái)觀察自然,融合獨(dú)特的繪畫技法和多樣的表現(xiàn)題材來(lái)發(fā)展現(xiàn)代寫意山水畫,在探索繪畫的道路上開(kāi)辟了一條新徑,其發(fā)展前景不可估量。
作者簡(jiǎn)介:吳丹(1990-),女,漢族,河南洛陽(yáng)人,沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院14級(jí)在讀研究生,研究方向:中國(guó)畫。