淺談中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)

盧浩

眾所周知，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的特殊性，在做畫(huà)過(guò)程中，用筆用墨只能加不能減，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家都知道，即使是修改物體結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該順勢(shì)而為，理直氣壯，接筆的氣息是不能改動(dòng)的，不然，謹(jǐn)毛而失貌，得不償失。這無(wú)非也在證實(shí)：自然的精神氣質(zhì)是何等重要！所以用筆用墨首先第一要素就是要自然！當(dāng)然胸中無(wú)惑筆底才會(huì)自然，通常我們把這種自然狀態(tài)的完成用“寫(xiě)”來(lái)概括，“寫(xiě)”的條件是：胸有成竹，筆底無(wú)惑。

所有畫(huà)過(guò)水墨寫(xiě)意畫(huà)的人都知道，體現(xiàn)畫(huà)家的水準(zhǔn)，自然的筆墨效果非常重要。盡量減少沾墨沾水的機(jī)率對(duì)產(chǎn)生筆墨的自然融合是有效的，要善于用大筆作畫(huà)強(qiáng)調(diào)氣息連貫，為什么？因?yàn)橐淮涡哉茨?，沾水的大筆在畫(huà)面上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間長(zhǎng)，運(yùn)動(dòng)的方式多，都會(huì)增加畫(huà)面的氣息連貫自然生動(dòng)感，相反用小筆當(dāng)然似乎容易控制筆墨結(jié)構(gòu)，但是很容易使畫(huà)面碎散，減弱整體畫(huà)面的氣息連貫。有的時(shí)候大筆作畫(huà)可以運(yùn)用“跳躍性思維”不是一個(gè)物體一個(gè)物體去完成作畫(huà)，而是從通篇畫(huà)面需要，橫跨物體的界限合起來(lái)畫(huà)，使得用筆的整體性貫穿整個(gè)畫(huà)面，這些都是高手的大膽方法。

話雖如此，但是，即是你對(duì)塑造的物體了如指掌，每筆下去也不可能步步到位，筆墨結(jié)構(gòu)與“筆筆相生”有密切相關(guān)，因此我們面對(duì)著另外一個(gè)問(wèn)題，調(diào)節(jié)：“筆筆相生”。這是熟諳寫(xiě)意畫(huà)用筆用墨的生動(dòng)技巧的口頭禪，就是自然的作畫(huà)方法，你不跟著前面的用筆不斷地調(diào)整，用筆用墨就不會(huì)自然，畫(huà)面的生機(jī)感就喪失了，即使是準(zhǔn)確的造型也還是呆板，缺乏水墨的生動(dòng)感。因此寫(xiě)意畫(huà)作畫(huà)要善于用“隨機(jī)應(yīng)變 ”的策略來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面的要求，要有多套方案準(zhǔn)備，靈活多變地解決可能出現(xiàn)的問(wèn)題。

至于什么是“好的用筆用墨”，不應(yīng)該有一個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，“不同的效果”是關(guān)注點(diǎn)，畫(huà)面都是相同的“好”用筆，畫(huà)面也好不起來(lái)，因?yàn)樗麄兌枷嗷サ窒恕?畫(huà)面都是“壞”的用筆，說(shuō)明你才剛剛?cè)腴T(mén)，筆還沒(méi)有拿穩(wěn)。因此用筆用墨的“好”、“壞”也是在豐富與對(duì)比之中平衡著，畫(huà)面的用筆一般規(guī)律是：理性控制70%的局面就可以了，其余的應(yīng)該失去控制放開(kāi)，留下10%的缺點(diǎn)更好！這樣你的畫(huà)面就像個(gè)人：有血有肉，有優(yōu)點(diǎn)還有缺點(diǎn)，畫(huà)面充滿(mǎn)著生機(jī)勃勃的感覺(jué)！

然而，很多成熟的畫(huà)家畫(huà)畫(huà)不明白這個(gè)自然的道理，那畫(huà)畫(huà)的太熟練了，沒(méi)有讓觀眾有意外的期待，幾十年畫(huà)過(guò)來(lái)的人，通常有這樣的毛病，其實(shí)熟練與拘謹(jǐn)也是一種對(duì)比，關(guān)鍵是你如何在畫(huà)面上平衡的自然！要明白中國(guó)畫(huà)的用筆用墨講究始終伴隨著自然的精神在運(yùn)動(dòng)中，偶然性與必然性，控制與非控制，筆 到和筆不到是中國(guó)畫(huà)的用筆用墨的全部奧妙！明白這個(gè)道理，就會(huì)明白中國(guó)畫(huà)筆墨結(jié)構(gòu)的復(fù)雜內(nèi)涵。