空鏡頭在人物專題片中的運(yùn)用

◎郭紀(jì)明

空鏡頭在人物專題片中的運(yùn)用

◎郭紀(jì)明

采用旁白、解說加畫面的“主觀”表達(dá)方式是人物專題片最常見的表現(xiàn)手法。但如果一部片子容納海量信息，觀眾就很難懷著輕松的心情去理解片子要表達(dá)的中心思想。這個(gè)時(shí)候，如能在合適的剪輯點(diǎn)恰到好處地使用幾個(gè)空鏡頭，就能對(duì)整部片子的段落劃分、節(jié)奏把握和情感渲染起到非常重要的作用。因此我們說，空鏡頭是強(qiáng)化人物專題片觀感和藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段之一。

空鏡頭的劃分

空鏡頭又稱景物鏡頭。在人物專題片中，空鏡頭根據(jù)鏡頭內(nèi)容的不同，可分為寫景空鏡頭和寫物空鏡頭。寫景空鏡頭多為全景、遠(yuǎn)景，也稱為風(fēng)景鏡頭；寫物空鏡頭則大多為特寫和近景。它們都能達(dá)到渲染氣氛、借景抒情的效果，使作品更加張弛有度。如今，專題片的表現(xiàn)方式越來越注重?cái)⑹虏呗?，尤其是影像敘事方面。因而，怎樣才能在人物專題片中更好地展現(xiàn)作者的畫面思維和所要表達(dá)的意圖，能不能運(yùn)用好空鏡頭，就成為對(duì)編創(chuàng)者能力的一個(gè)重要考量標(biāo)準(zhǔn)。

空鏡頭的運(yùn)用

根據(jù)劃分方式的不同，空鏡頭的作用可以細(xì)分為若干種。單就人物專題片而言，大致可以將空鏡頭的作用劃分為以下四種。

首先是介紹背景，交代時(shí)間和空間。這類空鏡頭多用于介紹人物在某個(gè)特定時(shí)期所處的環(huán)境，或發(fā)生某一重要事件的地點(diǎn)，如出生地、原先的住處等，我們通常會(huì)在能夠找到原址或舊址的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。如專題片《我不過是個(gè)戲迷》的開場(chǎng)空鏡頭——上海黃河路的原卡爾登劇場(chǎng)，它是話劇《秋海棠》的首演地。由此引出了話劇《秋海棠》，再引出《秋海棠》的原作者和該片主人公秦瘦鷗。之后的秦瘦鷗舊居和同時(shí)期上海著名女演員胡蝶舊居的空鏡，除了交代兩人因住處近來往頻繁外，還引出了他們之間的故事——雖然相愛，卻遭家人反對(duì)而不能結(jié)合，理由就是“戲子無情”。秦瘦鷗由此下定決心要寫一本“戲子有情”的書，這正是他為何會(huì)寫《秋海棠》的原因。于是，也就有了專題片開篇處介紹話劇《秋海棠》創(chuàng)下了在上海演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿、連演5個(gè)多月200場(chǎng)的盛況。從這里不難看出，空鏡頭的運(yùn)用還能使作品情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)。

其次是實(shí)現(xiàn)鏡頭間的轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡，合理把握節(jié)奏。好的節(jié)奏，可以使觀者更輕松地感知內(nèi)容。比如，當(dāng)一段內(nèi)容敘述完后，可以用與該片人物相關(guān)的街道、樓房等空鏡頭來轉(zhuǎn)場(chǎng)，從而順利引出下一段落內(nèi)容，這樣的轉(zhuǎn)換會(huì)使觀眾在視覺上感到更流暢。專題片在節(jié)奏把握上，重點(diǎn)就是安排好結(jié)構(gòu)，可以在突出的事件或人物轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，根據(jù)內(nèi)容需要運(yùn)用一些象征性的空鏡頭，使人感到有段落感，有章節(jié)感。如專題片《追潮》，該片以嘉興海寧當(dāng)?shù)厝恍∪宋铮ㄒ晃挥谜障鄼C(jī)拍攝潮水的“拍潮人”；一位用畫筆畫潮水的“畫潮人”；一位腳踩自行車追趕潮水的“趕潮人”）為三條主線結(jié)構(gòu)全片，片中多次出現(xiàn)照相機(jī)與“拍潮人”的對(duì)切畫面、畫筆與“畫潮人”的對(duì)切畫面、自行車與“趕潮人”的對(duì)切畫面。正是這三個(gè)物件的空鏡頭畫面的反復(fù)出現(xiàn)，才使得全片自始至終都附著了濃濃的情感意境與情感成分。這些物件與它們各自主人之間已經(jīng)形成了情感色彩連帶，一旦它們以空鏡頭形式出現(xiàn)，觀眾自然而然會(huì)聯(lián)想到它們各自的主人，意境效應(yīng)與情感效應(yīng)隨即產(chǎn)生。

再次是用寫物空鏡頭間接反映過去所發(fā)生的事件。這類空鏡不僅能使作品產(chǎn)生突破時(shí)空局限的表現(xiàn)力，而且能使事件本身具有極高的真實(shí)度和可信度。如《吳雪之》中，吳雪之簽名敲章的地契證明了他作為協(xié)泰行當(dāng)家人的身份。《陸瘦燕》中，新中國(guó)針灸學(xué)研究社的印章為陸瘦燕開辦針灸學(xué)研究社的用心提供了旁證。這些空鏡頭的運(yùn)用，會(huì)很自然地產(chǎn)生一種客觀實(shí)證的效果，為相關(guān)事件提供佐證。

最后是使用特定意義的空鏡頭表達(dá)象征意義，渲染氣氛。我們常用下雨來表示悲傷，用紅色來表示喜慶……但也要注意脫俗，要擺脫畫面語言中的陳詞濫調(diào)，給觀眾耳目一新的感覺。專題片《盛慕萊》中有這樣一段：“1945年8月15日，日本宣布無條件投降。聽到這個(gè)消息后，盛慕萊取消了所有活動(dòng)，獨(dú)自到餐館慶祝。平日應(yīng)酬無數(shù)，他從不讓自己喝醉，但這一天他卻醉了。”該段落在一組歷史鏡頭之后，連續(xù)使用了三個(gè)下雨的空鏡頭，看似應(yīng)該表現(xiàn)高興和激動(dòng)情緒的段落卻用了雨景，實(shí)際上表達(dá)了盛慕萊此時(shí)內(nèi)心依舊孤獨(dú)無助和彷徨，也為之后說到解放戰(zhàn)爭(zhēng)中盛慕萊仍舊沒能看到“中國(guó)人不打中國(guó)人”的悲情埋下了伏筆。同樣是《盛慕萊》，開篇在經(jīng)過一個(gè)月暗無天日的關(guān)押后，盛慕萊終于看到了陽光”，第三個(gè)鏡頭，疾風(fēng)下，搖曳的蘆葦，時(shí)而被烏云遮蔽的太陽，那不是明媚的早晨，也不是和煦的陽光。這種無所依靠的飄搖，實(shí)際上是另一種“暗無天日”，預(yù)示著災(zāi)難的發(fā)生，渲染了壓抑的氣氛。也就是在這一天，上海解放的三天前，盛慕萊犧牲了。

空鏡頭往往會(huì)讓觀眾觸景生情，在情景交融下，以景物傳遞特定感情。環(huán)境是人物內(nèi)心感情變化的外延，觀眾的情感很容易因?yàn)槟承╃R頭的氣氛渲染而與作品中表達(dá)的情感相契合，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。隱喻性的空鏡頭則經(jīng)常直接把抽象的概念用視覺形象生動(dòng)地體現(xiàn)出來，具有抒情性、意境感的鏡頭在客觀上更能夠增加人物專題片的情感效應(yīng)，通過適當(dāng)渲染，產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力?？甄R頭還能起到留白作用，使觀眾在觀看過程中有一個(gè)緩沖，并產(chǎn)生聯(lián)想，這也便于觀眾更好地理解人物。

空鏡頭運(yùn)用應(yīng)注意的問題

在人物專題片的拍攝和制作過程中，空鏡頭的運(yùn)用必須符合主題的要求，切忌濫用、亂用，要避免堆砌式地使用同樣含義的鏡頭，兩組鏡頭要盡可能采用平行剪輯。人物專題片是以講述人物為主體的，空鏡頭運(yùn)用得好，不僅會(huì)給觀眾一個(gè)明確的段落感和層次感，還能為作品畫龍點(diǎn)睛，使之增色。但如果大量地牽強(qiáng)地使用，就會(huì)使觀眾覺得缺乏信息量。所以，在運(yùn)用空鏡頭時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)問題。

首先是空鏡頭不宜多。過多的空鏡會(huì)導(dǎo)致畫面結(jié)構(gòu)混亂，讓觀眾感覺乏味，甚至不知所云，不利于表現(xiàn)主題思想。

其次是空鏡頭必須符合畫面的敘事結(jié)構(gòu)、人物的情緒發(fā)展線索和邏輯關(guān)系。避免產(chǎn)生突兀感，引起視覺上的劇烈跳躍；或是產(chǎn)生拖沓感，引起視覺疲勞。

再次是空鏡頭的運(yùn)用要注意簡(jiǎn)潔性。簡(jiǎn)潔并不是少用或不用空鏡頭，而是不能以畫面美作為唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容進(jìn)行合理篩選。運(yùn)用空鏡頭，應(yīng)取決于具體的環(huán)境和氛圍，應(yīng)該同作品的整體結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，該用的決不吝惜，用足用好；不該用的要狠下決心，棄之不用。

最后是空鏡頭的運(yùn)用切忌千篇一律。專題片中的很多段落都能成為空鏡頭的表現(xiàn)素材，但要用得好，就必須保證有新意、不落俗套。在具體運(yùn)用的過程中，應(yīng)多作縱向和橫向的比較和借鑒。

此外，拍攝者還需要具備相當(dāng)?shù)呐臄z經(jīng)驗(yàn)、快速的臨場(chǎng)反應(yīng)、深厚的文化素養(yǎng)、豐富的生活閱歷等素質(zhì)，才能從紛繁復(fù)雜的物質(zhì)中找到真正能夠體現(xiàn)事件和人物本質(zhì)的物體。這樣得來的空鏡頭，才能真正成為敘述故事情節(jié)、轉(zhuǎn)換熒屏?xí)r空、闡述思想內(nèi)容、抒發(fā)情感意境的手段，起到為作品服務(wù)的作用。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂技術(shù)指導(dǎo)總站）