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    從劇目看中國(guó)戲劇節(jié)的差距:以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)為例

    2016-11-14 03:55:39宮寶榮
    中國(guó)文藝評(píng)論 2016年4期
    關(guān)鍵詞:戲劇節(jié)曹禺烏鎮(zhèn)

    宮寶榮

    從劇目看中國(guó)戲劇節(jié)的差距:以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)為例

    宮寶榮

    進(jìn)入20世紀(jì)第二個(gè)十年后不久,中國(guó)戲劇界發(fā)生了不少變化,對(duì)中國(guó)戲劇的發(fā)展起到了正面推動(dòng)作用。這其中最為引人注目的便是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)的問(wèn)世。之所以引人注目,基于以下原因:一是他們都有戲劇界的“大人物”參與,如賴聲川、林兆華;二是這兩年來(lái)辦得紅紅火火,幾乎成為了中國(guó)戲劇的中心;三是它們都有著宏大的目標(biāo),這些戲劇節(jié)從一開始就放出了豪言,立志要成為一流戲劇節(jié),即成為與世界著名戲劇(藝術(shù)節(jié))齊名的戲劇盛會(huì)。如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)從成立伊始就揚(yáng)言要成為中國(guó)的阿維尼翁戲劇或愛丁堡戲劇節(jié)。

    筆者認(rèn)為,戲劇節(jié)的比拼,不在于所在的地理位置,不在于劇場(chǎng)的大小,也不在于經(jīng)費(fèi)的多少,甚至不在于導(dǎo)演的名聲,觀眾的多少,最為根本的在于劇目的質(zhì)量!如果說(shuō)一部戲的好壞取決于劇本或者導(dǎo)演的話,那么一個(gè)戲劇節(jié)的好壞便在于其劇目的編排。所謂劇目的質(zhì)量,本文所指的并不是單一的某劇作的好壞,而是整個(gè)戲劇節(jié)的劇目組合,除了參與劇目本身應(yīng)具備的高質(zhì)量之外,還包括劇目相互之間在主題上是否相互呼應(yīng)、質(zhì)量上是否大體相當(dāng),從而形成一個(gè)和諧的戲劇節(jié)。以此為衡量,本文將就這些戲劇節(jié)或藝術(shù)節(jié)的2015年的劇目(僅限于戲劇類)進(jìn)行一番分析,從而找到中國(guó)新興戲劇節(jié)與國(guó)外戲劇節(jié)的差距并使之找到提升的可能突破點(diǎn),從而有朝一日能與國(guó)際一流戲劇節(jié)平起平坐。

    大體而言,筆者認(rèn)為中國(guó)戲劇節(jié)目前存在的主要問(wèn)題有以下幾項(xiàng):

    一、劇目整體上缺少比較明確的主題

    不難發(fā)現(xiàn),包括烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)在內(nèi)的中國(guó)戲劇節(jié)近幾年來(lái)所邀劇目存在著一個(gè)通病,那就是雜亂無(wú)章,難免有拉進(jìn)籃里就是菜之嫌,劇目選擇具有比較明顯的偶然性。這種雜亂無(wú)章,既體現(xiàn)在主題方面,更體現(xiàn)在風(fēng)格方面。無(wú)論劇目多寡,相互之間往往不存在什么關(guān)聯(lián)性。劇目往往由主辦者靠個(gè)人的魅力邀請(qǐng)過(guò)來(lái),受到主辦者的個(gè)人經(jīng)歷與人脈關(guān)系的明顯制約。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇目與賴聲川有著很大的關(guān)系,而天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)的劇目也無(wú)疑有著林兆華的影子。于是,我們分別或先后在烏鎮(zhèn)和天津看到彼得·布魯克的戲(《服裝》《驚奇山谷》),尤金尼奧·巴爾巴的戲(《鯨魚骨骸內(nèi)》),也看到了黃哲倫的戲(《鐵軌之舞》)等。這些劇目本身來(lái)頭不可謂不大,因?yàn)樗麄兇蠖嗍窃?jīng)在當(dāng)代歐美劇壇上叱咤風(fēng)云的泰斗級(jí)人物。問(wèn)題是前兩位都已經(jīng)到了耄耋之年,后一位也不再年輕。他們帶來(lái)的(或派來(lái)的)劇目雖然堪稱優(yōu)秀,但與其藝術(shù)盛期的作品已經(jīng)無(wú)法相提并論。說(shuō)得不客氣點(diǎn),這些藝術(shù)家盡管仍然活躍,但已經(jīng)屬于過(guò)氣人物,不再能夠引領(lǐng)潮流。當(dāng)然,出現(xiàn)這種狀況也情有可原,蓋因除去那些由政府主辦、歷史悠久的藝術(shù)節(jié),中國(guó)的民辦藝術(shù)節(jié)尤其是國(guó)際性的戲劇節(jié)相對(duì)較少,名聲不大、經(jīng)驗(yàn)不足,因而尚不會(huì)出現(xiàn)類似阿維尼翁或愛丁堡藝術(shù)家那樣各路英豪趨之若鶩的景象。但如果主辦方不朝這個(gè)方向有意識(shí)地努力的話,恐怕短時(shí)期內(nèi)難以形成高品位效應(yīng)。

    當(dāng)然,這兩年的戲劇節(jié)中已有一些如日中天的中青年藝術(shù)家現(xiàn)身,如波蘭的克里斯蒂安·陸帕(《伐木》)、德國(guó)的奧斯特瑪雅(《信任》《哈姆雷特》)、比利時(shí)的讓·法布爾等。但總體上看,中青年藝術(shù)家尚未構(gòu)成主流,劇目的風(fēng)格與主題也不盡統(tǒng)一。把他們的作品與國(guó)內(nèi)的孟京輝、田沁鑫、林兆華等代表人物放在一起,又加劇了這一問(wèn)題。這些來(lái)自世界各國(guó)的劇目恰如其創(chuàng)作者一樣,不僅他們國(guó)籍不同、年齡有別,而且作品的年代不同、風(fēng)格不一、主題紛繁。當(dāng)然,對(duì)主辦方和觀眾而言,也未嘗不是件好事,在短時(shí)間內(nèi)能夠欣賞到這么多不同種類的戲劇演出豈不快哉?只不過(guò),若是以世界一流的戲劇節(jié)來(lái)衡量,則還是有改進(jìn)的余地。

    以阿維尼翁戲劇節(jié)為例,很久以來(lái)它便是一個(gè)圍繞著特定主題展開的藝術(shù)節(jié)。我們并不用追溯到其創(chuàng)辦人讓·維拉爾時(shí)代,單以新世紀(jì)為例即可。2004年,隨著奧斯當(dāng)斯·阿爾尚波勒和萬(wàn)?!げ嫉吕镆畠晌宦?lián)合主任的上任,開啟了阿維尼翁戲劇節(jié)運(yùn)營(yíng)的新模式。其最大的特色便是每年邀請(qǐng)一位知名藝術(shù)家來(lái)?yè)?dān)任戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān),從而使戲劇節(jié)不僅具有鮮明的個(gè)人特色,而且使得劇目能夠具有相對(duì)接近的理念、主題乃至風(fēng)格,進(jìn)而使戲劇節(jié)更具吸引力。更有意義的是,這些藝術(shù)家來(lái)自不同的國(guó)家、不同的領(lǐng)域,既包括純粹的戲劇家,也包括跨界的藝術(shù)家,如2004年德國(guó)藝術(shù)家托瑪斯·奧斯特瑪雅,2005年的比利時(shí)視覺藝術(shù)家讓·法布爾, 2006年塞爾維亞舞蹈家約瑟夫·納吉, 2007年法國(guó)戲劇導(dǎo)演費(fèi)德里克·菲思巴赫等。當(dāng)然,這一舉措并非完美無(wú)缺。由于有些藝術(shù)家個(gè)性過(guò)于張揚(yáng),其作品引起了廣泛的爭(zhēng)議,但總的來(lái)看,應(yīng)該是功大于過(guò)。阿維尼翁戲劇節(jié)作為引領(lǐng)世界戲劇潮流的超級(jí)地位得到了進(jìn)一步的鞏固。當(dāng)然,我國(guó)這些戲劇節(jié)由于成立時(shí)間短,資金又有限,所以很難要求他們?cè)趧?chuàng)作方面能夠很快發(fā)揮引領(lǐng)世界的作用。但是,像目前這樣凌亂地邀請(qǐng),雖然不乏大牌,但缺少相對(duì)一致的主題或突出的風(fēng)格,顯然不利于形成獨(dú)特的品牌、產(chǎn)生重大的影響。

    二、劇目來(lái)源地過(guò)于狹窄

    縱觀中國(guó)各地戲劇節(jié),除了極個(gè)別例外,其劇目一般都過(guò)于集中于歐美,而對(duì)非洲和拉美則關(guān)注不夠,尤其是對(duì)于自身所處的亞洲更是缺少眷顧。事實(shí)上,作為亞洲的文化大國(guó),在中國(guó)舉辦的國(guó)際戲劇節(jié)照理說(shuō)應(yīng)該有比較鮮明的亞洲地域特征。如果能夠更多的引進(jìn)日本、韓國(guó)乃至印度等其他亞洲劇目,則中國(guó)的這些戲劇節(jié)無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生更大的效應(yīng)。周邊這些國(guó)家的話劇水平雖然與歐美相比存在一定距離,但一方面他們的創(chuàng)作應(yīng)該更具民族特色,另一方面?zhèn)€別國(guó)家其實(shí)也擁有像鈴木忠志這樣在國(guó)際上有影響的戲劇家。自然,京津滬的戲劇節(jié)都出現(xiàn)了鈴木的身影,但一是過(guò)于稀少,二是過(guò)于扎堆。

    反觀阿維尼翁或愛丁堡藝術(shù)節(jié),其劇目的主力乃是來(lái)自歐洲本土的藝術(shù)家,其他地區(qū)如亞非拉地區(qū)只是偶爾出現(xiàn)作為陪襯,或是圍繞某一特定主題的需要才會(huì)成為主角。而之所以希望中國(guó)的戲劇節(jié)能夠更加關(guān)注本地區(qū),因?yàn)檫@樣的好處無(wú)疑多多:一是相同或相近的歷史文化容易引起觀眾的共鳴,二是面對(duì)的問(wèn)題共性多于個(gè)性,更容易引起中國(guó)觀眾的思考,三是可以吸引更多的周邊國(guó)家戲劇節(jié)乃至普通觀眾的關(guān)注。而那些來(lái)自歐美的劇目,盡管來(lái)自于大牌導(dǎo)演,甚至源自其深厚的歷史文化,但由于中國(guó)觀眾畢竟對(duì)之缺乏了解,因而在認(rèn)識(shí)上未免會(huì)產(chǎn)生障礙,從而在體驗(yàn)的效果上打了不少折扣。如波蘭名劇《先人祭》、德國(guó)名劇《尼伯龍根的指環(huán)》等,對(duì)普通的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō),可以說(shuō)大多數(shù)觀眾都只能隔靴搔癢,其深刻的內(nèi)涵無(wú)疑難以把握。

    三、缺乏原創(chuàng)劇目

    阿維尼維翁戲劇節(jié)或愛丁堡藝術(shù)節(jié)實(shí)際上并不僅僅是個(gè)戲劇展演的“大超市”,而是扶持了當(dāng)今許多重要藝術(shù)家,并且一直支持他們的創(chuàng)作??梢哉f(shuō),在某種意義上,這些戲劇節(jié)既是新生代藝術(shù)家的搖籃,又是資深藝術(shù)家的后盾。如1985年,彼得·布魯克藉《摩訶婆羅多》一劇奠定了其在歐美劇壇上的大牌地位,其他一些曾經(jīng)叱咤歐美藝術(shù)舞臺(tái)上的名家如莫里斯·貝雅爾(舞蹈)、皮娜·鮑什(舞臺(tái)戲?。⒖矊帩h(當(dāng)代舞蹈)等都與阿維尼翁戲劇節(jié)有著不解之緣,有的通過(guò)其提供的舞臺(tái)得到了亮相世界的機(jī)會(huì),還有的通過(guò)其持續(xù)不斷的支持形成了廣泛的影響。

    然而,中國(guó)目前的這些戲劇節(jié),無(wú)論是烏鎮(zhèn)、天津,還是北京、上海,其在劇目上似乎都滿足于一般的引進(jìn),還沒有真正意義上的原創(chuàng)意識(shí)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有專門的戲劇青年專場(chǎng),通過(guò)選拔為優(yōu)秀者提供演出或外出觀摩的機(jī)會(huì),無(wú)疑對(duì)青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)有著十分積極的作用。但這與國(guó)際一流戲劇節(jié)的做法顯然還存在著差距,阿維尼翁戲劇節(jié)和愛丁堡藝術(shù)節(jié)氣魄更大,即愿意投資于(往往以合作的形式)藝術(shù)家們的原創(chuàng)作品。這樣的益處不言而喻,一是對(duì)藝術(shù)家是莫大的支持,雪中送炭使得他們會(huì)一輩記著戲劇節(jié)的好處,二是作品成功后還可以因?yàn)檠惭荻兴找?,三是戲劇?jié)還可以增加知名度。不能說(shuō)是一本萬(wàn)利,但至少可以說(shuō)投資有限卻回報(bào)多多??上У氖菄?guó)內(nèi)這些戲劇節(jié)還沒有意識(shí)到這一點(diǎn),自創(chuàng)或合作的劇目本來(lái)就不多,而委約創(chuàng)作或合作的作法尚未開始。幾乎還沒有一家有類似于阿維尼翁戲劇節(jié)等那種邀請(qǐng)劇作家原創(chuàng)的做法,結(jié)果便是只能邀請(qǐng)這些劇目來(lái)復(fù)演而已,充其量只不過(guò)是某種收發(fā)室或“停車場(chǎng)”而已。

    四、不同藝術(shù)節(jié)的劇目缺乏個(gè)性

    中國(guó)目前的藝術(shù)節(jié)越來(lái)越多,但相互之間區(qū)分度不大。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)的創(chuàng)立都與戲劇家相關(guān),藝術(shù)家掌門的好處自然十分明顯,那便是戲劇節(jié)的劇目選擇可能更多的以藝術(shù)為首位,而受邀請(qǐng)的藝術(shù)家也更樂于參與由同行舉辦的戲劇節(jié)。然而,由于國(guó)內(nèi)的這些戲劇節(jié)定位不明,或者說(shuō)表面上明確,但實(shí)際上所邀請(qǐng)的劇目尤其是外國(guó)劇目并沒有與之對(duì)應(yīng)。這樣的結(jié)果便是各個(gè)戲劇節(jié)之間往往缺少鮮明的特色,只是外國(guó)各式各樣的戲劇的展覽,相互之間的區(qū)分度甚小,包括烏鎮(zhèn)和天津的戲劇節(jié)也同樣如此。

    更有甚者,有時(shí)由于經(jīng)濟(jì)原因,為了分擔(dān)成本,不同的戲劇節(jié)往往會(huì)聯(lián)合起來(lái)邀請(qǐng)同一臺(tái)戲劇,從而加劇了各個(gè)戲劇節(jié)的雷同。當(dāng)然,這與中國(guó)地域遼闊、需求巨大有關(guān),雷同的劇目并不會(huì)減少當(dāng)?shù)赜^眾的熱情。反觀歐洲,因?yàn)閲?guó)土面積和人口數(shù)量都相對(duì)有限,再加上交通便利發(fā)達(dá),自然不太可能邀請(qǐng)相同的劇目,而是盡量做出特色,避免同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng),從而在藍(lán)色的海洋中盡情邀游。

    五、劇目體量相對(duì)較小,缺少規(guī)模效益

    無(wú)論是與法國(guó)的阿維尼翁戲劇節(jié)還是英國(guó)的愛丁堡戲劇節(jié)相比,烏鎮(zhèn)或者天津戲劇節(jié)的體量還是該自嘆弗如的。即使撇開有著數(shù)以千計(jì)演出的外戲劇節(jié)不算,官方的戲劇節(jié)一般都在40出左右,阿維尼翁戲劇節(jié)在35—50出之間,共上演300場(chǎng)。其中有著為數(shù)眾多的首創(chuàng)或首演節(jié)目。再加上外戲劇節(jié)不下于1000家劇團(tuán)帶來(lái)的演出,小小的阿維尼翁儼然就是一個(gè)沸騰的海洋,幾乎天天都是摩肩接踵、人聲鼎沸的景象。反觀烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),雖然舉辦期間也是人山人海,家家燈火,處處樂聲,但與每年約有12到14萬(wàn)觀眾的阿維尼翁戲劇節(jié)相比,自然是小巫見大巫了。當(dāng)然,一個(gè)僅存在不到五年的小鎮(zhèn)戲劇節(jié)與一個(gè)有著70年歷史的名城戲劇節(jié)本身就不可相提并論,更何況話劇在中國(guó)還是一門相對(duì)年輕的藝術(shù)。

    以上我們從五個(gè)方面對(duì)具有代表性的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)與國(guó)際一流藝術(shù)節(jié)在劇目方面的差距進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理。其實(shí),烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)創(chuàng)辦于2013年,天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)創(chuàng)辦于2014年,沒有一家超過(guò)五年。而被確定為其追趕目標(biāo)的歐洲兩家藝術(shù)節(jié),無(wú)論是阿維尼翁戲劇節(jié)還是愛丁堡戲劇節(jié),則成立于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后不久,有著近七十年的歷史。經(jīng)過(guò)幾代人、幾十年從不間斷的努力,不僅在節(jié)目組織方面積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn),而且在營(yíng)銷方面也奠定了極其深厚的基礎(chǔ),贏得了世界性的聲譽(yù)。無(wú)論是從舉辦的歷史、觀眾的人數(shù)還是從戲劇節(jié)的影響等各個(gè)方面來(lái)看,中國(guó)與英法的戲劇節(jié)兩者之間似乎都不存在什么可比之處。事實(shí)上,要求烏鎮(zhèn)或者天津在兩三年內(nèi)達(dá)到國(guó)際一流水平,甚至能與這些老牌藝術(shù)節(jié)比肩媲美無(wú)疑是一種奢望,或者是一種苛求。平心而論,這些藝術(shù)節(jié)在如此短的時(shí)間內(nèi)就能夠辦得如此熱火朝天,本身就是一件可喜可賀的事情。

    我們非但不該吹毛求疵,更要熱情地加以鼓勵(lì)才是,只有這樣才能使之快快成長(zhǎng)起來(lái),早日躋身世界大戲劇節(jié)之列。我想,不斷變化中的當(dāng)今世界往往會(huì)帶給人們意料之外的驚喜,后來(lái)居上在某種意義上已經(jīng)成為了一種“新常態(tài)”,蘋果的手機(jī)、中國(guó)的高鐵、谷歌的汽車都是鮮活的例子。中國(guó)藝術(shù)節(jié)的趕超發(fā)展至少具有三種優(yōu)勢(shì):其一,在當(dāng)今信息化時(shí)代,不僅遠(yuǎn)隔千山的國(guó)度之間信息交換極其暢通、人員往來(lái)極其便捷,而且不同文化的藝術(shù)家之間交流與合作也比以往任何時(shí)候都要更加容易。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)成立雖晚,但晚有晚的好處,具有后發(fā)優(yōu)勢(shì),可以借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)將戲劇節(jié)辦得更好。其二,中國(guó)的經(jīng)濟(jì)總量已經(jīng)占據(jù)世界第二,國(guó)家在滿足了人民的溫飽需求之外,開始注重精神文明的建設(shè),對(duì)包括戲劇在內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作的投入力度不斷加大,許多藝術(shù)節(jié)都具備了邀請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家前來(lái)展示與交流的條件。其三,經(jīng)過(guò)三十多年的改革開放,國(guó)人的思想觀念不再僵化,運(yùn)用外語(yǔ)的能力普遍增強(qiáng),也更加容易接受來(lái)自國(guó)內(nèi)外的新的藝術(shù)觀念及其表達(dá)方法。另外,愛丁堡藝術(shù)節(jié)的主管費(fèi)爾蓋斯·李奈漢上任于2013年,阿維尼翁戲劇節(jié)的新任主管為法國(guó)著名導(dǎo)演奧利維亞·庇,于2014年正式履新,而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成立于2013年, 天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)為2014年。如此一來(lái),這幾家藝術(shù)節(jié)的掌門人行使權(quán)力的時(shí)間上可謂相差無(wú)幾,在一定程度上也可以視為基本處于同一起步線上。只要主辦方認(rèn)真努力,觀眾又能熱情參與,這就不會(huì)僅僅是個(gè)美麗的夢(mèng)想?;蛟S再過(guò)五年十年,世界三大戲劇節(jié)中就會(huì)有一家是中國(guó)的。讓我們拭目以待吧!

    宮寶榮:上海戲劇學(xué)院教授

    (責(zé)任編輯:陶璐)

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