論小提琴協(xié)奏曲《梁?！返拿褡逍?/h1>
2016-11-05 04:48:32曾莉莉
知音勵(lì)志·社科版 2016年8期
曾莉莉
摘 要 小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥菄?guó)內(nèi)外公認(rèn)的交響音樂(lè)民族化的優(yōu)秀作品，《梁祝》在民族化方面，從表現(xiàn)手法上著手做出了意義重大的創(chuàng)新與幾乎完美的嘗試，它將西方小提琴協(xié)奏曲各種傳統(tǒng)技法吸收消化后，與中國(guó)民族民間音樂(lè)相結(jié)合，使人一聽(tīng)就能感受到它的“中國(guó)味”、“中國(guó)魂”。
【關(guān)鍵詞】協(xié)奏曲；梁祝；民族特性
我國(guó)有一個(gè)家喻戶曉的同名民間故事《梁?！?，《梁祝》協(xié)奏曲便取材于此。作曲家何占豪先生借鑒同名越劇音樂(lè)中的部分曲調(diào)素材，經(jīng)過(guò)整合加工創(chuàng)作出《梁?！穮f(xié)奏曲，因此民族五聲調(diào)式音階為其曲調(diào)的主要旋律，在表現(xiàn)手法上體現(xiàn)出了很強(qiáng)的民族性。《梁?！穮f(xié)奏曲是西方音樂(lè)民族化的里程碑，它與前人先比有明顯的突破提高，富有創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在整個(gè)協(xié)奏曲從表現(xiàn)手段到思維方式等多個(gè)面與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的緊密融合上。
1 鮮明民族風(fēng)格的和聲語(yǔ)言
《梁?！氛繀f(xié)奏曲巧妙應(yīng)用西洋音樂(lè)的體裁和技法為海內(nèi)外聽(tīng)眾呈現(xiàn)出了一種前所未有的樸實(shí)、清新、幽思并帶著濃郁民族特色的泥土芳香和仙樂(lè)般的意境，不愧為當(dāng)代中國(guó)民族音樂(lè)史上小提琴協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作、西方小提琴協(xié)奏曲中國(guó)化的一座高峰。為了盡可能的突出《梁?！穮f(xié)奏曲的民族特性，創(chuàng)作者主要應(yīng)用民族和聲的典型語(yǔ)匯純四度，純五度以及大二度音程關(guān)系為其和聲語(yǔ)言。在呈示部引子部分，音樂(lè)最開(kāi)始由弦樂(lè)奏出輕柔的顫音背景，然后長(zhǎng)笛進(jìn)入吹出了明朗、優(yōu)美的華彩樂(lè)句，最后由雙簧管奏出了抒情、婉轉(zhuǎn)的引子主題，把我們帶進(jìn)了一幅美麗動(dòng)人的圖畫：春風(fēng)和煦，鶯飛草長(zhǎng)，碧水藍(lán)天，樓臺(tái)亭榭，好一派秀麗的江南春色！在展開(kāi)部的中間，一段復(fù)調(diào)音樂(lè)由獨(dú)奏小提琴與大提琴互奏對(duì)答，在聽(tīng)眾的腦海里呈現(xiàn)出一幅男女主人公在樓臺(tái)亭榭相會(huì)后互訴衷腸的意境。
2 民族化風(fēng)格的小提琴演奏技術(shù)
二十世紀(jì)初西方小提琴協(xié)奏曲傳入中國(guó)，并逐漸開(kāi)始流行，中國(guó)是世界文明古國(guó)，目前有上下五千年的歷史，傳統(tǒng)文化燦爛輝煌，富有民族特色的本土音樂(lè)廣泛流行，如各種戲曲，因此西方小提琴曲進(jìn)入中國(guó)以后與中國(guó)的民族音樂(lè)文化碰撞交流，相互影響、借鑒，因此，國(guó)人創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲必然受到中國(guó)音樂(lè)文化的影響，其表現(xiàn)手段與西方小提琴音樂(lè)必然的有些許不同之處。小提琴協(xié)奏曲《梁?！芬矊儆谶@類作品。《梁?！方梃b了許多民族樂(lè)器的演奏技巧，體現(xiàn)出了濃郁的民族特性。
首先，滑音和裝飾音的運(yùn)用。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的基本特征——音腔在小提琴協(xié)奏曲《梁?！分械玫搅撕芎玫捏w現(xiàn)，其優(yōu)美的旋律也是其最吸引人的地方。在越劇團(tuán)作曲家何占豪有多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)如何嫻熟細(xì)膩的在琴弦上奏出戲曲的“腔”經(jīng)驗(yàn)豐富，于是我們見(jiàn)到一些國(guó)外樂(lè)曲中罕見(jiàn)的滑音記號(hào)出現(xiàn)在了抒情段落中，樂(lè)曲的或快或慢、或遠(yuǎn)或近、或柔或剛以此來(lái)決定，呈現(xiàn)出多種不同的意境。作曲家經(jīng)常把重音放在裝飾音上，通過(guò)這種改變曲調(diào)語(yǔ)氣的方法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵，這使得樂(lè)曲在在裝飾音應(yīng)用上與越劇的腔調(diào)吻合的很好，這在呈示部中的愛(ài)情主題部分體現(xiàn)得最為明顯。
其次，我國(guó)民族樂(lè)器演奏技法的模擬。作曲家在創(chuàng)作中將我國(guó)很多民族樂(lè)器如二胡、琵琶、古箏的演奏技法融合其中，更好的表現(xiàn)《梁?！芬魳?lè)的民族特性。如在愛(ài)情主題中優(yōu)美的旋律就是運(yùn)用二胡的滑指而表現(xiàn)出來(lái)的，又如用獨(dú)奏小提琴E 徵調(diào)模仿古箏，以撥弦模仿琵琶進(jìn)行弦樂(lè)彈奏來(lái)表現(xiàn)二人三載同窗、兩小無(wú)猜的青春友誼。
3 獨(dú)創(chuàng)性的民族化處理在表現(xiàn)手法上的應(yīng)用
中國(guó)戲曲音樂(lè)中有種重要的打擊樂(lè)器——板鼓，在戲曲中經(jīng)常通過(guò)調(diào)整擊打板鼓的板式變化以及緊拉慢唱等表現(xiàn)手法表現(xiàn)戲曲故事情節(jié)的快慢、低潮高潮，這種表現(xiàn)手法在《梁?！分械脑谡归_(kāi)部有較好的應(yīng)用。這也是《梁祝》協(xié)奏曲交響音樂(lè)民族化特色的重要體現(xiàn)。比如，在展示部哭靈、控訴、投墳這一段，接下去音樂(lè)急轉(zhuǎn)而下，轉(zhuǎn)入“哭靈投墳”的段落，樂(lè)曲運(yùn)用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。這在音樂(lè)上是如何表現(xiàn)的呢？在這段旋律中，弦樂(lè)快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏的散板與樂(lè)隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，變化運(yùn)用了京劇倒板與越劇囂板（緊拉慢唱）的手法，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。
4 結(jié)論
小提琴協(xié)奏曲《梁?！凡粌H充分吸收了外國(guó)小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作手法更融入了我國(guó)戲曲音樂(lè)中豐富的表現(xiàn)手法，不但使整部作品充分體現(xiàn)出了音樂(lè)的交響性效果，更使整部作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性效果?！读鹤！穮f(xié)奏曲自1959 年問(wèn)世以來(lái)，她已全世界范圍內(nèi)無(wú)數(shù)次演奏過(guò)，由于其既表現(xiàn)多方面的民族特色又兼具西方交響樂(lè)特點(diǎn)，深受海內(nèi)外廣大人民的喜愛(ài)，享譽(yù)世界，成為是全世界范圍內(nèi)交響音樂(lè)民族化最成功的代表作品之一。
參考文獻(xiàn)
[1]伍湘濤.交響音樂(lè)賞析新編（第一版）[M]. 北京：清華大學(xué)出版社，2005.
[2]張俊.只有民族的，才是世界的——淺談小提琴協(xié)奏曲《梁?！返乃囆g(shù)特色[J].集寧師專學(xué)報(bào)，2007.
[3]胡企平.交響音樂(lè)名作鑒賞（第一版）[M]. 上海：上海音樂(lè)出版社，2001.
作者單位
山東省濟(jì)寧市汶上縣文化館 山東省汶上縣 272500
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1 鮮明民族風(fēng)格的和聲語(yǔ)言
《梁?！氛繀f(xié)奏曲巧妙應(yīng)用西洋音樂(lè)的體裁和技法為海內(nèi)外聽(tīng)眾呈現(xiàn)出了一種前所未有的樸實(shí)、清新、幽思并帶著濃郁民族特色的泥土芳香和仙樂(lè)般的意境，不愧為當(dāng)代中國(guó)民族音樂(lè)史上小提琴協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作、西方小提琴協(xié)奏曲中國(guó)化的一座高峰。為了盡可能的突出《梁?！穮f(xié)奏曲的民族特性，創(chuàng)作者主要應(yīng)用民族和聲的典型語(yǔ)匯純四度，純五度以及大二度音程關(guān)系為其和聲語(yǔ)言。在呈示部引子部分，音樂(lè)最開(kāi)始由弦樂(lè)奏出輕柔的顫音背景，然后長(zhǎng)笛進(jìn)入吹出了明朗、優(yōu)美的華彩樂(lè)句，最后由雙簧管奏出了抒情、婉轉(zhuǎn)的引子主題，把我們帶進(jìn)了一幅美麗動(dòng)人的圖畫：春風(fēng)和煦，鶯飛草長(zhǎng)，碧水藍(lán)天，樓臺(tái)亭榭，好一派秀麗的江南春色！在展開(kāi)部的中間，一段復(fù)調(diào)音樂(lè)由獨(dú)奏小提琴與大提琴互奏對(duì)答，在聽(tīng)眾的腦海里呈現(xiàn)出一幅男女主人公在樓臺(tái)亭榭相會(huì)后互訴衷腸的意境。
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參考文獻(xiàn)
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