世家工匠 續(xù)寫別樣風(fēng)采

世家工匠 續(xù)寫別樣風(fēng)采

出于對琉璃技藝傳承的責(zé)任以及看到琉璃廣闊的市場發(fā)展前景，蘇永軍忍痛割愛，放下他從事了十幾年且做得順風(fēng)順?biāo)倪\(yùn)輸事業(yè)，向葛原生學(xué)習(xí)靜寂了多年的蘇氏琉璃制作技藝，短短幾年，他的手藝就得到了大家的認(rèn)可。如今，對于琉璃的制作技藝，蘇永軍可謂是駕輕就熟。

破解神秘孔雀藍(lán)釉

蘇永軍是個(gè)不做則已，一做非得一鳴驚人的人。幾年時(shí)間里，他針對琉璃瓦在使用中掉釉的問題作了深入研究。經(jīng)過大量的挖掘、整理、試驗(yàn)和研究，蘇家掌握了用當(dāng)?shù)靥赜械V石代替釉中的金屬氧化物，改善了鉛釉品質(zhì)，提高了坯釉結(jié)合度，破解了琉璃瓦掉釉這一難題。

其次，還適應(yīng)環(huán)保的要求對琉璃燒制進(jìn)行研發(fā)和改造。研制出了節(jié)能環(huán)保的一次性燒制工藝（傳統(tǒng)的琉璃必須分坯、釉兩次燒成），目前黃、灰、黑琉璃瓦均已燒制成功。而且由過去傳統(tǒng)的用煤燒制改為用液化氣燒制，解決了琉璃燒制過程中的污染問題，達(dá)到了國家規(guī)定的環(huán)保要求。此外，蘇永軍和師傅葛原生研發(fā)的孔雀藍(lán)、宮廷黃以及各色琉璃牌匾作品，受到全國各地琉璃愛好者的歡迎。

琉璃釉料的配比除了考慮顏色的差別外，還要注意與坯料的膨脹系數(shù)相匹配。琉璃大都采用澆釉、蘸釉的方法施釉，由于在施釉的過程中坯體吸附釉漿及其水分并不是等量的，所以掌握好釉漿的厚度是個(gè)技術(shù)性較強(qiáng)的環(huán)節(jié)，只有經(jīng)過長期實(shí)踐，才能練就一套過硬的功夫。琉璃釉料的配制在這一行業(yè)中是最難掌握也最具隱蔽性的技藝，尤其是像孔雀藍(lán)這類釉料的配方，因它的配方復(fù)雜、制作難度大，世家工匠都將其視為絕技。

蘇永軍制作的龍?jiān)煨土鹆ЧP架，龍身色澤鮮艷，造型栩栩如生

蘇永軍的爺爺當(dāng)年因戰(zhàn)亂沒有全面掌握這項(xiàng)技術(shù)，而且過去的部分用料也已不適合現(xiàn)在的社會情況。蘇永軍的爺爺1982年故去之后，葛原生接過重?fù)?dān)，潛心研究孔雀藍(lán)釉的配制技術(shù)，用了近30年的時(shí)間，經(jīng)過成百上千次的試驗(yàn)，才徹底破解了孔雀藍(lán)釉的配方，掌握了各種色調(diào)的孔雀藍(lán)釉調(diào)制方法，現(xiàn)在能燒制出上百種深淺不一的孔雀藍(lán)琉璃制品。用化學(xué)藥物制作的琉璃壽命一般只有20年，而古法琉璃幾百年都不會掉色。”蘇永軍介紹道。

蘇永軍燒制的孔雀藍(lán)大吻

蘇永軍不無自豪地說：“我也參與了孔雀藍(lán)釉的研制，其繁復(fù)程度，很難用語言表達(dá)。雖然現(xiàn)在看來就是張一捅就破的窗戶紙，可成功之前，費(fèi)盡了我們師徒的心力。”如今，蘇永軍對這項(xiàng)技術(shù)的使用游刃有余，能燒制出深淺不一的各類孔雀藍(lán)琉璃制品。

針對當(dāng)前黃琉璃瓦不經(jīng)年代，屢有掉釉的質(zhì)量問題，蘇永軍著力挖掘蘇氏古方，利用當(dāng)?shù)靥赜械脑希渲婆饔?，為防止掉釉，改進(jìn)色度，從根本上改善了黃琉璃瓦的內(nèi)在品質(zhì)，成為獨(dú)具特色的“蘇氏宮瓦”。讓蘇氏宮瓦不僅在太原市馬莊芳林寺、棗園老爺廟、西吳太極宮及太谷、清徐等多處展示其風(fēng)采，更遠(yuǎn)銷到四川康定南無寺大面積使用。蘇氏宮瓦經(jīng)受寒冬烈日的考驗(yàn)，依舊顏色如初。

順應(yīng)潮流推出新品

在大多數(shù)人的印象中，蘇氏琉璃制品多是大紅大綠、粗老笨重。隨著生活水平的提高，人們對工藝品的藝術(shù)品位要求越來越高，老式的琉璃制品已跟不上時(shí)代的步伐。

蘇永軍說：“祖輩上傳承下來的技藝，并不想因時(shí)代的改變而沒落，為此，我們在傳統(tǒng)的技藝之上，豐富了它的表現(xiàn)形式，讓老百姓都能欣賞它、喜歡它。”幾年間，蘇永軍順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，成功地將煤燃料改為電和煤氣，一舉解決了琉璃生產(chǎn)過程中的環(huán)境污染問題。尤其值得稱道的是，他和師傅一道，將琉璃拓展到了文化領(lǐng)域，尤以琉璃匾額藝術(shù)為勝。書法家只要提供紙質(zhì)作品，他們就能原汁原味地將其做成琉璃字，鑲嵌在訂制的優(yōu)質(zhì)木板上，加上云鉤，即可懸掛。

即便是書法作品上的印章，他也能將琉璃燒制得一模一樣。對于琉璃牌匾的研制歷程，蘇永軍說其中的難度并不比研制孔雀藍(lán)釉低，前前后后也用了一年多的時(shí)間。蘇永軍介紹，制作一幅琉璃牌匾，一般要一周左右的時(shí)間。經(jīng)過選料、粉碎、陳腐、揉泥、塑型、烘干、塑燒、釉燒、鑲嵌等工序，一幅琉璃作品方能制作完成。

蘇永軍制作的文房用品

蘇永軍說，因?yàn)榱鹆撬c火結(jié)合的藝術(shù)，制作過程不好控制，一旦出窯的東西有些許瑕疵，就只能當(dāng)作廢品了，“有一段時(shí)間，廢品多得都得推著三輪車倒掉！”“那一年多，不但沒掙著一分錢，還貼進(jìn)去十來萬！但任何事情都不是一蹴而就的，古今中外哪一個(gè)有成就的人不是從無數(shù)的失敗中走向成功的？”

在2015年9月舉行的山西省第二屆文博會上，一行行“王羲之體”的琥珀色琉璃字以紅木為底、做成精美的牌匾掛在文博會太原展區(qū)的外墻上，在燈光的映襯下顯得溫婉典雅、晶瑩剔透，不但展現(xiàn)了書法的意境，又增添了琉璃的美感。

“我們會盡量創(chuàng)作出一些人們喜愛而又買得起的作品，這類作品將拉近琉璃藝術(shù)與日常生活的距離，琉璃牌匾和文房用品的誕生無疑是蘇氏琉璃改革創(chuàng)新的一次大膽嘗試?！碧K永軍自信地說。近年來，他們在成功研制牌匾的燒制方法后，文房四寶和文玩用品也相繼試制成功，并實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品轉(zhuǎn)型、升級?，F(xiàn)在，蘇永軍的兒子蘇琪也在父親的感染下參與到蘇氏琉璃的制作之中，為開創(chuàng)蘇氏琉璃的嶄新事業(yè)注入了新鮮血液。

傳承人檔案：

葛原生，男，1940年5月生，琉璃工藝工程師，太原蘇氏琉璃傳人。2009年被正式授予第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。1979年師承蘇氏琉璃世家第6代傳承人、時(shí)任郝莊工業(yè)瓷廠技師的蘇杰老先生。期間，蘇杰師傅將秘不傳人的制釉技術(shù)傳教于葛原生，葛原生隨之成了蘇杰的嫡傳弟子，蘇氏琉璃第7代傳承人。

蘇永軍，男，1967年10月17日生，山西省太原市迎澤區(qū)郝莊鎮(zhèn)馬莊山頭村人（現(xiàn)屬新溝村山頭街），山西蘇氏琉璃第8代傳人。

2007年，文化部派清華大學(xué)邱耿鈺教授到山西為申報(bào)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)琉璃燒制技藝這一項(xiàng)目到蘇永軍家中考察。經(jīng)多方考證，證實(shí)了蘇家祖上從明代萬歷年以前就開始燒制琉璃制品，確認(rèn)了蘇家現(xiàn)存的窯址和模具等文物。2008年國務(wù)院文化部給蘇永軍家頒發(fā)了《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)琉璃燒制技藝》的牌匾。這使得自幼受祖輩熏陶酷愛琉璃事業(yè)的蘇永軍更加有了要把山西蘇氏琉璃技藝傳下去的信心與動力。

從2007年開始，蘇永軍跟隨葛原生全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)琉璃燒制技藝。在葛原生的悉心教導(dǎo)和自己多年刻苦的鉆研與實(shí)踐下，不僅全面掌握了琉璃燒制技藝，還協(xié)同葛原生成功破解了已瀕臨失傳，琉璃之中的圣品——孔雀藍(lán)的配方奧秘，恢復(fù)了制作孔雀藍(lán)的技藝。

在學(xué)習(xí)琉璃技藝的期間，蘇永軍還挖掘出了祖上于清嘉慶年間給皇宮制琉璃瓦的配方，得以推廣應(yīng)用。制作了琉璃字、琉璃花等產(chǎn)品，發(fā)明了琉璃鑲嵌制作工藝，為我國牌匾文化的創(chuàng)新作出了貢獻(xiàn)。