法國藝術(shù)留學(xué)管窺

艾洛

中國人到法國留學(xué)，自庚子賠款留學(xué)生算起，也有近百年的歷史了。現(xiàn)在想想，其實(shí)百年來留學(xué)生的選擇并沒有太大變化，除了商科，主要的留學(xué)領(lǐng)域還是理工、文科、藝術(shù)、醫(yī)學(xué)這么幾大塊。其中藝術(shù)留學(xué)更是法國的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，畢竟在20世紀(jì)中葉之前，巴黎當(dāng)了差不多一百年的世界藝術(shù)中心。

在法國，藝術(shù)留學(xué)和其他留學(xué)一樣，主要可以分成公立和私立兩大類。公立藝術(shù)院校不收學(xué)費(fèi)，每年只需數(shù)百歐元的注冊費(fèi)，如果是美術(shù)學(xué)院這樣的學(xué)校，連材料都是免費(fèi)的，這對(duì)家庭經(jīng)濟(jì)條件不算特別好的學(xué)生來說是一個(gè)好消息；即便是收費(fèi)的私立學(xué)校，每年的學(xué)費(fèi)比起美國來說也相對(duì)低很多。再加上法國尤其是巴黎在藝術(shù)方面的感召力，每年來法國藝術(shù)留學(xué)的學(xué)生在學(xué)生總體中占到了相當(dāng)大的比例。

法國大革命期間出現(xiàn)的GRANDE ECOLE是法國教育區(qū)別于其他國家的一項(xiàng)重要模式，所謂的“高等專業(yè)學(xué)院”和公立大學(xué)的區(qū)別在于高等專業(yè)學(xué)院都需要通過專門的入學(xué)考試（concours），這些考試相當(dāng)難，需要預(yù)科學(xué)習(xí)兩年或者更長時(shí)間才有可能考取，錄取率又非常低，這也就是法國特有的精英教育的大本營。

藝術(shù)學(xué)校雖然并不在GRANDE ECOLE系統(tǒng)里面，可最好的那些藝術(shù)學(xué)校也有跟高等專業(yè)學(xué)院類似的特點(diǎn)。首先就是錄取率極低，就拿電影領(lǐng)域排名第一的FEMIS（法國高等國家影像與聲音職業(yè)學(xué)院）來說，每年的錄取率只有百分之一到百分之三，歐盟以外的學(xué)生每年只錄幾個(gè)，這樣的錄取率足以讓大部分外國留學(xué)生望而卻步。其次，這些學(xué)校都很重視實(shí)踐，學(xué)習(xí)期間需要做大量的項(xiàng)目和作品，這也保證了學(xué)生不光有理論水平，也有足夠的動(dòng)手能力。

法國藝術(shù)留學(xué)在世界范圍具有優(yōu)勢的領(lǐng)域有電影、攝影、純藝（美術(shù)）、服裝設(shè)計(jì)、音樂、戲劇等幾類，對(duì)留學(xué)生來說，其實(shí)有另外一種簡單的劃分方法，如果從就業(yè)角度來看，可以把藝術(shù)院校專業(yè)分為研究導(dǎo)向和應(yīng)用導(dǎo)向兩大類。比如同樣是音樂，音樂教育專業(yè)畢業(yè)一定適合向音樂教育方向發(fā)展，畢業(yè)生找音樂教師的工作理所當(dāng)然；可如果學(xué)的是演奏、作曲或指揮專業(yè)，除了進(jìn)樂團(tuán)、獨(dú)奏、作曲、指揮，也可以去做音樂教育的工作；如果是音樂理論、音樂史這一類的專業(yè)，除了去音樂院校做研究，也不是不能選擇音樂教育的工作。當(dāng)然，專業(yè)對(duì)口程度會(huì)有不同，不過在理論專業(yè)就業(yè)難的大背景下，有時(shí)候也不得不找一些跟本專業(yè)接近的類似領(lǐng)域工作。

按照這種劃分方法，有些領(lǐng)域純粹就是應(yīng)用導(dǎo)向的，比如服裝設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)當(dāng)然也要學(xué)服裝史，但來服裝學(xué)院學(xué)習(xí)的留學(xué)生肯定還是以服裝設(shè)計(jì)為學(xué)習(xí)目的，設(shè)計(jì)、打版、面料等專業(yè)涉及的理論和實(shí)踐有很大差別，可這些專業(yè)的學(xué)生將來如果不是回國在服裝院校教書，終歸還是要搞實(shí)戰(zhàn)；另一些領(lǐng)域則包含了應(yīng)用和研究兩種專業(yè)，就拿電影來說，F(xiàn)EMIS（法國高等國家影像與聲音職業(yè)學(xué)院）當(dāng)然是應(yīng)用導(dǎo)向的，而國立大學(xué)系統(tǒng)里，巴黎三大比較偏向?qū)嵺`，巴黎八大則比較偏向理論。舉兩個(gè)例子：我認(rèn)識(shí)的一位本來學(xué)商科的同學(xué)最后因?yàn)閷?duì)電影的熱愛，商科畢業(yè)后從大一開始從頭學(xué)習(xí)電影，在巴黎八大從本科一直學(xué)到了博士；而另一位同學(xué)有家學(xué)淵源，有志于做一名導(dǎo)演，所以就來了法國，在外省讀完語言學(xué)校之后，成功申請到了巴黎三大的電影專業(yè)，本科三年級(jí)就開始考FEMIS（因?yàn)镕EMIS要求必須是BAC+2才能申請，也就相當(dāng)于大二以上）。

這兩條路線的學(xué)習(xí)軌跡差異明顯，最后的職業(yè)方向也完全不同。像第一位讀到博士的同學(xué)，最后他最大的就業(yè)可能就是回到國內(nèi)高?；螂娪霸盒＝屉娪袄碚摲矫娴膬?nèi)容；而第二位同學(xué)如果她運(yùn)氣好的話，最后也許能成為一個(gè)導(dǎo)演。不過無論如何，兩條路都不好走，第一條無需多言，在法國拿個(gè)博士大家都知道并不容易；而第二條路從一開始就更艱難許多，F(xiàn)EMIS的錄取率放在那里，然后法國的高校留學(xué)要求申請人滿18周歲，來了之后上語言學(xué)校一兩年，再讀本科兩三年，可以申請F(tuán)EMIS的時(shí)候基本已經(jīng)有23歲左右了，F(xiàn)EMIS是少數(shù)對(duì)年齡上限有要求的學(xué)校，只招收27周歲以下的報(bào)考學(xué)生，所以即便考生有心重考，留給考生的機(jī)會(huì)也就那么幾年，再說還要考慮時(shí)間消耗和經(jīng)濟(jì)成本，不少人最后只能無奈放棄了。

要說畢業(yè)生在三大電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）獲獎(jiǎng)人數(shù)最多的學(xué)校，那還真是非FEMIS莫屬，近年來佳作頻出的法國新一代導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容就是FEMIS的畢業(yè)生，《巴爾扎克與小裁縫》的導(dǎo)演戴思杰以及中國獨(dú)立電影的知名學(xué)者張獻(xiàn)民也都是FEMIS畢業(yè)的。不過，考不上的同學(xué)也不妨換個(gè)思路，其他地方不也是學(xué)嗎？文德斯（《柏林蒼穹下》的導(dǎo)演）不也是卡在最終考試上最后學(xué)校沒錄取嗎？人家還不是成了一代名導(dǎo)，所以最后可能還是看天分和機(jī)遇，以及你自己在這個(gè)領(lǐng)域有多少人脈。

最后這句“人脈”說得也許有些直白，不過這是大家都明白的情況，不僅是藝術(shù)，也不僅是現(xiàn)時(shí)代，整個(gè)人類文明歷史大部分時(shí)期都是如此，藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)然也無法例外。再加上藝術(shù)領(lǐng)域高昂的學(xué)習(xí)費(fèi)用，能否學(xué)習(xí)結(jié)束后在法國找到對(duì)口的工作，獲得不錯(cuò)的報(bào)酬，需要慎重考慮。這么說絕不是危言聳聽，許多留學(xué)生來法國留學(xué)是希望學(xué)成后在法國找到一份不錯(cuò)的工作，享受這里的福利和各種文化生活，可學(xué)藝術(shù)最后很難靠藝術(shù)工作在法國生活，學(xué)藝術(shù)不太能找到藝術(shù)方面的工作留下來。

就拿服裝設(shè)計(jì)專業(yè)來說，巴黎三大院校（ESMOD，工會(huì)，Studio BERCOT）都有我認(rèn)識(shí)的留學(xué)生，其中ESMOD在國內(nèi)的知名度大概是最高，但大家也都知道ESMOD招的中國人太多，工會(huì)和SB在國內(nèi)的知名度差一些，可根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的意見，這兩家反而還更“物有所值”一些。這幾家，尤其是ESMOD，每年招收大量中國留學(xué)生，這些留學(xué)生每年要交高額的學(xué)費(fèi)，此外還要為制作衣服的機(jī)器和材料支出大筆費(fèi)用，可她們（請?jiān)试S我使用一個(gè)更為公平的代詞，畢竟學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)的留學(xué)生主要是女性）大部分沒法在法國找到設(shè)計(jì)相關(guān)的工作。

真想要做專業(yè)對(duì)口的工作，恐怕還得回國去找。這也是所有人文社科和藝術(shù)類專業(yè)留學(xué)生面臨的窘境。說到底，這還是因?yàn)榉▏⒉蝗比宋纳缈埔约八囆g(shù)類專業(yè)的人才。外國人來法國學(xué)藝術(shù)？熱烈歡迎！在法國搞藝術(shù)或者找到一份藝術(shù)相關(guān)的工作？對(duì)不起，法國自己這樣的畢業(yè)生都難得找到對(duì)口的工作呢！

所以法國真正歡迎的是商科、工科的學(xué)生（因?yàn)楦鞣N企業(yè)、公司和機(jī)構(gòu)需要類似的技術(shù)勞動(dòng)力），這些領(lǐng)域的碩士畢業(yè)生大部分都可以找到工作，簽CH（長期合同）留下來，工作兩三年后拿十年長居（相當(dāng)于綠卡）或法籍，有一份足夠小康生活的工資（初始為年薪4萬歐左右）。反觀人文社科和藝術(shù)類留學(xué)生，只有極少數(shù)幸運(yùn)者能有這樣的人生軌跡。就拿我認(rèn)識(shí)的一些音樂領(lǐng)域的留學(xué)生來說吧，有一個(gè)女孩子本身學(xué)的就是音樂教育，在法國完成博士后就回國找到了音樂教育方面的工作，另一個(gè)做的是作曲和音樂理論的研究，在布列茲搞起來的大名鼎鼎的IRCAM當(dāng)代音樂與音效研究中心，我們都很清楚，她就算博士畢業(yè)也不可能在法國找到對(duì)口的工作，最后基本還是得回國另謀出路。

當(dāng)然，藝術(shù)專業(yè)的就業(yè)問題也和藝術(shù)領(lǐng)域自身具有的殘酷競爭有關(guān)。音樂表演或純藝專業(yè)真的是千軍萬馬過獨(dú)木橋，人們能看到的演奏家都是從一場場殘酷競爭中最終脫穎而出的佼佼者，不僅要有天才，也要有機(jī)遇和人脈。中國的藝術(shù)學(xué)生本來絕大部分就是因?yàn)橹袑W(xué)文理科成績不夠理想才被父母或老師“塞”進(jìn)藝術(shù)的窄門的，可這碗飯也并不好吃，這些家庭往往經(jīng)濟(jì)條件較好，其中有些特別寬裕的還能把孩子送到國外去深造一番，至少也能夠鍍鍍金，回國找工作會(huì)更容易。這樣一來，音樂教育這一類偏重教育的專業(yè)其實(shí)更適合這一類留學(xué)生，畢竟將來回國總還能找個(gè)教職，謀生還算有個(gè)保證。音樂表演和純藝或者電影導(dǎo)演這一類的專業(yè)則更為冒險(xiǎn)，如果不是特別特別有天分，如果不是特別有天分的同時(shí)還特別幸運(yùn)（比如碰上了賞識(shí)自己的前輩或老師這種“貴人”），基本是沒法混出頭的，每年有多少藝術(shù)家、多少演奏家、多少導(dǎo)演出爐，最終要么被生活逼迫著另謀生路，要么就堅(jiān)持堅(jiān)持再堅(jiān)持，最后潦倒一生。

我認(rèn)識(shí)的一位巴黎華人鋼琴演奏家，年輕時(shí)也得過最榮耀的國際鋼琴獎(jiǎng)，可最終并沒能按照得獎(jiǎng)青年演奏家的一股軌跡那樣發(fā)展，娶妻生子后最終主要在做生意。這其中當(dāng)然有機(jī)遇問題，可長期懷才不遇并不是每個(gè)人都能忍受的生活狀態(tài)。旅法華人演奏家朱曉玫的巴赫演奏這幾年在中國火了起來，可她60歲之前在中國完全是默默無聞。她最終等來了遲到的承認(rèn)，這和她的性格有關(guān)，也和她在巴黎高等音樂學(xué)院有個(gè)教職有關(guān)，有份教職就能謀生。在這個(gè)很難靠藝術(shù)養(yǎng)活自己的時(shí)代，每個(gè)對(duì)藝術(shù)留學(xué)有興趣的學(xué)生或?qū)W生家長真的需要考慮好將來的就業(yè)問題。除了藝術(shù)教育，技術(shù)性很強(qiáng)的專業(yè)反而最有可能找到合適的工作，“藝多不壓身”的老話，即便在當(dāng)下的藝術(shù)留學(xué)領(lǐng)域也一樣適用。