《寒戰(zhàn)2》：越軌與失衡

云飛揚(yáng)

作為系列第一部，2012年的《寒戰(zhàn)》驚艷出世，為一度低迷的港式警匪片帶來(lái)新希望，梁樂(lè)民、陸劍青聯(lián)合編劇并導(dǎo)演的這部處女作贏得一致贊譽(yù)，梁家輝與郭富城飾演一對(duì)劍拔弩張的警界高官，無(wú)論是選擇行動(dòng)第一還是選擇程序?yàn)橐?，都是?yán)肅秉承內(nèi)心的赤子。

《寒戰(zhàn)2》依然是一部?jī)?yōu)秀電影，將第一部未能明說(shuō)的權(quán)力游戲近乎赤裸地袒露給觀眾，李文彬（梁家輝 飾）與劉杰輝（郭富城 飾）的性格屬性也發(fā)生巨大變化，在權(quán)力巔峰，他們走向了另外的道路，越軌和失衡成為《寒戰(zhàn)2》的主旋律。周潤(rùn)發(fā)飾演的大律師簡(jiǎn)奧偉作為第三方，實(shí)力質(zhì)詢兩位警界大佬，也為影片帶來(lái)精彩看點(diǎn)。

《寒戰(zhàn)》明面上是大破，實(shí)則是大立，它確立了香港警察是具有高度組織性和紀(jì)律性隊(duì)伍的形象；到了《寒戰(zhàn)2》貌似是大立，實(shí)質(zhì)是大破。李文彬智商超群的兒子李家?。ㄅ碛陉?飾），再度挑起事端，打碎了上一部打造的短暫安全局面。如此設(shè)定，是全球商業(yè)類型片的慣例?！逗畱?zhàn)2》捅破彭于晏背后的力量——前前任警務(wù)處長(zhǎng)蔡元祺以及他的朋友圈，他們謀求的是更高的政治位置。

《寒戰(zhàn)2》前三分之一，看似消解了《寒戰(zhàn)》建立的正當(dāng)性。在權(quán)力和親情的壓迫下，西裝革履的警界精英高層與香港電影黃金時(shí)代由周潤(rùn)發(fā)、李修賢、劉德華、梁朝偉等塑造的經(jīng)典角色相仿，帶著明顯的傳統(tǒng)、樸素的價(jià)值觀和行事方式，大大緩和了由張國(guó)柱、李子雄等人飾演角色所帶來(lái)的政治陰謀的異質(zhì)感?！逗畱?zhàn)2》后三分之二，走向了兩條彼此影響、纏繞的故事線，擺在李文彬與劉杰輝面前的是兩種不同的暴力檢驗(yàn)——槍火的轟擊和陰謀的批判，并以此加深了二人兩種不同的處事風(fēng)格。

拋開(kāi)警匪片的外表，影片中的警界大佬依然是我們熟悉的“香港人”（由香港影視劇中的角色構(gòu)成的整體印象）。在直面親人危機(jī)時(shí)，《寒戰(zhàn)2》保持了與香港經(jīng)典警匪片相連接的氣質(zhì)。既然諾蘭大師在《星際穿越》里都需要用“愛(ài)”來(lái)解決時(shí)空穿梭的信息悖論，李文彬與劉杰輝對(duì)家人的優(yōu)先選擇也成為“無(wú)可厚非”。面對(duì)妻子被綁架，劉杰輝完全背離規(guī)程和秩序，將自己放到“憤怒的復(fù)仇者”的棋子位置，在香港地鐵和鬧市橫沖直撞，終使李家俊逃脫，也讓自己身處險(xiǎn)境。李文彬的立場(chǎng)游移，忠奸莫辨，其中有兒子李家俊的助推，更多是權(quán)力的誘惑，被“黑化”的他在影片結(jié)尾處以“偽君子”的面目示人（不排除第三部也許會(huì)另有解釋或指引）。這是該人物最為出彩之處，亦為其在未來(lái)提供了被豐富解讀的可能。

與在《英雄本色》《古惑仔》《無(wú)間道》等系列電影中一樣，《寒戰(zhàn)》里的“香港”也可以看做是影片的角色之一。與《無(wú)間道》鏡頭下有生機(jī)的、日?；南愀巯啾龋逗畱?zhàn)》里的香港，成為大佬們博弈的場(chǎng)所，成為精致的政治生態(tài)和上等人的游戲。所有的精英，幾乎都忘記了初心，或主動(dòng)或被動(dòng)地成為群氓，事情搞得越來(lái)越大，坑也挖得越來(lái)越深。在這樣的前提下，《寒戰(zhàn)3》的走向愈發(fā)撲朔迷離。不過(guò)，經(jīng)過(guò)前兩部的“正、反”旋律，《寒戰(zhàn)3》以“合”來(lái)解決故事中埋下的糾葛最為可能。