去歐洲，換個(gè)口味看博物館

陳婧

在文化厚重的歐洲新興了諸多另類博物館，并且都在近年榮膺了“歐洲博物館年獎(jiǎng)”。

據(jù)世界博物館協(xié)會(huì)（ICOM）統(tǒng)計(jì)，目前世界202個(gè)國家共有超過55000家博物館，這一數(shù)字是1990年的兩倍，其中近1/3位于歐盟境內(nèi)。28個(gè)歐盟國家共擁有超過15000家博物館。其中，博物館數(shù)量最多的前三個(gè)國家依次為德國、西班牙與荷蘭。而參觀博物館人均次數(shù)最多的國家為愛沙尼亞，每個(gè)愛沙尼亞人每年參觀博物館的次數(shù)達(dá)到了2.92次。

又是初夏，數(shù)百萬游客擁入盧浮宮和歐洲各地其他著名的博物館。盧浮宮是全世界最繁忙的藝術(shù)博物館，2015年接待游客的數(shù)量高達(dá)930萬人次。去年大英博物館的參觀人數(shù)也達(dá)到歷史之最，全年為670萬人次，成為全世界訪客第二多的博物館。梵蒂岡各博物館的游客數(shù)量接近600萬，梵蒂岡已經(jīng)為西斯廷教堂安裝了空調(diào)系統(tǒng)，以減少2000人同時(shí)參觀造成的潮氣和帶來的灰塵，以保護(hù)米開朗琪羅的壁畫。佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的訪客數(shù)量也在持續(xù)攀升，達(dá)到了250萬人次。

在文化底蘊(yùn)厚重的歐洲，傳統(tǒng)博物館似乎都在通過滄桑的文物與歷史開展凝重的對話。不過這些也在發(fā)生著急速的變化，聽聽那些名字，就似乎和傳統(tǒng)的博物館并不沾邊。失戀博物館，一間專門收藏情侶分手所棄置禮物的博物館；純真博物館，與同名小說一樣，講述了兩個(gè)伊斯坦布爾家庭之間的愛恨糾葛：精神病學(xué)博物館，展示了精神病學(xué)的歷史和幾個(gè)世紀(jì)以來醫(yī)生們?nèi)绾沃委熅癫∪?。而這些博物館，都在近年榮膺了“歐洲博物館年獎(jiǎng)”。

自1977年創(chuàng)立起，作為歐洲歷史最悠久、最具權(quán)威的博物館年度評選之一，“歐洲博物館年獎(jiǎng)”都會(huì)在“過去兩年經(jīng)過現(xiàn)代化改造或擴(kuò)建的已有博物館”、“過去兩年對公眾開放的新博物館”中，遴選出“體現(xiàn)博物館社會(huì)價(jià)值、有利于博物館行業(yè)進(jìn)步”的標(biāo)桿性博物館。當(dāng)選的博物館不論規(guī)模大小，共同點(diǎn)是用獨(dú)特的氛圍、富有想象力的介紹和展示、創(chuàng)造性的方法等吸引觀眾，最大限度地實(shí)現(xiàn)了博物館的教育功能和社會(huì)責(zé)任。

尤其是荷蘭，這已經(jīng)是連續(xù)第二年包攬了“歐洲博物館年獎(jiǎng)”。荷蘭擁有600多間不同類型的博物館，其中最著名的博物館之一就是成立超過120年的阿姆斯特丹國家博物館。2003年起，荷蘭政府花費(fèi)3.75億歐元整修國家博物館，直到2013年才工程完畢重新開幕，并獲得2015歐洲最佳博物館的殊榮?！案慕ê蟮暮商m國家博物館為觀眾提供了多語言導(dǎo)覽，并在展廳內(nèi)設(shè)置了許多構(gòu)思巧妙、具有啟發(fā)性的設(shè)施，博物館一流的網(wǎng)站也滿足了線上觀眾的訪問需求?！边@是該獎(jiǎng)項(xiàng)的評審團(tuán)給出的頒獎(jiǎng)理由。

而在2016年度的49個(gè)提名博物館中，位于阿姆斯特丹的微生物博物館（MicropiaMuseum）輕而易舉拔得頭籌，“一個(gè)獨(dú)特空前又卓越領(lǐng)先的博物館，把微觀世界的呈現(xiàn)帶上了一個(gè)新級(jí)別。這個(gè)博物館是目前世界上唯一一個(gè)讓人們可以參觀肉眼不可見的‘微觀藝術(shù)的博物館”。

即便在博物館密度已經(jīng)很高的歐洲，博物館行業(yè)也在迅猛發(fā)展。新館不斷開張，著名建筑師們著手敲掉四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)建筑，修建一些造型奇特的博物館。僅以英國為例，在過去的5年時(shí)間里，泰特美術(shù)館投入4500萬英鎊用于翻新工程，帝國戰(zhàn)爭博物館投入4000萬英鎊用于升級(jí)改造，貝爾法斯特的泰坦尼克博物館落成，投資8300萬英鎊的英國設(shè)計(jì)博物館也計(jì)劃于今年11月搬入位于肯辛頓的新家。

值得關(guān)注的是，在數(shù)字博物館全球遍地開花的當(dāng)下，歐洲的新建或改建后的博物館，大多把互動(dòng)體驗(yàn)作為吸引線上觀眾轉(zhuǎn)向線下的核心競爭力。除了設(shè)立在線虛擬博物館或把藏品數(shù)字化，歐洲博物館正前所未有地讓重點(diǎn)“從虛擬回歸實(shí)體”一一強(qiáng)化實(shí)體博物館陳列和展示方式的數(shù)字化。

建筑評論家、倫敦設(shè)計(jì)博物館館長迪耶·薩迪奇（Deyan Sudiic）認(rèn)為：“博物館參觀帶來強(qiáng)大的共享實(shí)體體驗(yàn)，這才是吸引數(shù)字世界觀眾的力量。數(shù)字與實(shí)體會(huì)實(shí)現(xiàn)融合。關(guān)鍵在于如何講故事，激活藏品，而不是無聲地收藏?！睆陌⒛匪固氐さ奈⑸锊┪镳^，到格拉斯哥的河濱博物館，再到丹麥耶靈博物館，這個(gè)夏天去歐洲，或許可以在行程中加入這些新奇有趣的博物館，換一種方式探索大干世界。細(xì)菌動(dòng)物園

2014年9月30日，世界首家互動(dòng)式微生物博物館在荷蘭首都阿姆斯特丹落成。館長巴立安這樣開門迎客：“來一趟微生物博物館吧，它將從此改變你觀察世界的視角?！?/p>

一家耗資1000萬歐元建成的微生物博物館，就建在阿爾蒂斯皇家動(dòng)物園旁邊。巴立安是享譽(yù)盛名的皇家動(dòng)物園的館長，他把這座博物館看作為傳統(tǒng)動(dòng)物園的延伸：“我想為觀眾展示更迷你的動(dòng)物一一微生物。在科學(xué)與公眾認(rèn)知之間還有巨大的鴻溝，大部分人都還認(rèn)為微生物是洪水猛獸。”

博物館看起來像一個(gè)大型的實(shí)驗(yàn)室，參觀者可以透過窗戶，看到里面擺滿了與巨型電視屏幕相連的顯微鏡，以及皮氏培養(yǎng)皿和裝有不同種類微生物的試管。當(dāng)參觀者步入微生物博物館時(shí)，這里有一種特殊的歡迎方式：一臺(tái)微生物掃描儀會(huì)在瞬間測出你身上有多少微生物，以及它們具體在你身體的什么部位，甚至能觀測到你睫毛上的螨蟲。經(jīng)過3D顯微鏡放大后的那些螨蟲，正在你的肌膚里慢慢蠕動(dòng)。另一個(gè)裝置，則可以檢測你握過的手機(jī)上，共有多少種細(xì)菌，并把它們的生存位置用藍(lán)色顯示出來。

這樣窺探的方式似乎并不友好，但卻揭示了我們真實(shí)的生存環(huán)境一一每個(gè)成年人人體內(nèi)攜帶大量微生物，重量高達(dá)1.5公斤。微生物博物館的顧問科特（Kort）介紹說：“你知道自己嘴里有700種這樣的微生物嗎？腳后跟還有80種真菌呢！”特別打造的3D顯微鏡，就可以讓這些平時(shí)看不見的生命躍然眼中。顯微鏡可以隨意操作，焦距的調(diào)節(jié)旋鈕也可以隨意擺弄，每個(gè)參觀者仿佛又感受到了上生物課時(shí)候的場景。-

博物館二層的光線比較暗，目的是想打造一種“相反的實(shí)驗(yàn)室”一一與正常實(shí)驗(yàn)室明亮、一塵不染截然不同的是，這里充滿了神秘的暗黑環(huán)境，走進(jìn)了一個(gè)前所未有的世界?；璋档沫h(huán)境讓微生物的展示更加光鮮亮麗，更像一家海底水族館。

水族館里通常自豪地去展示那些游弋的魚類與海底生物，而在這里10米×5米的墻上，游移著的是放大了數(shù)萬倍的微生物。有些看起來像花朵，有些像雪花，或者有些看起來像外星生物，千奇E陘。參觀者可以在很短的時(shí)間內(nèi)，觀察各種絢麗多彩、稀奇古怪的微生物生長、繁殖過程，包括最近正在肆虐西非的埃博拉病毒等。

如果說微生物博物館是一所小型的游樂場，這里的游戲設(shè)備還不止這些。如果膽子夠大，情侶們還可以體驗(yàn)一把“接吻計(jì)”，它能測出他們在接吻時(shí)，一共相互傳遞了多少微生物?？铺卣f：“在這里，我們找出了伴侶們對他們的口腔茵群的分享程度，接吻越多，菌群越相似。研究人員在親吻前給21對伴侶引用含有細(xì)菌的益生茵飲料，試紙取樣后發(fā)現(xiàn)，共有8000萬的細(xì)菌轉(zhuǎn)移。相較于完全不認(rèn)識(shí)的陌生人來說，伴侶們在舌頭上的細(xì)菌更為相似。”

在參觀最后，每個(gè)游客可以收集一套自己最喜歡的微生物圖片，并通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，與17世紀(jì)荷蘭科學(xué)家列文虎克展開對話，了解與這些小伙伴和睦相處的必要性?！巴ǔ＃藗兛偸前巡《?、細(xì)菌、真菌、藻類等微生物與疾病、瘟疫聯(lián)系在一起。人類身體超過百萬億的微生物，其中很大一部分是對我們有益的，從消化吸收到氧氣輸送。微生物在人類日常生活中的重要性仍被大大低估。”克萊德制造

而在蘇格蘭首府格拉斯哥，河濱博物館從2011年落成到2015年末，每年的訪問人數(shù)就已經(jīng)攀升到了113萬人，比2013年的75萬人增長了50%，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)接近于法國首都巴黎、以傳播世界其他地區(qū)文化而聞名的布朗利河岸（Quai Branly）博物館。

河濱博物館最為公眾所熟悉的是它設(shè)計(jì)，由當(dāng)今世界最著名的伊朗裔英國籍女設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）為它創(chuàng)造了一個(gè)流水般的外形。建造之初，這個(gè)博物館的宗旨就是比肩法國、意大利和世界其他地區(qū)最頂級(jí)的博物館，成為蘇格蘭乃至英倫的地標(biāo)性建筑。

博物館毗鄰歷史古城格拉斯哥最著名的兩條河流一一卡爾文河與克萊德河交界處。扎哈的方案參考了周邊環(huán)境中自然元素的形態(tài)，以雕塑般的建筑形式詮釋了河流的能量：像山峰和峽谷一樣的波浪屋頂形式，是根據(jù)周邊觀景角度設(shè)計(jì)的，從圓弧曲線變化到尖銳的夾角。

博物館主要展出的是格拉斯哥城市的交通、造船業(yè)和工業(yè)等歷史遺產(chǎn)。歷史上，格拉斯哥市是一座工業(yè)城市，它的發(fā)展離不開克萊德河，兩者相依而生。早在發(fā)現(xiàn)新大樓和開辟貿(mào)易航線后，獨(dú)特的地理位置使格拉斯哥成為了對美洲貿(mào)易的重要中心，商人從美洲大量輸入煙草和加勒比海地區(qū)的白糖，然后再販賣至英倫群島和歐洲大陸。

1770年克萊德河的加深，使得噸位較大的船只也可航行到河流更上游，這對當(dāng)?shù)氐墓I(yè)，特別是造船業(yè)的勃發(fā)有直接的促進(jìn)。從1765年到1790年，格拉斯哥人詹姆斯·瓦特對蒸汽機(jī)進(jìn)行了一系列關(guān)鍵性改進(jìn)，推動(dòng)了技術(shù)革命，格拉斯哥當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的機(jī)車也隨后在工業(yè)革命中蓬勃發(fā)展。

當(dāng)時(shí)全世界的船只和火車大多都是在格拉斯哥制造的，“克萊德制造”在業(yè)界代表最高的水準(zhǔn)，擁有極高的口碑。到了19世紀(jì)末維多利亞時(shí)代，格拉斯哥已有了“大英帝國第二城”的美譽(yù)。雖然已不復(fù)20世紀(jì)早期盛況，但今天的格拉斯哥依然是英國造船業(yè)的中心。

而博物館的造型表現(xiàn)出連接城市和河流的交接通道的動(dòng)態(tài)，像是時(shí)間長河中流動(dòng)的河水，從喧嘩的都市流向靜靜的克萊德河。博物館的建筑面積10000平方米，其中展廳面積就有7800平方米，建筑整體被金屬板包裹，屋頂耗鋼量達(dá)到2500噸以上，成為了英國工程史的又一個(gè)壯舉。

展館中的藏品，原來收藏于格拉斯哥交通工具博物館，該館建于1964年，雖然其作為相對實(shí)用的紀(jì)念型場館已經(jīng)是游客喜愛的熱門景點(diǎn)，但是由于其溫度濕度不適宜作為1500件展品和上萬件庫存收藏品的長久保存之地，在格拉斯哥交通博物館關(guān)閉后，展品遷移到河濱博物館。

“新瓶裝舊酒”之后的河濱博物館，游客一反往常單純欣賞的態(tài)度，成為了游覽活動(dòng)的主角。所有的展品分布在150個(gè)漂亮的故事性展區(qū)，并有三條改建的街道分別展示三個(gè)時(shí)期的藏品，時(shí)間跨度分別為1895-1930、1930-1960和1960-1980，幾乎縱覽了一個(gè)世紀(jì)。很多對過往歷史的講述借助音像、互動(dòng)和數(shù)碼觸屏等技術(shù)進(jìn)行展現(xiàn)，讓游客對歷史有更為深刻的體會(huì)。當(dāng)人們走完三條展示街道后，不僅回味了有關(guān)交通和交通工具的3000件城市藏品、影像文件、歷史照片，大量的個(gè)人經(jīng)歷和回憶都逐一浮現(xiàn)，令游客津津樂道。耶靈博物館

在北歐五國的歷史中，都有關(guān)于維京人的記載：他們形成了龐大的船只編隊(duì)，一邊旅行，一邊掠奪，遠(yuǎn)航的足跡遍及整個(gè)歐洲，南臨紅海，西到北美，東至巴格達(dá)，因而被人稱為“北歐海盜”。

從靈克賓峽灣往東，幾公里后便可到達(dá)維勒小鎮(zhèn)，在這里有丹麥最重要的歷史遺跡一一耶靈。被視為丹麥建國之本的維京石陣就在耶靈，它們講述了丹麥作為國家的誕生史，以及藍(lán)牙哈拉爾德將基督教傳入丹麥的歷史。

在經(jīng)過兩年半時(shí)間的閉館改建后，丹麥皇家耶靈博物館于2015年重新向公眾開放。巨大的耶靈石雕刻于公元10世紀(jì)，上面用古諾爾斯文鐫刻著銘文。兩塊耶靈石中較古老的那塊由國王老高姆為紀(jì)念其妻提拉所立，他是全丹麥的首位國王。石頭中較大的那塊是由國王高姆之子藍(lán)牙哈拉爾德，慶祝其征服丹麥與挪威以及令丹麥人皈依基督教而立。

耶靈博物館因而也成為了丹麥王國具有奠基意義的博物館，它敘述的不僅是丹麥的神話和歷史，還有同時(shí)期維京海盜成為“丹麥人的故事。藝術(shù)總監(jiān)費(fèi)列克斯·貝克和創(chuàng)意總監(jiān)安格爾斯列娃用別出心裁的方式，帶來了10個(gè)不同的展區(qū)，40個(gè)故事。

據(jù)貝克介紹，“運(yùn)載耶靈石的船只，比預(yù)想中的要大上整整兩倍，維京人當(dāng)時(shí)的造船和航海能力比我們想象中完備的多。在耶靈石周圍，我們還發(fā)現(xiàn)了木制防御工事的遺跡，這些發(fā)現(xiàn)說明耶靈是當(dāng)時(shí)最為重要的地區(qū)。在過去短短的20年時(shí)間里，丹麥的歷史因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了耶靈石而幾乎被重寫?！?/p>

而作為策展人，他并不希望觀眾被動(dòng)地去解讀這些考古發(fā)現(xiàn)，在一堆廢石殘?jiān)旭雎犇撤N解釋一一在他看來，每個(gè)參觀者本身也是考古學(xué)家，對于這些廢墟的解讀可以有很多種，每個(gè)人都可以帶來自己不同的觀點(diǎn)。每個(gè)考古發(fā)現(xiàn)本身并不是“過去式”，可以是一個(gè)源源不斷、推陳出新的過程。

他策劃的展廳，也讓每一個(gè)成年人的童年夢想變成了現(xiàn)實(shí)。通過丹麥國家博物館的資料，在檔案室里，貝克挖掘到了更多的科學(xué)史料，包括圖書、影像等，隨后開始了圖像化的過程。他用泥碗表示村落式的生活，用劍表示戰(zhàn)斗和征服，硬幣代表原始的交易。通過一個(gè)游戲，讓觀眾體驗(yàn)一次真正維京人的生活。博物館提供給觀眾6個(gè)維京人的活動(dòng)區(qū)域，并要求在其中找到藍(lán)牙哈拉爾德的位置，觀眾需要用UV燈照射，才能去發(fā)現(xiàn)隱藏在展廳不同角落的奧秘。

而在神話體驗(yàn)室里，整個(gè)空間充滿空靈的音樂，展廳中間的區(qū)域，投射出的全息影像是Yggdrasil一一丹麥神話里的“生命之樹”。墻上也通過LED顯示屏滾動(dòng)播放各類神秘的祭祀符號(hào)，這個(gè)空間瞬間成為了維京人的信仰場所。展廳墻上，還有一個(gè)3D打印的錘子，投射出的陰影看起來有點(diǎn)像十字架。但貝克用它作為一種比喻一—藍(lán)牙哈拉爾德雖然受洗成為了基督徒，但是此后的二三百年里，維京人依然在自己的信仰和基督教之間搖擺徘徊。

展覽的最后，觀眾可以登上屋頂用“時(shí)光機(jī)”一窺究竟，看著耶靈教堂、耶靈墓地、維京人防御工事是如何隨著歲月推移發(fā)生變化。觀眾心中的謎團(tuán)也逐漸得到解開：他們是如何把巨石推過濕地，如何造出巨大的木柱。

值得回味的是，耶靈博物館里陳列了一個(gè)制圖機(jī)器人，它并不是一件敘述維京人故事的普通展品。通過計(jì)算機(jī)編程，博物館工作人員可以導(dǎo)入需要繪制的圖像文件，讓機(jī)器人從輪廓開始，逐漸填充最終形成一幅完整的圖像。創(chuàng)意總監(jiān)安格爾斯列娃這樣解釋制圖機(jī)器人，對耶靈博物館的貢獻(xiàn)：當(dāng)代的博物館就是在一面空白的墻上，畫出一個(gè)框架，經(jīng)年累月，每個(gè)人都可以繼續(xù)握筆，添加自己的發(fā)現(xiàn)。