他用動(dòng)畫講述了中國(guó)販賣人口的故事
2016-11-14 08:36:31采訪滕朝
電影 2016年10期
采訪、文/滕朝
他用動(dòng)畫講述了中國(guó)販賣人口的故事
采訪、文/滕朝
全英文分鏡頭，六易其稿，花三年半創(chuàng)作，還有棄用的N多設(shè)計(jì)概念圖，別以為創(chuàng)作的是一部外片，或者長(zhǎng)片。它只是一部動(dòng)畫短片。沒(méi)錯(cuò)，動(dòng)畫短片，但講述的卻是中國(guó)販賣人口的現(xiàn)實(shí)故事，沒(méi)有對(duì)白，尺度還挺大。導(dǎo)演趙易在荷蘭居住了16年，學(xué)動(dòng)畫10多年，其中三年半里沒(méi)干別的事，專職做了這一部短片，《八里溝》。有人稱這是動(dòng)畫版“盲山”，因?yàn)榉从超F(xiàn)實(shí)尖銳深刻。在第10屆First影展，《八里溝》獲得最佳動(dòng)畫/實(shí)驗(yàn)片獎(jiǎng)。
“很多人覺(jué)得動(dòng)畫必須是要去幻想，其實(shí)動(dòng)畫也可以是反映現(xiàn)實(shí)的。”
《電影》：為什么想到以動(dòng)畫的形式反映人口販賣這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材？
趙易：販賣人口的事情經(jīng)常在媒體里面看到，現(xiàn)在的社會(huì)居然還有這種事情存在，我就覺(jué)得特別匪夷所思，而且這一男一女，他們平時(shí)還要一起共同生活，關(guān)起門還要一起睡覺(jué)，這中間的關(guān)系我感覺(jué)特別復(fù)雜，有很多想象空間。
《電影》：有人說(shuō)這部短片是動(dòng)畫版的“盲山”，題材尖銳。
《電影》：尺度也挺大，還有直接的性愛(ài)描寫。趙易：因?yàn)檫@種與外界相對(duì)封閉隔絕的農(nóng)村環(huán)境本來(lái)也沒(méi)有太多的文化娛樂(lè)生活。兩口子夜里沒(méi)事就只能做這個(gè)。另外片子
沒(méi)有對(duì)白，他們兩個(gè)交流的形式不是很多，我想通過(guò)性愛(ài)更直接的表現(xiàn)兩人之間的關(guān)系和關(guān)系的變化。
《電影》：為什么不用對(duì)白？
趙易：第一是因?yàn)槲遗伦约赫瓶啬芰Σ粔?，我之前還從來(lái)沒(méi)有用過(guò)演員配音。第二個(gè)方面，我自己這方面的生活素材可能還達(dá)不到那個(gè)程度，如果讓他們有很多對(duì)白，可能要填充很多細(xì)節(jié)環(huán)境生活，會(huì)給我造成很大困難。
《電影》：“八里溝”是河南新鄉(xiāng)一個(gè)真實(shí)存在的地名，之前你知道嗎？
趙易：當(dāng)時(shí)我并不知道真有一個(gè)地方叫八里溝，片名是我杜撰的，我就是想取一個(gè)比較有鄉(xiāng)土氣息的名字。我父親從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，他有一次說(shuō)小時(shí)候上學(xué)的地方叫八里河，那個(gè)地方特別窮，小孩子連鞋都穿不上。我的片名就稍微改了一下叫“八里溝”。
《電影》：你沒(méi)有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)，素材來(lái)源哪里？
趙易：有一部分是聽(tīng)父親講他小時(shí)候的生活經(jīng)歷，其他的就要自己收集資料，比如短片中他們有種紅薯的情節(jié)，用帶葉子的莖桿插進(jìn)土里，有點(diǎn)類似于插秧，并不是播種，這個(gè)我以前不知道，是網(wǎng)上查了以后才知道的。
公告披露：西安高新控股根據(jù)《公司法》和《公司章程》相關(guān)規(guī)定，于2018年12月3日召開(kāi)2018年度第34次股東會(huì)，會(huì)議通過(guò)如下決議：
《電影》：你自己對(duì)這部動(dòng)畫的調(diào)性是怎么定的？
趙易：從技術(shù)上說(shuō)應(yīng)該是二維手繪。畫風(fēng)的話，我也不知道，因?yàn)槲覜](méi)有想過(guò)模仿誰(shuí)。我剛剛收到臺(tái)灣一個(gè)動(dòng)畫電影展的電子郵件，他們按風(fēng)格歸了一下類，我這個(gè)動(dòng)畫是放在一個(gè)叫“古典美學(xué)創(chuàng)造再現(xiàn)”的單元。所以我覺(jué)得還是屬于傳承、挖掘我們中國(guó)民族傳統(tǒng)的東西吧。
《八里溝》劇照
“其實(shí)不光是布景，還有摔碎泥娃娃的橋段，也是受了《狗鎮(zhèn)》的影響。”
《電影》：影片中整個(gè)環(huán)境布景都是用白色線條勾勒出來(lái)的，是借鑒了拉斯·馮·提爾的《狗鎮(zhèn)》嗎？
趙易：不光是布景，還有摔碎泥娃娃的橋段，也是受了《狗鎮(zhèn)》的影響。《狗鎮(zhèn)》最后女主人公懲罰村民的時(shí)候，矛盾激化達(dá)到了高潮，給我的心理沖擊特別大?！栋死餃稀纷詈竽信魅斯芗せ脖仨氄业揭粋€(gè)合理的引爆點(diǎn)，最后我想到了泥娃娃，不管男人怎樣打她，虐待，她都能承受，唯獨(dú)最后摔碎泥娃娃，讓她徹底失望，這是無(wú)法逾越的底線。
《電影》：泥娃娃在片中還起到一個(gè)很重要的敘事作用。
趙易：我想用它來(lái)象征男女之間復(fù)雜的關(guān)系，有種所謂的斯德哥爾摩綜合癥，看到很多報(bào)道，公安來(lái)解救被拐賣的婦女，最后她們選擇不走。片中的兩人就是剪不斷理還亂的感覺(jué)，女人沒(méi)有強(qiáng)烈反抗，她做了一個(gè)泥娃娃，男人給那個(gè)泥娃娃畫上了門牙，好像是許下承諾：雖然買了你，但也是想和你一起生活，組建家庭。泥娃娃成為兩人關(guān)系的紐帶，每次她想跑的時(shí)候，還是泥娃娃把她拉回來(lái)了。
《電影》：這部動(dòng)畫短片的線條特別簡(jiǎn)約，人物造型是怎么設(shè)定的？
趙易：人物上我主要還是想要那種鄉(xiāng)土氣息，參考了一些上海和陜北的農(nóng)民畫，他們的人物造型比較夸張、生猛，背景也是平的，完全沒(méi)有透視關(guān)系。如果反映室內(nèi)環(huán)境的話，好像是一個(gè)設(shè)計(jì)藍(lán)圖一樣，房間就是四方形，比如說(shuō)床在墻里面的話，那就是在畫面的上方，造在門這邊就是在外邊。
《電影》：所以在光影上做了一些彌補(bǔ)？
趙易：因?yàn)檫@部動(dòng)畫整體氣氛比較沉重，畫面以黑白為基調(diào)，在這種比較單一的色塊下，人物在環(huán)境中就顯得特別平，不夠立體。我做了最大的變動(dòng)就是在很夸張、很平面的人物上又加了光和影的關(guān)系。比如在春日，光線可以很柔和，我只有一層淡淡的影子就可以了；夏天，我就給它很強(qiáng)烈的，好像曝光過(guò)度一樣；冬天，我在屋子里加入爐火，這個(gè)人物，火苗忽閃忽閃的就有命案變化，通過(guò)加入這些細(xì)節(jié)讓人物更生動(dòng)化。
《電影》：短片中人物線條輪廓是那種流動(dòng)型的，為什么會(huì)做這樣的設(shè)計(jì)？
趙易：如果片中的人物有很長(zhǎng)時(shí)間靜止的話，他就會(huì)變成完全靜止的，覺(jué)得特別死板，然后我就想在他靜止的時(shí)候讓他也稍微動(dòng)一點(diǎn)。這個(gè)片子是手繪然后加上電腦生成的，它和純手繪還不太一樣，人物在靜物狀態(tài)的時(shí)候，你還可以給他一幀或者兩幀，他就不是百分之百的靜止了。
“這部短片花費(fèi)了我三年半時(shí)間，而且這三年半我沒(méi)有做其他任何事情?！?/h2>
《電影》：這部短片的制片地區(qū)除了中國(guó)，還有比利時(shí)、荷蘭。
趙易：我在荷蘭學(xué)的動(dòng)畫，當(dāng)時(shí)申請(qǐng)的那邊的國(guó)家藝術(shù)扶植資金，他們投資的時(shí)候明確規(guī)定，如果要花錢的話，就必須要花在他們兩個(gè)國(guó)家。其實(shí)這個(gè)片子超過(guò)70%的工作是我一個(gè)人做的，電影的聲音、配樂(lè)是他們那邊做的，有很多地方要跟他們磨合，舉個(gè)例子，在盛夏的那個(gè)場(chǎng)景，陽(yáng)光非常強(qiáng)烈，我想制造一種壓迫感，想要那種非常強(qiáng)烈的刺耳的蟬聲。比利時(shí)也有蟬，但他們的蟬叫跟我們的不一樣，達(dá)不到我想要的強(qiáng)度，我總是跟他們說(shuō)讓聲音再大一點(diǎn)，再大一點(diǎn)，要有聒噪的感覺(jué)，但是他們想象不到那種聲音
《電影》：音樂(lè)給我留下了深刻印象，怎么想到加入類似《信天游》的民歌？
趙易：動(dòng)畫還沒(méi)做完的時(shí)候我就很想用這個(gè)音樂(lè)，我把這個(gè)陜北音樂(lè)放給比利時(shí)那邊的音樂(lè)人聽(tīng)，希望他們能幫我按這種風(fēng)格再創(chuàng)造一下，發(fā)現(xiàn)特別難。我就想方設(shè)法聯(lián)系到了音樂(lè)的演唱者王向榮，他是陜北歌王，我一共買了他兩段音樂(lè)，當(dāng)時(shí)和比利時(shí)的音樂(lè)人商量了一下，決定用在三個(gè)地方，開(kāi)頭結(jié)尾用的是同一段，中間女人走在樹(shù)林里給男人送飯時(shí)用了一小段。用了以后發(fā)現(xiàn)效果特別好，和畫面那種生猛的感覺(jué)搭配合適。
棄用的設(shè)計(jì)概念圖
《電影》：外國(guó)人對(duì)你這部短片是什么反映？趙易：確實(shí)像魯迅先生說(shuō)的，“民族的就是世界的”。但在題材上，有些人就說(shuō)沒(méi)看懂，不少人就沒(méi)看明白是販賣人口的故事。在外國(guó)他們可能想象不到會(huì)有這種事發(fā)生。
《電影》：這個(gè)動(dòng)畫片你大概做了多長(zhǎng)時(shí)間？趙易：這部短片花費(fèi)了我三年半時(shí)間，而且這三年半我沒(méi)有做其他任何事情。一開(kāi)始修改故事就花了一年半，算下來(lái)我一共做了六七個(gè)版本的分鏡頭腳本，每一個(gè)場(chǎng)景的分鏡頭，都畫在紙上，標(biāo)注下時(shí)間和大概介紹。然后再把其它一個(gè)一個(gè)場(chǎng)景都簡(jiǎn)單勾畫，編輯在一起，這是特別痛苦的一個(gè)過(guò)程。
《電影》：在創(chuàng)作上，你覺(jué)得這部動(dòng)畫最難的是哪一部分？
趙易：最難的還是講好一個(gè)故事。這個(gè)故事能和動(dòng)畫的表現(xiàn)形式非常緊密地結(jié)合和適應(yīng)，太難，真正能做得好的人，我覺(jué)得全世界可能都不會(huì)太多。動(dòng)畫方面的專業(yè)人才很多，但是既能講好故事，又很懂動(dòng)畫，還能把動(dòng)畫技術(shù)環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)好，很少。
《電影》：有下一部片子的創(chuàng)作計(jì)劃嗎？
趙易：我非常想繼續(xù)保持創(chuàng)作狀態(tài)，但我花了一年的時(shí)間還沒(méi)有想出來(lái)一個(gè)好故事?，F(xiàn)在還在繼續(xù)尋找吧，暫時(shí)還沒(méi)有計(jì)劃。
1971年，奧黛麗在和平之邸的花園摘花
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