淺談陳子君作品的藝術(shù)特色

摘要：當(dāng)代女性藝術(shù)家陳子君的作品往往是直面內(nèi)心，口人心扉，場景與藝術(shù)對形象的關(guān)系內(nèi)人尋味，希望通過淺析研究理解陳子君的創(chuàng)作中的藝術(shù)語言與表現(xiàn)方面，同時體會陳子君創(chuàng)作中的思維和意境。

關(guān)鍵詞：陳子君；藝術(shù)特色

中圖分類號：G207 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0207-01

“隨心所欲”可以說是陳子君的創(chuàng)作寫照。一個比較平常的創(chuàng)作心態(tài)，坦然自若放松自由的心靈與畫面形成默契，堅韌不拔強(qiáng)化信念和創(chuàng)作思維的獨特個性，成就現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)代表人之一。變換莫測的思緒游走生活每個角落，作品隨之交匯重合，營造迷幻、唯美、細(xì)膩、浪漫氣息，頗有耐人尋味之韻。

一、陳子君作品的藝術(shù)對象

陳子君作品的藝術(shù)對象大致分為兩種類型：一種是對小時候記憶的追溯和感嘆；一種是成長歷程經(jīng)歷過來對當(dāng)下生活和社會的意象反應(yīng)。

“女性”一直是藝術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的對象，也經(jīng)常作為被欣賞的藝術(shù)品，男藝術(shù)家以女性為主體藝術(shù)對象的作品表現(xiàn)是唯美恬靜、青春動人，也震撼視覺，打動人心，但任然有別于女性藝術(shù)家把作畫對象設(shè)為女性的普遍反差，她們更關(guān)注女性自身問題。陳子君大部分作品下的女性形象是浪漫灑脫、熱情奔放、落拓不羈不失想法，寫意虛幻不缺生活氣息，把女性特有的個性的自由提高到一個更高層面的表現(xiàn)。

《晴轉(zhuǎn)多云》系列作品當(dāng)中，把都市時尚女性用中國畫寫意的方式結(jié)合透薄的色彩和西洋畫的繪畫手法，筆觸痕跡酷有筆墨韻味，注重構(gòu)圖與形式感的配搭，以全新的面貌示人，給人煥然一新的藝術(shù)感受。畫中女性讓人感覺清新，知性，溫文儒雅，青春智慧。這一藝術(shù)手法符合中國古典理論中的“意象說”，指在表現(xiàn)主義觀念下，中西繪畫技法相互接收融合，以中國畫意蘊(yùn)趣味為主表現(xiàn)力，更主觀內(nèi)心的表達(dá)和抒發(fā)。自主弱化冷暖關(guān)系，在相近的色調(diào)統(tǒng)一下把握好視覺中心點，盡可能提取需要的藝術(shù)元素強(qiáng)化意境氣氛，即接近中國畫中不再現(xiàn)客觀自然為最終目的，主觀化和藝術(shù)化，影響和感染觀者。

二、 陳子君作品的審美趣味

《出沒》等系列作品是對女性自身問題更藝術(shù)化，添加更具生命力的各種動物，兩者搭配相得益彰地使寬敞的場景和諧生動；添加緊密相關(guān)的生活碎片，更關(guān)注個人情感和相關(guān)個人經(jīng)驗及軀體語言，作品更具個人和私密傾向，更感性介入題材，注重藝術(shù)的感性特征，更有孩童般的幻想。夢幻是她作品給人最大的感受，機(jī)遇巧合的色彩碰撞，即使是相對簡單的色調(diào)，每層顏色的肌理和痕跡停留在畫面上總能被抓住成為打動人心的開端，注重筆觸在畫面中的寫意性直接表達(dá)內(nèi)心意象的體現(xiàn)。動物的出現(xiàn)除了增加畫面趣味性與人物之間的互動性外，也體現(xiàn)陳子君兒時的美好寄托和切實當(dāng)下生活的一次談話。時隱時現(xiàn)，神秘憂郁，撲簌迷離的灰色調(diào)子讓人好發(fā)深思，相關(guān)記憶與情感油然而生。

變幻莫測的思緒是陳子君創(chuàng)作的源頭，生活的片段和虛幻的夢境被她細(xì)膩敏銳的創(chuàng)作思維所把捏住，隨后便誕生《林子》組畫。整個畫面虛幻模糊而不失意境，反而更好地把氣息渲染地恰到好處，色調(diào)接近相對單調(diào)，基本忽視冷暖關(guān)系，更多是意象的豐富表達(dá)。仔細(xì)品味超寫意的技法表現(xiàn)整個荒野林子，這個所描繪的林子是陳子君兒時生活中真實存在過，記憶實在而又模糊，現(xiàn)今回想是直觀性的夢境組建，直接注入到繪畫創(chuàng)作思維中，就好比夢回舊地，可以確定的是時間距離這個空間的產(chǎn)生，在這個空間中存在美好、單純、感嘆、無奈、憂郁、無助等情感游離。幾只可愛小鳥藏身“林間”，似乎是在與人游玩躲貓貓，伸出手觸碰時又會發(fā)現(xiàn)這只是個夢，夢幻飄渺，色彩的偶然流淌，筆觸的悉心處理，陳子君把此刻心情真實表現(xiàn)在畫上，恰到好處，深得意象表現(xiàn)性油畫的精髓的同時接近于中國本土文化。

《流蘇》是一幅冷灰調(diào)子的作品，以西方繪畫方式為主，女性腰間以下與手部的動作協(xié)調(diào)優(yōu)美是第一個打動我的地方，手指造型結(jié)構(gòu)刻畫非常到位，手勢柔美與腰部動作對比明顯更能展示整個動態(tài)的形象。兩位女性穿著流蘇裙的扭動身體帶動流蘇晃動的瞬間，流蘇的走向更顯動作的力度，陳子君敏捷捕捉并感性大膽藍(lán)灰調(diào)子去展示她敏銳細(xì)膩思維下對意象表現(xiàn)的追求。講究的筆觸，顏色的流淌，痕跡的出現(xiàn)都駕馭在她強(qiáng)大的形體能下一同鑄就她如此美好的畫面。雖說恬淡創(chuàng)作思考，可作品所注入的是強(qiáng)烈的思緒與情感的追求，神秘、奇幻是整體畫面的基調(diào)，美好又抑郁，隱藏著想要宣泄的情感。

《洞察力》畫面處理風(fēng)格更多與中國人物畫的用筆相似相近，在人物面部結(jié)構(gòu)和五官處用西方陰暗手法表現(xiàn)，線條靈動輕盈可以確切表現(xiàn)人物身段與五官，用油畫筆進(jìn)行皴擦結(jié)合顏料潑灑和各種拓印等表現(xiàn)手法方式制造整個畫面的寫意氣氛，層次豐富直面抒發(fā)神秘色彩的尋味感。畫面的主要表現(xiàn)對象神形俱備，眼睛的向左望去，口型微張似乎洞察到什么想要說出來。能把人物畫到如此形神具備全有賴于扎實的基本功造型能力，高度的畫作產(chǎn)量也是基本功的保證。畫面以三角形的穩(wěn)定簡單構(gòu)圖，整體趨于平面與立體之間，她在意象處理上面有過人之處，運用顏色的自由穿插，不同的肌理停留，更多是借鑒中國畫意象，無論在桌上的物品到人物的衣服頭發(fā)，還是背景墻，運用準(zhǔn)確的筆觸塑造對象的肌理質(zhì)感的同時，也是處理好整個氛圍氣息，帶動情感節(jié)奏才能將更直面地表達(dá)內(nèi)心隱藏的真正情感。

所畫創(chuàng)作是否當(dāng)代，是否傳統(tǒng)幾經(jīng)不是陳子君在意的，或在當(dāng)下把真摯情感注入創(chuàng)作成為打動人心的重要元素，在方方面面無形影響滲透內(nèi)心，放松心靈自然“心境明晰”。作為當(dāng)代女藝術(shù)家，有自己獨立的思考空間和思考方法，愿意分享和提出對政治經(jīng)濟(jì)社會各個方面的言論看法，不必過于在意他人對你的猜測和看法，在現(xiàn)實生活中活出自己想要并真切在意自身能力和想法對生活或社會的影響才是悠然自得的平常心態(tài)。好的作品真正能打動人的還是真實生活的貼身感受，技法其實是比較呆板的重復(fù)機(jī)械性的復(fù)制，只有帶入貼切感受思想，技法便靈魂護(hù)體活起來。

作者簡介：陸堯詩（1990-），女，漢族，廣東佛山，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院2014級碩士研究生，研究方向：繪畫創(chuàng)作與理論研究。