中國電影的繁華景象與深層矛盾

張思濤

中國電影的繁華景象與深層矛盾

張思濤

當前中國電影正處在一個關(guān)鍵的歷史發(fā)展時期。

改革開放三十多年來，中國電影經(jīng)歷了上世紀80年代以“第五代”電影為標志的黃金發(fā)展期，又走過了由于種種原因而造成的90年代低谷期。進入21世紀以后，電影產(chǎn)業(yè)走出低谷、逆勢上揚，呈現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展的良好態(tài)勢。

剛剛過去的2015年是中國電影實現(xiàn)跨越式發(fā)展再創(chuàng)新高的重要一年，各項指標再次實現(xiàn)歷史性的突破。可以說，中國電影已經(jīng)走上了持續(xù)健康、高速發(fā)展的軌道。正當中國電影人為2015年創(chuàng)造的各項指標興奮不已，又驚喜地發(fā)現(xiàn)2016年“春節(jié)檔”再創(chuàng)佳績，“單日票房”（大年初一6.6億）、“春節(jié)檔”（36億）和“單片票房”（《美人魚》已超35億）等多項歷史紀錄再次被刷新，以致有人喜不自禁地調(diào)侃道：對于中國電影發(fā)展，“紀錄就是用來被打破的”。當前中國電影確實呈現(xiàn)一片繁華的景象，展現(xiàn)出一片廣闊的發(fā)展天地。

從2015年的電影創(chuàng)作和2016年“春節(jié)檔”來看，“繁華”不僅僅在于上述數(shù)字和紀錄的創(chuàng)造，還有一些值得引起重視的現(xiàn)象和特點。例如，出現(xiàn)了一批“叫好又叫座”的電影，開始改變前幾年中國電影“叫好不叫座，叫座不叫好”的片面、畸形發(fā)展現(xiàn)象。中國電影票房的快速增長已經(jīng)有十多年的歷史，問題是在此之前，創(chuàng)造了高票房的影片在藝術(shù)上往往不被看好，甚至被視為“爛片”，而一些有藝術(shù)追求的影片又經(jīng)常沒有票房，或者根本上不了銀幕。票房與藝術(shù)的嚴重割裂以至對立，成為中國電影的怪現(xiàn)象之一。這種現(xiàn)象從2015年開始發(fā)生歷史性的改變，從2015年暑期檔的《捉妖記》《大圣歸來》到2016年春節(jié)檔的《美人魚》《西游記之孫悟空三打白骨精》，都既取得高票房，甚至創(chuàng)造票房紀錄，也獲得從觀眾到專家比較一致的好評。這說明中國電影整體藝術(shù)質(zhì)量的提升，也證明票房與藝術(shù)本來是應(yīng)該統(tǒng)一，也可以統(tǒng)一的。

再如，一批被稱為“導(dǎo)演新力量”的新生代導(dǎo)演的出現(xiàn)及其成為電影創(chuàng)作和市場的主力軍，也是近年來，特別是2015年以來值得引起重視的一個現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計，在2015年較有市場反響（票房千萬以上）的120多部國產(chǎn)影片中，“導(dǎo)演新力量”的作品超過80部。其中如徐崢（《港囧》）、韓延（《滾蛋吧腫瘤君》）、吳京（《戰(zhàn)狼》）、陳思誠（《唐人街探案》）、徐昂（《十二公民》）、大鵬（《煎餅俠》）、忻鈺坤（《心迷宮》）、陳建斌（《一個勺子》）、閆非和彭大魔（《夏洛特煩惱》）等一批“70后”，甚至“80后”“90后”的新生代導(dǎo)演，往往以新的創(chuàng)作手法和話語方式，創(chuàng)造出新的作品形態(tài)和影片類型，引起人們重視?！皩?dǎo)演新力量”的一個特點是“跨界”，很多以演員、作家、主持人等出身的跨界當導(dǎo)演，而他們的一個明顯長處是更懂得年輕觀眾的愛好。在電影導(dǎo)演“更新?lián)Q代”的時代，“導(dǎo)演新力量”的作品及其特點值得深入研究。

又如，2015年至2016年春節(jié)檔，電影創(chuàng)作在風格、樣式、類型的多樣化上也有新突破，特別是幻想類電影的發(fā)展及其成為國產(chǎn)電影的一個主流類型之現(xiàn)象，應(yīng)該引起我們的重視。檔期觀念和類型意識，是新世紀以來促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的兩個重要概念。多年來，國產(chǎn)電影創(chuàng)作比較重視的是喜劇、武打、愛情三大類型，2015年這三大類型以及懸疑、警匪、戰(zhàn)爭、文藝等類型影片都有新的發(fā)展，而奇幻、魔幻等幻想類電影類型的崛起，則是2015年至2016年春節(jié)檔的一個突出現(xiàn)象。在2015年暑期檔三大影片中，幻想類影片占兩部（《捉妖記》《大圣歸來》），到2016年春節(jié)檔，三大賣座影片中，幻想類影片又占兩部（《美人魚》《西游記之孫悟空三打白骨精》），其票房都占了該檔期的80%以上。此外，2015年還生產(chǎn)了《尋龍訣》《九層妖塔》《鐘馗伏魔》等一批奇幻、魔幻影片。奇幻、魔幻影片的崛起，突破作為傳統(tǒng)主流的現(xiàn)實主義手法，具有大膽想象的特殊藝術(shù)魅力，豐富了我們的電影文化，也滿足了觀眾的多樣審美需要，并提升了國產(chǎn)電影的工業(yè)、技術(shù)水平，其正面意義應(yīng)當肯定。

以上略舉幾點，說明從2015年到2016年春節(jié)檔，中國電影呈現(xiàn)的繁華景象和取得的新成績、新特點。從電影市場的繁榮、電影生產(chǎn)和消費的規(guī)模來看，中國無疑是個電影大國，但是也應(yīng)當冷靜地看到，我們離電影強國夢的實現(xiàn)，還有相當?shù)木嚯x。當我們用“黃金機遇期”“跨越式發(fā)展”這些詞匯來贊譽和肯定中國電影的高速發(fā)展時，也必須看到，在繁華景象的背后，中國電影還存在一些深層次的矛盾。

在這里，我想以“三重三輕”為例，來說明當前電影創(chuàng)作面臨的某些深層矛盾。

一是重幻想而輕現(xiàn)實。如上所述，幻想類型電影的崛起總體是有意義、值得肯定的，但是，從2015年的暑期檔和2016年春節(jié)檔這兩個重要檔期來看，奇幻、魔幻電影成為主流類型，票房占據(jù)絕對壓倒優(yōu)勢，而真正反映現(xiàn)實生活、深刻揭示現(xiàn)實矛盾的故事影片則變成“珍稀品種”，難得覓見。這里所說不僅僅是題材問題，更重要的是現(xiàn)實主義精神的弱化，已經(jīng)成為當前電影創(chuàng)作中一個傾向性問題。眾所周知，現(xiàn)實主義是百年中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，革命現(xiàn)實主義是建國后“十七年”電影的重要經(jīng)驗，上世紀80年代中國電影高潮形成的根本原因也在于現(xiàn)實主義精神的復(fù)歸。電影作為藝術(shù)，理應(yīng)是現(xiàn)實生活的反映。而現(xiàn)在，真實反映生活、深刻揭示社會矛盾、大膽干預(yù)生活，往往被創(chuàng)作人員視為“畏途”和“雷區(qū)”，大量國產(chǎn)電影沉浸在奇幻魔幻、男歡女愛、驚悚詭異、打打殺殺的“娛樂至上”的視聽盛宴之中，這不能不引起我們的深思。

二是重形式而輕思想。任何藝術(shù)，包括電影，都是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，內(nèi)容包括故事、人物和滲透于其中的思想。思想是藝術(shù)作品的靈魂，一部偉大的藝術(shù)作品，包括偉大的電影作品，首先是依靠融化于作品中的精湛、深刻、獨到的思想傳之于世的，所以魯迅先生說，藝術(shù)創(chuàng)作“選材要嚴，開掘要深”。但是，在我們電影界，近年來似乎存在一種拒絕開掘、回避深刻的現(xiàn)象，一個荒唐的理由是認為觀眾不愿思考、深刻影響票房。所以許多影片存在思想內(nèi)涵浮淺、表面甚至幼稚的毛病，一些電影離開內(nèi)容需要，片面追求令人眼花繚亂的“現(xiàn)象美學”和由高科技特效創(chuàng)造的“視聽奇觀”。科技的發(fā)展為現(xiàn)代電影提供了表現(xiàn)生活的無限可能性，但是高科技的形式如果脫離豐富深刻的思想內(nèi)容，同樣不會產(chǎn)生完美的藝術(shù)。我們肯定《美人魚》也是因為它將豐富優(yōu)美的藝術(shù)想象、高科技的表現(xiàn)形式、通俗流暢的故事敘述，與比較深刻的思想傾向，較和諧地統(tǒng)一了起來。

三是重票房而輕藝術(shù)。電影市場的繁榮、電影票房的迅猛增長是當前中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得的首要成績。票房是重要的，票房是電影商業(yè)價值的實現(xiàn)，也是電影可持續(xù)發(fā)展的依據(jù)。電影作為精神產(chǎn)品，要做到經(jīng)濟效益與社會效益的統(tǒng)一，沒有票房就沒有經(jīng)濟效益，實際上也就不可能實現(xiàn)社會效益。從這個意義上講，必須重視票房，必須講究影片的觀賞性，注意觀眾的審美取向和愛好。但是，如果把票房強調(diào)到不恰當?shù)牡夭?，不但以“票房第一”引?dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，而且以“票房第一”指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作，那么“票房”也許會成為影響和阻礙電影藝術(shù)發(fā)展的負面力量。舉一個優(yōu)秀影片為例：《親愛的》是近年來出現(xiàn)的一部反映現(xiàn)實矛盾的好片子，但這部影片也明顯存在著前后講述兩個故事的結(jié)構(gòu)性毛病，影響了作品藝術(shù)上的完整性和深刻性。究其原因，可能就是為了增加一個明星的戲份，為追求更多票房而不顧忌客觀藝術(shù)規(guī)律所致。現(xiàn)在一些電影，從取材、編劇、故事、演員到外景、特效等，往往違背藝術(shù)需要，而以“票房第一”為準則，成為影響藝術(shù)質(zhì)量提高的一個重要原因。

綜上所述，“繁華景象”與“深層矛盾”的并存是中國電影現(xiàn)狀的兩個方面。各種矛盾的產(chǎn)生，根本原因在于多年來我們在商品經(jīng)濟的條件下，不同程度地割裂了電影藝術(shù)的藝術(shù)性（審美功能）、觀賞性（娛樂功能）、思想性（教化功能）的有機統(tǒng)一關(guān)系。因此，需要強調(diào)進一步遵循藝術(shù)規(guī)律，在高速發(fā)展的同時，著力于創(chuàng)作更多更好“真善美”統(tǒng)一的藝術(shù)精品，這是我們由“電影大國”走向“電影強國”的必由之路。

張思濤：中國影協(xié)電影文學創(chuàng)作委員會主任

（責任編輯：史靜怡）